Fabio Kacero en busca de su rúbrica - En Ruth Benzacar

El artista recolectó en persona las firmas de artistas críticos curadores y galeristas vivos incluidos en esta muestra

Artista difícil de clasificar, en su nueva expo recrea firmas famosas y también la propia, recurriendo a la literatura en un ejercicio de evasiva lucidez.

Salvo que se adscriba a algunas de las teorías totalizadoras y esencialistas que andan por ahí; son varias y hay quién todavía gusta de ellas, cualquier definición es precaria. Esta precariedad se acentúa cuando se trata de cuestiones artísticas y en nuestro medio, se nos corporiza cuando intentamos definir al creador que conocemos bajo el nombre de Fabio Kacero.

¿Cuál es su firma? No la caligráfica o la que rubrica documentos u obras, sino la más aguda, la más compleja, esa que nos permita, finalmente, descubrir ante qué tipo de artista estamos.

Como sucede en todos los casos, esa respuesta aparecerá al final, con un cuerpo de obra consolidado, historizado y puesto en contexto, pero en su estado de madurez creativa, la obra de Kacero da indicios todo el tiempo y nos permite algunas interpretaciones inestables y circunstanciales.

El campeón de los fantasmas, con curaduría y texto de Francisco Garamona en la galería Ruth Benzacar puede entenderse, entonces, como un renglón, o más bien un párrafo, en el libro que el artista está escribiendo desde sus inicios. Su interés por los grafismos y por la manera de escribir de las personas no es nuevo. En su reescritura de Borges o en Nemebiax ya lo había hecho, pero en esta oportunidad utiliza el mismo recurso para obtener otro resultado estético y para plantear otras preguntas.

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En la sala más grande de la galería hay 186 cuadros del mismo tamaño, que reproducen 182 firmas de personalidades, algunas más célebres que otras, algunas del mundo del arte y otras no tanto, y cuatro son propias del mismo Kacero. Todos los cuadros tienen el mismo tamaño, 22 x 31 centímetros, lo que genera un efecto visual ordenador. En la inmensa sala, blanquísima, los cuadros enmarcados también en blanco y con el solo resalte del negro de las firmas, adquiere un sentido instalativo innegable y la disposición de las distintas “obras” está pensada por Kacero y el curador para darle un orden compositivo al conjunto y para respetar cierta lógica formal.

Entre las rúbricas las hay reales, es decir, realizadas por su legítimo dueño y las hay ficticias. Las primeras las fue pidiendo Kacero en eventos, inauguraciones de muestras y otras actividades, y las demás, fueron elegidas entre él y Garamona y recreadas con mayor o menor fidelidad según se contara con algún ejemplo o no. La cuestión de la apropiación como noción particular del arte contemporáneo aparece demasiado obvio como para tratarlo aquí, pero, sin embargo, la manera de relacionarse con la idea de autoría y el significado ampliado de la firma traza un hilván indiscutible con el resto de la obra del artista y lo instala, aún en su carácter indescifrable, dentro de la categoría de artista conceptual. Si bien es difícil de clasificar, también es difícil no reconocer, incluso independientemente de sus intenciones, un fundamento relacionado con el mundo de las ideas en la obra de Kacero y eso se nota y se manifiesta en El campeón de los fantasmas.

En las salas contiguas, ya incorporadas al espacio de la galería, hay otros dos trabajos que refuerzan el temperamento general de la idea generando obra. Uno de ellos, El monocromo del molinero, es una combinación perfecta del tipo de artista que es Kacero. Cada vez más cerca de la literatura (si es que alguna vez estuvo lejos) la instalación solo se entiende si se parte de la lectura. El observador se encuentra en primer lugar con una obra no muy grande, de cuarenta por sesenta centímetros, pintado de un color rosa pálido. En una estructura de hierro blanco hay unos cuadernillos con un cuento, el que le da nombre a la obra y sentido al cuadro que se ve colgado. El texto es delicioso, está bien escrito y tiene la estructura perfecta de un buen cuento.

Pero adicionalmente, Kacero establece una serie de discusiones al interior de la historia del arte y su actualidad combinando virtuosamente la pedagogía con la erudición. En la trama nos deja saber que el tiempo en el que transcurre la acción es 1641 y que la manera en que el humilde molinero se convierte en artista está mediada por elementos mágicos. De manera Swedenborgiana (nótese la posibilidad de unir a Swedenborg con Borges que nos ofrece Kacero) el molinero es poseído por espíritus reconocibles sólo para él y que lo convierten en artista. Un artista incomprendido por su familia y que es capaz de salvar una sola obra tras un desastre que no develaremos. Esa obra es la que el visitante puede ver, un monocromo rosa pintado en el 1600, un imposible técnico y fáctico. Aún consiguiendo el pigmento necesario para pintarlo, nadie consideraría en ese tiempo que lo que está viendo es una obra de arte. La cantidad de capas de discusiones que plantea el artista haciendo dialogar el texto con la pintura y ambos con el espacio de una galería contemporánea como Ruth Benzacar es casi infinito, una suerte de Aleph de interrogaciones que solo presagia el infinito.

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Y si de finitudes se trata, la exposición se completa con un video monotema. En Dear friends, Kacero ensambla una serie de noticiarios con una única información, la de una muerte. El loop solo nos anoticia de una muerte, más trágica o menos, pero obligatoria, como toda muerte. En diferentes idiomas, en distintos formatos y estilos, lo único común es aquello que nos convierte en humanos, la finitud. En este caso los muertos son famosos, o semi famosos, lo que parece duplicar la sensación de irreversibilidad de la pérdida. Es imposible no establecer la relación con Totloop, su obra de 2003 en el que el propio Kacero yace muerto en distintas circunstancias y escenas.

Escribir sobre la obra de Kacero presenta un riesgo adicional. Atiza el ego hasta llevarlo al extremo de pretender algo que sabemos no es necesario, pero se presenta inevitable. Encontrar la palabra justa, el sonido perfecto o la idea precisa que nos cuente, de una buena vez, sobre quién estamos escribiendo.

El campeón de los fantasmas – Fabio Kacero

Lugar: Ruth Benzacar, Juan Ramírez de Velasco 1287
Horario: martes a sábados de 14 a 19
Fecha: hasta el 27 de agosto
Entrada: gratuita.