Escenas en el parque híbrido - Videoinstalación

“Parquedades: escenas de parque para una actriz, video y música”, 1987. Fotoperformance. 13 fotografías en gelatina de plata sobre papel fibra.

Una performance de 1987, de los colombianos María Teresa Hincapié y José Alejandro Restrepo, retiene su potencia visual en la galería Rolf.

Una de las principales tareas del arte es la de engañarnos acerca de la propia finitud y hacernos un poco de trampa con nuestra relación con el tiempo. El tiempo es espera, es lentitud y aceleración, es, al mismo tiempo, espacio y vacío.

La restitución que propone la Galería Rolf de Buenos Aires de la pieza Parquedades de José Alejandro Restrepo y María Teresa Hincapié funciona como un episodio privilegiado, visual e históricamente de esta relación entre arte y tiempo. Realizada en 1987, la pieza es un ejemplo de que lo que hoy llamamos hibridez estuvo siempre allí con otros ropajes y otras nomenclaturas. El talento creativo de Restrepo imaginó la pieza como un ensamble de soportes y de modos de mostrar. El subtítulo, escenas de parque para una actriz, video y música, actúa en realidad como una puerta entreabierta desde la que puede verse algo más, una suerte de prefacio o de introducción.

La obra se montó por primera vez en el Teatro La Candelaria en Colombia y se componía de cinco monitores en los que transcurren escenas de un parque público, con bancos, palomas y una silueta femenina, por delante y en derredor de esos monitores, María Teresa Hincapié desplegaba en tiempo real un ejercicio corporal improvisado, sutil, de temporalidades muy lentas y gestos acentuados en donde el diálogo entre la calma, la quietud, la repetición y la permanencia forman un lenguaje que excede lo corporal para llegar a convertirse en un grafismo. Sobre esa potencia visual, la música creada especialmente para la obra, autoría también de Restrepo, enfatiza el clima de tensión entre lo íntimamente privado y lo expansivamente público que es el centro de la obra.

Parquedades, fruto del encuentro creativo y personal de dos artistas mayúsculos y particulares, puede ser vista como una suerte de ensayo general para el desarrollo de las carreras de Restrepo e Hincapié y para su reconocido desarrollo experimental. José Alejandro Restrepo es una referencia obligada del videoarte desde hace décadas y su trabajo crítico desde la imagen documentada interviene tanto en discusiones conceptuales desde lo visual como en aportes al desarrollo del arte tecnológico. Su capacidad para trabajar sobre diferentes registros técnicos y su ductilidad temática lo coloca desde hace tiempo en el centro de la producción artística que se proyecta desde América del Sur hacia el mundo.

María Teresa Hincapié, por su parte, fue una referencia del arte de acción y la perfomance, cuya obra está siendo revalorizada y revisitada desde diferentes temperamentos. Al tiempo que Parquedades se muestra en Buenos Aires, otra pieza suya, Si este fuera un principio de infinito, se está dando en el Museo de Arte Moderno de Medellín y, a partir de octubre, se podrá visitar en el Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona.

La sala de la galería Rolf incorpora un banco que invita a la observación meditada

La exposición en Rolf propone restituir el gesto de Restrepo e Hincapié retomando la originalidad de la propuesta y adaptándola al entorno particular de la galería. Para hacerlo, utiliza diferentes registros dispuestos en las salas armando un itinerario coherente desde lo visual y consistente desde la documentación histórica. En el primer espacio, el visitante se encuentra con el afiche original de la época, el póster grande, la invitación, el material de mano y las partituras musicales. En el otro sector de la sala, y casi al nivel del piso, diez afiches xilografiados realizados por los dos artistas forman una instalación creada especialmente por Restrepo para esta muestra. El amarillo viejo del papel obra, las arrugas y las marcas apresuradas del grabado, sumados al acto repetitivo de las imágenes le dan una vibración especial y genera un clima interesante con el contraste de la calle que se cuela por la vidriera. El recurso de poner un banco para poder verlos, como en una plaza verdadera, acentúa la experiencia visual.

En la otra sala puede verse la videoinstalación original, realizada en cinco canales que se reproducen en monitores de época dispuestos en el piso. En las pantallas se suceden escenas de un parque: palomas comiendo, un banco, los movimientos de una mujer y otros elementos concurren sin linealidad y sin un guión determinado. En otra pantalla, instalada sobre otra de las paredes de la misma sala, se ve un ensayo de Hincapié en donde ella realiza su perfomance entre los monitores. Otro banco de plaza permite al visitante observar esta videoperfomance desde una perspectiva distinta. Completan la exposición una serie de fotografías de época y 12 originales tomados por José Alejandro Restrepo que nunca se habían impreso y mostrado con anterioridad. Sostenido desde una pared, un dispositivo especialmente diseñado por Restrepo pasa su propia música, compuesta en su oportunidad para el montaje original de la obra.

Copia de época del afiche, 1987. Xilografía sobre papel obra. 100 x 64,5 cm

Esta no es la primera vez que Rolf expone o repone Parquedades. Lo hizo, sin demasiado reconocimiento, en la edición 2019 de arteBA y en ese mismo año, en ArtBO. Un año después, el escenario fue ARCOmadrid, apenas antes de la pandemia. Esta práctica no se explica solo por la perseverancia, sino por la consciencia de la enorme valía del material, y también por el cuidado desarrollo de la galería y su apuesta por contenidos de videoarte de calidad en un medio que, por cierto, parece estar asimilando el soporte con demasiada lentitud. Esa convicción la llevó a ser premiada en la última versión de la feria madrileña como Mejor Stand y es la que la proyecta ahora internacionalmente con la participación en las dos secciones de la prestigiosa feria Armory de New York. Este septiembre, la galería será la única representante argentina con dos puestas, Parquedades, de Restrepo e Hincapié y con la serie AMAZOGRAMAS del artista peruano Roberto Huarcaya.

En definitiva, la reposición de Parquedades en Buenos Aires permite al público y a la crítica volver a encontrarse con una pieza fundamental del arte visual latinoamericano y ofrece al mismo tiempo, la posibilidad de afianzar la presencia de espacios exhibitivos privados en la valorización del patrimonio cultural regional.

Parquedades – VV.AA.

Lugar: Rolf Art, Esmeralda 1353
Horario: lun a vie de 11 a 20.
Fecha: hasta el 30 de junio.
Entrada: gratuita.