Les Luthiers<\/strong><\/a> cierran su gloriosa, inolvidable, carrera. <\/p>\nEn Uruguay, la \u00faltima de cuatro funciones estaba casi por entera completa. Un p\u00fablico cuya edad promedio rondaba los 50 a\u00f1os, seguidores desde las primeras horas del conjunto, estaban m\u00e1s que predispuestos a recibir con el mejor \u00e1nimo a los siete integrantes actuales. Pero adem\u00e1s el s\u00e1bado 7 una alegr\u00eda ambivalente sobrevolaba la sala Adela Reta del SODRE. Ese doble car\u00e1cter de la velada, regida por la risa tanto como por cierta inevitable melancol\u00eda, se deb\u00eda a que el encuentro tambi\u00e9n era la despedida de unos amigos de toda la vida.<\/p>\n
Esta vez, luego de 55 a\u00f1os de carrera, el tel\u00f3n bajar\u00eda para no subir nunca m\u00e1s. La decisi\u00f3n estaba fundada no s\u00f3lo en la desaparici\u00f3n f\u00edsica de Daniel Rabinovich (2015) y Marcos Mundstock (2020), sino tambi\u00e9n en la decisi\u00f3n de Carlos Nu\u00f1ez Cort\u00e9s (el archivista del grupo), de abandonar las tablas en setiembre de 2017 luego de, como se ocup\u00f3 de dejar constancia \u00e9l mismo en \u201cMemorias de un Luthier\u201d, hacer su trabajo en 7523 funciones. Dato que, seguramente, Nu\u00f1ez incluy\u00f3 gracias a, y no a pesar de, su escasa importancia.<\/p>\n
Un gesto que el propio Mastropiero envidiar\u00eda, sin dudas.<\/p>\n
Las trapisondas, fracasos, aventuras amorosas, entuertos econ\u00f3micas y tuertas enamoradas del mencionado autor, primo de Wolfgang Amadeus Mastropiero y de Ludwig Van Mastropiero seg\u00fan aclaran por primera vez en este espect\u00e1culo, les han servido de excusa a los argentinos para entretejer con ellas una carrera que se inici\u00f3 en 1965 gracias a su fundador Gerardo Masana (1937-1973), integrante del Coro de Ingenier\u00eda de Buenos Aires. Fue all\u00ed donde se presentaron con una composici\u00f3n propia: la \u201cCantata Modat\u00f3n\u201d (luego \u201cCantata Laxat\u00f3n\u201d), que ya mostraba la intenci\u00f3n de unir armon\u00eda y humor, cultura y risa, desmintiendo aquello de que la felicidad no tiene historia.<\/p>\n
La tiene. Una que a nosotros, uruguayos, nos compete especialmente ya que, luego del festival de coros, los proto-Les Luthiers se presentaron por primera vez al p\u00fablico masivo de la televisi\u00f3n el 11 de diciembre de 1965, en un segmento del uruguay\u00edsimo programa Telecatapl\u00fam denominado \u201cNoches Cultas\u201d. En ese entonces ten\u00edan otro nombre: \u201cI musicisti\u201d.<\/p>\n
El alegre cazador que vuelve a su casa con un fuerte dolor ac\u00e1<\/strong><\/p>\nA la cantata, la primera composici\u00f3n del ensemble, le sigui\u00f3 \u201cEl alegre cazador vuelve a casa con un fuerte dolor ac\u00e1\u201c, siendo esta su segunda obra lo cual, adem\u00e1s de evidente, fue crucial pues, cuenta N\u00fa\u00f1ez, a alguien se le ocurri\u00f3 que podr\u00edan \u201cagregarle algunas otras cosas divertidas y armar algo as\u00ed como un peque\u00f1o recital\u201d.<\/p>\n
Entonces s\u00ed, el conjunto de instrumentos informales (el t\u00edtulo con el que eligieron ser referidos) comenz\u00f3 una extensa carrera de\u2026 dos a\u00f1os. El 4 de setiembre de 1967, mientras esperaban para salir a escena con \u201cEl alegre cazador que vuelve a su casa con un fuerte dolor ac\u00e1\u201c (as\u00ed se llamaba la obra, no es que el cazador estuviera con ellos en los camarines) en el Instituto Di Tella, se produjo una fuerte discusi\u00f3n \u2013no relevada por el recuento de N\u00fa\u00f1ez- que a la postre tuvo dos consecuencias: \u201cI musicisti\u201d dej\u00f3 de existir y, en su lugar, los miembros m\u00e1s \u201cresilientes\u201d actuaron esa noche dando nacimiento, desde entonces y por 55 a\u00f1os m\u00e1s, a \u201cLes Luthiers\u201d.<\/p>\n
Les Luthiers hoy son otros, aunque sean los mismos<\/strong><\/p>\nEn los 70 Les Luthiers en Uruguay se los conoc\u00eda m\u00e1s que nada por sus discos, reproducidos y memorizados hasta el cansancio en reuniones de amigos o de estudiantes aburridos de leer los mismos apuntes por en\u00e9sima vez. Y aunque los argentinos ya agotaban entradas en todas sus presentaciones, o quiz\u00e1s por eso mismo, poder asistir a sus shows no era para cualquiera: m\u00e1s all\u00e1 del muchas veces inalcanzable precio de las entradas, tambi\u00e9n estaba el problema de enterarse antes que los celosos c\u00edrculos de fan\u00e1ticos que en cada pa\u00eds segu\u00edan a los m\u00fasicos. <\/p>\n
La mayor\u00eda de los uruguayos conoci\u00f3 sus rostros en 1980 cuando, por alguna bendita conjunci\u00f3n de circunstancias, un viernes canal 4 emiti\u00f3 la filmaci\u00f3n correspondiente a uno de los shows de \u201cMatropiero que nunca\u201d, el espect\u00e1culo de ese a\u00f1o que, entre otras maravillas, inclu\u00eda la \u201cCantata del Adelantado Don Rodrigo D\u00edaz de Carreras, de sus haza\u00f1as en tierras de Indias, de los singulares acontecimientos en que se vio envuelto y de c\u00f3mo se desenvolvi\u00f3\u201d, y (toma aliento)<\/em> desde entonce,s gracias primero al videocasete y m\u00e1s tarde al DVD, sus seguidores pudieron apreciar que Les Luthiers no solo eran graciosos, sonaban bien o eran ingeniosos: tambi\u00e9n eran excelentes actores.<\/p>\nMundstock con su voz privilegiada oficiaba de presentador, Rabinovich era un animal esc\u00e9nico, el m\u00e1scar\u00f3n de proa, cargando sobre sus hombros con la mayor\u00eda del peso c\u00f3mico del espect\u00e1culo, Un poco m\u00e1s atr\u00e1s, Carlos N\u00fa\u00f1ez era tantol exquisito pianista y clown refinado, mientras que Puccio y Maronna, los m\u00e1s discretos en escena, eran sin embargo junto a Ernesto Acher \u2013rival interno de Rabinovich-, los grandes arquitectos musicales. <\/p>\n
Y entonces lleg\u00f3 la Gran Separadora. La intrusa en la que nadie quiere pensar pese a su inevitabilidad. Primero se fue \u201cNeneco\u201d, luego Mundstock. Carlos N\u00fa\u00f1ez dijo basta para m\u00ed. Parec\u00eda que el destino del grupo solo podr\u00eda seguir si se transformaban en una franquicia: conservando los n\u00fameros ya escritos y cambiando los integrantes a medida que estos se fueran, la fecha de caducidad de Les Luthiers hubiera podido seguir corri\u00e9ndose, burlando el l\u00edmite del tiempo, la mortalidad de sus integrantes.<\/p>\n
Suprema iron\u00eda del destino, pues son Puccio y Maronna, los Luthiers que casi nadie registraba \u2013y c\u00f3mo hacerlo si tal cosa implicaba correr el riesgo de perderse una mueca de Rabinovich, un brillo de esa mirada tan p\u00edcara como desopilante-, quienes escriben el brillante espect\u00e1culo que cierra el ciclo. Uno compuesto por material completamente nuevo, apenas hay dos canciones revisitadas, en 14 a\u00f1os.<\/p>\n
Les \u201cotros\u201d Luthiers <\/strong>(Aqu\u00ed deber\u00eda leerse el siguiente intert\u00edtulo: \u201cconsejo para ver estos \u00faltimos shows de Les Luthiers: olv\u00eddese de todo lo anterior\u201d.)<\/em><\/p>\nCasi desde sus inicios, el conjunto ha contado con reemplazantes tan calificados como los originales (entre ellos dos Rabinovich: Clara y Pablo, sin relaci\u00f3n con Daniel), hasta la actualidad. Desde el 2017 algunos incluso se han transformado en miembros estables. Es el caso de Roberto Antier, luego de la muerte de Rabinovich en agosto de 2015, y de Tom\u00e1s Mayer Wolf en reemplazo de Carlos N\u00fa\u00f1ez. Reemplazantes que, en este caso, no quiere decir imitadores.<\/p>\n
Es cierto que no los ayudaba a despegarse de sus ilustres antecesores el hecho de repetir las rutinas, pilares fundamentales de todo vaudeville que se precie, debido a que las tonalidades, la gestualidad, la intenci\u00f3n o la sutileza a la hora de representar las piezas m\u00e1s recordadas quedaron asociadas en la memoria popular, para siempre y de manera incontestable, a Rabinovich y Mundstock.<\/p>\n
Este nuevo espect\u00e1culo, sin embargo, brinda una oportunidad \u00fanica de comprobar la vitalidad del \u201cesp\u00edritu\u201d Luthier, de su vigencia. El dueto Antier \u2013 O\u2019Connor tiene nada menos que la misi\u00f3n de recoger la posta dejada por Rabinovich \u2013 Mundstock. Ambos duetos a su vez segu\u00edan o siguen la tradici\u00f3n binaria de una de las instituciones m\u00e1s caracter\u00edsticas del vaudeville: la del straight man versus stooge, una tradici\u00f3n surgida a finales del siglo XIX y luego popularizada por el cine, como en su momento sucedi\u00f3 con Abbot (el mejor pati\u00f1o o straight man al decir de los especialistas) y Costello (el stooge o funny man).<\/p>\n
El eje que separa ambos caracteres en algunos casos puede ser el listo\/ tonto (Abbot & Costello), el experimentado sexual\/t\u00edmido o virgen (Dean Martin\/Jerry Lewis) o, como en Les Luthiers, el reo de barrio (Rabinovich) versus el atildado, culto (Mundstock). Por supuesto, todo ello dentro del est\u00e1ndar culto y refinado del grupo, sin que se cuele ninguna palabrota o recurso f\u00e1cil, de escasa calidad.<\/p>\n
Ellos, Antier y O\u2019Connor, son quienes inician el show sentados frente a una mesa, un botell\u00f3n y vasos medio llenos (o medio vac\u00edos, eso se ver\u00e1 despu\u00e9s), ya que se trata de otro episodio de \u201cDi\u00e1logos con la cultura\u201d, el programa televisivo dedicado a recorrer la carrera de conocidas figuras de la cultura y esta noche, quien ocupa el sill\u00f3n del entrevistado, es nada menos que\u2026 Johan Sebastian Mastropiero.<\/p>\n
As\u00ed es. Por fin ha encarnado el maltrecho, maldecido, denostado compositor. A lo largo de dos horas se presentar\u00e1n \u201cm\u00e1s tropiezos de Mastropiero\u201d, artista coherente y constante: todas sus obras son magn\u00edficos fracasos, tr\u00e1tese de un villancico, un bolero, una marcha o un andante, por nombrar algunas de los g\u00e9neros o formatos visitados durante el show. La excelencia, sin embargo, est\u00e1 intacta, como desde el inicio. Cada movimiento es preciso, cada salida de l\u00ednea es s\u00f3lo aparente. <\/p>\n
En lo musical, el virtuosismo es tan medido como delirante. Adem\u00e1s retornan \u2013y en cada aparici\u00f3n despiertan los aplausos que usualmente reciben los actores humanos- el Bass-Pipe a vara, el nomeolb\u00eddet, la manguel\u00f3dica pneum\u00e1tica o el monumental \u00f3rgano a pistones, ejecutado a ocho manos para un grand finale que termina con el auditorio aplaudiendo de pie.<\/p>\n
Durante las dos horas anteriores han asistido a un show que, sin bajar nunca el ritmo ni la calidad, ha tocado temas como el lenguaje inclusivo y la guerra (\u201cDays of Doris\u201d), el machismo burlado (\u201cElla me enga\u00f1\u00f3\u201d, bolero de protesta), la corrupci\u00f3n vaticana (\u201cVillancico Opus 25-12\u201d) y, rizando el rizo, la homosexualidad como motivo c\u00f3mico pero, algo tal vez inaceptable, hecho por los muy heterosexuales soldados del \u201candante con fuoco de metralla Days of Doris\u201d.<\/p>\n
Solo ellos, solo una sensibilidad inteligente puede salirse con la suya sin caer en lo chabacano ni convertirse en otra v\u00edctima de la literalidad.<\/p>\n
En lo estrictamente compositivo las nuevas composiciones tal vez no sean tan memorables como las viejas. De estas solo dos integran el nuevo show: la cacof\u00f3nica Aria Agraria (tarareo conceptual), y la pat\u00e9tica (por el pathos que encarnan sus veteranas \u201cactrices\u201d) \u201cPasi\u00f3n buc\u00f3lica\u201d. S\u00ed hay lugar para la novedad. All\u00ed est\u00e1 ese duelo estil\u00edstico de m\u00fasica culta vs. rock entre Antier y Mayer-Wolf para una ejecuci\u00f3n magistral a cuatro manos de \u201cLa clase de m\u00fasica\u201d en un martirizado Steinway & Sons; o la devaluada -en una jugada que remite a el \u201cBeso de Ariadna\u201d- marcha semif\u00fanebre \u201cPartitura invaluable\u201d, con su gradual descenso hacia lo escatol\u00f3gico. <\/p>\n
Aunque tambi\u00e9n se impone, como un rumor sordo que se acrecienta hacia el final, cierta tristeza residual. Tanta creatividad, toda esa calidad interpretativa, recorre por \u00faltima vez los escenarios. Se cierra una etapa gloriosa del espect\u00e1culo. Un experimento irrepetible, como irrepetibles son las personas, el esp\u00edritu de los tiempos, el tiempo mismo. <\/p>\n
Mas tropiezos de Mastropiero<\/p>\n
Textos, m\u00fasica y direcci\u00f3n<\/p>\n
Carlos L\u00f3pez Puccio – Jorge Maronna<\/p>\n
Les Luthiers son:<\/p>\n
Roberto Antier<\/p>\n
Carlos L\u00f3pez Puccio<\/p>\n
Tom\u00e1s Mayer-Wolf<\/p>\n
Mart\u00edn O\u2019Connor<\/p>\n
Horacio Tato Turano<\/p>\n
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Di\u00e1logos con Mastropiero<\/strong><\/p>\n(mon\u00f3logos)<\/em><\/p>\n <\/p>\n
Villancicos Opus 25-12<\/strong><\/p>\n(villancicos navide\u00f1os para Navidad)<\/em><\/p>\n <\/p>\n
Days of Doris<\/strong><\/p>\n(andante con fuoco de metralla)<\/em><\/p>\n <\/p>\n
Ella me enga\u00f1\u00f3<\/strong><\/p>\n(bolero de protesta)<\/em><\/p>\n <\/p>\n
Don Ciccio<\/strong><\/p>\n(capriccio italiano)<\/em><\/p>\n <\/p>\n
Aria Agraria *<\/strong><\/p>\n(tarareo conceptual)<\/em><\/p>\n <\/p>\n
Partitura Invaluable<\/strong><\/p>\n(marcha semf\u00fanebre)<\/em><\/p>\n <\/p>\n
\u00a1Arriba los carteles!<\/strong><\/p>\n(de protesta)<\/em><\/p>\nPasi\u00f3n Buc\u00f3lica *<\/strong><\/p>\n(vals geri\u00e1trico)<\/em><\/p>\n <\/p>\n
La Clase de M\u00fasica<\/strong><\/p>\n(m\u00fasica de primera clase)<\/em><\/p>\n <\/p>\n
Chachach\u00e1 para \u00d3rgano a Pistones<\/strong><\/p>\n(andante con moto)<\/em><\/p>\n <\/p>\n
Coda a la Alegr\u00eda<\/strong><\/p>\n(oda)<\/em><\/p>\nTextos y m\u00fasica de las obras con *<\/strong><\/p>\nCarlos L\u00f3pez Puccio – Jorge Maronna – Marcos Mundstock – Carlos N\u00fa\u00f1ez Cort\u00e9s – Daniel Rabinovich<\/p>\n
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![\"Les](\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Les-Luthiers-2-1024x581.jpg\" "\\"Les")
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