![\"Gustavo](\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/gustavo-ripa-foto-carlos-caceres-mayo-2023.jpg\" "\\"Gustavo")
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El pr\u00f3ximo viernes 12 de mayo 2023<\/strong> se presenta en la Sala Zitarrosa<\/strong><\/a> el m\u00fasico, guitarrista, docente y compositor uruguayo Gustavo Ripa<\/a><\/strong>, con su \u00faltimo trabajo \u201cCalma Sur<\/strong><\/em>\u201d. Un disco que re\u00fane interpretaciones instrumentales de canciones de Uruguay, Argentina, Chile y Brasil, que mantiene el estilo intimista presente ya desde su primer disco solista \u201cCalma<\/strong><\/em>\u201d. En esta oportunidad se presenta acompa\u00f1ado de la guitarrista Ana In\u00e9s Zeballos<\/strong><\/a> como artista invitada.<\/p>\n <\/p>\n Qu\u00e9 propuesta trae tu nuevo \u00e1lbum \u201cCalma Sur\u201d?<\/strong><\/p>\n Te cuento como naci\u00f3 la idea. Con mis trabajos anteriores supuse que iba a tener repercusi\u00f3n en lo que es la cultura uruguaya, ya que mayoritariamente eran canciones uruguayas. Esta suposici\u00f3n la tuve ya desde el primer disco \u201cCalma\u201d [1], hace 13 a\u00f1os. Supuse que quienes se iban a conectar con la propuesta eran uruguayos que transitaron por momentos en los que estas canciones estuvieron m\u00e1s vigentes. Pero me equivoqu\u00e9 enormemente. No solamente estas personas empatizaron con mi trabajo, sino tambi\u00e9n mucha gente que incluso no conoc\u00eda estas canciones. Incluso estas versiones instrumentales sirvieron para que mucha gente fuese a escuchar la original.<\/p>\n Tambi\u00e9n me equivoqu\u00e9 en cuanto al tema generacional: mucha gente joven empez\u00f3 a escuchar esta m\u00fasica y a hablarme de la m\u00fasica en s\u00ed y no de lo que podr\u00eda ser lo hist\u00f3rico de la canci\u00f3n.<\/p>\n Y lo otro en que me equivoqu\u00e9, es que pens\u00e9 que iba a ser recibida y tenida en cuenta por uruguayos mayoritariamente, y no fue as\u00ed. Empezaron a escribirme de distintas ciudades de Argentina; gente que conoce de la m\u00fasica uruguaya y que empez\u00f3 a hacer conexiones.<\/p>\n De manera que, ya en algunos discos anteriores, decid\u00ed incluir algunas m\u00fasicas que ten\u00edan que ver con autores argentinos, por ejemplo, de Lito Nebia y Mar\u00eda Elena Walsh, y alguna m\u00fasica de V\u00edctor Ramil, de Brasil, que inclu\u00ed en mi tercer disco. Por ese tiempo me empec\u00e9 a conectar con m\u00fasicos y con la m\u00fasica de R\u00edo Grande del Sur. Aprend\u00ed mucho y me empec\u00e9 a conectar mucho m\u00e1s con esa cultura. Sent\u00ed much\u00edsima empat\u00eda con la m\u00fasica del sur de Brasil y gener\u00e9 alguna m\u00fasica que incorpor\u00e9 en este disco [2].<\/p>\n Cuando comenz\u00f3 el confinamiento, hace un par de a\u00f1os, me conect\u00e9 con un m\u00fasico uruguayo que est\u00e1 viviendo en Santiago de Chile y charlando surgi\u00f3 el est\u00edmulo de hacer algunas versiones instrumentales, con mi estilo, de algunas canciones chilenas. Ah\u00ed comenc\u00e9 la investigaci\u00f3n y de hecho ya grab\u00e9 tres canciones de Chile. Desde ese entonces empec\u00e9 con la idea de \u201cCalma Sur\u201d.<\/p>\n \u201cCalma Sur\u201d ser\u00eda, de alguna manera, mi forma de arreglar, tocar y versionar esas canciones en el estilo en el que me siento c\u00f3modo: un estilo tranquilo, calmado, guitarra sola en su gran mayor\u00eda; guitarra solista.<\/p>\n Me interesa mucho generar material para la guitarra solista. En general, el material que tiene el guitarrista o el estudiante es material generado en la m\u00fasica cl\u00e1sica, de la guitarra espa\u00f1ola, pero hay muy poquita cosa de lo que ser\u00eda la guitarra popular.<\/p>\n <\/p>\n Cuando mencionas tu inter\u00e9s en generar material para la guitarra popular, te refer\u00eds a interpretaciones y composiciones propias? <\/strong><\/p>\n Si. Pueden ser composiciones y arreglos de canciones. Esta fue una inquietud que tuve en 2009 cuando, despu\u00e9s de un per\u00edodo en que no estuve tocando, retom\u00e9 la guitarra. A partir de ah\u00ed surge el disco \u201cCalma\u201d versionando \u201cPr\u00edncipe Azul\u201d, el \u201cPa\u00eds de las maravillas\u201d, \u201cEl tiempo est\u00e1 despu\u00e9s\u201d, entre otras. Las empec\u00e9 a versionar en forma instrumental porque siempre sent\u00ed que era muy f\u00e1cil ir a Brasil y escuchar en alg\u00fan lugar a un guitarrista tocar a Jobim o a Vinicius, o incluso sus propias m\u00fasicas. Era tambi\u00e9n muy f\u00e1cil ir a Argentina y encontrar un guitarrista que tocara un tema instrumental o una chacarera. Como el gran trabajo, incre\u00edble, de todos estos a\u00f1os, de Juan Fal\u00fa y de la cantidad de guitarristas, de enorme calidad y talento, que surgieron en estos \u00faltimos 15 a\u00f1os en Argentina que tocan sus m\u00fasicas, sus chacareras, sus tangos, zambas, tanto desde el punto de vista de las composiciones originales como de los arreglos para guitarra de canciones populares.<\/p>\n Yo no sent\u00eda que esto sucediera en Uruguay. De hecho, deseo que hallan m\u00e1s guitarristas que hagan este tipo de cosas que tienen que ver con nuestra identidad, con nuestro acervo, con nuestra m\u00fasica, con nuestro cancionero, con el sonido de esta parte del mundo. Y de ah\u00ed viene tambi\u00e9n \u201cCalma Sur\u201d: <\/strong>de mi inter\u00e9s de conectar con las canciones de esta parte del mundo.<\/p>\n <\/p>\n Este inter\u00e9s se ve claramente en este nuevo disco, donde, como mencionabas anteriormente, reun\u00eds versiones instrumentales de canciones de la regi\u00f3n, de Uruguay, de Argentina, Chile y Brasil.<\/strong><\/p>\n Digamos que tengo una inquietud cultural, de trabajar en base a las identidades culturales de nuestra regi\u00f3n del mundo. No quiero que desaparezcan esa forma, ese sonido, esa forma de hacer, esa forma de cantar, esa forma de componer y de arreglar, esos instrumentos (originales o ensamblados) que tienen que ver con la cultura del sur. Siento que nuestras culturas son mucho m\u00e1s iguales que diferentes, que somos mucho m\u00e1s parecidos que distintos. Esto me pas\u00f3 much\u00edsimo en Porto Alegre, cuando me conect\u00e9 all\u00ed gracias a Macuna\u00edma que teji\u00f3 todos los puentes para que pudiera estar en Porto Alegre. Lo que me llam\u00f3 poderosamente la atenci\u00f3n, es que hab\u00eda gente, brasilera, que conoc\u00eda y ten\u00eda mucha m\u00e1s informaci\u00f3n de la m\u00fasica uruguaya que yo; me preguntaban de m\u00fasicos y de discos de los que no sab\u00eda nada. M\u00e1s adelante, cuando empec\u00e9 a escuchar un poco m\u00e1s de m\u00fasica gaucha, vi que somos iguales y que la diferencia es un hechizo.<\/p>\n La m\u00fasica de cada lugar habla de cada lugar y de las personas que est\u00e1n en ese lugar. El norte del Uruguay es muy similar al litoral argentino y a su vez a R\u00edo Grande del Sur: hay acordeones sonando por ah\u00ed, chamam\u00e9, rasguido doble; es toda una familia que se ensambla en ese sonido. Lo que sucede es que estamos bombardeados por otras cosas que nos quiere sacar del foco de la identidad, de ser uno mismo. Este bombardeo apunta a que todo sea global: el sonido, la m\u00fasica, la composici\u00f3n, el baile, las posturas f\u00edsicas, las letras. Yo estoy absolutamente en la vereda opuesta de todo eso y, justamente, cuando hago, por ejemplo una versi\u00f3n de \u201c11 y 6\u201d de Fito P\u00e1ez, no estoy haciendo la versi\u00f3n de una canci\u00f3n argentina, que obviamente lo es, pero es tambi\u00e9n una canci\u00f3n de nosotros; es una canci\u00f3n de esta zona del mundo. Si hago algo de Spinetta o de Le\u00f3n Gieco, estoy haciendo la m\u00fasica de esta parte del mundo. Cuando hago una m\u00fasica de Mateo, o de Zitarrosa o de Viglietti o de Victor Jara, estoy haciendo una m\u00fasica de esta parte del mundo. Me interesa no perder esa sonoridad que nos identifica.<\/p>\n <\/p>\n