{"id":83662,"date":"2022-08-17T17:54:17","date_gmt":"2022-08-17T20:54:17","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=83662"},"modified":"2022-08-17T18:43:55","modified_gmt":"2022-08-17T21:43:55","slug":"los-vigorosos-anos-90-en-fundacion-cazadores","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/los-vigorosos-anos-90-en-fundacion-cazadores\/","title":{"rendered":"Los vigorosos a\u00f1os 90 – En Fundaci\u00f3n Cazadores"},"content":{"rendered":"
\"La
La enormidad del \u201cMural\u201d, de Gustavo Nieto, provoca una sensaci\u00f3n que iba del minimalismo al maximalismo sin escalas.<\/figcaption><\/figure>\n

Una muestra en dos episodios relee la cultura visual de un decenio fundamental para el arte, a trav\u00e9s de las obras de un grupo de artistas y en di\u00e1logo con archivos. El debate, en el caso ramona.<\/em><\/h4>\n

 <\/p>\n

En un pa\u00eds en el que la nostalgia se ha convertido en una categor\u00eda pol\u00edtica central y en donde el futuro genera m\u00e1s angustia que esperanza, resulta de antemano interesante la discusi\u00f3n de una d\u00e9cada como la 1990<\/strong>, con su innegable proyecci\u00f3n de sensaciones encontradas. Per\u00edodo ambiguo, de grandes reformas y desigualdades consagradas, de esnobismo y frivolidad, pero durante el que se dieron algunos debates hoy inimaginables<\/strong>. En lo que conocemos como el mundo del arte, fue tambi\u00e9n un decenio fundamental. No en vano se la ha se\u00f1alado, as\u00ed lo hizo el cr\u00edtico Marcelo Pacheco<\/strong>, junto a las del 20 y los 60, como un momento en el que la din\u00e1mica y la integraci\u00f3n de los diferentes actores co-fundan una escena lo suficientemente vigorosa como para dejar una estela capaz de perdurar durante a\u00f1os.<\/p>\n

Hay que decir dos cosas m\u00e1s sobre esa d\u00e9cada. En primer lugar, que fueron los a\u00f1os que dise\u00f1aron la dramaturgia actual del arte contempor\u00e1neo<\/strong>. Fue entonces cuando aparecieron actores hoy relevantes. La instituci\u00f3n del curador, la importancia de ciertas rutinas extra art\u00edsticas que funcionan al momento de construir trayectorias y la ampliaci\u00f3n de la escena m\u00e1s all\u00e1 de un c\u00edrculo acotado comenz\u00f3 en aquella \u00e9poca y con el correr de los a\u00f1os solo se ha reforzado. Parad\u00f3jicamente, y para acentuar el car\u00e1cter ambiguo de la d\u00e9cada, en los 90 empez\u00f3 a desaparecer la mirada del cr\u00edtico como autoridad <\/strong>que posibilita el debate, se desdibuj\u00f3 la importancia de las ideas y se comenz\u00f3 a gestar el fundamento identitario que hoy da forma a una buena parte de nuestro paisaje art\u00edstico.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"En<\/a>
En primer plano, pinturas con clima de \u00e9poca de Sof\u00eda Castro Cranwell.<\/figcaption><\/figure>\n

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Precisamente por la presencia de este juego de complejidades, es tan buena idea que la Fundaci\u00f3n Cazadores<\/strong> haya decidido armar todo un programa alrededor. Espejismos. Un ensayo sobre los 90\u2019s<\/em> incluye dos exposiciones, un ciclo de cine y un programa p\u00fablico. Ambas muestras fueron curadas por Florencia Qualina <\/strong>y mantienen una relaci\u00f3n secuencial y tem\u00e1tica. En la primera parte la curadora trabaj\u00f3 en base a archivos y fondos documentales, que puso en di\u00e1logo con obra de artistas visuales generando un clima intenso y complejo<\/strong>. En la segunda, la que est\u00e1 actualmente montada, el itinerario es m\u00e1s espec\u00edficamente art\u00edstico y se relaciona m\u00e1s con los soportes y la materia<\/strong>, con trabajos durante esos a\u00f1os de artistas emblem\u00e1ticos y que a\u00fan est\u00e1n en plena producci\u00f3n.<\/p>\n

En la primera entrega se mostraron obras de Mart\u00edn Weber<\/strong>, Carolina Antoniadis<\/strong>, Karina El Azem<\/strong>, Gustavo Nieto<\/strong>, Daniela Rudnik<\/strong> y Sof\u00eda Castro Cranwell<\/strong>. Estos trabajos, todos de una gran vibraci\u00f3n visual, conviv\u00edan con pantallas en las que se pod\u00edan ver fragmentos de programas period\u00edsticos con personalidades de la \u00e9poca. El juego establecido entre esos documentos y la enormidad del mural de Gustavo Nieto provocaba en el espectador una sensaci\u00f3n que iba del minimalismo al maximalismo sin escalas. Las obras de Antoniadis, m\u00e1s intimistas, remit\u00edan a los entornos familiares frente a la complejidad de una \u00e9poca marcada por la incertidumbre. Particularmente en \u201cLa bella y la bestia\u201d, una pintura y serigraf\u00eda sobre tela de gran tama\u00f1o, la artista consigue un rasgo de humanidad muy singular que contrasta con los recuerdos tecnocr\u00e1ticos que nos trae la d\u00e9cada del 90.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Como
Como los souvenirs de la Costa, el \u201cPer\u00f3n del color del tiempo\u201d, de Karina El Azem<\/figcaption><\/figure>\n

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La participaci\u00f3n de Karina El Hazem<\/strong> constituye un punto alto, sobre todo con su \u201cPer\u00f3n del color del tiempo\u201d, un trabajo de 2008. El acierto en el montaje se suma a la calidad visual y simb\u00f3lica de la obra<\/strong>. Presentarla en un espacio apartado y oscurecido de la sala logra el doble cometido de acentuar la propia obra y las dem\u00e1s. El clima que \u00e9sta primera puesta logr\u00f3 fue realmente sugestivo y evocaba muy bien los tiempos que son el objeto de la exposici\u00f3n, lo que la hac\u00eda funcionar a los ojos del espectador.<\/p>\n

No sucede lo mismo con la segunda parte, a\u00fan cuando el valor de las obras expuestas es indiscutible. Hay algo en el montaje y en la cantidad de las piezas exhibidas en relaci\u00f3n con el espacio que no termina de fraguar del todo y la manera elegida para presentar el video \u201cMurci\u00e9lagos\u201d de Marcela Cabutti <\/strong>no es la mejor, lo que resta mucho de su potencia.<\/p>\n

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\"Pieza
Pieza de la serie 30 cabezas de murci\u00e9lago, de Marcela Cabutti<\/figcaption><\/figure>\n

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Estas dificultades no llegan, de ning\u00fan modo, a opacar ni la enorme idea de la Fundaci\u00f3n de discutir visualmente la d\u00e9cada ni la muestra en particular. La misma est\u00e1 organizada alrededor de dos obras impactantes de Juan Jos\u00e9 Cambre<\/strong>. Los dos acr\u00edlicos de 1999 elaboran un sincretismo entre lo formal y lo conceptual sin estar re\u00f1ido con la belleza y la capacidad de comunicaci\u00f3n. La forma simple de una vasija adquiere un componente on\u00edrico y simb\u00f3lico que es llevado a la tela con una maestr\u00eda tal en el manejo del color y del material que el resultado visual resulta magn\u00edfico, y provoca algo as\u00ed como una rebeli\u00f3n sensorial<\/strong>.<\/p>\n

Las obras de Sergio Baz\u00e1n<\/strong>, con un contenido pol\u00edtico m\u00e1s expl\u00edcito y con una oscuridad manifiesta dialogan con las de Cambre de un modo perfecto. Si una percibe el momento sint\u00e9tico y necesariamente interno y personal que era necesario en el momento, la otra se expresa en toda su expansividad y toca los l\u00edmites de la literalidad sin regodeos. La negrura de las composiciones es brutal, y las referencias biol\u00f3gicas entremezcladas con lo territorial y lo simb\u00f3licamente pol\u00edtico completan un marco de complejidad y referencias epocales que sit\u00faan al artista en tiempo y lugar de un modo inequ\u00edvoco. Baz\u00e1n estuvo all\u00ed en los 90 <\/strong>y su obra lo refleja sin eufemismos ni atajos estetizantes. La muestra en Cazadores se completa con obras de Daniel Garc\u00eda<\/strong>, Fabi\u00e1n Burgos, Silvia Gai y Jane Brodie<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Archivos
Archivos de la \u00e9poca en di\u00e1logo con las obras generan un clima intenso y complejo<\/figcaption><\/figure>\n

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La serie de Murci\u00e9lagos <\/em>de Marcela Cabutti es otro punto alto de la muestra. Se trata de unas 30 esculturas muy peque\u00f1as<\/strong> que pese a su apariencia l\u00fadica responden en realidad a un proceso de investigaci\u00f3n que la artista llev\u00f3 adelante en la biblioteca del Museo C\u00edvico di Storia Naturale de Mil\u00e1n. A partir de un volumen de Ernst Haeckel, la artista rosarina realiz\u00f3 esta instalaci\u00f3n de mini esculturas en las que predomina el gris y peque\u00f1os toques de color. Finalmente, la vida imita al arte, y el protagonismo y la actualidad de los quir\u00f3pteros en estos d\u00edas era imprevisible a finales de aquella d\u00e9cada, tan inaprensible como insoslayable.<\/p>\n

Espejismos. Un ensayo sobre los 90\u2019s – VVAA
\n<\/em><\/strong>
\nLugar: <\/strong>Fundaci\u00f3n Cazadores, Villarroel 1438
\nHorario: <\/strong>mi\u00e9 a s\u00e1b de 16 a 20
\nFecha: <\/strong>hasta el 10 de septiembre
\nEntrada: <\/strong>gratuita<\/p>\n

Programa p\u00fablico en sala im\u00e1n: Audiovisuales y jornada reflexiva<\/h2>\n

Para acompa\u00f1ar la discusi\u00f3n sobre los 90, la Fundaci\u00f3n Cazadores program\u00f3 un ciclo de cine dise\u00f1ado por Mariel Leibovich<\/strong>, en el que se proyectar\u00e1n trabajos y cortos realizados en esa d\u00e9cada, en cine, videoarte y videodanza, comentados por especialistas. Adem\u00e1s, y con la coordinaci\u00f3n de Pilar Altilio<\/strong>, un programa p\u00fablico tendr\u00e1 lugar el jueves 8 de septiembre en la sala Im\u00e1n de la Fundaci\u00f3n.<\/p>\n

La intenci\u00f3n del ciclo es superar los t\u00f3picos comunes que lo han narrado de una manera \u00fanica. Con el objetivo de profundizar, Altilio convoca a personalidades que tuvieron protagonismo en el momento, como Am\u00e9rico Castilla<\/strong> o Graciela Taquini<\/strong>. Uno desde la Fundaci\u00f3n Antorchas<\/strong> y la otra desde su gran actividad como promotora de v\u00ednculos entre el arte y las tecnolog\u00edas. A estas miradas se le sumar\u00e1 una m\u00e1s acad\u00e9mica por parte de las investigadoras Yamila Heram<\/strong> y Jimena Ferreiro<\/strong>, que tratar\u00e1 temas cercanos a la est\u00e9tica queer y las llamadas \u201ccorporalidades expandidas\u201d; y el mundo de la televisi\u00f3n a trav\u00e9s de Hugo Di Guglielmo y Gustavo Yankelevich, directores de Programacion de Canal 13 y Telef\u00e9 durante los 90. Tambi\u00e9n participar\u00e1 el cr\u00edtico Gonzalo Aguilar<\/strong>, quien presentar\u00e1 un dossier de egresadas de la academia que modificaron el modo de gestionar desde Argentina y pronto fueron convocadas a desarrollarse en espacios internacionales.<\/p>\n

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Publicaci\u00f3n original: Revista \u00d1Arte<\/a><\/p>\n

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Una muestra en dos episodios relee la cultura visual de un decenio fundamental para el arte, a trav\u00e9s de las obras de un grupo de artistas y en di\u00e1logo con archivos. 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