{"id":82973,"date":"2022-07-16T12:47:44","date_gmt":"2022-07-16T15:47:44","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=82973"},"modified":"2022-07-16T12:59:31","modified_gmt":"2022-07-16T15:59:31","slug":"revelando-el-genio-de-haylli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/revelando-el-genio-de-haylli\/","title":{"rendered":"Revelando el genio de Haylli"},"content":{"rendered":"
\"Como
Como en una de cine negro, la destreza t\u00e9cnica de Haylli captura el \u201cTrust Joyero Relojero\u201d, en la esquina de Gandini y S\u00e1enz Pe\u00f1a, Jun\u00edn, hacia 1944.<\/figcaption><\/figure>\n

Como Walker Evans y Vivian Maier, maestros del registro documental, Alberto Haylli<\/strong> cont\u00f3 desde Jun\u00edn el siglo XX con diversidad, detalle y belleza. Una muestra en ArtexArte<\/a> y un libro lo exponen al mundo.<\/h4>\n

 <\/p>\n

John Szarkowsky, el reconocido curador de fotograf\u00eda del MoMA, escribi\u00f3, para referirse al trabajo del franc\u00e9s Eug\u00e8ne-August Atget, que el fot\u00f3grafo era en parte un cazador, un historiador, un ladr\u00f3n de im\u00e1genes, un taxidermista, un artesano y un poeta. Esta amplia descripci\u00f3n le cabe tambi\u00e9n al fot\u00f3grafo juninense Alberto Haylli (1911-1994)<\/strong>, cuyo archivo fue rescatado y puesto en valor por un equipo comandado por Christian R\u00e9moli<\/strong> a partir de su hallazgo en 2005. Parte de ese acervo, que cuenta con la extraordinaria cantidad de 95.000 negativos<\/strong>, 120 latas de pel\u00edculas en 16 mm y 500 diapositivas, est\u00e1 expuesto en Una memoria revelada<\/em>, muestra montada en Arte x Arte, el espacio dedicado a la fotograf\u00eda en Villa Crespo.<\/p>\n

Las analog\u00edas posibles entre Haylli y Atget no terminan all\u00ed. Ambos cuerpos de obra se podr\u00edan haber perdido<\/strong> y sus autores haber ca\u00eddo en el olvido de no mediar algunas circunstancias fortuitas y, por cierto, la tenacidad y el buen ojo de sus descubridores. En el caso del artista franc\u00e9s, su rescate fue realizado nada menos que por Berenice Abbot<\/strong>; en el de Haylli, el trabajo de R\u00e9moli, de la familia del fot\u00f3grafo y de otros actores relevantes, permiten ahora su difusi\u00f3n.<\/p>\n

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\"Retrato
Retrato de un joven Alberto Haylli, en la imagen que sirvi\u00f3 de modelo para un mural que se exhibe en el espacio p\u00fablico en Jun\u00edn.<\/figcaption><\/figure>\n

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La fotograf\u00eda de Alberto Haylli ha estado, desde su descubrimiento, sometida a la comparaci\u00f3n permanente con las m\u00e1s importantes figuras<\/strong> de ese arte y no faltan expertos que la colocan en un rango de paridad con las tomas de Henri Cartier-Bresson<\/strong> y de Vivian Maier<\/strong>. Las fotograf\u00edas de Haylli, o al menos algunas de sus series, guardan tal vez m\u00e1s relaci\u00f3n tem\u00e1tica y estil\u00edstica con las del estadounidense Walker Evans<\/strong>, tanto en su etapa urbana como en la secuencia de fotograf\u00edas a sectores populares en Cuba, registrada en la d\u00e9cada del 30. Hay en la amargura de Evans y en ciertas fotos de Haylli unos aires de familia realmente sorprendentes<\/strong>.<\/p>\n

El p\u00fablico podr\u00e1 ver el gran trabajo de recuperaci\u00f3n de la obra de Haylli, con m\u00e1s de 150 fotograf\u00edas distribuidas en las 3 salas<\/strong> de Arte x Arte. La muestra est\u00e1 organizada por n\u00facleos tem\u00e1ticos, lo que facilita la comprensi\u00f3n contextualizada del trabajo.<\/p>\n

Pinta tu aldea…<\/h2>\n

La planta baja del espacio recibe al visitante con fotograf\u00edas familiares<\/strong> de Haylli y una serie de tomas con color local, situadas en Jun\u00edn, donde el artista desarroll\u00f3 su estilo, su carrera y su vida. Jun\u00edn es constitutivo del arte de Haylli, es su pago chico, su fuente de inspiraci\u00f3n, su musa y su punto de observaci\u00f3n. En la serie de fotos familiares hay dos retratos incre\u00edbles del artista<\/strong>. El que m\u00e1s ha circulado, que oficia a manera de apertura de la muestra, dio pie al mural que se erigi\u00f3 en su homenaje, se ve a un joven Haylli, en el gesto t\u00edpico del fot\u00f3grafo haciendo foco y disparando, con la mitad del rostro tapado por la c\u00e1mara. El otro retrato, mucho m\u00e1s intenso, lo muestra con una proyecci\u00f3n de luz sobre su figura<\/strong>, acentuando sus rasgos e imponi\u00e9ndose sobre el fondo negro.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"La
La bandada de palomas remite a una foto de Cartier Bresson, y es anterior.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

En la pared m\u00e1s extensa de la sala, hay fotos de Jun\u00edn<\/strong>: retratos de sus habitantes, de sus paisajes urbanos, de sus clubs y sus calles. De ese conjunto de obras localistas, se destacan dos, que remitir\u00e1n al observador aficionado a referencias internacionales nada antojadizas<\/strong>. Una de ellas, tomada en 1940, muestra la Plaza 25 de Mayo colmada de gente y una bandada de palomas que vuelan hacia el cielo como surgiendo de la multitud. Es imposible no remitirse a la conocida imagen tomada por Cartier Bresson<\/strong> en el mercado do Bolh\u00e3o en Portugal, en 1955. Las similitudes notables remarcan el car\u00e1cter innovador y anticipatorio de las fotograf\u00edas de Haylli. La otra toma destacada, de un temperamento bien distinto, muestra a un cami\u00f3n con la publicidad de cigarrillos Arizona en su caja, atravesado en una calle empedrada de Jun\u00edn. La imagen entremezcla dos condiciones inescindibles de la obra del juninense, su rol de fotoperiodista y su enorme intuici\u00f3n art\u00edstica<\/strong>. El cami\u00f3n est\u00e1 solo, sin nadie que lo maneje, escoltado por el follaje cerrado de los \u00e1rboles de la calle, en una escena yerma y abandonada. Al mismo tiempo, es un retrato de \u00e9poca fenomenal, de gran valor documental, un registro de la cotidianidad y las labores locales. Esta dualidad asemeja la obra de Haylli con las tradiciones del fotoperiodismo documental estadounidense en artistas como Dorothea Lange<\/strong> y el propio Evans.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"La
La mirada distanciada del objeto emparenta al trabajo de Haylli con la fotograf\u00eda documental estadounidense.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Pero en la misma planta, otra foto se destaca del resto. Fue tomada en 1939 y muestra la entrada de un edificio de la calle Conde de Jun\u00edn en la que un hombre con sobretodo y sombrero, se apoya reclinado sobre una de las hojas de la puerta. Su atm\u00f3sfera de novela negra<\/strong> y los detalles compositivos llaman la atenci\u00f3n. La sombra de los \u00e1rboles pelados sobre las cortinas met\u00e1licas cerradas parecen trazos de dibujante que apenas se interrumpen con el brillo de las chapas de los profesionales del edificio. La figura enigm\u00e1tica del hombre invoca preguntas sin respuesta, \u00bfa qui\u00e9n espera? \u00bfQui\u00e9n es ?\u00bfCu\u00e1nto tiempo lleva en ese sitio?<\/p>\n

En el primer piso se muestra lo primero que fue posible catalogar y clasificar tras encontrar el archivo: las fotos de Buenos Aires<\/strong>. Haylli viajaba todas las semanas de Jun\u00edn a la capital y tom\u00f3 una serie de fotos de espacios urbanos, de estaciones de trenes y de edificios y monumentos emblem\u00e1ticos. La foto del edificio Kavanagh <\/strong>enmarcado por la estaci\u00f3n de subte de Retiro es una muestra de su mirada aguda para obtener escenas precisas y contundentes. Aparecen en el mismo piso otros n\u00facleos tem\u00e1ticos importantes. El deporte en general, y en especial, el automovilismo<\/strong>, aparecen retratados con pasi\u00f3n y belleza. El otro gran tema es el ferrocarril<\/strong>, en el que su despliegue art\u00edstico encuentra quiz\u00e1s una presencia m\u00e1s integral. Las escenas de familias obreras y las fotos nocturnas de los talleres alcanzan sus puntos m\u00e1s altos de resoluci\u00f3n est\u00e9tica. El manejo de la luz y la sombra, la manera de esconder las fuentes lum\u00ednicas y el tratamiento casi pict\u00f3rico de los paisajes duros del tren y su entorno hacen de esta secuencia un verdadero muestrario del talento fotogr\u00e1fico de \u201cel gordo\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"El
El manejo de la luz, en las im\u00e1genes nocturnas del ferrocarril.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

El segundo piso est\u00e1 dominado por dos n\u00facleos. Uno, que va a recorrer la biograf\u00eda de Haylli y la de Jun\u00edn mismo durante toda su vida es la vida pol\u00edtica<\/strong>. Jun\u00edn fue, por razones circunstanciales pero importantes, un lugar muy especial para la pol\u00edtica en los primeros a\u00f1os del peronismo<\/strong>. La familia Duarte viv\u00eda en la ciudad y entre el fot\u00f3grafo y Juan, el hermano de Eva, hab\u00eda una relaci\u00f3n muy cercana. En Jun\u00edn se casaron Per\u00f3n y Eva y all\u00ed estuvo Haylli para hacer las fotos. Pero no todo se agotaba en el peronismo. El radicalismo ten\u00eda all\u00ed a uno de sus m\u00e1ximos referentes, Mois\u00e9s Lebensohn<\/strong>, por lo que el desfile de personalidades del partido por sus calles y sus clubes era permanente. Las fotos pol\u00edticas de Haylli est\u00e1n a mitad de camino del fotoperiodismo y del retrato art\u00edstico<\/strong>.<\/p>\n

Su manejo de la t\u00e9cnica y su gran intuici\u00f3n le permiti\u00f3 tomar instantes memorables y llevarlos al papel de modo efectivo y bello. Su estilo se mantiene, sus fotos son instant\u00e1neas y tratan de captar el momento. No hay, como en los retratos de Richard Avedon, producci\u00f3n en los personajes o tratamiento de estudio. Sus fondos son contextuales y si la figura realza no es por su tratamiento frente a un plano blanco o gris, sino por personalidad y presencia esc\u00e9nica. El fot\u00f3grafo como historiador del que habl\u00e1bamos, reaparece con fuerza en los retratos de Eva Duarte<\/strong>, de Per\u00f3n, de Balb\u00edn, Lebensohn y Arturo Frondizi<\/strong>, pero tambi\u00e9n de Ra\u00fal Alfons\u00edn, Carlos Menem o Fernando De la R\u00faa. Est\u00e1n tambi\u00e9n Hebe de Bonafini<\/strong>, Oscar Alende y \u00c1lvaro Alsogaray. Para darle continuidad al gui\u00f3n de la muestra, en el mismo piso se ubican fotograf\u00edas que \u201cel gordo\u201d Haylli sac\u00f3 trabajando como freelance para el diario La Verdad, de Jun\u00edn. Hay im\u00e1genes de accidentes de tr\u00e1nsito, de muertos tirados en la vera de la ruta y algunas postales sociales de la ciudad. Comparten piso con dos vitrinas con fotos familiares y documentos personales.<\/p>\n

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\"Eva
Eva Duarte de Per\u00f3n de paso por Jun\u00edn, ca 1950.<\/figcaption><\/figure>\n

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En cada planta, una pantalla pasa en loop<\/em> los cap\u00edtulos de un documental sobre Alberto Haylli <\/strong>que produjo el Proyecto Haylli junto a Canal Encuentro. Tambi\u00e9n hay registros de obras y notas que permitieron la clasificaci\u00f3n y la dataci\u00f3n del archivo. Otra vitrina exhibe las c\u00e1maras que us\u00f3 durante su carrera y algunas latas de f\u00edlmico.<\/p>\n

Una memoria revelada<\/em> es una exposici\u00f3n importante por muchas razones. Al rescate de un personaje que condensa en su trabajo m\u00e1s de cinco d\u00e9cadas de historia argentina, de la provincia de Buenos Aires y de Jun\u00edn, se suma la chance de encontrarse con un fot\u00f3grafo de una dotaci\u00f3n t\u00e9cnica inusual y de una resoluci\u00f3n est\u00e9tica formidable<\/strong>. La incorporaci\u00f3n de Gaston Deleau, que viene de hacer de FOLA una referencia obligada para las exposiciones fotogr\u00e1ficas, al equipo de Arte x Arte es otra buena noticia.<\/p>\n

Alberto Haylli. Una memoria revelada<\/strong><\/em><\/p>\n

Lugar: <\/strong>ArtexArte<\/a>, Lavalleja 1062, CABA.
\nHorario:<\/strong> mar a vie de 14 a 20, s\u00e1b de 14 a 19.
\nFecha: <\/strong>hasta el 13 de agosto.
\nEntrada: <\/strong>gratuita.<\/p>\n

 <\/p>\n

Publicaci\u00f3n original: Revista \u00d1 Arte<\/a><\/p>\n

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Como Walker Evans y Vivian Maier, maestros del registro documental, Alberto Haylli cont\u00f3 desde Jun\u00edn el siglo XX con diversidad, detalle y belleza. 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