{"id":82019,"date":"2022-06-12T21:00:32","date_gmt":"2022-06-13T00:00:32","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=82019"},"modified":"2022-06-12T21:00:32","modified_gmt":"2022-06-13T00:00:32","slug":"kemble-de-vuelta-con-su-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/kemble-de-vuelta-con-su-mundo\/","title":{"rendered":"Kemble, de vuelta con su mundo"},"content":{"rendered":"
\"Izq.<\/a>
Izq. \u201cTambi\u00e9n en el \u00e1rtico\u201d, 1971. Dcha. \u201cNadie nos espera\u201d, 1971. Ambos acr\u00edlico sobre tela 180\u00d7180cm.<\/figcaption><\/figure>\n

Vibrando entre lo figurativo y lo abstracto, su universo supera su tiempo y dialoga con el arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n

Dec\u00eda Borges que la cualidad de los cl\u00e1sicos resid\u00eda en ser le\u00eddos con una misteriosa lealtad. Siendo Kenneth Kemble<\/strong> un cl\u00e1sico indiscutido, la m\u00e1xima se aplica perfectamente y habilita, adem\u00e1s, la chance de reforzar la met\u00e1fora lectora extendi\u00e9ndola al mundo visual. La muestra del artista en la galer\u00eda MCMC<\/strong><\/a> re\u00fane 26 obras, todas ellas realizadas en la primera mitad de la d\u00e9cada del 70, que Kemble expuso en la c\u00e9lebre galer\u00eda Bonino<\/strong> en su sede de Buenos Aires. Dejando atr\u00e1s el informalismo, esta etapa de su producci\u00f3n est\u00e1 marcada por una doble experimentaci\u00f3n<\/strong>. Desde lo formal, por la continuidad en el \u00e9nfasis de lo compositivo y en el di\u00e1logo entre lo mat\u00e9rico y los contextos, tanto desde lo interior de la obra como de su relaci\u00f3n con el entorno. Desde lo visual y lo tem\u00e1tico, la construcci\u00f3n creativa intenta pasar por encima de la tensi\u00f3n entre lo figurativo y lo abstracto<\/strong>, planteando al mismo tiempo paisajes cargados de simbolismo y referencias fantasiosas. El nombre de la exposici\u00f3n, Paisajes Imaginados<\/em>, sintetiza bien la b\u00fasqueda del artista al tiempo que sugiere una posibilidad de lectura.<\/p>\n

Las obras de la exposici\u00f3n, si bien tienen el gesto inconfundible de Kemble, son las menos transitadas<\/strong> y no son las que habitualmente act\u00faan como referencia a su trayectoria. Tanto las anteriores, m\u00e1s rupturistas desde lo conceptual, como las posteriores, m\u00e1s formalmente involucradas con el uso del color y las texturas, tienen una presencia m\u00e1s firme en el inconsciente colectivo del universo de las artes visuales argentinas. En cambio, las exhibidas aqu\u00ed muestran matices importantes y a la vez, confirman un m\u00e9todo de trabajo eficaz y riguroso.<\/p>\n

El modo exhibitivo que eligi\u00f3 la galer\u00eda ayuda a enfatizar la elecci\u00f3n met\u00f3dica de Kemble. Es conocida su forma de trabajo en la que traslada de manera meticulosa y perfecta desde un boceto m\u00e1s reducido a telas de gran tama\u00f1o. En este caso, esa transmisi\u00f3n va desde unos collages en peque\u00f1o formato a acr\u00edlicos enormes que, mostrados juntos, arman una conversaci\u00f3n que obliga al espectador a un ir y venir l\u00fadico<\/strong> y repleto de descubrimientos.<\/p>\n

Esta alquimia se da, por ejemplo, en el dueto \u201cEsquema de Robot en forma de T\u201d, dos obras de 1970, un collage sobre papel de 50 x 30 cent\u00edmetros y un acr\u00edlico en lienzo de 180 x 105. La traslaci\u00f3n de una obra a otra es perfecta; los planos, la composici\u00f3n, el color y la simetr\u00eda de las figuras llaman la atenci\u00f3n del espectador por su precisi\u00f3n y por el dominio de la t\u00e9cnica.<\/p>\n

Lo mismo ocurre con \u201cMaqueta para un monumento en la luna\u201d, obras de 1971 en la que la pareja entre el collage y la obra en acr\u00edlico funciona de un modo vibrante y completo. El collage, exhibido en conjunto con otros en una de las salas de la galer\u00eda, es muy peque\u00f1o, apenas 25 cent\u00edmetros por lado. La pieza grande es un acr\u00edlico sobre tela de casi dos metros de alto y ancho. El juego de planos, color y texturas que Kemble despliega en esta obra es un muestrario de su ductilidad t\u00e9cnica y de su imaginaci\u00f3n. Sobre una superficie cuadrada oscura, un gran plano geom\u00e9trico en color terroso se hace protagonista. Por detr\u00e1s asoma otra figura, estilizada, que juega con el blanco y negro, con el difuminado y la transparencia. Sobre el plano tierra aparecen dos figuras m\u00e1s claras en las que un celeste sideral manda sobre el fondo blanco y tierra. Un paisaje imaginado por el artista, ni del todo abstracto ni del todo figurativo, pero con una capacidad emotiva y de comunicaci\u00f3n monumental.<\/p>\n

Quisiera volver por un momento a la referencia textual m\u00faltiple que propone esta exposici\u00f3n. Aquello que a primera vista puede parecer un ejercicio o acto de rememoraci\u00f3n est\u00e9tica es, en realidad, un juego intrincado de tres posibilidades de lectura distintas<\/strong>, al mismo tiempo necesariamente vinculadas. Por una lado, la lectura experiencial del visitante que se encuentra con las obras y las completa con su percepci\u00f3n. Se suma, en este caso, el ejercicio de reposici\u00f3n de la muestra original en la galer\u00eda Bonino.<\/p>\n

Esta actitud de MCMC es interesante y se involucra en una necesidad de an\u00e1lisis dentro del campo del estudio del mundo art\u00edstico que se encuentra en expansi\u00f3n <\/strong>en nuestro medio y que encuentra en esta exposici\u00f3n un ejemplo significativo.<\/p>\n

Por \u00faltimo, y tal vez el m\u00e1s curioso, es la incorporaci\u00f3n del propio texto de Kemble para su exposici\u00f3n. Anticipando la actualidad de un ejercicio que sin dudas admite algunas cr\u00edticas, Kemble escribe sobre su propia muestra<\/strong> aclarando conceptos y b\u00fasquedas creativas y metodol\u00f3gicas, haciendo referencias a la historia del arte y a la actualidad de su presente.<\/p>\n

Por todas estas razones la exposici\u00f3n en MCMC es mucho m\u00e1s que un hecho de arqueolog\u00eda: logra un estatus que trasciende lo meramente cl\u00e1sico instal\u00e1ndose tambi\u00e9n en la discusi\u00f3n contempor\u00e1nea<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Publicaci\u00f3n inicial – Revista \u00d1Arte<\/a><\/p>\n

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Estudi\u00f3 en las escuelas de Bellas Artes Manuel Belgrano y Prilidiano Pueyrred\u00f3n, antes de hacer la carrera de Sociolog\u00eda en la Universidad de Buenas Aires. Siendo profesor en la carrera de Ciencia Pol\u00edtica organiz\u00f3 grupos de reflexi\u00f3n e investigaci\u00f3n sobre filosof\u00eda pol\u00edtica, enfocados especialmente en el pragmatismo americano. En ese rol, particip\u00f3 de encuentros acad\u00e9micos y fue disertante en congresos en Argentina, Brasil y Estados Unidos. Es profesor de grado y posgrado y dicta, desde hace 10 a\u00f1os, un seminario sobre Arte y Pol\u00edtica en la Argentina para el Institute for Study Abroad de la Butler University. Fue director de la Casa de la Cultura Victoria Ocampo y se ocup\u00f3 de la curadur\u00eda de la muestra patrimonial con que ese espacio cultural se reinaugur\u00f3 en 2016. Fue asesor para proyectos especiales del Ministerio de Cultura de la Naci\u00f3n hasta 2019. Compil\u00f3 y escribi\u00f3 el ensayo preliminar de La Ciudad Lineal y en 2015 public\u00f3 El mejor presidente de la historia. Actualmente, escribe sobre pol\u00edtica en distintos medios y es colaborador habitual de la revista cultural \u00d1 del diario Clar\u00edn, haciendo cr\u00edticas de exposiciones en el \u00e1mbito local y en el extranjero.","sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/gabriel.palumbo","https:\/\/www.instagram.com\/gabrielpalumbo","https:\/\/www.linkedin.com\/in\/gabriel-palumbo-b44a2213\/","https:\/\/www.pinterest.com\/cooltivarte","https:\/\/x.com\/https:\/\/twitter.com\/gabrielpalumbo","https:\/\/www.youtube.com\/@PrensaCooltivarte","https:\/\/www.tumblr.com\/blog\/cooltivarte"],"url":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/author\/gabriel-palumbo\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/82019","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/163"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=82019"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/82019\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":82021,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/82019\/revisions\/82021"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/82020"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=82019"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=82019"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=82019"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}