{"id":8086,"date":"2014-10-11T21:01:17","date_gmt":"2014-10-11T21:01:17","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=8086"},"modified":"2020-12-09T17:52:39","modified_gmt":"2020-12-09T20:52:39","slug":"historia-de-caballos-intervencion-sobre-la-escultura-de-jose-belloni-montevideo-1998","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/historia-de-caballos-intervencion-sobre-la-escultura-de-jose-belloni-montevideo-1998\/","title":{"rendered":"“HISTORIA DE CABALLOS” Intervenci\u00f3n sobre la escultura de Jos\u00e9 Belloni, Montevideo, 1998"},"content":{"rendered":"

“HISTORIA DE CABALLOS”<\/strong><\/p>\n

Intervenci\u00f3n sobre la escultura de Jos\u00e9 Belloni.<\/strong>
\n Adhesivo vin\u00edlico de corte sobre el bronce.<\/strong>
\n Duraci\u00f3n: 30 d\u00edas.<\/strong>
\n Montevideo, 1998.<\/strong><\/p>\n

Una vez m\u00e1s, Diego Masi<\/strong><\/a> tapiza con lunares alguna desprevenida secci\u00f3n del paisaje montevideano. Ahora, los lunares deciden instalarse sobre los caballos del \u201cEntrevero\u201d. Apaciguando, intentando diferenciar, quiz\u00e1s excusando, a los involuntarios actores en esa escult\u00f3rica consagraci\u00f3n de la violencia, en ese turbulento recordatorio de un no muy lejano pa\u00eds b\u00e1rbaro. Y de paso, intentando que el monumento recupere dimensi\u00f3n humana. Curiosamente, el bronce suele restar gravedad a los hombres y sus hechos. Los eleva hacia la monumentalidad heroica y, como tal, los distancia de la memoria afectiva, atesorada desde la simpleza tibia de los d\u00edas. Se olvida que esos seres desconocidos, los que se trenzan en el \u201centrevero, estrago de hombres y bestias\u201d, eran personas comunes y corrientes arrastradas por las insensateces de la historia.<\/p>\n

De manera tan po\u00e9tica como l\u00fadica, Diego Masi<\/a> quiere devolver ese melodram\u00e1tico amasijo de formas, a un terreno donde pueda resultar cercano y discernible. No se trata de irreverencia, mucho menos de faltar el respeto. Se trata de trasladar el absurdo tr\u00e1gico de la guerra fratricida al delicado absurdo de la emergencia po\u00e9tica. No agrede, apenas acciona transitoriamente con lev\u00edsima, casi gentil iron\u00eda. No altera, interviene, para que la mirada acostumbrada se aparte de rutinas y se detenga desentra\u00f1adoramente. No trivializa, todo lo contrario, se apoya en el efecto visual para que \u00e9ste capture, seduzca, haga germinar la remanencia reflexiva. Una intervenci\u00f3n art\u00edstica implica necesariamente una alteraci\u00f3n, por lo general transitoria, de la escenograf\u00eda urbana. Apart\u00e1ndose del museo o de la sala de exposiciones, es decir, de los espacios protegidos, se atreve con la dura intemperie de plazas y calles. Como tal reclama una nueva actitud por parte de quienes contemplan. Antes que el rechazo c\u00f3modo, que el desinter\u00e9s displicente, antes que la mediocridad encantada de si misma, la predisposici\u00f3n para emprender los incomparables vuelos de la imaginaci\u00f3n. Entrar en el juego desprendidos de prejuicios y solemnidades ret\u00f3ricas. Entender que lo incomprensible, lo presumiblemente irracional, despierta adormecidas capacidades l\u00fadicas, empuja el siempre relegado ejercicio del absurdo.<\/p>\n

En definitiva, se trata de aceptar esa lluvia suave y po\u00e9tica. Empe\u00f1ada, con el alivio moment\u00e1neo del asombro, en fraccionar estolideces, en calmar tormentosos dramatismos. Apenas eso: el asombro, su brev\u00edsima y fascinante intensidad.<\/p>\n

 <\/a><\/p>\n