{"id":76915,"date":"2021-12-08T16:14:43","date_gmt":"2021-12-08T19:14:43","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=76915"},"modified":"2021-12-09T10:58:21","modified_gmt":"2021-12-09T13:58:21","slug":"entrega-del-xxv-premio-figari-linda-kohen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/entrega-del-xxv-premio-figari-linda-kohen\/","title":{"rendered":"Entrega del XXV Premio Figari – Linda Kohen"},"content":{"rendered":"
\"Linda
Linda Kohen en su taller noviembre de 2021 Fotograf\u00eda Pablo Bielli<\/figcaption><\/figure>\n

Presencia de Linda Kohen<\/h1>\n
\n

Inauguraci\u00f3n y recorridos<\/p>\n

Este Premio Figari<\/strong> no es igual al de a\u00f1os anteriores. La pandemia impone sus reglas, sus protocolos, sus cuidados.<\/p>\n

De modo que la celebraci\u00f3n del premio, que antes se concentraba en una sola velada de inauguraci\u00f3n, este a\u00f1o conocer\u00e1 otro formato, se segmenta en tres d\u00edas.<\/p>\n

En primer lugar, se realizar\u00e1 una ceremonia de entrega del XXV Premio Figari el d\u00eda mi\u00e9rcoles 8 de diciembre, en la que participar\u00e1n las autoridades del Ministerio de Educaci\u00f3n y Cultura y del Banco Central del Uruguay e invitados especiales, la familia cercana de Linda Kohen y sus allegados. A este evento solo se puede asistir con invitaci\u00f3n.<\/p>\n

El d\u00eda siguiente, jueves 9 de diciembre, a partir de las 15 hs y hasta el horario de cierre<\/strong> del museo, Federico Arnaud<\/strong><\/a>, curador de la exposici\u00f3n antol\u00f3gica de Linda Kohen<\/strong>, realizar\u00e1 recorridos comentados<\/em> por la muestra. Y a partir de las 16 hs y hasta las 18 hs, del mismo d\u00eda, contaremos tambi\u00e9n con la presencia de Linda<\/strong> que recibir\u00e1 a quienes quieran saludarla. Este horario holgado nos permite la circulaci\u00f3n de los visitantes y el mantenimiento del aforo y las medidas sanitarias correspondientes.<\/p>\n

Finalmente, el viernes 10 de diciembre<\/strong>, velada de Museos en la Noche<\/em>, Linda tambi\u00e9n estar\u00e1 presente en su exposici\u00f3n del primer piso del museo, entre las 19 y las 21 horas<\/strong>, para charlar con los visitantes.<\/p>\n

Personalidad muy querida y admirada en el ambiente art\u00edstico, Linda Kohen<\/strong>, a sus 97 a\u00f1os, nos obsequia con su presencia y su bonhom\u00eda, una lecci\u00f3n de vida y compromiso con el arte. Para que nadie quede sin poder saludarla y charlar con ella en este m\u00e1s que merecido reconocimiento.<\/p>\n<\/div>\n

https:\/\/www.museofigari.gub.uy\/<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Biograf\u00eda Linda Kohen<\/a><\/strong><\/p>\n

Pienso en cu\u00e1ndo fue la primera vez que tuve contacto con las artes pl\u00e1sticas. Fue en la escuela. Tendr\u00eda unos siete a\u00f1os y, en clase, tuve que dibujar y pintar unas flores. Recuerdo que pint\u00e9 unas margaritas con acuarelas y recuerdo que le di un tono rosado a la punta de los p\u00e9talos. A la maestra le gust\u00f3 tanto mi trabajo que me pidi\u00f3 que fuera a la oficina principal para mostr\u00e1rsela al director. Qu\u00e9 gran orgullo.<\/p>\n

Mi padre era artista; pint\u00f3 y dibuj\u00f3 muy, muy bien y de alguna manera siempre me mantuvo en contacto con la belleza. Los domingos por la ma\u00f1ana, cuando me llevaba a pasear, me ense\u00f1aba a admirar -en el suelo hecho con piezas de m\u00e1rmol de nuestra famosa Galleria- los f\u00f3siles. Los estudiamos por sus formas o por su esencia. Las salidas fueron en general visitas a un museo. Le encant\u00f3, en la pinacoteca de Brera, la obra del siglo XIX y juntos admiramos especialmente la de los hermanos Induno y Giacomo Favertto.<\/p>\n

No recuerdo exactamente cu\u00e1ndo, pero tengo muy presentes algunas clases de dibujo a las que asist\u00ed cuando ten\u00eda unos diez o doce a\u00f1os; Recuerdo que tuve que copiar algunos moldes de yeso de obras griegas y romanas. Otro recuerdo de mi dibujo, creo, fue en 1938, cuando se estren\u00f3 en Mil\u00e1n la pel\u00edcula de Walt Disney de Blancanieves. Hice varias copias de las escenas de la pel\u00edcula; Los dibuj\u00e9 con tinta china y los pint\u00e9 con acuarelas; Todav\u00eda conservo uno de ellos.
\nCuando tuvimos que emigrar, y por varios motivos no pude seguir estudiando una carrera, me dediqu\u00e9 por completo al dibujo y la pintura.<\/p>\n

Empec\u00e9 a ir al estudio de Pierre Fossey, de quien guardo hermosos recuerdos. El estudio estaba en la Plaza Independencia.. Ese taller fue de mucho inter\u00e9s, tanto para la docencia como para los compa\u00f1eros que lo frecuentaban. All\u00ed dibuj\u00e9 muchos paisajes ‘dal vero’ con t\u00e9cnica de carboncillo, por ejemplo la plaza, el Teatro Sol\u00eds , alguna casa vieja, o lo que pude ver desde la ventana del estudio, y tambi\u00e9n retratos de mis compa\u00f1eros. Eran dibujos y pinturas al \u00f3leo.<\/p>\n

Durante ese tiempo, 1942, particip\u00e9 en una muestra colectiva de arte femenino en la galer\u00eda Moretti cuando estaba ubicada en la calle Ciudadela . Apareci\u00f3 una cr\u00edtica de ese programa en El D\u00eda. peri\u00f3dico firmado por Eduardo Vernazza. Me gust\u00f3 esa nota. Busco a Vernazza y le ped\u00ed que me diera lecciones; el acepto. Sol\u00eda \u200b\u200bvenir a la casa a darme lecciones, al mismo tiempo posaba para m\u00ed y me ense\u00f1aba. Me ense\u00f1\u00f3 nuevas t\u00e9cnicas y una forma diferente de ver. Fue un per\u00edodo muy prol\u00edfico. Guardo muchos retratos de esa fase; muchos de ellos son retratos de Vernazza. Yo sol\u00eda dibujarlo; a veces lo pint\u00e9 de cuerpo entero, a veces pint\u00e9 partes de su cuerpo: manos, orejas\u2026 con gran prolijidad y minuciosidad.<\/p>\n

Eso fue de 1944 a 1946, a\u00f1o en que me cas\u00e9 y me fui a vivir con mi esposo a Buenos Aires, donde segu\u00ed trabajando. Me llev\u00e9 mi equipo de pintura a mi luna de miel. Me recuerdo en medio del patio del hotel, en Villavicencio, Mendoza, con mi caballete port\u00e1til, feliz y pintando.<\/p>\n

Cuando nos instalamos en Buenos Aires, donde viv\u00eda mi querida amiga Chola, tambi\u00e9n pintora, sigo trabajando, y adem\u00e1s estoy embarazada de mi hija Martha. Sol\u00eda \u200b\u200bir a sesiones de dibujo con modelos en vivo (desnudas) en una hermosa casa antigua en Florida Street. Fue el C\u00edrculo de Bellas Artes. Era fines del a\u00f1o 1946. Al mismo tiempo, mi esposo me puso en contacto con un maestro de la pintura argentina, Horacio Butler. Empec\u00e9 a ir a sus clases en su estudio de la calle Arenales frente a la plaza. Fue un per\u00edodo muy alegre. Continu\u00e9 las clases hasta finales de junio de 1947 cuando vine a Montevideo para dar a luz. En ese momento, se desconoc\u00eda el sexo del beb\u00e9 hasta el nacimiento; era mi hermosa Martha.<\/p>\n

La ense\u00f1anza de Butler fue excelente: fue pintura, ejercicio de armon\u00eda y proporciones, divisi\u00f3n del espacio, estudio del espectro crom\u00e1tico, de valores.<\/p>\n

Y pint\u00e9 bajo la direcci\u00f3n de Butler hasta el a\u00f1o 1948, cuando decidimos volver a Uruguay. Las pinturas que conservo de esa \u00e9poca son: muchos estudios de desnudos, algunos paisajes, algunos retratos y estudios de objetos, con distintas paletas.<\/p>\n

Cuando volv\u00ed a Montevideo en 1949, decid\u00ed volver al estudio de Torres-Garc\u00eda. Estar en ese estudio me ha enriquecido. El Estudio ha sido uno de los grandes movimientos de las artes pl\u00e1sticas, no solo en Uruguay. El ambiente dentro del Estudio era pr\u00e1cticamente religioso. Hab\u00eda un gran respeto y admiraci\u00f3n por el maestro y una actitud de disciplina, seriedad y trabajo, mucho trabajo.<\/p>\n

Julio Uruguay Alpuy estaba a cargo del estudio en ese momento, un gran artista, un gran hombre, un gran amigo. Sus clases en el gran espacio del ateneo fueron muy importantes, duras en verdad, de tremenda exigencia. Durante un a\u00f1o, Alpuy no me permiti\u00f3 tocar un cepillo. \u00a1Fue dibujar, dibujar, dibujar! Fuimos un grupo que trabajamos muy duro y humildemente tratando de olvidar lo previamente estudiado para poder absorber las nuevas teor\u00edas y ense\u00f1anzas sin prejuicios. A\u00fan tengo muchos amigos entre los compa\u00f1eros de esa \u00e9poca.<\/p>\n

En 1950 naci\u00f3 mi hijo Roberto.
\n\u00a1Siento que, contra todo pron\u00f3stico, me las arregl\u00e9 para cuidar a los ni\u00f1os y pintar!
\nDespu\u00e9s de un tiempo, Alpuy se fue al exterior y Augusto Torres lo sigui\u00f3. Augusto era un hombre encantador y sensato. Frente a \u00e9l me sent\u00ed muy t\u00edmida, muy peque\u00f1a, muy poca cosa. Fue un gran pintor que qued\u00f3 ensombrecido por la colosal figura de su padre, Don Joaqu\u00edn Torres-Garc\u00eda. Augusto no aguant\u00f3 con la faena y entreg\u00f3 las riendas a Jos\u00e9 Grurvich. Gran cambio. Gurvich ten\u00eda, dir\u00eda yo, un temperamento explosivo; inspirar\u00eda m\u00e1s que ense\u00f1ar, corregir\u00eda lo m\u00ednimo y transmitir\u00eda las ense\u00f1anzas de la teor\u00eda de Torres de una manera muy sutil.<\/p>\n

A estas alturas, Eva Olivetti se hab\u00eda incorporado al estudio. Diariamente y con diligencia, Eva y yo sol\u00edamos salir en el coche todas las ma\u00f1anas a pintar. Nos instalar\u00edamos en cualquier lugar de la ciudad que nos atrajera en ese momento en particular y … pintar\u00edamos. Yo suelo empezar en un cart\u00f3n de unas 40 x 50 o 50 x 60; Sol\u00eda \u200b\u200bhacerlo r\u00e1pido como si estuviera tomando notas. Cuando terminaba, como Eva segu\u00eda trabajando, volv\u00eda a la asignatura que ya hab\u00eda estudiado y hac\u00eda peque\u00f1os cuadros de unos 15 x 15 que muchas veces resultaban de hecho mejores que el original. Eran los que mi hermano le puso el nombre de \u201cminis\u201d. Expuse esos minis (con otros trabajos) en Galeria Trilce . Se vendieron a un precio muy razonable y tuvieron muy buena aceptaci\u00f3n entre el p\u00fablico.<\/p>\n

Adem\u00e1s de liderar a Torres taller, Gurvich sol\u00eda ense\u00f1ar en su casa de El Cerro y algunos de nosotros sol\u00edamos ir all\u00ed; incluida, por supuesto, Eva Olivetti. Recuerdo a Lilian Lipschiz, Sara Capurro, Angelina de la Quintana, Gloria Franchi, etc. La casa de Gurvich era hermosa, llena de amor por la vida, llena de cuadros de diferentes tama\u00f1os y de peque\u00f1as piezas de arte, porque era tremendamente creativo y los art\u00edculos de uso ordinario eran en sus manos objetos de arte. Sol\u00eda \u200b\u200btransmitir con sus palabras, sus sugerencias, su ejemplo, algo indescriptible, la alegr\u00eda, la fecundidad, la alegr\u00eda de la tarea.<\/p>\n

No recuerdo exactamente cu\u00e1nto dur\u00f3 esta temporada de alegre creatividad, de salir a la calle todas las ma\u00f1anas a tomar apuntes y, por las tardes, a El Cerro. a la de Gurvich. A veces tra\u00eda algo de comer, y como muchas veces Rafael estaba ocupado hasta tarde, las visitas se prolongaban y segu\u00edamos las charlas disfrutando de una especie de copetino.
\nMi padre muri\u00f3 en 1955 y varios meses despu\u00e9s mi abuela. Ambos hab\u00edan sido pilares de mi existencia; su muerte provoc\u00f3 un gran cambio en m\u00ed. Dej\u00e9 de pintar. Creo que fue por cuatro a\u00f1os.
\nUn d\u00eda retom\u00e9 los pinceles y surgi\u00f3 una pintura muy diferente, como si hubiera madurado algo que estaba dentro de m\u00ed.<\/p>\n

En 1971 tuve mi primer espect\u00e1culo individual. Fue en Galeria Moretti. La pintura era casi toda muy blanca. Cuando se los mostr\u00e9 a Augusto, me dijo: \u201cAlg\u00fan d\u00eda, esta serie se llamar\u00e1 tu per\u00edodo blanco\u201d. Desde ese momento he preparado una gran cantidad de espect\u00e1culos, en general siempre exponiendo obra nueva.<\/p>\n

Hab\u00eda empezado a pintar en serie, o expondr\u00eda una nueva serie que en general estaba integrada por unas 30 pinturas.
\nHe pintado muchas series y he expuesto muchas series y sigo pintando series, pero\u2026 tambi\u00e9n, a lo largo de la b\u00fasqueda han ido surgiendo, casi de forma involuntaria, otras formas de expresi\u00f3n. Romp\u00ed el caballete y pint\u00e9 paneles que forman una pantalla, \u201cLa Gran Pantalla\u201d, una experiencia muy interesante para m\u00ed porque permiti\u00f3 diferentes posibilidades de las artes pl\u00e1sticas.<\/p>\n

Tambi\u00e9n la serie \u201cLa cama\u201d fue una nueva forma tratando de introducir la tercera dimensi\u00f3n, pues la obra consisti\u00f3 en collages de tela que, adem\u00e1s de pintarse, aportaron a la obra sus propias sombras que, por supuesto, cambiaban seg\u00fan el momento. , la luz y el \u00e1ngulo de visi\u00f3n del espectador.
\nDe \u201cLa gran pantalla\u201d surgi\u00f3 el Laberinto : el laberinto, grande, todo negro, complicado, con un significado entre pl\u00e1stico, filos\u00f3fico, l\u00fadico.
\nHan pasado los a\u00f1os; He tenido la felicidad de ser abuela y bisabuela !!!!!!!!!!
\nY sigo pintando …<\/p>\n

 <\/p>\n

Pienso en cuando fue la primera vez que tuve contacto con \u201cla pl\u00e1stica\u201d. Fue en la escuela. Yo tuve unos siete a\u00f1os y en la clase que dibujar y pintar unas flores. Recuerdo haber pintado unas peque\u00f1as margaritas con acuarela y recuerdo que le hab\u00eda dado un tinte rosado a la punta de los p\u00e9talos. A la maestra le gust\u00f3 tanto mi trabajo que me pidi\u00f3 ir a la direcci\u00f3n para mostr\u00e1rselo a la directora. Gran orgullo.<\/p>\n

Mi padre era un artista; pintaba y dibujaba muy, muy bien y de alguna manera me mantuve siempre en contacto con la belleza. Los domingos de ma\u00f1ana, cuando \u00e9l me llevaba de paseo, en nuestra famosa Galler\u00eda me ense\u00f1o a admirar, en el piso, que esta ‘hecho con piezas de m\u00e1rmol, los f\u00f3siles. Los estudi\u00e1bamos sea por su forma que por su esencia. Los paseos en general eran visitas a alg\u00fan museo. Le encantaban, en la pinacoteca de Brera, las obras del siglo XIX y juntos admir\u00e1bamos especialmente las de los hermanos Induno o de Giacomo Favretto.<\/p>\n

No recuerdo exactamente cuando pero tengo muy presente unas clases de dibujo a que concurr\u00ed cuando tengamos unos diez o doce a\u00f1os; recuerdo que ten\u00eda que copiar calcos en yeso de obras griegas y romanas. Otro recuerdo de dibujo pienso que fue en el 1938 que se estren\u00f3 en Mil\u00e1n la pel\u00edcula Blanca Nieves de Walt Disney. Hice varias copias de escenas de la pel\u00edcula, dibujadas a tinta china y pintadas a la acuarela; todav\u00eda guardo una.<\/p>\n

Cuando tuve que emigrar y, por varios motivos, no pude seguir estudiando para una carrera, me dediqu\u00e9 de lleno al dibujo ya la pintura.<\/p>\n

Empec\u00e9 yendo al taller de Pierre Fossey, de quien guardo muy lindos recuerdos. El taller estaba en la Plaza Independencia. Ese taller fue de mucho inter\u00e9s sea por la ense\u00f1anza sea por los compa\u00f1eros que lo frecuentaban. All\u00ed dibuj\u00e9 mucho con carbonilla paisajes \u201cdal vero\u201d, por ejemplo la plaza, el Teatro Sol\u00eds, alguna vieja casa, o sea lo que se ve\u00eda desde la ventana del taller, y tambi\u00e9n retratos de mis compa\u00f1eros. Eran dibujos y pinturas al \u00f3leo.
\nEn esa \u00e9poca, 1942, particip\u00e9 en una muestra colectiva de mujeres en la galer\u00eda Moretti cuando estaba en la calle Ciudadela. Sali\u00f3 una cr\u00edtica de esa muestra en el diario El D\u00eda firmada por Eduardo Vernazza. Me gust\u00f3 esa nota, busqu\u00e9 a Vernazza y le ped\u00ed que me diera clases. Le interes\u00f3. Ven\u00eda \u00e9l a casa, me daba clases, al mismo tiempo posaba para m\u00ed y me ense\u00f1aba. Me ense\u00f1\u00f3 nuevas t\u00e9cnicas y otra manera de mirar. Fue un per\u00edodo muy productivo. De esa \u00e9poca conservo muchos retratos. Muchos son retratos de Vernazza. Lo dibujaba, a veces lo pintaba de cuerpo entero o, a veces, dibujaba parte de su cuerpo: manos, orejas\u2026 con gran prolijidad y detenci\u00f3n.
\nEso fue desde el a\u00f1o 44 al 46, a\u00f1o en que me cas\u00e9 y fui a vivir con mi esposo a Buenos Aires, donde segu\u00ed trabajando. En mi viaje de bodas llev\u00e9 conmigo el equipo de pintura. Me recuerdo en el medio del parque del hotel, en Villavicencio, Mendoza con mi caballete port\u00e1til feliz pintando.<\/p>\n

Cuando nos instalamos en Buenos Aires, donde viv\u00eda mi querida amiga Chola, tambi\u00e9n pintora, segu\u00ed trabajando, y tambi\u00e9n estando ya embarazada de mi hija Martha. Iba a sesiones de dibujo con modelo vivo (desnudo) en una bella vieja casona en la calle Florida. Era el C\u00edrculo de Bellas Artes. Era el final del a\u00f1o 1946. Al mismo tiempo mi marido me hab\u00eda conseguido contacto con un maestro de la pintura argentina, Horacio Butler. Empec\u00e9 a ir a sus clases en su taller en la calle Arenales frente a la plaza. Fue un per\u00edodo muy feliz. Segu\u00ed las clases hasta fines de junio de 1947 cuando vine a Montevideo para esperar a mi bebe. En esa \u00e9poca no se sab\u00eda el sexo hasta el nacimiento; fue mi preciosa Martha.<\/p>\n

La ense\u00f1anza de Butler fue excelente: fue pintura, ejercicios de armon\u00eda, de proporciones, de divisi\u00f3n del espacio, estudio de gamas de colores, de valores.<\/p>\n

Y pint\u00e9 bajo la direcci\u00f3n de Butler hasta el a\u00f1o cuarenta y ocho cuando decidimos volver a vivir en Uruguay. Los cuadros que conservo de esa \u00e9poca son: muchos estudios de desnudo, algunos paisajes, algunos retratos y estudios de objetos. Con diferentes paletas.<\/p>\n

Al volver a Montevideo en el a\u00f1o 1949 decid\u00ed acercarme al Taller Torres Garc\u00eda. Fue una gran decisi\u00f3n. El haber estado en el Taller me ha enriquecido. El Taller ha sido uno de los grandes movimientos dentro de la pl\u00e1stica y no solo en el Uruguay. La atm\u00f3sfera dentro del Taller era pr\u00e1cticamente religiosa. Hab\u00eda un enorme respeto y admiraci\u00f3n por el maestro y una actitud de disciplina, seriedad y trabajo, mucho trabajo.<\/p>\n

Quien estaba a cargo del Taller en este momento era Julio Uruguay Alpuy, un gran artista, un gran hombre, un gran amigo. Sus clases en el gran espacio del Ateneo fueron muy importantes, si bien duras, de tremenda exigencia. Por un a\u00f1o Alpuy no me dej\u00f3 tocar un pincel. Era \u00a1dibujo, dibujo, dibujo! \u00c9ramos un grupo que trabajaba mucho y humildemente tratando de olvidar lo aprendido anteriormente para absorber sin prejuicios las nuevas teor\u00edas, la nueva ense\u00f1anza. Conservo todav\u00eda muchos amigos entre los compa\u00f1eros de esa \u00e9poca.<\/p>\n

En el a\u00f1o 50 naci\u00f3 mi maravilloso hijo Roberto.<\/p>\n

\u00a1Me parece que contra viento y marea consegu\u00ed ocuparme de los chicos y pintar!<\/p>\n

Alpuy, al tiempo viaj\u00f3 al extranjero y quien tom\u00f3 su lugar fue Augusto Torres. Augusto era un hombre adorable y de gran sensibilidad frente al cual yo me sent\u00eda muy t\u00edmida, muy peque\u00f1a, muy poca cosa. Fue un gran pintor a quien hizo sombra la figura gigantesca del padre, Don Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda. Augusto no resisti\u00f3 la tarea y le cedi\u00f3 el lugar a Jos\u00e9 Gurvich. Gran cambio. Gurvich ten\u00eda un temperamento dir\u00eda casi explosivo; inspiraba m\u00e1s que ense\u00f1aba, correg\u00eda lo m\u00ednimo y transmit\u00eda las ense\u00f1anzas de la teor\u00eda de Torres de una manera muy sutil.<\/p>\n

Ya en esa \u00e9poca se hab\u00eda incorporado al taller Eva Olivetti. Con Eva diariamente y diligentemente todas las ma\u00f1anas sal\u00edamos en el auto a pintar. Nos instal\u00e1bamos en cualquier lugar de la ciudad que en ese momento nos atra\u00eda y … pint\u00e1bamos. Yo empezaba un cart\u00f3n de unos 40 x 50 \u00f3 50 x 60, lo hac\u00eda r\u00e1pidamente como que fueron apuntes. Al haberlo terminado, como Eva todav\u00eda estaba trabajando, volv\u00eda al tema que ya hab\u00eda estudiado y hac\u00eda peque\u00f1os cuadritos de unos 15 x 15 que en realidad eran muchas veces mejores que el primer cuadro pintado. Fueron los que mi hermano, Mario, bautiz\u00f3 \u201cminis\u201d. Esos minis los expuse con otras obras en la Galer\u00eda Trilce. Se vendieron a precio s\u00faper barato y la gente se peleaba por comprarlos.<\/p>\n

Gurvich, aparte de dirigir el Taller Torres, tambi\u00e9n daba clases en su casa del Cerro y all\u00ed \u00edbamos a varios compa\u00f1eros; por su puesto iba Eva Olivetti. Recuerdo a Lilian Lipschitz, Sara Capurro, Angelina de la Quintana, Gloria Franchi, etc. La casa de Gurvich era hermosa, llena de amor a la vida, llena de cuadros de diferentes tama\u00f1os y de peque\u00f1as obras porque \u00e9l era tremendamente creativo y en sus manos los objetos de com\u00fan utilidad se transformaban en objetos de arte. \u00c9l transmit\u00eda con sus palabras, sus indicaciones, su ejemplo, algo indescriptible, la alegr\u00eda, la fecundidad la felicidad del quehacer.<\/p>\n

No recuerdo exactamente cuanto dur\u00f3 esta \u00e9poca de feliz creatividad, de ma\u00f1ana salir a la calle a sacar apuntes ya la tarde, varias veces por semana, ir al Cerro a lo de Gurvich. A veces yo llevaba alguna cosa rica para comer y como muchas veces Rafael estaba ocupado hasta tarde, se prolong\u00f3 la visita y segu\u00edamos la charla disfrutando una especie de copet\u00edn.<\/p>\n

Mi padre muri\u00f3 en el a\u00f1o 1955 ya los pocos meses muri\u00f3 mi abuela. Los dos estado pilares de mi existencia, sus muertes causaron un gran cambio en mi persona. Dej\u00e9 de pintar. Creo que fue por cuatro a\u00f1os. Un buen d\u00eda retom\u00e9 los pinceles y sali\u00f3 una pintura muy diferente, como que yo hubiera madurado algo que estaba dentro de m\u00ed.
\nEn el a\u00f1o 1971 realic\u00e9 mi primera muestra individual. Fue en la Galler\u00eda Moretti. La pintura era casi toda muy blanca. Cuando le mostr\u00e9 los cuadros a Augusto, \u00e9l me dijo: \u201cAlg\u00fan d\u00eda esta serie la llamar\u00e1n tu \u00e9poca blanca\u201d. Desde ese momento realiz\u00f3 una gran cantidad de muestras, en general presentando siempre obra nueva. Hab\u00eda empezado a pintar en series, o sea, presentaba una nueva serie que en general estaba compuesta por unos 30 cuadros.<\/p>\n

Pint\u00f3 muchas series y expuesto muchas series y sigo pintando series pero\u2026 tambi\u00e9n en la b\u00fasqueda han salido, en forma casi involuntaria, otras formas de expresi\u00f3n. Sal\u00ed del caballete y pint\u00e9 en paneles que forman un biombo, \u201cEl Gran Biombo\u201d, una experiencia muy interesante para m\u00ed porque se prestaba a diferentes posibilidades pl\u00e1sticas.<\/p>\n

Tambi\u00e9n la serie “La cama” fue una forma nueva tratando de meterme en la tercera dimensi\u00f3n, ya que parte de la obra consist\u00eda en collage de tela que, aparte de estar pintada, participaba a la obra con sus propias sombras que por supuesto cambiaban seg\u00fan el momento, la luz y la direcci\u00f3n de la mirada del espectador.<\/p>\n

De \u201cEl gran biombo\u201d naci\u00f3 el Laberinto: el laberinto, grand\u00edsimo, todo negro, complicado con un significado entre pl\u00e1stico, filos\u00f3fico, l\u00fadico.<\/p>\n

Los a\u00f1os han pasado, he tenido la dicha de ser abuela y ahora soy bisabuela !!!!
\nY sigo pintando\u2026
\nLinda Kohen<\/strong><\/p>\n

Fuente: https:\/\/www.lindakohen.com\/<\/a><\/p>\n

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Presencia de Linda Kohen Inauguraci\u00f3n y recorridos Este Premio Figari no es igual al de a\u00f1os anteriores. La pandemia impone sus reglas, sus protocolos, sus cuidados. De modo que la celebraci\u00f3n del premio, que antes se concentraba en una sola velada de inauguraci\u00f3n, este a\u00f1o conocer\u00e1 otro formato, se segmenta en tres d\u00edas. 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