L\u00eda Mainero Berro (Montevideo, 1902 – 1964), Lita para familiares y amigos, pertenece a esa rara estirpe de artistas de alcurnia \u2013como Italia Ritorni y como Petrona Viera \u2013(1) que realizan su entera obra con gran independencia de las corrientes pict\u00f3ricas en boga, lejos del mundanal ruido que apenas escuchan y fuera del cual tampoco son escuchadas. Una vida sin apremios econ\u00f3micos, soltera contumaz, fue educada en el seno de una familia de celeb\u00e9rrimos apellidos que confiaba en el arte como camino de educaci\u00f3n sentimental.<\/p>\n
Lita fue na\u00eff en una \u00e9poca en que esta palabra no estaba de moda en nuestro pa\u00eds, pero eso no le impidi\u00f3 participar de salones nacionales y municipales. Tambi\u00e9n llev\u00f3 a cabo\u00a0 varias exposiciones individuales (Amigos del Arte, Galer\u00eda Lirolay de Buenos Aires) con una moderada repercusi\u00f3n cr\u00edtica y el apoyo de algunas figuras art\u00edsticas de fuste.<\/p>\n
El tema de la pureza \u2013juegos de ni\u00f1os, seres celestiales, profetas, magos, bosques y caminos perdidos\u2013 parece constituir el centro de sus preocupaciones pl\u00e1sticas. Sobre la base de dicha pureza su obra fue alabada y criticada. De sus cuadros al \u00f3leo, el prestigioso Jorge Romero Brest advirti\u00f3: \u201cL\u00eda\u00a0 Mainero Berro tambi\u00e9n pinta porque tiene algo que decir; pero su color no ha alcanzado la pureza necesaria para que sea un veh\u00edculo eficaz de sus pensamientos.\u201d\u00a0 \u201cGiacosa, Mainero y otros, se expresan por un color abigarrado y falto de expresi\u00f3n pura.\u201d (2) Para Eduardo D\u00edaz Yepes, en cambio, \u201cL\u00eda Mainero ofrece al esp\u00edritu fatigado de tantas apreciaciones sobre t\u00e9cnica, ismos art\u00edsticos, unas expresiones sensibles, de un mundo \u00edntimo, lleno de poes\u00eda y gracia. Expresiones dadas por una mano sensible, sabia e ignorante como la de los ni\u00f1os. El elogio de la locura, es el elogio de lo nacido sin artificios, que es en definitiva, primera condici\u00f3n de la obra de arte. Condici\u00f3n que L\u00eda Mainero cumple sin darse cuenta del todo, como la planta nos da su flor, cumpliendo su destino hermoso.\u201d (3)<\/p>\n
De este modo Yepes entronca la obra de L\u00eda en la larga tradici\u00f3n sat\u00edrica del humanismo, citando el Elogio de la locura de Erasmo de R\u00f3tterdam y en seguida vincul\u00e1ndola a la falta de artificios de la expresi\u00f3n infantil frente al exceso y la frialdad de los tecnicismos. \u201cEstudio poco. Pinto lo que me interesa y s\u00f3lo cuando lo siento\u201d, admit\u00eda Mainero con franqueza.\u00a0 A cincuenta a\u00f1os de su desaparici\u00f3n f\u00edsica, recordamos la obra de L\u00eda Mainero con una serie de art\u00edculos recogidos en la prensa local e in\u00e9ditas im\u00e1genes de su vida y obra.<\/p>\n
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Diario El Plata, 13 junio 1956: Galer\u00edas de Arte. Exposici\u00f3n L\u00eda Mainero. Sin firma<\/strong><\/p>\n \u201cEn la sala de A.U.D.E. L\u00eda Mainero presenta 17 \u00f3leos, representativos de su personal manera est\u00e9tica. La pintura de L\u00eda Mainero [\u2026] se ofrece a una interpretaci\u00f3n literaria, sin que excluya por eso las consideraciones de orden pl\u00e1stico.<\/p>\n El tema de impone; pero la singularidad del ritmo expresivo reclama particular atenci\u00f3n. Puede decirse que esta pintora atina\u00a0 exactamente con los procedimientos, t\u00e9cnica y estilo que conviene a los asuntos propuestos; pero tambi\u00e9n ocurre que la obra pintada genera genera, por si, inesperados contenidos.<\/p>\n Se propone un escenario, se registra un ocurrir [\u2026] los elementos aparecen tocados por una calidad secreta, como si todo se diera en las indefinibles latitudes del sue\u00f1o y de la leyenda. Las figuras tienen la gracia, la lejan\u00eda de una evocaci\u00f3n que atrae sus formas, su color [\u2026] un tiempo que no se deja fiscalizar.<\/p>\n Aqu\u00ed, las figuras son creadas por la mente que ordena sus ficciones: son pura concreci\u00f3n pl\u00e1stica, en una funci\u00f3n abstracto-humana, con el prestigio de su gran simplicidad; el color est\u00e1 en ajustes con el clima, que le exige un \u201caire\u201d tonal; la luz se deja caer o viene, pero desde focos que no pueden ser imitados, y s\u00ed provocados.<\/p>\n La pintora L\u00eda Mainero\u00a0 puede realizar ilustraciones de verdadera jerarqu\u00eda.\u201d<\/p>\n Revista Mundo Uruguayo, 18\u00a0 julio 1956: LIA MAINERO entr\u00f3\u00a0 a pintar por descreimiento por Paulina Medeiros (Especial para Mundo Uruguayo)<\/strong><\/p>\n \u201cRecientemente L\u00eda Mainero conmovi\u00f3 nuestra peque\u00f1a galer\u00eda de A.U.D.E. con sus \u00f3leos de figuritas tenues, con sus empastes armoniosos de noche o de bosque [\u2026]<\/p>\n Dej\u00f3 en la calle a sus abuelos<\/p>\n Esta muchacha de modesta apariencia, oculta bajo el tailleur que debe uniformizarla lo mejor posible dentro de un mundo anodino de gobernantas o institutrices para que nadie pueda violar su intimidad secreta y perfumada, desciende por su madre de presidentes y legisladores. Bernardo Prudencio Berro fue su bisabuelo, tambi\u00e9n poeta, y fue su tatarabuelo aquel Pedro Prudencio Berro, espa\u00f1ol que tom\u00f3 el partido de los patriotas, siendo as\u00ed de nuestros primeros constituyentes.<\/p>\n Tambi\u00e9n por l\u00ednea colateral, desciende de aquella gallarda y rom\u00e1ntica figura: Adolfo Berro, que compuso poemas contra la esclavitud y muri\u00f3 en edad temprana.<\/p>\n \u2013\u00a0\u00a0 L\u00eda, le observamos ,tiene sangre de pr\u00f3ceres, pero ya parece hab\u00e9rselos olvidado [\u2026]<\/p>\n El arista crece antes las dificultades<\/p>\n \u2013 De veras \u2013nos dice la pintora-. No creo hacer ninguna cosa extraordinaria en pintura. Estudio poco. Pinto lo que me interesa y s\u00f3lo cuando lo siento.<\/p>\n \u2013\u00a0 \u00bfSus maestros?<\/p>\n \u2013 Estudi\u00e9\u00a0 un a\u00f1o y algo m\u00e1s con el profesor Bazzurro, en el entonces C\u00edrculo de Bellas Artes [\u2026]<\/p>\n \u2013 Pero \u00bfC\u00f3mo empez\u00f3? \u00bfQu\u00e9 determin\u00f3 esa vocaci\u00f3n? \u2013 inquirimos curiosamente.<\/p>\n \u2013 Por las calles de Buenos Aires, donde acompa\u00f1aba a una t\u00eda, desorientada, me perd\u00ed. Malhumorada vaticin\u00f3 entonces mi compa\u00f1era, que me hab\u00eda estado buscando infructuosamente: Nunca podr\u00e1s ser pintora. No tienes memoria visual.<\/p>\n Yo tambi\u00e9n podr\u00e9<\/p>\n El \u201cyo tambi\u00e9n soy pintor\u201d que Rod\u00f3 glosara, la emulaci\u00f3n, aqu\u00ed por contraste prendi\u00f3 en el alma [\u2026]<\/p>\n As\u00ed es el arte, as\u00ed es la vida<\/p>\n L\u00eda no pinta con perspectivas. Su mano se mueve guiada por sus visiones. Sus criaturas son tan desvalidas [\u2026] Sus ni\u00f1as son todas alucinadas, juegan a tocar estrellas, zapate\u00e1ndolas como pelotas: escuchan embellecidas sobre una calle pobre, empastada en oscuro, el rodar de un lujoso carruaje, que siempre se aleja y es ajeno.<\/p>\n M\u00e1s all\u00e1 es una berlina, que surca una doble fila de \u00e1rboles oto\u00f1ales [\u2026] Pero en los \u00f3leos de L\u00eda, casi siempre aparece una ni\u00f1a, la siempreviva y maravillosa escucha de los cuentos. [\u2026] Todas componen una turba de im\u00e1genes, exentas de rebuscamiento. En su maravillosa simplicidad, nos ba\u00f1an con esa luz de poes\u00eda [\u2026] Est\u00e1n en la \u00f3rbita de un mundo que existe y gira por s\u00ed mismo.<\/p>\n \u00a0***<\/p>\n 1. Sobre al vida y obra de Italia Ritorni (Mercedes, 1888 \u2013 1986) v\u00e9ase Otro Arte en Uruguay, Linardi y Risso, Montevideo, p\u00e1gs. 23-25 y 170-171. El caso de Petrona Viera (Montevideo, 1895 \u2013 1960) supone motivos\u00a0 diferentes \u2013 sorda desde los dos a\u00f1os de edad- y una m\u00e1s compleja relaci\u00f3n con las corrientes modernas, en las que fue formada. Pero las tres, Mainero, Ritorni y Viera, pertenecen a una misma generaci\u00f3n de familias ricas que educan a sus hijas por medio de institutrices y que ven en las artes una expresi\u00f3n de cultura liberal. Por tanto,\u00a0 el an\u00e1lisis comparativo, m\u00e1s all\u00e1 de la fortuna dispar de la producci\u00f3n pict\u00f3rica de las tres, puede resultar ilustrativo de un tiempo y de una forma de ver el mundo que se cierra precisamente con su generaci\u00f3n.<\/p>\n 2. Jorge Romero Brest, El primer sal\u00f3n municipal de artes pl\u00e1sticas de Montevideo, Comisi\u00f3n Municipal de Cultura, 1940, p\u00e1g 17 y 27<\/p>\n 3. Folleto de la exposici\u00f3n en Amigos del Arte , Montevideo, noviembre-diciembre 1954.<\/p>\n