{"id":75756,"date":"2021-11-01T08:37:07","date_gmt":"2021-11-01T11:37:07","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=75756"},"modified":"2021-11-01T20:37:27","modified_gmt":"2021-11-01T23:37:27","slug":"historia-del-arte-a-traves-de-las-mujeres-louise-nevelson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/historia-del-arte-a-traves-de-las-mujeres-louise-nevelson\/","title":{"rendered":"Historia del Arte a trav\u00e9s de las Mujeres: LOUISE NEVELSON"},"content":{"rendered":"

Esta semana el turno fue para la \u201cGran dama de la escultura contempor\u00e1nea\u201d<\/p>\n

Louise Nevelson<\/strong> naci\u00f3 en Ucrania en 1899 y a la edad de 7 a\u00f1os debi\u00f3 de abandonar su pa\u00eds debido a las persecuciones jud\u00edas ocurridas en Europa del Este.<\/p>\n

Su padre perteneciente a una familia acaudalada de terratenientes, debi\u00f3 de comenzar nuevamente con la actividad de le\u00f1ador que acompa\u00f1aba con la de chatarrero, ambos aspectos que van a nutrir la vida art\u00edstica de Louise.<\/p>\n

Luego de divorciarse de sus esposo que no le permit\u00eda trabajar como artista, logra soltarse de las ataduras sociales que encorsetaban fundamentalmente a las mujeres de la sociedad americana de su \u00e9poca.<\/p>\n

Casi que de forma terap\u00e9utica comienza a crear sus obras las cuales conformaba con deshechos que iba recolectando en las calles neoyorquinas. En nichos creados dentro de cajas, iba componiendo sus obras casi que a modo de poes\u00eda, de ret\u00f3rica, siempre con un perfil autobiogr\u00e1fico.<\/p>\n

Luego pintaba todos los elementos de forma monocroma y ensamblaba las cajas creando grandes esculturas donde se pod\u00eda leer un mensaje.<\/p>\n

En sus obras utiliz\u00f3 al inicio la madera que era un material que conoc\u00eda y que le generaba un mayor grado de sensibilidad personal. La madera era un elemento que le permitan expresarse y encausar su tem\u00e1tica.<\/p>\n

Los colores recurrentes fueron el negro, el blanco y el dorado.<\/p>\n

Con el negro quer\u00eda uniformizar las vicisitudes de su vida sin darle protagonismo a ninguna pieza por separado. El negro que usaba era un \u201cnegro sombra\u201d pues all\u00ed tambi\u00e9n daba cuenta de la situaci\u00f3n de la mujer siempre a la sombra del hombre. Cubriendo todas las pieza de color negro lograba una visibilidad mayor de la mujer, que aunque a la sombra, all\u00ed estaba presente.<\/p>\n

Para Nevelson el negro era el color m\u00e1s aristocr\u00e1tico de todos pues contiene a todos los dem\u00e1s colores.<\/p>\n

El negro no ten\u00eda la intenci\u00f3n de aportar significado a sus trabajos sino de inducir una especie de transformaci\u00f3n alqu\u00edmica entre las obras y el espectador.<\/p>\n

Los otros colores los usaba como salida, como descanso.<\/p>\n

El blanco, representaba para ella la esperanza, las nuevas posibilidades as\u00ed como los nuevo comienza en la vida. El blanco refleja serenidad a la vez que es et\u00e9reo y abstracto,<\/p>\n

El uso del dorado est\u00e1 relacionado con la realeza que Nevelson admiraba. El color oro se vincula con los materiales naturales, con la luz del sol, con la prosperidad.<\/p>\n

Para la escultora, el oro realzaba las formas, enriqueci\u00e9ndolas.<\/p>\n

El oro siempre quiere salir y el negro en cambio quiere hundirse, lo que de alguna forma le permit\u00eda hablar de sus estados de \u00e1nimo.<\/p>\n

A partir de sus ensamblajes, creaba ambientaciones que a diferencia de las instalaciones, rodean al espectador creando un ambiente especial, mientras que en las instalaciones, es el espectador quien rodea las obras.<\/p>\n

Tambi\u00e9n su aspecto personal form\u00f3 parte de su gran escenograf\u00eda que le sobrevino de sus estudios de danza y teatro.<\/p>\n

A modo de lograr un lugar protag\u00f3nico dentro del \u00e1mbito art\u00edstico masculino, busc\u00f3 la forma de hacerse ver echando mano a su aspecto.<\/p>\n

Vest\u00eda de forma muy particular usando siempre pa\u00f1uelos y sombreros que llamaban la atenci\u00f3n, acompa\u00f1ado de una l\u00ednea de bijouterie que ella misma creaba con deshechos, haciendo uso de sus colores emblemas.<\/p>\n

El uso permanente de sombreros en eventos sociales, le llev\u00f3 a tener el sobrenombre de “The hat\u201d.<\/p>\n

En 2019 Pablo Atchugarry (Montevideo, 1954), producto de la fascinaci\u00f3n que siente por las obras de Nevelson, expuso en su espacio Atchugarry Art Center en Miami, una muestra colectiva donde las obras con tonalidades oscuras de la escultora dialogaban con las suyas de color blanco et\u00e9reo.<\/p>\n

De esta forma, Atchugarry, logra una confrontaci\u00f3n entre ambos artistas, una de tenor femenino aunque aguerrido, y el otro de colores en la gama de los blancos, muy masculino con sus formas f\u00e1licas.<\/p>\n

Es un golpe de suerte para nuestro pa\u00eds, que Atchugarry cuente en su acervo con obras de esta gran artista de renombre internacional, que tendremos la oportunidad de apreciar en su museo que ser\u00e1 inaugurado en enero pr\u00f3ximo en Manantiales.<\/p>\n

Louise Nevelson siempre estuvo muy cerca de la obra de Diego Rivera (Guanajuato, 1886-1957) con quien trabaj\u00f3 como asistente cuando el pintor realiz\u00f3 sus murales en la New Worker School despechado de la expulsi\u00f3n que le hiciera Nelson Rockefeller del Rockefeller Center cuando le oblig\u00f3 a quitar el mural \u201cEl hombre en el cruce de caminos\u201d por resultar ofensivo para su familia.<\/p>\n

Tambi\u00e9n Nevelson se nutri\u00f3 de la obra del cubano Wifredo Lam (Cuba,1902-1982) as\u00ed como de Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda (Montevideo, 1874-1949), donde si se presta atenci\u00f3n existe un v\u00ednculo a trav\u00e9s de los recept\u00e1culos creados por ambos, que encierran diferentes elementos para luego construir un todo.<\/p>\n

Louise Nevelson falleci\u00f3 a la edad de 89 a\u00f1os. En su vida de profesional, se ocup\u00f3 de construirse asimismo como artista y como imagen y a pesar de su edad avanzada, logr\u00f3 el objetivo perseguido. Sus obras hoy d\u00eda ocupan espacios en los mejores museos del mundo y han logrado precios en el eje del mill\u00f3n de d\u00f3lares convirti\u00e9ndose en una artista muy demandada.<\/p>\n

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(Uruguay, 1961), es contador p\u00fablico de profesi\u00f3n. Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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