{"id":72246,"date":"2021-08-30T20:53:42","date_gmt":"2021-08-30T23:53:42","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=72246"},"modified":"2024-06-02T18:55:57","modified_gmt":"2024-06-02T21:55:57","slug":"entrevista-a-oscar-larroca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/entrevista-a-oscar-larroca\/","title":{"rendered":"Entrevista a Oscar Larroca"},"content":{"rendered":"
\"Oscar
Oscar Larroca<\/figcaption><\/figure>\n

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Agosto 2021<\/p>\n

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Los diferentes caminos creativos de un artista vers\u00e1til<\/strong><\/h1>\n

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Con una larga y destacada trayectoria, el artista visual, ensayista, dise\u00f1ador gr\u00e1fico y docente Oscar Larroca<\/a><\/strong> (Montevideo, 1962), se mueve de manera notable en los campos de la creaci\u00f3n pl\u00e1stica y la literaria. Su tarea como docente merece igual destaque, haciendo que el conjunto de sus actividades intelectuales, lo sit\u00faen como una personalidad relevante en el ambiente cultural nacional. Con varios premios y galardones a lo largo de su carrera profesionalmente iniciada en 1981, la obra pl\u00e1stica de Larroca ha sido exhibida en varias ciudades del exterior, y sus obras literarias han sido tambi\u00e9n notorias. Como gran cin\u00e9filo adem\u00e1s, su libro publicado el a\u00f1o pasado \u201c100 sobre 100; Ilustraciones para Cien filmes del siglo XX\u201d, homenajea de manera estupenda esa pasi\u00f3n que posee por el s\u00e9ptimo arte, en un libro de gran porte y gr\u00e1ficamente bello.<\/p>\n

Esta es la entrevista que le hicimos para este portal.<\/p>\n

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“La sobreoferta de informaci\u00f3n es abrumadora”<\/b><\/h2>\n

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H\u00e1blanos<\/b> acerca de tu libro del a\u00f1o pasado \u201c100 sobre 100; Ilustraciones para Cien filmes del siglo XX<\/a>\u201d, en el cual relacion\u00e1s dos de tus pasiones como el dise\u00f1o gr\u00e1fico y el cine, por medio de tus obras gr\u00e1ficas y la colaboraci\u00f3n de Guillermo Zapiola al pie de cada una con una breve rese\u00f1a sobre el film representado gr\u00e1ficamente en cada p\u00e1gina\u2026<\/strong><\/p>\n

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Los t\u00edtulos de los filmes que aparecen en este libro fueron elegidos debido a muy variadas razones: algunos, porque significaron el descubrimiento de una forma de \u201crepresentar\u201d una historia mediante un vuelco expresivo novedoso; otros, porque fueron la revelaci\u00f3n de un universo po\u00e9tico oculto bajo las costuras de una aparente formalidad; y otros, por sus climas, sus est\u00e9ticas visuales, sus pinceladas humor\u00edsticas o descabelladas e inocentes narraciones.  Cabe agregar aquellos filmes (\u201cbuenos\u201d o \u201cmalos\u201d) que fueron contemplados en situaciones y estados de \u00e1nimo espec\u00edficos y que, por ello, conforman el paisaje audiovisual de mi memoria. Mi idea era reinterpretar algunas escenas de estas pel\u00edculas en un formato que rozara el dise\u00f1o gr\u00e1fico. Algunas incluso podr\u00edan funcionar como afiches, si se les agrega el nombre del filme. Pero no fue esa la intenci\u00f3n. Guillermo Zapiola acept\u00f3 de inmediato la idea de acompa\u00f1ar las ilustraciones con una breve rese\u00f1a para cada uno de ellos. Incluso, llegamos a coincidir en la preferencia de un conjunto importante de t\u00edtulos. Su participaci\u00f3n fue muy valiosa porque \u201cilustra\u201d de forma did\u00e1ctica cada una de las im\u00e1genes, sobre todo si el lector desconoce la pel\u00edcula (los actores, la met\u00e1fora evocada, etc.).<\/p>\n

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En \u201cDespu\u00e9s del estreno\u201d, editado en este a\u00f1o, en tu tarea como recopilador, hac\u00e9s una selecci\u00f3n de textos cr\u00edticos de Jorge Abbondanza, como una suerte de homenaje a su figura y altura cultural\u2026<\/strong><\/p>\n

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Con Jorge Abbondanza cultivamos un cierto aprecio que se mantuvo de forma ininterrumpida durante treinta y cinco a\u00f1os. Por ese motivo, en octubre del a\u00f1o pasado, su colega Enrique Nen\u00f3n Silveira me invit\u00f3 a participar en una selecci\u00f3n de textos que reflejara el legado de Jorge como periodista cultural. De inmediato asum\u00ed la prestigiosa responsabilidad de coordinar un equipo de trabajo junto a Leandro Aguirre, Gustavo Aguilera, la correctora Martina Gancio, el corrector Mauricio Piren\u00e9 y el dise\u00f1ador Rodolfo Fuentes. Juntos dimos forma a estos tres vol\u00famenes que recogen un poco m\u00e1s de la d\u00e9cima parte de las notas publicadas por su autor durante casi seis d\u00e9cadas, en distintos medios de prensa (El Pa\u00eds, Arte & Dise\u00f1o, Cinemateca Revista<\/em>, boletines, revistas culturales, pr\u00f3logos para cat\u00e1logos y libros de arte, etc.). Abbondanza fue un cronista de arte de ojo afilado que no tard\u00f3 mucho en convertirse en una referencia ineludible bajo su doble condici\u00f3n de cr\u00edtico y artista visual. Logr\u00f3 que los hacedores culturales y los lectores estuvieran pendientes de sus valoraciones, las que pod\u00edan determinar el \u00e9xito de una obra o abrir fermentales pol\u00e9micas. En cierta medida, fue heredero de Arturo Despouey, Alsina Thevenet y Edgardo Cozarinsky, de quienes tom\u00f3 la capacidad de s\u00edntesis y la iron\u00eda refinada. Su protagonismo como cr\u00edtico de cine, de teatro y de artes visuales, arroj\u00f3 luz sobre la actividad art\u00edstica local durante d\u00e9cadas. Artistas y espectadores le debemos por igual la oportunidad de haber ido un poco \u201cm\u00e1s all\u00e1\u201d en nuestros gustos y convicciones est\u00e9ticas. Considero que su mayor aporte fue, tal vez, la honestidad intelectual, puesto que sus juicios cr\u00edticos iban a contracorriente de los relatos establecidos, tanto en dictadura (como cuando escrib\u00eda sobre la censura en el cine o sobre artistas locales prohibidos) como en democracia (acerca de su desaprobaci\u00f3n a la correcci\u00f3n pol\u00edtica y su desaprobaci\u00f3n a la prostituci\u00f3n de ciertas formas del lenguaje). Fue a contracorriente del \u00e1mbito teatral cuando defendi\u00f3 a la actriz Nelly Weissel en 1971, y fue a contracorriente del colectivo de artistas visuales cuando defendi\u00f3 a Diego Massi en 1999. En los a\u00f1os 70 y 80 eso le origin\u00f3 muchos seguidores y algunos pocos enemigos: artistas molestos con sus juicios, intendentes de la dictadura que exig\u00edan explicaciones al medio de prensa, o distribuidores cinematogr\u00e1ficos que ped\u00edan su cabeza.<\/p>\n

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En 2007 editaste el libro \u201cLa suspensi\u00f3n del tiempo\u201d, que, como dice el complemento de su t\u00edtulo es un \u201cacercamiento a la filosof\u00eda de Manuel Esp\u00ednola G\u00f3mez\u201d, y \u00faltimamente fuiste curador de “El mirador cavante (1921-2003)”, una muestra sobre \u00e9l, con motivo de los cien a\u00f1os de su nacimiento, \u00bfcu\u00e1n importante ha sido su influencia, en tu propia carrera art\u00edstica?<\/strong><\/p>\n

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Tuve conocimiento de la existencia de Esp\u00ednola en 1981, al leer las bases de un concurso de artes visuales organizado por Cinemateca Uruguaya. Cinco a\u00f1os m\u00e1s tarde, la censura expl\u00edcita a una exposici\u00f3n de mi autor\u00eda, decretada por el intendente municipal Jorge Luis Elizalde, nos convirti\u00f3 en protagonistas involuntarios de un hecho pol\u00edtico inesperado. Esp\u00ednola nunca tuvo un pensamiento articulado, motivo por el cual casi siempre naveg\u00f3 entre una postura heroica y una orientaci\u00f3n intelectual rom\u00e1ntica con ciertos visos de anacronismo. No se identific\u00f3 jam\u00e1s con los c\u00e1nones momificados de la academia formalista (con sus homil\u00edas sobre el cuadro de caballete) ni con los postulados hegem\u00f3nicos de las vanguardias (con sus soflamas rupturistas en favor del arte institucional). Su influencia, su legado, tienen que ver con la defensa a ultranza de la cultura, as\u00ed como de las pulsiones interiores e intransferibles de cada artista que se precie como tal. Con motivo de esas influencias, y a modo de deuda y homenaje, solicit\u00e9 en el Museo Nacional de Artes Visuales una fecha para hacer una muestra retrospectiva. La ped\u00ed en el a\u00f1o 2016, estando Enrique Aguerre como director en el museo. La fuimos postergando porque se trataba de un proyecto gigantesco, hasta que Enrique me propone hacerla en el centenario del nacimiento de Esp\u00ednola: a\u00f1o 2021. Me pareci\u00f3 bien, una cifra redonda. De modo que seguimos adelante y conseguimos algunos patrocinadores privados. Ahora inaugurada, espero que arroje un poco de luz sobre esta comarca ondulada tan suya, y entusiasme a colegas y aficionados en este celeste \u2014y ocasionalmente amargo\u2014 sendero iluminado por \u201clas doradas lunas de Cuneo y sus nubes como cachos de macrosc\u00f3picas naranjas\u201d (como \u00e9l mismo dec\u00eda).<\/p>\n

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\u00bfC\u00f3mo te das cuenta cuando tu creaci\u00f3n gr\u00e1fica est\u00e1 terminada, y est\u00e1 lista para decir y representar aquello que quer\u00e9s a trav\u00e9s de ella sobre determinado tema? \u00bfSe termina en alg\u00fan momento, o siempre te queda la sensaci\u00f3n de que podr\u00edas haberle agregado o quitado algo?<\/strong><\/p>\n

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Es un lugar com\u00fan decir que una obra \u201cnunca est\u00e1 terminada\u201d y que es el propio autor quien la abandona. Hay un poco de verdad en eso. Una vez \u201cfinalizada\u201d esa obra, y pasado alg\u00fan tiempo, es posible encontrar \u201cerrores\u201d o situaciones imprevistas que no se percibieron anteriormente. Me ha pasado muy a menudo. A veces corrijo si me lo permite la t\u00e9cnica y otras veces no intervengo.<\/p>\n

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\u00bfC\u00f3mo ves el panorama actual de artistas pl\u00e1sticos o visuales en Uruguay? \u00bfHay artistas locales que te hayan interesado \u00faltimamente?<\/strong><\/p>\n

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Cada nueva generaci\u00f3n de artistas siempre tiene referentes valiosos que se nutren de la obra de sus antecesores. Ellos tambi\u00e9n arrojan una nueva mirada sobre el hecho art\u00edstico y colaboran en la circulaci\u00f3n de sentido, logrando un di\u00e1logo fecundo con sus mayores. A los ya consagrados Marcelo Legrand y Rita Fischer (solamente para nombrar a dos artistas contempor\u00e1neos que me interesan particularmente) hay varios j\u00f3venes que est\u00e1n trabajando con solvencia y refinamiento, como Eli\u00e1n Stolarsky. Pero son varios; si comienzo a nombrarlos dejar\u00eda a varios afuera de un listado caprichoso y ser\u00eda injusto.<\/p>\n

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Volviendo al pasado m\u00e1s lejano, fuiste notoriamente conocido siendo muy joven, por una censura que sufriste por parte del intendente de Montevideo de entonces, por una muestra de tu autor\u00eda, en 1986, ya en democracia, \u00bfc\u00f3mo has sobrellevado ese hecho y c\u00f3mo lo ves hoy, 35 a\u00f1os despu\u00e9s?<\/strong><\/p>\n

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Mucho se ha escrito sobre ese episodio en el que participaron varias figuras de la pol\u00edtica y la cultura locales. En su momento la censura a mis obras fue muy angustiante (ten\u00eda adem\u00e1s 23 a\u00f1os de edad), pero con el paso del tiempo lo fui sublimando de otra forma. De hecho, creo que fue el puntapi\u00e9 inicial para que comenzara a estudiar a fondo \u2013por lo menos de forma rudimentaria y no acad\u00e9mica-  los conflictos de la imagen y los distintos modos de su representaci\u00f3n, y hasta qu\u00e9 punto es v\u00e1lida la literalidad evocada por el artista o una met\u00e1fora mal interpretada por parte del espectador. Todos estos temas, aunque no los \u00fanicos por supuesto, hacen a la problem\u00e1tica de las artes visuales, desde siempre.<\/p>\n

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\u00bfConsider\u00e1s que en general, los artistas no se interesan o involucran en demas\u00eda en otras disciplinas art\u00edsticas que no sea la propia que realizan? Lo relaciono con tu libro \u201cEl d\u00eda que Pink Floyd (no) se cruz\u00f3 con Peter Greenaway\u201d (2019)\u2026<\/strong><\/p>\n

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Es posible que haya artistas de diversas disciplinas que no cruzan el espacio de su profesi\u00f3n. El famoso \u201cespacio estanco\u201d. De todos modos, hay algunos creadores y aficionados que intentan consumir obras de arte de cualquier otra procedencia; e incluso incorporar otros espacios de producci\u00f3n simb\u00f3lica a los suyos propios. En ese libro comento, precisamente, que existe un conjunto considerable de cineastas que producen sus filmes con referencias al arte visual, y algunos m\u00fasicos trabajan con propiedades vinculadas a la dramaturgia, fusionando diferentes espacios y g\u00e9neros que acreditan, ocasionalmente, concordancias en el proceso creativo. Entre varios creadores que comparten la preocupaci\u00f3n por trasponer los m\u00e1rgenes de su disciplina, eleg\u00ed la obra musical Atom Heart Mother<\/em> (1970), de la banda brit\u00e1nica Pink Floyd, y el filme The Cook, the Thief, his Wife & her Lover<\/em> (1989), del cineasta brit\u00e1nico Peter Greenaway. Ambos artistas \u2014el cineasta y la banda\u2014 operan en el conflicto mismo que supone el transitar de un espacio hacia otro. Todo esto tiene que ver con la teor\u00eda de \u201carte total\u201d y su investigaci\u00f3n, promovida a mediados del siglo XIX en Europa y continuada en alguna medida por las vanguardias hist\u00f3ricas durante las primeras d\u00e9cadas del siglo pasado. Pero en los hechos, es como vos dec\u00edas: en general hay m\u00e1s espacios estancos que espacios de inter\u00e9s rec\u00edproco o de cruces.<\/p>\n

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\u00bfQu\u00e9 opin\u00e1s sobre la cr\u00edtica de arte actual en Uruguay? <\/strong><\/p>\n

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Es muy distinta a la ejercida en otros tiempos. Eso no es necesariamente bueno ni malo. Tambi\u00e9n es cierto que los medios de prensa convencionales (diarios, semanarios, revistas) han reducido los espacios dedicados a la cr\u00edtica especializada en arte. Como contrapartida, hay m\u00faltiples plataformas de difusi\u00f3n que podr\u00edan haber tomado esa posta, pero el p\u00fablico se rige por un consumo mucho m\u00e1s inmediato que hace unos a\u00f1os atr\u00e1s. La sobreoferta de informaci\u00f3n es abrumadora, y eso tambi\u00e9n conspira con el consumo pausado que exige una buena cr\u00edtica de arte. Despu\u00e9s est\u00e1n las escuelas de formaci\u00f3n en periodismo, pero eso es otro tema, tan lastimoso como los anteriores.<\/p>\n

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\u00bfQu\u00e9 es lo que m\u00e1s te gusta o estimula de tu trabajo como docente?<\/strong><\/p>\n

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Ver el progreso en el desarrollo de un alumno dedicado a la expresi\u00f3n por el arte; si por \u201cdesarrollo\u201d entendemos la b\u00fasqueda de una voz propia y no la de un academicismo adocenado. Todo esto es sumamente complejo, pero es imprescindible de que as\u00ed sea.<\/p>\n

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Sos co-director de la que, tengo entendido, es la \u00fanica revista de arte en Uruguay, como lo es La Pupila, \u00bfc\u00f3mo es y sigue siendo esa experiencia?<\/strong><\/p>\n

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Es una experiencia edificante, para quienes la producimos y espero que tambi\u00e9n para los lectores. La pupila<\/em>, de distribuci\u00f3n gratuita, naci\u00f3 con la intenci\u00f3n de ser un medio que refleje las complejidades, las contradicciones y los valores existentes en el campo referido. Pretende internarse en los temas que determinan nuestra realidad y que cuestione a los protagonistas con la intenci\u00f3n de crear un clima de fermental discusi\u00f3n. Ya contamos con una experiencia de trece a\u00f1os de edici\u00f3n (un r\u00e9cord para la historia de las publicaciones uruguayas referidas a las artes visuales) y 58 n\u00fameros (un total de 116.000 ejemplares distribuidos en todo el pa\u00eds). Creemos haber conformado, junto con Gerardo Mantero, un p\u00fablico que la espera, la colecciona, la discute y la estudia. Si no fuera por el \u201ccombustible\u201d de esa recepci\u00f3n, la revista no hubiera continuado su derrotero.<\/p>\n

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Sos adem\u00e1s, coeditor del portal cultural eXtramuros, de qu\u00e9 se trata este espacio virtual?<\/strong><\/p>\n

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Poco pude aportar como editor de Extramuros, dado el enorme trabajo que me demand\u00f3 la producci\u00f3n de la retrospectiva de Esp\u00ednola G\u00f3mez durante los \u00faltimos quince meses. All\u00ed escriben, entre otros acad\u00e9micos sumamente valiosos, Aldo Mazzucchelli, Alma Bol\u00f3n, Fernando Andacht… Se ha invitado a distintas profesionales, artistas, escritores, m\u00fasicos y periodistas como Gonzalo Curbelo Dematteis, Santiago Tavella, etc.. Extramuros pretende ser un espacio de reflexi\u00f3n e intercambio y alejado de cualquier relato hegem\u00f3nico o preestablecido. En el \u00faltimo a\u00f1o, el inter\u00e9s de esta revista digital estuvo dedicado a la Pandemia de la Covid-19 y a las implicancias laterales que se desprenden de este episodio planetario, en el cual confluyen aspectos de inter\u00e9s \u00e9tico y econ\u00f3mico.<\/p>\n

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\u00bfC\u00f3mo y en qu\u00e9 medida sent\u00eds que afect\u00f3 la pandemia la realizaci\u00f3n y difusi\u00f3n de actividades art\u00edsticas? <\/strong><\/p>\n

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La pandemia provoc\u00f3 un \u201cparate\u201d de actividades en todo el planeta y una obstaculizaci\u00f3n que impidi\u00f3 el acercamiento entre artistas y p\u00fablico. No estoy diciendo nada novedoso porque fue un hecho que nos convoc\u00f3 a todos como tristes protagonistas de una realidad adversa. Yo espero que la incertidumbre a prop\u00f3sito de las nuevas cepas del virus, y, sobre todo, lo que tiene que ver con las manipulaciones, no hayan llegado para quedarse.<\/p>\n

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\u00bfPodr\u00edas contarnos acerca de alg\u00fan proyecto art\u00edstico y cultural que tengas planeado a futuro?<\/strong><\/p>\n

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A esa pregunta siempre respondo de igual manera diciendo que \u201cno tengo proyectos en mente\u201d, pero luego se presentan oportunidades y compromisos que caen \u201csolos\u201d, sin que los vaya a buscar. En los \u00faltimos seis a\u00f1os expuse en Viena, publiqu\u00e9 cinco libros (Bisagras y simulacros, Gr\u00e1fica ilustrada, El d\u00eda que Peter Greenaway\u2026100 sobre 100,<\/em> Despu\u00e9s del estreno<\/em> \u2013como compilador-), trabaj\u00e9 en los dibujos de animaci\u00f3n para una pel\u00edcula (Sangre de campeones<\/em>), contin\u00fao con el ejercicio militante de La Pupila<\/em> y fui el curador de la reciente muestra retrospectiva de Esp\u00ednola G\u00f3mez. Si reitero la frase \u201cno tengo proyectos en mente\u201d es posible que pase cualquier otra cosa que suspenda mis intenciones de un descanso parcial.<\/p>\n

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Imagen portada: cedida por el entrevistado<\/p>\n

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Con una larga y destacada trayectoria, el artista visual, ensayista, dise\u00f1ador gr\u00e1fico y docente Oscar Larroca (Montevideo, 1962), se mueve de manera notable en los campos de la creaci\u00f3n pl\u00e1stica y la literaria. Su tarea como docente merece igual destaque, haciendo que el conjunto de sus actividades intelectuales, lo sit\u00faen como una personalidad relevante en el ambiente cultural nacional. Con varios premios y galardones a lo largo de su carrera profesionalmente iniciada en 1981, la obra pl\u00e1stica de Larroca ha sido exhibida en varias ciudades del exterior, y sus obras literarias han sido tambi\u00e9n notorias. Como gran cin\u00e9filo adem\u00e1s, su libro publicado el a\u00f1o pasado \u201c100 sobre 100; Ilustraciones para Cien filmes del siglo XX\u201d, homenajea de manera estupenda esa pasi\u00f3n que posee por el s\u00e9ptimo arte, en un libro de gran porte y gr\u00e1ficamente bello.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":72256,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":true,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"ngg_post_thumbnail":0,"jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"subtitle":"Los diferentes caminos creativos de un artista vers\u00e1til","format":"standard","video":"","gallery":"","source_name":"","source_url":"","via_name":"","via_url":"","override_template":"0","override":[{"template":"4","single_blog_custom":"","parallax":"1","fullscreen":"0","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_category":"1","show_post_reading_time":"0","post_reading_time_wpm":"300","show_zoom_button":"0","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"0","show_inline_post_related":"0","post_calculate_word_method":"str_word_count","show_comment_section":"1"}],"override_image_size":"0","image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post":"0","trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post":"0","sponsored_post_label":"Sponsored by","sponsored_post_name":"","sponsored_post_url":"","sponsored_post_logo_enable":"0","sponsored_post_logo":"","sponsored_post_desc":"","disable_ad":"0"},"jnews_primary_category":{"id":"","hide":""},"jnews_social_meta":{"fb_title":"","fb_description":"","fb_image":"","twitter_title":"","twitter_description":"","twitter_image":""},"jnews_override_counter":{"override_view_counter":"0","view_counter_number":"0","override_share_counter":"0","share_counter_number":"0","override_like_counter":"0","like_counter_number":"0","override_dislike_counter":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":""},"categories":[52],"tags":[260,142,3752,11749,6141,6834],"class_list":["post-72246","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artista","tag-artista","tag-artista-visual","tag-disenador-grafico","tag-docente","tag-ensayista","tag-oscar-larroca"],"yoast_head":"\nEntrevista a Oscar Larroca - 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Ha publicado poes\u00eda y cuentos en revistas y antolog\u00edas de escritores. Edit\u00f3 fanzines y publicaciones de rock de circulaci\u00f3n under en Montevideo (1997-2000). Co-fund\u00f3 los grupos de poetas 7 Segundos y Seis50, grab\u00f3 los cds de poes\u00eda \u201cSiete Segundos en la vuelta de tu oreja\u201d (Grupo 7 Segundos, 2002) y \u201cAblaci\u00f3n del Habla\u201d (Grupo Seis50, 2006). Ha publicado cinco libros de poes\u00eda \"Trapos\" (2004), \"Palidezco\" (2010), \"Ama\/zonas\" (2014), \"El ce\u00f1o del sue\u00f1o\" (2016), y \"Efecto acumulativo\" (2019). Ha colaborado en los peri\u00f3dicos La Diaria y La Rep\u00fablica, fue co-redactor de la revista cultural Fango (Premio Fondos Concursables del MEC, 2010-2011), colabor\u00f3 en las revistas culturales H-enciclopedia, Revista Ricardo Reis, Revista Vadenuevo, Revista Once, Magazine Montevideando, Suplemento El Pa\u00eds Cultural, entre otras publicaciones. En 2014 participa de la realizaci\u00f3n Poetas - Proyecto Cross Media. Colabora desde el 2010 en el portal cooltivarte.com. Participa en ciclos literarios y encuentros de escritores tanto en Uruguay como en Argentina, y como columnista invitado en radios tratando efem\u00e9rides vinculadas al rock. Como periodista cultural ha entrevistado a numerosas destacadas figuras de la cultura, tanto uruguayas como extranjeras en diferentes disciplinas art\u00edsticas. Colabora tambi\u00e9n en la revista digital Lam\u00e1s M\u00e9dula, de Buenos Aires. Produce y conduce el programa de rock uruguayo \"El Pulso El\u00e9ctrico\" en FM Ciudadela 88.7. Participa como columnista quincenal sobre m\u00fasica uruguaya en la Din\u00e1mico FM de Porto Alegre, Brasil. Es docente de ingl\u00e9s, librero, y curs\u00f3 la carrera de Licenciatura en Ciencias Hist\u00f3ricas en la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaci\u00f3n de la UdelaR.","sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/paulo.roddel?fref=ts","https:\/\/www.instagram.com\/_cooltivarte_\/","https:\/\/www.linkedin.com\/company\/-bolocultural","https:\/\/www.pinterest.com\/cooltivarte","https:\/\/x.com\/https:\/\/x.com\/obolocultural","https:\/\/www.youtube.com\/@PrensaCooltivarte","https:\/\/www.tumblr.com\/blog\/cooltivarte"],"url":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/author\/proddel\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72246","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=72246"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72246\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":103316,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/72246\/revisions\/103316"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/72256"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=72246"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=72246"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=72246"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}