{"id":71604,"date":"2021-08-09T13:31:29","date_gmt":"2021-08-09T16:31:29","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=71604"},"modified":"2023-03-08T11:09:39","modified_gmt":"2023-03-08T14:09:39","slug":"paul-durand-ruel-misionero-del-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/paul-durand-ruel-misionero-del-arte\/","title":{"rendered":"PAUL DURAND-RUEL – Misionero del arte"},"content":{"rendered":"
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Si nos tuvi\u00e9ramos que regir por el \u00e9xito del mercado del arte, no hay dudas de que podr\u00edamos afirmar que Durand-Ruel ha sido el mejor y m\u00e1s destacado mecenas del mundo.<\/div>\n
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Fuera de ello, tambi\u00e9n deber\u00edamos de rendirle homenaje pues su proceder ha sido ejemplar desde todo punto de vista. Un ejemplo a seguir, un formato de galerista como no es habitual tener hoy d\u00eda.<\/div>\n
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Paul Durand-Ruel<\/strong> (1831-1922) naci\u00f3 y se cri\u00f3 rodeado de obras de arte. Su padre Jean Durand-Ruel era propietario de la Galeria Durand-Ruel y tambi\u00e9n \u00e9l inculc\u00f3 el oficio a sus cinco hijos.<\/div>\n
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Mismo as\u00ed, Paul dud\u00f3 entre ser misionero o militar, pero se qued\u00f3 junto a su padre quien lo necesitaba en el negocio.<\/div>\n
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Su perfil de solidaridad, fundamentalmente, fue lo que lo llev\u00f3 a estar junto los artistas de su \u00e9poca, para ayudarlos, con el fin que progresaran y no solo se beneficiaran los familiares de los artistas fallecidos.<\/div>\n
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Ten\u00eda un gran sentido de generosidad y no escatim\u00f3 esfuerzos a la hora de ayudar a sus artistas.<\/div>\n
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Luch\u00f3 contra todo tipo de prejuicios y apuestas. Le llev\u00f3 m\u00e1s de veinte a\u00f1os lograr el \u00e9xito que le cost\u00f3 tambi\u00e9n la ruina.<\/div>\n
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Hay que tener presente que los impresionistas, artistas que \u00e9l representaba, fueron adelantados en su \u00e9poca, lo que implica decir que fueron resistidos por el p\u00fablico que estaba guiado por los lineamientos de la Academia de Bellas Artes de Paris.<\/div>\n
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A ra\u00edz de sus constantes rechazos, los impresionistas se unieron y comenzaron a exponer bajo la asociaci\u00f3n de \u201cSal\u00f3n de los rechazados\u201d.<\/div>\n
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Eran considerados \u201cpintores de pacotilla\u201d.<\/div>\n
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Hoy d\u00eda esa corriente nos resulta de nuestro total agrado y aceptaci\u00f3n, sin embargo en su momento, fines del SXIX, a Durand-Ruel le implic\u00f3 un gran esfuerzo y mucha fe.<\/div>\n
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En su caso decir fe no es un modismo pues para Durand-Ruel era primordial. Era cat\u00f3lico de misas diarias, mon\u00e1rquico y estaba en contra del sufragio universal, lo que no le impidi\u00f3 estar juntos a sus amigos a quienes defendi\u00f3 y protegi\u00f3 en diferentes circunstancias al margen de sus creencias pol\u00edticas y religiosas.<\/div>\n
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Monet era ateo, Camille Pisarro era jud\u00edo an\u00e1rquico y Gustave Courbet era comunero, sin embargo Durand-Ruel siempre estuvo junto a ellos d\u00e1ndoles una mano en todo lo que fuera necesario.<\/div>\n
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Manten\u00eda una relaci\u00f3n muy estrecha con sus representados. Era amigo personal de cada uno y se ocupaba de que no les faltara nada, ocup\u00e1ndose de pagarles el alquiler, la comida, los remedios y todo lo necesario para que no dejaran de pintar y siguieran adelante, mismo cuando no hab\u00edan logrado el reconocimiento del p\u00fablico, a cambio obviamente de la exclusividad de su representaci\u00f3n comercial.<\/div>\n
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Apost\u00f3 por ellos y a pesar de que le llev\u00f3 muchos a\u00f1os, lo logr\u00f3.<\/div>\n
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Lo incre\u00edble no fueron sus elecciones art\u00edsticas, sino el modo en que re-defini\u00f3 el trabajo del artista, creyendo en ellos, d\u00e1ndoles apoyo no solo econ\u00f3mico sino moral.<\/div>\n
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As\u00ed surg\u00eda una modalidad art\u00edstica que sacaba a los artistas de sus miserias a las que estaban acostumbrados. Ning\u00fan artista trabajaba para tener \u00e9xito comercial. Su actividad implicaba vivir en la bohemia, en la miseria, pasar necesidades como viv\u00edan varios en \u201cBateau Lavoir\u201d en Montmatre, Paris, cuna de la vanguardia, entre los cuales tambi\u00e9n se encontraba Picasso.<\/div>\n
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\u201cMi locura era sentido com\u00fan. Y pensar que si hubiera fallecido a los sesenta a\u00f1os, habr\u00eda muerto agobiado por las deudas y en bancarrota, rodeado de la riqueza de unos tesoros infravalorados\u201c, dir\u00eda el marchante con sus propias palabras.<\/div>\n
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Un aspecto fundamental a rescatar en Durand-Ruel era la libertad de acci\u00f3n que les proporcionaba a sus artistas, algo que tampoco es com\u00fan ver hoy d\u00eda, donde ciertos galeristas se creen los due\u00f1os de la propiedad intelectual de los artistas.<\/div>\n
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Fue pilar econ\u00f3mico y fundamentalmente emocional de Claude Monet. Sin su ayuda financiera y emocional, el pintor no hubiera logrado tener \u00e9xito.<\/div>\n
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Monet, quien era muy inestable emocionalmente, siempre se estaba lamentando y era Durand-Ruel quien le animaba con palabras y con dinero. Fue gracias a su ayuda econ\u00f3mica que Monet pudo permanecer en Giverny salvando su casa de la ejecuci\u00f3n hipotecaria. Tambi\u00e9n le ofreci\u00f3 una sala de su apartamento para que pudiera pintar.<\/div>\n
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Monet creaba sin cesar y Durand-Ruel le vend\u00eda. \u201cNo es suficiente con crear obras maestras, tambi\u00e9n hay que venderlas\u201d, le dec\u00eda a Monet.<\/div>\n
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Otro de los artistas m\u00e1s fieles al v\u00ednculo comercial y amistoso fue Pierre-Auguste Renoir a quien lo ubic\u00f3 en una casa en las afueras de Paris para que pudiera instalase con su familia y as\u00ed poder realizar tranquilamente sus retratos llenos de luz que pintaba en el jard\u00edn.<\/div>\n
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Fue all\u00ed que el pintor realizara varios retratos de la familia del marchante.<\/div>\n
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Pero el \u00e9xito de Durand-Ruel implic\u00f3 un largo camino, gran esfuerzo y mucho sacrificio.<\/div>\n
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Su acercamiento hacia el arte ven\u00eda de cuna. Siempre hab\u00eda acompa\u00f1ado a su padre en los viajes por toda Europa detr\u00e1s de exposiciones, subastas y museos, y al igual que \u00e9l, autentificaba obras.<\/div>\n
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Pero el punta pie decisivo fue en la Exposici\u00f3n Universal de 1855 en Paris, cuando qued\u00f3 totalmente prendado de las obras de Eugene Delacroix (1798-1863), quien estaba exponiendo 35 cuadros.<\/div>\n
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A partir de ese momento comenz\u00f3 a comprar obras de todos los artistas en quienes cre\u00eda, por quienes apostaba, fundamentalmente obras de los artistas de la Escuela de Barbizon, de Delacroix, Corot, Coubert y de varios mas, algunos de ellos despreciados por la cr\u00edtica de la \u00e9poca.<\/div>\n
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Durante diez a\u00f1os estuvo apostando por los artistas de le escuela de 1830 llamada la Escuela de Barbizon, precedentes de los impresionistas.<\/div>\n
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Cuando los prusianos invadieron Francia en 1870, a ra\u00edz de la Guerra Franco-Prusiana y ya como galerista definido, se traslad\u00f3 a Londres y abri\u00f3 su propio local al cual le apodaban Galer\u00eda Alemana donde colgaba obras de artistas franceses.<\/div>\n
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Fue all\u00ed donde tomar\u00e1 contacto y conocimiento de los impresionistas.<\/div>\n
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En Londres tambi\u00e9n se encontraban exiliados Monet y Pissarro quienes bebieron de la inspiraci\u00f3n de las obras de William Turner (Londres, 1775-1851), precursor de los impresionistas. Monet se acerc\u00f3 a Durand-Ruel con el \u00e1nimo de que le comprara alguna obra.<\/div>\n
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El marchante mezclaba artistas convencionales ya aceptados como Corot, Millet con otros de vanguardia, intentando atraer la atenci\u00f3n del p\u00fablico.<\/div>\n
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A su regreso a Paris, comenz\u00f3 a relacionarse con el resto de los artistas del grupo como Edgar Degas, Puvis de Chavannees, Pierre-Auguste Renoir, Alfred Sisley, entre otros y entre los cuales no podemos dejar de nombrar a Berthe Morisot, otra desconsideraci\u00f3n que la historia hegem\u00f3nica ha tenido. Su obra era superior en calidad a la de varios de sus colegas pero lo mas importante fue que sin su participaci\u00f3n, el impresionismo no se hubiera definido ni tal vez hubiera nacido.<\/div>\n
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Berthe era quien que se encargaba de unirlos, y su rango social econ\u00f3mico, siendo hija de un banquero, facilit\u00f3 en gran medida la aceptaci\u00f3n del grupo entre el p\u00fablico atra\u00eddo curiosamente por esos artistas tan at\u00edpicos. Ella representaba el esp\u00edritu de los impresionistas.<\/div>\n
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La gran apuesta econ\u00f3mica que realiz\u00f3 Durand-Ruel en sus artistas, le cost\u00f3 la ruina y debi\u00f3 de vender su colecci\u00f3n de la Escuela de Barbiz\u00f3n para afrontar sus deudas. Pero all\u00ed, en esos malos momentos pudo comprobar la fidelidad de sus amigos.<\/div>\n
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Muestra de ello fue el caso de Renoir qui\u00e9n le dijo: \u201cSi te ves forzado a hacer sacrificios, por lo que respecta a los cuadros, no te lamentes de nada. Pintar\u00e9 otros para ti, mejores\u201d.<\/div>\n
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Pero como siempre afirmo, no hay \u00e9xito art\u00edstico sin compradores y mal que nos cueste aceptar sin la participaci\u00f3n de los Estados Unidos a\u00fan hoy d\u00eda, los artistas continuar\u00edan viviendo en la miseria.<\/div>\n
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En 1885 con 54 a\u00f1os, Durand-Ruel recibe una invitaci\u00f3n para exponer con todos los gastos pagos en el American Art Association of New York. Sin dudarlo cruz\u00f3 el oc\u00e9ano con 300 obras bajo el brazo. Y a partir de ese momento su vida cambi\u00f3 para mejor, logrando el \u00e9xito comercial perseguido. A ra\u00edz del suceso obtenido, abrir\u00e1 una galeria en New York a los tres a\u00f1os de esa exposici\u00f3n.<\/div>\n
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\u201cSin America, estar\u00eda perdido, arruinado\u201d, confes\u00f3 Paul Durand-Ruel<\/div>\n
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En 1905 organiza en las Grafton Galleries de Londres, una importante muestra de impresionistas por la cu\u00e1l pasaron m\u00e1s de once mil visitantes.<\/div>\n
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A Picasso no le represent\u00f3 pero fueron amigos y se valoraban mutuamente. Picasso contaba con la representaci\u00f3n de Daniel-Henry Kahnweiler (1884-1979), el otro gran galerista de la \u00e9poca.<\/div>\n
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Dentro de sus principales artistas que representaba Durand-Ruel podemos nombrar a Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir, Mary Cassat, Berthe Morisot, Camille Pisarro, Edgar Degas, Eugene Bodin , Alfred Sisley y Edouard Manet quien no era impresionista.<\/div>\n
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Hoy d\u00eda Francia entera se enorgullece de la visualizaci\u00f3n universal de sus impresionistas, pero en su momento no lo supieron ver y le cerraron las puertas, d\u00e1ndoles la espalda e ir\u00f3nicamente fue en Londres donde germin\u00f3 la semilla.<\/div>\n
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Digo ir\u00f3nicamente pues la confrontaci\u00f3n entre Francia e Inglaterra ha sido constante, mas aun entre Paris y Londres disput\u00e1ndose el cetro en todo. Muestra de ello es la Torre Eiffel, erguida en 1889 para la Exposici\u00f3n Universal que signific\u00f3 una mayor altura que la obtenida por los ingleses con el Crystal Palace de la Exposici\u00f3n Universal de 1851, organizada por el pr\u00edncipe Alberto.<\/div>\n
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Durand-Ruel adquiri\u00f3 12.000 obras de arte aproximadamente entre las cuales hab\u00eda 1.000 monets.<\/div>\n
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Luego de su fallecimiento, en 1924, Monet confesaba: \u201cTodos los impresionistas habr\u00edamos muerto de hambre sin Durand-Ruel. Se lo debemos todo\u201d.<\/div>\n
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El tiempo le ha dado la raz\u00f3n y hoy d\u00eda las obras impresionistas son las mas cotizadas en el mercado, pero claro est\u00e1, y merece reconocer, que sin la apuesta y trabajo de Paul Durand-Ruel, los resultados hubieran sido otros y los impresionistas seguir\u00e1n siendo clasificados como pintores domingueros, seguramente.<\/div>\n
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E ir\u00f3nicamente tambi\u00e9n, fue Londres quien le rindiera homenaje en una exposici\u00f3n realizada en la National Gallery del 4 de marzo al 31 de mayo de 2015, titulada \u201cInventing Impressionism Paul Durand-Ruel and the Modern Art Market\u201d, subtitulada \u201cThe man who sold a thousand monets\u201d, con la participaci\u00f3n en el montaje de su tataranieta y bi\u00f3grafa.<\/div>\n
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Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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