{"id":70560,"date":"2021-06-29T20:02:09","date_gmt":"2021-06-29T23:02:09","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=70560"},"modified":"2021-06-29T20:26:48","modified_gmt":"2021-06-29T23:26:48","slug":"alfred-stieglitz-necesarios-mecenas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/alfred-stieglitz-necesarios-mecenas\/","title":{"rendered":"ALFRED STIEGLITZ – Necesarios Mecenas"},"content":{"rendered":"\n

Es sabido que los historiadores del arte han abordado el desarrollo de la materia de forma muy hegem\u00f3nica, reconociendo estrat\u00e9gicamente a ciertos artistas y agentes.<\/p>\n\n\n\n

El cr\u00edtico de arte Clement Greenberg (New York, 1909-1924) fue tan astuto como detractor en pos de dirigir la evoluci\u00f3n del arte en Estados Unidos de acuerdo a su criterio.<\/p>\n\n\n\n

Para \u00e9l, la vanguardia deb\u00eda seguir un camino evolutivo y se opuso al reconocimiento de varios artistas que predominaban con su trabajo b\u00e1sicamente en Nueva York como eran los modernistas estadounidenses.<\/p>\n\n\n\n

Atra\u00eddo \u00fanicamente por las obras de los artistas pertenecientes al Expresionismo Abstracto, corriente que defendi\u00f3 a \u201ccapa y espada\u201d, desconsider\u00f3 los trabajos de los artistas locales.<\/p>\n\n\n\n

Dentro de sus protegidos estaban Jackson Pollock y Mark Rothko, entre otros y se convirti\u00f3 en el enemigo m\u00e1s ac\u00e9rrimo del Pop Art con Andy Warhol a la cabeza.<\/p>\n\n\n\n

A partir de 1910 y hasta 1935 aproximadamente, surgieron artistas pertenecientes al Modernismo Estadounidense liderados y apoyados por una figura de trascendental importancia como fue Alfred Stieglitz (1864-1946).<\/p>\n\n\n\n

La historia injustamente lo ha dejado a la sombra de la que fuera una de sus esposas Georgia O\u2019Keeffe quien de cierta manera opac\u00f3 su carrera, pero est\u00e1 claro que mas all\u00e1 de lo que se pueda opinar de esa relaci\u00f3n, ella no hubiera tenido la posibilidad siquiera de haber logrado el reconocimiento local.<\/p>\n\n\n\n

Stieglitz, mas que su esposo fue su gran descubridor, su mecenas y quien la impuls\u00f3 y marc\u00f3 el camino a seguir.<\/p>\n\n\n\n

El Modernismo Estadounidense era una tendencia de pensamiento filos\u00f3fico surgido a partir de los cambios producidos en la cultura y la sociedad en la era de la modernidad. Luego del \u00e9xito de los Estados Unidos en el fin de la Primer Guerra Mundial, lograron mayor relevamiento puesto que estos artistas se opon\u00edan a la imagen aparente de \u00e9xito que el gobierno americano pretend\u00eda transmitir.<\/p>\n\n\n\n

Los modernistas americanos reaccionaron contra el historicismo, las convenciones art\u00edsticas y la institucionalizaci\u00f3n del arte. El arte no solo deb\u00eda de ser abordado en academias, teatros o salas de conciertos, sino que deb\u00eda de provenir de la vida cotidiana y ser accesible a todas las personas independientemente de su posici\u00f3n cultural y social.<\/p>\n\n\n\n

Alfred Stieglitz, de origen jud\u00edo-alem\u00e1n, naci\u00f3 en New Jersey y cuando ten\u00eda diecisiete a\u00f1os se mud\u00f3 junto su familia a Berl\u00edn donde se form\u00f3 en fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

A su regreso a New York en 1893 con treinta a\u00f1os, se ocup\u00f3 de promover a los modernistas.<\/p>\n\n\n\n

Luch\u00f3 fervorosamente para posicionar a la fotograf\u00eda dentro de la misma categor\u00eda del arte que ocupaban las pinturas y las esculturas. Podr\u00edamos decir que fue \u00e9l quien cambi\u00f3 el rumbo de la fotograf\u00eda como soporte art\u00edstico.<\/p>\n\n\n\n

Pas\u00f3 del pictorialismo usado por la fotograf\u00eda, a trabajos realizados de forma directa reflejando la realidad sin cambiar ni editar las fotos. De esa forma se opuso al concepto usado hasta ese momento de que la fotograf\u00eda deb\u00eda emular la naturaleza.<\/p>\n\n\n\n

Junto con su colega y amigo Edward Steichen (1879-1973), fund\u00f3 en 1902 el grupo Photo-Secession con el objetivo de elevar y aumentar la conciencia de la fotograf\u00eda art\u00edstica, para que fuera reconocida \u201ccomo un medio distintivo de expresi\u00f3n individual\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n fundaron la lujosa revista Camera Work donde publicaron notas y exposiciones entre 1903 y 1917. Asimismo Steichen don\u00f3 un local para el grupo que se terminar\u00eda convirtiendo en la archi conocida Galeria 291.<\/p>\n\n\n\n

Fue all\u00ed donde O\u2019Keeffe realizara su primer muestra colectiva, que por cierto fue sin su aprobaci\u00f3n. Fue Stieglitz quien tomara la decisi\u00f3n de exponerla luego de ver una carpeta con obras suyas que le hab\u00eda acercado una amiga de la artista.<\/p>\n\n\n\n

A partir de ese momento, y luego de conocerse personalmente, se enamoraron y luego de que Alfred abandonara a su esposa, contrajeron matrimonio en 1924, relaci\u00f3n que perdurar\u00e1 hasta el fallecimiento del fot\u00f3grafo.<\/p>\n\n\n\n

Steichen ocup\u00f3 el cargo de director de fotograf\u00edas del Museo de Arte Moderno de New York entre 1947 y 1962.<\/p>\n\n\n\n

En 1955 realiz\u00f3 la mas importante exposici\u00f3n de fotograf\u00edas del siglo XX, como fue The Family of Man donde participaron m\u00e1s de quinientas fotos de 273 artistas recorriendo 69 pa\u00edses vista por diez millones de espectadores. Entre los participantes podemos nombrar a Henri Cartier-Bresson y Robert Capa.<\/p>\n\n\n\n

La gesti\u00f3n de Stieglitz fue de vital importancia dentro de los modernistas. Se ocupaba de acercarlos a las obras de las vanguardias europeas a trav\u00e9s de exposiciones que realizaba en su galeria como fueron el caso de Henri Matisse, Auguste Rodin, Henri Rousseau, Paul Cezanne bisagra del arte internacional y Pablo Picasso entre otros.<\/p>\n\n\n\n

Los fot\u00f3grafos que formaban parte de su grupo, rechazaban cualquier tipo de manipulaci\u00f3n en el proceso fotogr\u00e1fico y se ocupaban de representar las realidades de la vida cotidiana por mas duras que fueran buscando la belleza de las mismas a trav\u00e9s de detalles o enfoques diferentes.<\/p>\n\n\n\n

Dentro de este grupo debemos de rescatar la figura de Paul Strand (New York, 1896-1976) quien incidi\u00f3 en la fotograf\u00eda hasta el d\u00eda de hoy.<\/p>\n\n\n\n

\u201cUna cosa es fotografiar a la gente y otra hacer que los otros se preocupen de ellos al revelar el n\u00facleo de su humanidad\u201d, dijo Strand al referirse a sus retratados.<\/p>\n\n\n\n

Al igual que hiciera Caravaggio, Strand retrata a gente de la calle dignificando a las personas m\u00e1s vulnerables y logrando la visibilidad que hab\u00edan perdido o mas bien que nunca hab\u00edan tenido. Ejemplo de su trabajo es \u201cBlind\u201d, donde retrata una mujer ciega y con carencias econ\u00f3micas.<\/p>\n\n\n\n

Usaba un visor de \u00e1ngulo recto para evitar que sus retratados se percataran de sus tomas que realizaba en la calle.<\/p>\n\n\n\n

Dentro de las artes visuales fueron apareciendo los primeros paisajes, bodegones y retratos de tenor local.<\/p>\n\n\n\n

Wilhelmina Weber Furlong (1878-1962) fue la primer artista modernista aunque haya quedado opacada por la propia O\u2019Keeffe.<\/p>\n\n\n\n

Algunos de los artistas mas destacados dentro del modernismo estadounidense se encuentran los pintores Arthur Wesley Dow (1857-1922), John Marin (1870-1953), Arthur Dove (1880-1946), Aaron Douglas (1899-1979), Charles Demuth (1883-1935), Marsden Hartley (1877-1943) y Georgia O\u2019Keeffe (1887-1986).<\/p>\n\n\n\n

Dentro de la fotograf\u00eda los ya nombrados Alfred Stieglitz, Edward Steichen y Paul Strand entre otros.<\/p>\n\n\n\n

Alfred Stieglitz fue un constante precursor y mecenas de esta corriente exhibi\u00e9ndolos en sus galer\u00edas. Luego del cierre de Galeria 291, dirigi\u00f3 Anderson Galleries (1921-1925), The Intimate Gallery (1925-1929) y por \u00faltimo An American Place desde 1929 hasta su fallecimiento.<\/p>\n\n\n\n

Aunque en la d\u00e9cada del 40, Greenberg quiso ningunear a estos artistas, el paso del tiempo les ha cedido su reconocimiento y hoy d\u00eda sus obras ocupan las salas de los principales museos de Estados Unidos.

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(Uruguay, 1961), es contador p\u00fablico de profesi\u00f3n. Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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