{"id":69228,"date":"2021-05-30T15:48:50","date_gmt":"2021-05-30T18:48:50","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=69228"},"modified":"2021-06-10T18:36:42","modified_gmt":"2021-06-10T21:36:42","slug":"el-caballero-de-carpaccio-restauracion-y-estudio-tecnico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/el-caballero-de-carpaccio-restauracion-y-estudio-tecnico\/","title":{"rendered":"EL CABALLERO DE CARPACCIO: RESTAURACI\u00d3N Y ESTUDIO T\u00c9CNICO"},"content":{"rendered":"\n<p><strong>El Museo <a href=\"https:\/\/www.museothyssen.org\">Nacional Thyssen-Bornemisza<\/a> presenta en una instalaci\u00f3n especial los resultados de la restauraci\u00f3n de Joven caballero en un paisaje de Vittore Carpaccio (h.1505), una de sus obras m\u00e1s emblem\u00e1ticas. El montaje se encuentra en la misma sala 11 de la colecci\u00f3n permanente donde se han llevado a cabo esos trabajos, de cara al p\u00fablico, a lo largo del a\u00f1o 2020 y parte de 2021. La restauraci\u00f3n forma parte del programa de exposiciones, actividades e intervenciones organizados con motivo del centenario del nacimiento del bar\u00f3n Thyssen-Bornemisza en 2021, una conmemoraci\u00f3n que cuenta con la colaboraci\u00f3n de la Comunidad de Madrid.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>El cuadro restaurado se presenta junto a un v\u00eddeo que explica e ilustra la intervenci\u00f3n y los resultados obtenidos gracias al estudio t\u00e9cnico que acompa\u00f1a a toda restauraci\u00f3n, recogidos tambi\u00e9n en una publicaci\u00f3n monogr\u00e1fica. Los an\u00e1lisis de materiales, las radiograf\u00edas y reflectograf\u00edas y otras herramientas de investigaci\u00f3n han permitido estudiar la pintura en profundidad para conocer con detalle, por un lado, su proceso creativo y el m\u00e9todo de trabajo del artista, y por otro, obtener la informaci\u00f3n necesaria para acometer la restauraci\u00f3n con el m\u00e1ximo rigor y respeto hacia la obra.<\/p>\n\n\n\n<p>Esta ha consistido, en primer lugar, en la estabilizaci\u00f3n del soporte del cuadro, consolidando zonas fr\u00e1giles de la capa pict\u00f3rica.&nbsp; Se ha eliminado tambi\u00e9n el barniz envejecido y amarilleado que cubr\u00eda la superficie alterando por completo el efecto lum\u00ednico y las combinaciones crom\u00e1ticas originales. Adem\u00e1s, se ha restaurado el espl\u00e9ndido marco que realza y protege a la pintura. Todo ello ha permitido recuperar la correcta lectura de esta obra maestra tal y como fue concebida por su autor y mejorar su estado de conservaci\u00f3n para que perdure en el tiempo en las mejores condiciones posibles.<\/p>\n\n\n\n<p>El tono general del cuadro es m\u00e1s fr\u00edo de lo que parec\u00eda antes de empezar la restauraci\u00f3n; los blancos son ahora m\u00e1s luminosos, las carnaciones rosadas y el cielo de un azul intenso. Aparecieron en los edificios esos tonos rosas tan venecianos y recobraron su intensidad los toques de luz en la hierba y en las flores. La zona del armi\u00f1o, antes algo confusa y apagada, ha recobrado vida y luminosidad, y la armadura ha recuperado su magn\u00edfico tono met\u00e1lico gris-azulado, resaltando sobre el resto de la composici\u00f3n y devolviendo al joven caballero su imponente protagonismo.<br \/><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery aligncenter columns-1 is-cropped wp-block-gallery-1\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><a href=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO_antes_despues.jpg\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"403\" src=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO_antes_despues.jpg\" alt=\"\" data-id=\"69238\" class=\"wp-image-69238\" srcset=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO_antes_despues.jpg 600w, https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO_antes_despues-300x202.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption class=\"blocks-gallery-item__caption\">Imagen general con marco antes y despu\u00e9s de la restauraci\u00f3n.<\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><br \/>El misterioso caballero<\/h3>\n\n\n\n<p>De san Eustaquio al capit\u00e1n Marco Gabriel, de una familia patricia veneciana, pasando por Antonio de Montefeltro, Francesco Maria della Rovere, tercer duque de Urbino, Fernando II de Arag\u00f3n o alg\u00fan caballero de la orden del Armi\u00f1o. Son muchas, pero todav\u00eda ninguna confirmada, las tesis sobre la posible identidad del protagonista de este magn\u00edfico cuadro, pintado hacia 1505 por el artista veneciano Vittore Carpaccio (1460\/66 &#8211; 1525\/26) y adquirido por el bar\u00f3n Heinrich Thyssen-Bornemisza para su colecci\u00f3n en 1935.<\/p>\n\n\n\n<p>La hip\u00f3tesis m\u00e1s reciente, publicada en el texto de Augusto Gentili para el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n celebrada en 2017 en el museo&nbsp;<em>El Renacimiento en Venecia<\/em>, es que podr\u00eda tratarse del capit\u00e1n Marco Gabriel, destacado en la defensa de la plaza fortificada de Modone, uno de los puertos estrat\u00e9gicos de la Seren\u00edsima, donde fue capturado y ajusticiado. Esta hip\u00f3tesis explicar\u00eda la presencia de la ciudad amurallada que aparece en la pintura, una posible versi\u00f3n idealizada de la plaza, as\u00ed como de la fortaleza arrasada a la izquierda de la composici\u00f3n, de la que sale la figura ecuestre; un joven caballero montado sobre un oscuro corcel (s\u00edmbolo de la sabidur\u00eda interior y de la muerte), acompa\u00f1ado por su perro fiel, imagen aleg\u00f3rica del alma del protagonista del cuadro emprendiendo su camino hacia el renacimiento. Ese tr\u00e1nsito estar\u00eda tambi\u00e9n simbolizado en los \u00e1rboles que Carpaccio pinta en el lado opuesto: un roble frondoso al fondo, su versi\u00f3n oto\u00f1al en un plano medio y el \u00e1rbol truncado junto a la figura principal, del que renacen algunos brotes y donde est\u00e1 la cartela con el nombre del autor y la fecha de realizaci\u00f3n. &nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Esta cartela se descubri\u00f3 bajo antiguos repintes en una limpieza realizada en 1958; lo mismo que la que contiene la inscripci\u00f3n \u2018Malo mori quam foedari\u2019 (Antes morir que ser deshonrado), descubierta junto al armi\u00f1o. Anteriormente, el cuadro estuvo atribuido a Durero, debido a que en la superficie figuraba un falso monograma del artista alem\u00e1n.<br \/><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO-cara.jpg\"><img decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"348\" src=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO-cara.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-69239\" srcset=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO-cara.jpg 600w, https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO-cara-300x174.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption>Detalle cara del caballero antes y despu\u00e9s de la restauraci\u00f3n.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><br \/>Estudio t\u00e9cnico<\/h3>\n\n\n\n<p>El estudio t\u00e9cnico ha revelado algunos datos importantes, confirmando que determinados detalles de la composici\u00f3n fueron modificados o a\u00f1adidos por el propio artista, completando, cambiando o enriqueciendo de esta forma la enorme carga simb\u00f3lica de la pintura durante su ejecuci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p>El cuadro es una panoplia de elementos simb\u00f3licos donde todo tiene un valor y un significado: la fauna, la flora, el paisaje, los personajes, todos transmiten un mensaje interactuando entre s\u00ed. Cada detalle est\u00e1 situado en una posici\u00f3n estrat\u00e9gica dentro de la composici\u00f3n con el fin de crear un entramado que se relaciona con las virtudes y los hechos que se atribuyen al protagonista para ensalzar su memoria. Como la lanza que sostiene la figura ecuestre y que apunta hacia un halc\u00f3n &#8211; s\u00edmbolo de la visi\u00f3n, la estrategia, el conocimiento y la victoria &#8211; posado sobre una rama en el \u00e1ngulo superior derecho; esta l\u00ednea imaginaria conecta a su vez con el perro que le acompa\u00f1a, alegor\u00eda de la fidelidad y el sacrificio. Del halc\u00f3n irradian otras l\u00edneas que conectan la figura principal con distintos detalles de los muchos que aparecen en el cuadro. El resultado es un entramado de trazos que interconectan todos esos elementos con el protagonista, formando una ret\u00edcula en la que parece atrapado, haci\u00e9ndole part\u00edcipe de esa tensi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n<p>La propia figura del joven caballero est\u00e1 formada por dos mitades antag\u00f3nicas: la superior, con una armadura de estilo italiano, con remaches sencillos y motivos de plumas o escamas en los guardabrazos articulados y en la gorguera, presenta una actitud melanc\u00f3lica, resignada, mientras que la inferior, con motivos florales decorando las protecciones de la armadura, de influencia tedesca, se muestra m\u00e1s firme y arrogante. La espada divide esas dos partes de la figura, una dualidad que se repite en todo el cuadro y que nos habla de la contraposici\u00f3n entre el bien y el mal, entre la victoria y la derrota, entre el mundo celeste y el terrenal.<\/p>\n\n\n\n<p>En la instalaci\u00f3n se ha incluido una espada de caracter\u00edsticas muy similares a la que sujeta el caballero, prestada para la ocasi\u00f3n por Patrimonio Nacional. Esta pieza, realizada en Alemania entre 1500 y 1530, procede de la armer\u00eda de Carlos V tra\u00edda a Espa\u00f1a desde Bruselas y recogida por su hijo Felipe II para formar la actual Real Armer\u00eda de Madrid. Su origen y las similitudes con la espada pintada por Carpaccio, unido a las caracter\u00edsticas de la parte inferior de la armadura, pueden apuntar a una posible vinculaci\u00f3n del personaje con el mundo alem\u00e1n.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO-composicion-1.jpg\"><img decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"876\" src=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO-composicion-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-69245\" srcset=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO-composicion-1.jpg 600w, https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO-composicion-1-205x300.jpg 205w\" sizes=\"(max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption>Estudio de la composici\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><br \/>Restauraci\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n<p>El trabajo realizado ha sido complejo debido a las vicisitudes sufridas por la obra, intervenida a lo largo del tiempo en numerosas ocasiones, reentelada en \u00e9poca antigua y con un cambio en sus dimensiones. Pero tambi\u00e9n por la extraordinariamente fina capa de pintura conservada, que ha dificultado a\u00fan m\u00e1s el proceso, y por las propias caracter\u00edsticas del cuadro, por su gran tama\u00f1o (218 x 151,5 cm) y, sobre todo, por la enorme variedad de elementos y detalles que lo integran, especialmente en el paisaje, con un rico colorido y multitud de plantas y animales.<\/p>\n\n\n\n<p>Para proceder de forma sistem\u00e1tica, la intervenci\u00f3n se ha llevado a cabo por \u00e1reas y ha estado apoyada a lo largo de todo el proceso por un riguroso protocolo de seguridad, analizando en cada fase y en cada zona los resultados de la intervenci\u00f3n antes de tomar decisiones y continuar con la misma.<\/p>\n\n\n\n<p>Adem\u00e1s del reentelado, que se decidi\u00f3 no eliminar puesto que este proceso puede provocar m\u00e1s da\u00f1os que beneficios, la obra hab\u00eda sido agrandada a\u00f1adiendo en los laterales y en la parte superior unas franjas de repinte sobre la tela de forraci\u00f3n, que estaba desgarrada en las cuatro esquinas. Para evitar mayores da\u00f1os y tensiones, se procedi\u00f3 a su estabilizaci\u00f3n con injertos de tela similar. La fina capa de pintura presentaba adem\u00e1s m\u00faltiples micro p\u00e9rdidas y desgastes, pero se decidi\u00f3 consolidar solo algunas zonas del per\u00edmetro y puntos concretos m\u00e1s deteriorados. A continuaci\u00f3n, se abord\u00f3 el trabajo de limpieza, eliminando la capa de barnices que cubr\u00edan la superficie pict\u00f3rica. En contacto con el ox\u00edgeno del aire, estos barnices se oxidan y amarillean, creando un efecto de aplanamiento de la perspectiva y alterando la luminosidad y las combinaciones de colores creadas por el artista. Por \u00faltimo, se aplic\u00f3 una nueva capa de protecci\u00f3n, un barniz transparente que aporta nitidez, potencia los colores y enriquece el conjunto.<br \/><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO-reintegracion_cromatica-1024x713-2.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"418\" src=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO-reintegracion_cromatica-1024x713-2.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-69241\" srcset=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO-reintegracion_cromatica-1024x713-2.jpg 600w, https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO-reintegracion_cromatica-1024x713-2-300x209.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption>Proceso de integraci\u00f3n crom\u00e1tica en las faltas de pintura de la obra.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><br \/>Reflectograf\u00eda infrarroja<\/h3>\n\n\n\n<p>La observaci\u00f3n con luz infrarroja ha permitido visualizar los estratos subyacentes. El dibujo bajo las capas de color presenta un trazo firme y conciso, muy evidente en el dise\u00f1o del protagonista y en los elementos arquitect\u00f3nicos y el paisaje del fondo. Se comprob\u00f3 que la figura a caballo se hab\u00eda a\u00f1adido despu\u00e9s de pintar la arquitectura de la izquierda y que ocultaba otra figura ecuestre, de menor tama\u00f1o y en direcci\u00f3n opuesta, concebida quiz\u00e1s en ese primer planteamiento. Tambi\u00e9n se pint\u00f3 posteriormente el pavo real que, por un efecto \u00f3ptico, parece posado sobre el yelmo del jinete. Esta ave, representada con la cola plegada, es s\u00edmbolo de humildad, caridad y contenci\u00f3n, y parece conectar con el cartel con forma de caballo que cuelga del edificio, en una especie de equilibrio o contraposici\u00f3n entre sus atributos y los del caballo &#8211; poder\u00edo, fuerza y soberbia -, vinculados a la representaci\u00f3n de personajes heroizados.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/ciervos.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"506\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/ciervos-506x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-69294\" srcset=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/ciervos-506x1024.jpg 506w, https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/ciervos-148x300.jpg 148w, https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/ciervos-768x1553.jpg 768w, https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/ciervos-760x1536.jpg 760w, https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/ciervos-1013x2048.jpg 1013w, https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/ciervos.jpg 1120w\" sizes=\"(max-width: 506px) 100vw, 506px\" \/><\/a><figcaption>Comparaci\u00f3n&nbsp;donde&nbsp;se&nbsp;aprecia&nbsp;ciervo&nbsp;oculto<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Otros elementos fueron sin embargo eliminados por el artista a lo largo de la elaboraci\u00f3n del cuadro, como un segundo ciervo \u2013 animal que gu\u00eda las almas hacia el otro mundo &#8211; descubierto junto al que aparece en la pintura, aunque podr\u00eda tratarse de una correcci\u00f3n en la posici\u00f3n de un \u00fanico animal. Tambi\u00e9n se han desvelado cambios evidentes en el protagonista, como en la expresi\u00f3n del rostro, con una mirada inicialmente m\u00e1s frontal que Carpaccio modifica para fijarla finalmente hacia la derecha; o la mano que sujeta la vaina de la espada, que descansa sobre ella en una actitud relajada, pero que en principio sujetaba con mayor contundencia; o la eliminaci\u00f3n de un anillo en su mano derecha.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>El paisaje presenta igualmente m\u00faltiples correcciones: la eliminaci\u00f3n de un promontorio con arboleda y algunos detalles de la ciudadela y cambios en el grosor o en la posici\u00f3n de plantas y animales. Se trata a menudo de ligeros ajustes o m\u00ednimos desplazamientos que sorprenden por su precisi\u00f3n, como los descubiertos en el dibujo del armi\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/IR-EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO-1.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"858\" src=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/IR-EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-69246\" srcset=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/IR-EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO-1.jpg 600w, https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/IR-EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO-1-210x300.jpg 210w\" sizes=\"(max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption>Imagen infrarroja<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><br \/>Radiograf\u00eda<\/h3>\n\n\n\n<p>Gracias a la radiograf\u00eda se ha podido apreciar que la pintura original med\u00eda unos cent\u00edmetros menos que la actual, as\u00ed lo muestra tanto las ampliaciones que se hicieron durante el reentelado como la tela original sin pintar que se conserva en el per\u00edmetro. Esta est\u00e1 formada por dos pa\u00f1os de lienzo unidos mediante una costura vertical. El tama\u00f1o de los telares de la \u00e9poca pod\u00eda condicionar las medidas del ancho del pa\u00f1o, por lo que para elaborar una obra tan grande fue necesario unir dos piezas. Los bordes de la tela se encontraban algo da\u00f1ados, con desgastes y p\u00e9rdidas en los puntos donde estuvieron situados los clavos originales. Sobre la tela, la capa de imprimaci\u00f3n es fina y no est\u00e1 distribuida de forma uniforme, observ\u00e1ndose una mayor atenci\u00f3n en las zonas m\u00e1s fr\u00e1giles, como a lo largo de toda esa costura de uni\u00f3n entre los pa\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n<p>Antes de aplicar la pintura, Carpaccio dibuja algunos trazos suaves y continuos con pincel que se aprecian con la imagen infrarroja; trazos iniciales que, en ocasiones, modifica m\u00e1s tarde, como las ya mencionadas monta\u00f1as que acaban convertidas en ciudad amurallada. Pero tambi\u00e9n reserva ya desde el principio el espacio destinado a elementos importantes, como la figura del protagonista, cuyos grandes vol\u00famenes aparecen perfectamente delimitados en el planteamiento inicial, lo mismo que la zona superior de la arquitectura de la izquierda. El \u00e1rbol frondoso aparece tambi\u00e9n planteado desde el primer bosquejo, no as\u00ed el roble casi sin hojas, que fue a\u00f1adido despu\u00e9s al lado del protagonista.<\/p>\n\n\n\n<p>Los cambios en el rostro del joven caballero van m\u00e1s all\u00e1 del ajuste en la direcci\u00f3n de la mirada. La luz del rostro era en un principio m\u00e1s acusada, marcando las facciones de la frente y la ceja derecha. Posteriormente, el pintor decidi\u00f3 suavizarla dejando un rostro m\u00e1s afinado y dulcificado. Un cambio que podr\u00eda interpretarse como la transformaci\u00f3n del semblante de un guerrero, que desaf\u00eda con su mirada directa al espectador, en el de un joven inocente.<br \/><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><a href=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO_IR.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"600\" height=\"722\" src=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO_IR.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-69242\" srcset=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO_IR.jpg 600w, https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/EL-CABALLERO-DE-CARPACCIO_IR-249x300.jpg 249w\" sizes=\"(max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/a><figcaption>Imagen infrarroja<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><br \/>Estudio de materiales<\/h3>\n\n\n\n<p>Adem\u00e1s de apoyar los trabajos a lo largo de todo el proceso de restauraci\u00f3n, el an\u00e1lisis de los materiales en el laboratorio ha permitido conocer m\u00e1s detalles sobre la forma de trabajar de Carpaccio. El lienzo fue preparado con un aparejo de yeso de color blanco sobre el que se aplic\u00f3 la imprimaci\u00f3n. Encima, las capas pict\u00f3ricas presentan un espesor fino y fueron aplicadas en una o varias manos, utilizando una variada paleta de pigmentos entre los que destacan los negros: carb\u00f3n vegetal, negro de huesos y negro de antimonio. Cabe se\u00f1alar tambi\u00e9n el uso de la estibina, un mineral natural de antimonio que en forma de pigmento tiene un color gris oscuro. Carpaccio la utiliza principalmente para la coraza, combinada con albayalde y granos rojos de laca y de bermell\u00f3n, y aplica esta mezcla sobre una base ligeramente gris de albayalde y negro de humo, con lo que logra ese extraordinario reflejo met\u00e1lico de la armadura.<\/p>\n\n\n\n<p>Por su parte, el an\u00e1lisis de la disposici\u00f3n de las capas de pintura ha permitido corroborar los hallazgos observados en las im\u00e1genes t\u00e9cnicas, tanto en cuanto a los cambios realizados por el artista durante la elaboraci\u00f3n del cuadro como la introducci\u00f3n de nuevos elementos sobre zonas ya pintadas, como los dos cartellinos pintados sobre los fondos de vegetaci\u00f3n, detect\u00e1ndose en ambos pintura original, lo que permite corroborar la autor\u00eda de Carpaccio.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/armino_IR-1024x517.jpg\" alt=\"La imagen tiene un atributo ALT vac\u00edo; su nombre de archivo es armino_IR-1024x517.jpg\"\/><figcaption>Imagen infrarroja del armi\u00f1o. Se muestran con l\u00edneas rojas los cambios que realizo el artista sobre el anima<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">El marco<\/h3>\n\n\n\n<p>El marco de&nbsp;<em>Joven caballero en un paisaje<\/em>&nbsp;presentaba un estado de conservaci\u00f3n delicado, con p\u00e9rdidas de materia y abrasiones. Sobre la capa de oro hab\u00eda otra de estuco, repintes de purpurina y una p\u00e1tina ennegrecida que distorsionaba la visi\u00f3n global y ocultaba el brillo del dorado. Realizados los estudios previos, se procedi\u00f3 a la consolidaci\u00f3n de la madera y de los estratos de pan de oro. Se eliminaron los repintes, las p\u00e9rdidas mat\u00e9ricas se reconstruyeron con resina y estuco y se hicieron injertos de madera de balsa en los \u00e1ngulos.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-content\/uploads\/2021\/05\/marco-1024x796.jpg\" alt=\"La imagen tiene un atributo ALT vac\u00edo; su nombre de archivo es marco-1024x796.jpg\"\/><figcaption>Proceso de reintegraci\u00f3n crom\u00e1tica del marco.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Por \u00faltimo, se realiz\u00f3 un nuevo montaje por el reverso para garantizar la estabilidad y el estado de conservaci\u00f3n, preparando el cuadro para futuros movimientos y pr\u00e9stamos fuera del museo, como la gran retrospectiva que presentar\u00e1 el pr\u00f3ximo a\u00f1o la National Gallery de Washington, la primera dedicada al artista veneciano en Estados Unidos, coproducida con el Palazzo Ducale de Venecia e inicialmente prevista para marzo de este a\u00f1o. Actualmente est\u00e1 programada para noviembre de 2022 en Washington y marzo de 2023 en Venecia.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><strong>El Caballero de Carpaccio &#8211; Restauraci\u00f3n y estudio t\u00e9cnico<\/strong><br \/>17 de Mayo de 2021 -1 de Noviembre de 2021<\/p>\n\n\n\n<p>Imagen de portada. Cata de limpieza sobre el rostro del caballero <\/p>\n\n\n\n<p>Fotos: <strong>H\u00e9l\u00e8ne Desplechin<\/strong>. Cortesia <a href=\"https:\/\/www.museothyssen.org\/\"><strong>Museo Nacional Thyssen-Bornemisza<\/strong>.<\/a><a href=\"https:\/\/www.museothyssen.org\/area-privada\/prensa\/dosieres\/caballero-carpaccio?utm_source=teenvio&amp;utm_medium=emailmarketing&amp;utm_content=enlace-1&amp;utm_campaign=envio-3150-mailp210517#header-img-collapse\"><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><br \/><br \/><br \/><br \/><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El Museo Nacional Thyssen-Bornemisza presenta en una instalaci\u00f3n especial los resultados de la restauraci\u00f3n de Joven caballero en un paisaje de Vittore Carpaccio (h.1505), una de sus obras m\u00e1s emblem\u00e1ticas. 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Egresada de Bellas Artes (Inst. Beato Ang\u00e9lico). Curs\u00f3 Dise\u00f1o Gr\u00e1fico y Comunicaci\u00f3n Visual (UBA) y producci\u00f3n de cine (SICA). Ejerci\u00f3 como docente de Bellas Artes y de Dise\u00f1o I y II (UBA). Freelance de agencias de publicidad y cineanimaci\u00f3n. Como dise\u00f1adora independiente se especializ\u00f3 en comunicaci\u00f3n visual, prensa y producci\u00f3n, asesorando a empresas en imagen corporativa, producci\u00f3n integral de contenidos y piezas de comunicaci\u00f3n: folletos, cat\u00e1logos, revistas, stands, web, tv, v\u00eda p\u00fablica, asesoramiento en derechos de autor, marcas y dominios junto al Estudio Lauritsen. Desarroll\u00f3 proyectos pioneros de tecnolog\u00eda en Internet y aplicaciones interactivas (netmedia). Locaciones: cine y medios. En Uruguay: seleccionada: Taller de promoci\u00f3n y distribuci\u00f3n Mercosur: nuevas herramientas multiplataforma\/Mercosur Audiovisual (Programa de Cooperaci\u00f3n con la Comunidad Europea). Representaci\u00f3n y gesti\u00f3n de notas en instituciones p\u00fablicas y privadas vinculadas al arte y la cultura. Corresponsal de revistas de cultura y colaboradora de medios gr\u00e1ficos y digitales. Edici\u00f3n y producci\u00f3n de contenidos multiplataforma. 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