{"id":66801,"date":"2021-03-06T10:20:00","date_gmt":"2021-03-06T13:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=66801"},"modified":"2021-03-06T10:20:00","modified_gmt":"2021-03-06T13:20:00","slug":"guadalupe-ayala-visitando-talleres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/guadalupe-ayala-visitando-talleres\/","title":{"rendered":"GUADALUPE AYALA – Visitando Talleres"},"content":{"rendered":"

Ingresar a la Pensi\u00f3n Mil\u00e1n<\/strong><\/a> adem\u00e1s de ser un viaje en el tiempo, es una experiencia espiritual. Hay que despojarse de preconceptos y dejarse fluir. El edificio de m\u00e1s de 100 a\u00f1os de edad supo ser una pensi\u00f3n de gente humilde que alberg\u00f3 entre otros, a nuestro m\u00e1ximo representante en las letras con reconocimiento internacional como lo fuera Juan Carlos Onetti<\/strong><\/a>. Fue antro y formaba parte de la zona roja de la ciudad a principios del siglo pasado. Aun el olor a tiempos pasados persiste y si uno se deja fluir puede comulgar con quien fueran sus hu\u00e9spedes anteriores.<\/p>\n

Tres pisos que se acceden por una escalera se\u00f1orial que nos va llevando casi como en un viaje celestial.<\/p>\n

Una puerta junto a la otra va provocando nuestra curiosidad, metiendo la cabeza en cada una de las habitaciones para descubrir su habitante.<\/p>\n

Es un gran escenario que facilita nuestra visita art\u00edstica.<\/p>\n

All\u00ed, en una de ellas habita el taller de Guadalupe Ayala<\/strong> (Buenos Aires, 1976) quien se encarga de sacarle su m\u00e1ximo provecho, algo nada f\u00e1cil teniendo en cuenta que el estudio no tiene ventanas y cuesta el ingreso de la luz natural. Pero Guadalupe lo resuelve con una estupenda ambientaci\u00f3n e ingresar a su estudio es como llegar a un escenario teatral.<\/p>\n

Guadalupe es argentina y hace trece a\u00f1os decidi\u00f3 radicarse en Montevideo. De all\u00e1 se trajo poca cosa, pero fue su esencia lo que metiera en su valija donde algunas s\u00e1banas blancas que hab\u00edan pertenecido a su padre y unas vajillas de su familia, algo material de aspecto, sin embargo en ellos se estaba trayendo su herencia intelectual y cultural.<\/p>\n

Desde ese momento, partiendo de una buena e intensa formaci\u00f3n art\u00edstica en Buenos Aires, Guadalupe fue construyendo un entorno que la envuelve, que le da cobijo combinado con su trabajo de polit\u00f3loga que desarrolla en la Oficina de Planeamiento y Presupuesto.<\/p>\n

En sus trabajos hay una gran descarga emocional que se vale para recrear su mundo tan particular.<\/p>\n

Visitar su taller es adentrarse en una pel\u00edcula. Su obra nos abraza, nos hace suya y nos transporta. Es por ello que Guadalupe se siente muy a gusto trabajando en la presentaci\u00f3n de instalaciones. No produce obras, sino situaciones que se ayudan de sus obras.<\/p>\n

La instalaci\u00f3n Conquista, 2017, que presentara en la sala del Subte era atrapante, sugerente. El espectador sent\u00eda que estaba ingresando en otra dimensi\u00f3n, en el mundo de la artista, en el que nos sent\u00edamos atrapados. Esa experiencia que sent\u00ed frente a su enorme mesa de comedor atiborrada con sus piezas en un \u00e1mbito orgi\u00e1stico, sumado a la pesadumbre generada por la densidad de la sala oscura y verde que es como la present\u00ed, es algo que no me olvidar\u00e9 jam\u00e1s. Enseguida tome nota de que estaba frente a una gran artista con un manejo de la situaci\u00f3n poco frecuente de ver.<\/p>\n

Me llev\u00f3 a recordar una sensaci\u00f3n similar que experiment\u00e9 cuando acced\u00ed a la instalaci\u00f3n titulada La \u00faltima cena que present\u00f3 Agueda Dicancro<\/strong><\/a> en la II Bienal de Porto Alegre en 1999.<\/p>\n

Entrar el contacto con la obras de Guadalupe, generan muchas sensaciones desencontradas que emanan a modo de erupci\u00f3n y en forma desordenada que nos agobian, que nos recuerdan nuestra mortalidad, pero que al igual que la obra de Agueda, contiene toques de luz y esperanza.<\/p>\n

A partir de ese momento comenc\u00e9 a estar atento a la obra de Guadalupe y me ocup\u00e9 de conocerla. Cuando tuve oportunidad de realizar una muestra colectiva de mujeres no tuve que pensar siquiera en ella. Recib\u00ed un mandato interno.<\/p>\n

De personalidad chispeante como lo son sus ojos que se mueven inquietos de arriba a abajo, de un lado al otro en b\u00fasqueda de verbalizar sus ideas, conversar con ella es tambi\u00e9n un viaje. Una joven madre que denota inteligencia, sagacidad e inter\u00e9s constante en saber m\u00e1s, en conocer al otro.<\/p>\n

Actualmente se encuentra exponiendo en el 59 Premio Nacional en el cual fue seleccionada.<\/p>\n

All\u00ed en el Espacio de Arte Contempor\u00e1neo (EAC), su obra ocupa la sala principal en un lugar protag\u00f3nico. Cualquiera que ingresa sin conocer los premiados, pensar\u00eda que ella fue la m\u00e1xima galardonada. Su obra tambi\u00e9n se lo cree.<\/p>\n

Imposible no percibirla no solo con los ojos sino con el resto de los sentidos. Es la reina del lugar y desde su cetro se comunica con el resto de las obras de los otros artistas que pareciera le rindieran homenaje y donde tambi\u00e9n en ese di\u00e1logo les genera una visibilidad diferente.<\/p>\n

Sus instalaciones son de una lectura tan amplia como espectadores la aborden.<\/p>\n

Trabaja con elementos muy fr\u00e1giles y con una connotaci\u00f3n muy femenina como son los juegos de loza compuestos por tacitas, platos, teteras, entre otros elementos de una lectura se podr\u00eda decir ancestral. M\u00e1s a\u00fan para aquellos en que nos hemos criado en cocinas y comedores habitados por nuestras madres y cocineras, con losas de dise\u00f1o que hoy d\u00eda ya no se ven y dan cuenta de un pasado tan cercano como remoto.<\/p>\n

Piezas rotas que hablan tanto de la fragilidad como del coraje de las amas de casa. Esas mujeres que ocupando un lugar poco valorado dentro de la estructura social econ\u00f3mica, siempre nos est\u00e1n sorprendiendo a la hora fundamentalmente de dar un paso adelante y de resolver una situaci\u00f3n familiar.<\/p>\n

Objetos fr\u00e1giles y destruidos pero no acabados. Y es que Guadalupe crea a partir de esos restos y les devuelve su vida mejor dicho los empodera. Llama la atenci\u00f3n que a diferencia de otros artistas que usan trozos de cer\u00e1micas que los presentan cubriendo superficies y objetos a modo de mosaicos, Guadalupe los presenta de punta, erguidos, no solo devolviendoles la vida sino que gener\u00e1ndoles una nueva concepci\u00f3n.<\/p>\n

En la sala del EAC, sus torres compuestas por la superposici\u00f3n de una pieza encima de la otra, cayeron al piso y se destrozaron.<\/p>\n

Nada mejor que el accidente ocurrido!<\/p>\n

Esa nueva figura le genera y aporta un nuevo concepto dentro de su l\u00ednea. Asimismo, y casi como a prop\u00f3sito, los pedazos de algunas de las vajillas destrozadas, persisten en el suelo y van siendo pisadas por el espectador que involuntariamente va llevando adheridas en las suelas de sus calzados de un lugar al otro. Pisar un trozo genera ruido e inestabilidad a la persona, y asimismo hace participe al espectador de esa gran obra que aguarda la participaci\u00f3n de cada visitante.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de que Guadalupe se sorprendi\u00f3, ese \u201caccidente\u201d fue una orden del cosmos, de las musas de arte que se alinearon y confabularon en pro de lograr vida propia a la obra de arte que est\u00e1 viva, que muta.<\/p>\n

Las obras de arte m\u00e1s eficaces son aquellas que sacuden nuestras emociones, aquellas que no debemos de hacer el esfuerzo para recordar.<\/p>\n

Recuerdo a trav\u00e9s de mi emotividad la muestra de Ann Hamilton<\/strong> (Ohaio, 1956) en el pabell\u00f3n de Venecia en 1999 , titulada Myein quien trabaj\u00f3 en esa l\u00ednea en que el espectador iba llevando adherido en su calzado el polvo rojo que la artista hab\u00eda utilizado. The red dust is actually moving down.<\/p>\n

As\u00ed \u00edbamos reconociendo y procesando su labor en cada huella que ve\u00edamos desperdigada por el recinto de la Bienal y lo que era m\u00e1s conmovedor era ver esas marcas junto a otras propuestas de otros artistas.<\/p>\n

En esta l\u00ednea entend\u00ed se mueve la obra de Guadalupe qui\u00e9n no logr\u00f3 un premio pero que sin embargo su obra se lo auto adjudic\u00f3.<\/p>\n

Es emotivo ver la obra y formar parte de esa instalaci\u00f3n work in progress que seguramente dar\u00e1 cabida a una nueva l\u00ednea en las obras de Guadalupe.<\/p>\n

No queda m\u00e1s que decir chapeaux Guadalupe y queremos m\u00e1s!<\/p>\n

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59 PREMIO NACIONAL – EAC<\/div>\n

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(Uruguay, 1961), es contador p\u00fablico de profesi\u00f3n. Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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