{"id":66672,"date":"2021-03-02T11:04:08","date_gmt":"2021-03-02T14:04:08","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=66672"},"modified":"2021-03-04T22:19:37","modified_gmt":"2021-03-05T01:19:37","slug":"el-coleccionista-necesarios-mecenas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/el-coleccionista-necesarios-mecenas\/","title":{"rendered":"EL COLECCIONISTA – NECESARIOS MECENAS"},"content":{"rendered":"

La historiadora Carolina Porley<\/strong> (1), realiz\u00f3 un trabajo \u201ccapo laboro\u201d rescatando la tarea altruista que realizara oportunamente Fernado Garc\u00eda Casalia (Montevideo 1887-1945) quien fuera uno de nuestros principales agentes del arte de mediados del SXX.<\/p>\n

El libro contiene un pr\u00f3logo de nuestra historiadora Laura Malosetti (2) radicada en Buenos Aires a quien tambi\u00e9n debemos de rescatar e incluir dentro de nuestro patrimonio cultural. Asimismo, tambi\u00e9n participa Gabriel Peluffo Linari (3) presentando el libro.<\/p>\n

Fernando Garc\u00eda fue contempor\u00e1neo de otros coleccionistas como F\u00e9lix Ortiz de Taranco, Manuel Otero, Alejandro Gallinal, Rodolfo Mezzera, Horacio Mailhos, Jos\u00e9 Irureta Goyena y Octavio Assuncao (Portugal 1904-1998), pero su obra no ha tenido el cuidado merecido en cuanto a la divulgaci\u00f3n que dej\u00f3 estipulado en su testamento al momento de legar todos sus bienes al Estado.<\/p>\n

Tampoco ha tenido una familia detr\u00e1s esmerada y dedicada que se ocupe de su colecci\u00f3n como es la caso de los Ortiz de Taranco, los Torres Garc\u00eda o los Gurvich, constantes gestores y veladores de las obras de sus ancestros.<\/p>\n

Mas all\u00e1 de ciertas gestiones puntuales que realizaran sus sobrinos, (no tuvo hijos) a trav\u00e9s de demandas al Estado que no lograron el fin propuesto, no ha existido inter\u00e9s alguno por rescatar su memoria como gestor cultural.<\/p>\n

Fernando Garc\u00eda es la primera generaci\u00f3n nacida en Uruguay de su familia de origen gallego y ese mote de inmigrante \u201cbajado de los barcos\u201d le pas\u00f3 factura a la hora de lograr el reconocimiento deseado para estar a la altura de los formadores de la patria como fueron nuestros patricios.<\/p>\n

Queda a criterio de cada lector discernir las distintas razones que llevaron al coleccionista a reunir su selecci\u00f3n de obras, as\u00ed como su inter\u00e9s por trascender dentro de la historia de nuestro pa\u00eds, muy bien detalladas por Porley. Pero mas all\u00e1 de ello, lo importante a mi criterio en esta rese\u00f1a donde le rindo homenaje, es rescatar de nuestra memoria colectiva su gran gesti\u00f3n y labor en pos no solo de remarcar la importancia de la obra de uno de nuestros principales artista como fue el caso de Juan Manuel Blanes (Montevideo 1830-1901), sino la concientizaci\u00f3n nacional de velar por nuestro acervo cultural.<\/p>\n

Fue el mayor coleccionista de obras de Blanes a quien no conoci\u00f3 personalmente. Asesorado por el historiador Jos\u00e9 Mar\u00eda Fern\u00e1ndez Salda\u00f1a (Salto 1879-1961), el cr\u00edtico, historiador de arte y galerista Jos\u00e9 Pedro Argul (1903-1974), el escultor Edmundo Prati (Paysand\u00fa 1889-1970), se ocup\u00f3 no solo de reunir la mayor cantidad de obras del artista sino de rescatar de manos de particulares quienes no le rend\u00edan el prestigio acorde, sino que tambi\u00e9n repatri\u00f3 obra dispersa fuera del Uruguay. Hasta ese momento, Blanes era considerado un retratista de \u00e9poca sin mayor transcendencia art\u00edstica pero ocupaba varios salones de la clase patricia y alta burgues\u00eda quienes no tuvieron inconveniente de deshacerse de ellos a u precio razonable que Garc\u00eda ofrec\u00eda.<\/p>\n

La obra de Blanes estuvo mucho tiempo desconsiderada hasta tanto la celebraci\u00f3n del primer centenario de la Naci\u00f3n, donde a partir de la iniciativa de una serie de intelectuales se rescat\u00f3 la importancia del pasado a trav\u00e9s de la valoraci\u00f3n de nuestros ind\u00edgenas y del per\u00edodo colonial hispanoamericano dentro de un proceso de revalorizaci\u00f3n de las distintas influencias que hab\u00edan conformado nuestro joven pa\u00eds.<\/p>\n

Garc\u00eda dinamiz\u00f3 Blanes, rastreando, repatriando y contribuyendo a incrementar las obras del artista a favor del Estado para ocupar un lugar protag\u00f3nico dentro del acervo p\u00fablico.<\/p>\n

Podemos decir que el \u00e1mbito facilit\u00f3 la tarea del coleccionista atento a rescatar nuestro pasado y darle el protagonismo necesario que a criterio esa generaci\u00f3n legitim\u00f3 y oficializ\u00f3 el acervo art\u00edstico de los a\u00f1os 30.<\/p>\n

Blanes, mas que un pintor fue un mecenas nacional plasmando en sus lienzos instancias que daban cuenta de aspectos que iban dando forma a nuestra idiosincrasia como fueron sus gauchos amen de las pinturas conmemorativas de fechas nacionales que mal o bien ambientadas nos generaron el esp\u00edritu colectivo de pertenencia.<\/p>\n

La colecci\u00f3n de Garc\u00eda apostaba por una modernidad polif\u00f3nica, coexistiendo en ella cosmopolitismo, nativismo, criollismo e hispanismo.<\/p>\n

Estaba integrada tambi\u00e9n por autores como Eduardo de Martino (34), Di\u00f3genes H\u00e9quet (12), Carlos Federico S\u00e1ez (6), Rafael Barradas (4), Carlos Mar\u00eda Herrera (5), Washington Barcala (1), Francisco de Goya (1), Ignacio Zuloaga (1), Anglada Camarasa (1), Mariano Fortuny (1), entre otros lo que da cuenta de su abanico de artistas.<\/p>\n

Garc\u00eda falleci\u00f3 de forma precipitada a ra\u00edz de una meningitis aguda, siendo joven (57), pero de todas formas hab\u00eda dejado su testamento legando todos sus bienes con fines filantr\u00f3picos al Estado, dejando fuera a sus familiares quienes a excepci\u00f3n suya, que se ocup\u00f3 de llevar adelante los negocios de su padre, se dedicaban a vivir de rentas y utilidades.<\/p>\n

El mayor beneficiado de su colecci\u00f3n de obras fue el Estado quien las acogi\u00f3 dentro del acervo del Museo Nacional de Artes Visuales (MNAV) pero sin cumplir ni respetar las estipulaciones testamentarias que dej\u00f3 bien claro Garc\u00eda.<\/p>\n

All\u00ed compromet\u00eda al MNAV a crear una sala que llevara su nombre que acogiera su colecci\u00f3n, aspecto que no se cumpli\u00f3 y fue motivo de demandas de parte de sus familiares en 1973 liderado por sus sobrinas Esther y Susana Nunes Garc\u00eda.<\/p>\n

El Estado aleg\u00f3 nuevas modalidades modernas de exhibici\u00f3n respaldas por \u00c1ngel Kalenberg qui\u00e9n declar\u00f3 que \u201cla existencia de salas con salas con nombres de donantes era una pr\u00e1ctica anacr\u00f3nica que contradec\u00eda las tendencias muse\u00edsticas modernas\u201d.<\/p>\n

A mi criterio, la mejor forma de percibir una selecci\u00f3n de obras reunidas con responsabilidad y seriedad como fuera su caso, dando cuenta del esp\u00edritu no solo del momento hist\u00f3rico sino del coleccionista, se logra a trav\u00e9s de su agrupaci\u00f3n original y de ser posible en el edificio en la que fue concebida la colecci\u00f3n. Existe una tendencia mundial a rescatar edificios hist\u00f3ricos para albergar y exhibir colecciones privadas. A modo de ejemplo consideremos la de Guillermo Tovar de Teresa (M\u00e9xico 1936-2013) en el Ciudad de M\u00e9xico que fue adquirida por el coleccionista Carlos Slim para su difusi\u00f3n.<\/p>\n

En cada ciudad que visito, me resulta interesante y did\u00e1ctico, recorrer colecciones privadas que dan cuenta del esp\u00edritu de una \u00e9poca.<\/p>\n

Eso se logr\u00f3 en el Museo de Bellas Artes de Buenos Aires, con la colecci\u00f3n de Manuel Jos\u00e9 de Guerrico (1800-1876) que se reuni\u00f3 en una sala que envuelve al espectador y traslada a su \u00e9poca original logrando una mayor asimilaci\u00f3n no solo mental sino espiritual.<\/p>\n

Est\u00e1 demostrado que existen otros sentidos adem\u00e1s de los cinco identificados que se confabulan y act\u00faan facilit\u00e1ndonos la comprensi\u00f3n de la exposici\u00f3n visitada.<\/p>\n

Trat\u00e1ndose de una colecci\u00f3n la cual fue consensualmente conformada respetando el esp\u00edritu de los a\u00f1os 1925-1945, en que Garc\u00eda se ocup\u00f3 de reunir las obras, ser\u00eda mucho m\u00e1s enriquecedor, verla reunida con sus obras confrontadas y en di\u00e1logo como lo propuso el coleccionista.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de que no se cumpli\u00f3 con lo estipulado en su testamento, lo m\u00e1s perjudicial es que mucha obra se ha distribuido y en algunas se han perdido.<\/p>\n

El caso m\u00e1s dolorosamente notorio es la trilog\u00eda conformada por El \u00faltimo paraguayo, El \u00e1ngel de los charr\u00faas y La paraguaya, donde Garc\u00eda solicit\u00f3 expresamente se mantuvieran juntos tal cual los ten\u00eda en el hall de ingreso de su apartamento en el Edificio Garc\u00eda (18 de julio esquina Ejido).<\/p>\n

Dos de estas obras fueron repatriadas por Garc\u00eda desde Buenos Aires.<\/p>\n

Actualmente solo se encuentra exhibida La paraguaya en el MNAV y las otras dos obras est\u00e1n colgadas en una oficina en el Palacio Esteves sin acceso al p\u00fablico.<\/p>\n

Asimismo las obras dispersas tanto en el MNAV como en otros sitios, no cuentan con la ficha t\u00e9cnica completa careciendo en algunos casos de los or\u00edgenes as\u00ed como los nombres de los donantes.<\/p>\n

En el Palacio Taranco hay obras de la colecci\u00f3n de Fernando Garc\u00eda sin identificar su origen desmereciendo la tarea del coleccionista as\u00ed como tambi\u00e9n confundiendo al visitante.<\/p>\n

Este tipo de actitudes del Estado que aun persisten, desestiman el inter\u00e9s de eventuales donantes a partir de una figura desdibujada por parte del gobierno que no participa en forma activa tanto en la preservaci\u00f3n como en la divulgaci\u00f3n de nuestros artistas.<\/p>\n

El MNAV tiene unas 6600 obras de m\u00e1s de 960 artistas donde solo un tercio pertenece solo a seis artistas: Petrona Viera (1003), Rafael Barradas (503), Jos\u00e9 C\u00faneo (412), Juan Manuel Blanes (228), Margarita Mortarotti (211) quien necesita un urgente rescate para su difusi\u00f3n y Carlos Federico S\u00e1ez (208). Dentro del n\u00famero de obras de Blanes, Garc\u00eda aport\u00f3 152 en 1945 y Manuel Otero don\u00f3 46 en 1926. Cabe aclarar que una de las obras m\u00e1s codiciadas de Blanes por los visitantes, como es el Retrato de la se\u00f1ora Carlota Ferreira, fue donado por Manuel Mendoza Garibay.<\/p>\n

Asimismo dentro de su acervo, existen obras de artistas premiados que nunca han sido exhibidos. La direcci\u00f3n del MNAV ha cambiado pocas veces de mano, considerando que Angel Kalenberg estuvo al frente del mismo cuarenta a\u00f1os y aun los uruguayos seguimos esperando un museo tanto de arte hist\u00f3rico como de arte contempor\u00e1neo donde podamos recorrer y asimilar nuestro pasado y presente art\u00edstico.<\/p>\n

En Carrasco, Fernando Garc\u00eda construy\u00f3 en 1935 su residencia principal de estilo neo hispanista dise\u00f1ada por el arquitecto Julio Butler. Esa casa quinta ubicada sobre Camino Carrasco, ocupaba m\u00e1s de 12 hect\u00e1reas y tambi\u00e9n fue legada a la Intendencia de Montevideo con la colecci\u00f3n de carruajes hist\u00f3ricos que hab\u00eda reunido y est\u00e1 abierta al p\u00fablico.<\/p>\n

Fue realizada por la constructora Garc\u00eda Otero, Butler y Paganini y su parque fue obra del paisajista franc\u00e9s Charles Racine (1859-1935) autor de varios espacios p\u00fablicos de nuestra ciudad como el Jard\u00edn Bot\u00e1nico (1902) y el Rosedal del Prado (1912) as\u00ed como tambi\u00e9n jardines particulares.<\/p>\n

En su casa quinta Garc\u00eda ten\u00eda una amplia selecci\u00f3n de \u00e1rboles as\u00ed como un zool\u00f3gico con animales ex\u00f3ticos con m\u00e1s de 100 especies.<\/p>\n

Es importante destacar la ardua labor de Garc\u00eda a la hora de difundir y promover su colecci\u00f3n logrando una postura protag\u00f3nica de nuestro pa\u00eds a nivel cultural. Para ello se ayud\u00f3 no solo de sus asesores sino de medios de comunicaci\u00f3n como fueron Mundo Uruguayo, El D\u00eda y la revista Anales.<\/p>\n

Para divulgar su residencia de Carrasco as\u00ed como su moderno Edificio Garc\u00eda conformado por 11 pisos, se vali\u00f3 de la revista Arquitectura de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay y de El Progreso Arquitect\u00f3nico.<\/p>\n

Se ocup\u00f3 de exponer y divulgar su blan\u00edstica trabajando bajo el modelo de incluir el pasado en un relato de cara al futuro.<\/p>\n

Fernando Garc\u00eda tambi\u00e9n era numism\u00e1tico y reuni\u00f3 una importante colecci\u00f3n con 776 piezas (739 eran de oro) que leg\u00f3 al Banco Comercial donde integr\u00f3 el directorio. En virtud del requerimiento de disponer de una sala, el Banco consider\u00f3 un tarea trabajosa que generar\u00eda gastos y cero ingresos por lo cual no la acept\u00f3, distribuy\u00e9ndose las monedas entre los familiares de Garc\u00eda.<\/p>\n

Tambi\u00e9n coleccionaba mates de plata, relojes, cajas musicales, armas donde ten\u00eda tres armaduras de guerreros, (dos japoneses y una espa\u00f1ola), litograf\u00edas y fotograf\u00edas antiguas y documentos y objetos relativos a la historia del Teatro Sol\u00eds.<\/p>\n

En 1932 Fern\u00e1ndez Salda\u00f1a public\u00f3 ayudado econ\u00f3micamente por Garc\u00eda la biograf\u00eda de Blanes titulada Juan Manuel Blanes. Su vida y sus cuadros.<\/p>\n

En 1941 se realiz\u00f3 una retrospectiva de Juan Manuel Blanes en el Teatro Sol\u00eds y all\u00ed se ubicaron dos salas con obras de Fernando Garc\u00eda que lo catapultaron a nivel nacional como un gran mecenas y coleccionista. M\u00e1s all\u00e1 de que el criterio de exposici\u00f3n, seguramente definido por \u00e9l mismo, no fuera el m\u00e1s adecuado, marc\u00f3 un hito a la hora de rendir homenaje y promocionar a nuestro artista como el \u201cpintor de la patria\u201d.<\/p>\n

Por toda su generosidad y obsesi\u00f3n de trascendencia, bien podr\u00edamos llamar a Fernando Garc\u00eda \u201cel mecenas de la patria\u201d siguiendo la misma idea.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de su obsesi\u00f3n por trascender, nuestro pa\u00eds debe de agradecer haber contado con una personalidad tan altruista y generosa con esp\u00edritu filantr\u00f3pico que ha permitido conformar un gran legado cultural que ayud\u00f3 a rescatar y que hoy d\u00eda no solo presumimos sino que forma parte de nuestro ADN cultural.<\/p>\n

Sus restos descansan en el pante\u00f3n familiar ubicado en el Cementerio Central que es digno tambi\u00e9n de visitar.<\/p>\n

Es muy interesante y exhaustivo el desarrollo que realiza Porley en su libro donde da cuenta de toda una situaci\u00f3n del mercado local y regional de arte con una amplitud de artistas que hablan de la historia de nuestro pa\u00eds.<\/p>\n

1. Carolina Porley (Montevideo,1979) es profesora de Historia del IPA, licenciada en Comunicaci\u00f3n (ORT) y mag\u00edster en Historia, Arte y Patrimonio (Universidad de Montevideo) y actualmente cursa su doctorado en Historia en la Universidad de la Rep\u00fablica.<\/p>\n

2. Laura Malosetti (Montevideo 1956), es investigadora, ensayista, conservadora de museo y curadora. Tiene un doctorado en historia (Universidad de Buenos Aires) y se desempe\u00f1a como directora del Instituto de Artes de la Universidad Nacional de San Martin.<\/p>\n

3. Gabriel Peluffo Linari (Montevideo, 1946), es arquitecto (Universidad de la Rep\u00fablica), investigador independiente de historia del arte de los siglos XIX al XXI. Ha ocupado el cargo de director del museo Juan Manuel Blanes desde 1992 al 2013.<\/p>\n

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Galeria de im\u00e1genes en: www.asesordarte.blogspot.com<\/a><\/p>\n

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Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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