{"id":63496,"date":"2020-09-29T14:14:12","date_gmt":"2020-09-29T17:14:12","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=63496"},"modified":"2020-11-16T10:09:48","modified_gmt":"2020-11-16T13:09:48","slug":"budapest-un-amor-inconveniente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/budapest-un-amor-inconveniente\/","title":{"rendered":"BUDAPEST. Un amor inconveniente"},"content":{"rendered":"<p><strong>\u201cLe voyage de la vie ou de la vie est un voyage?\u201d<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Entrevista a <strong>Florencia Rodr\u00edguez Valero<\/strong> y <strong>Francisco Burghi<\/strong> con motivo de sus pr\u00f3ximas presentaciones en Maldonado.<br \/>\nPor <strong>Sof\u00eda Campal<\/strong>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong><a href=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?s=BUDAPEST\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Budapest<\/a><\/strong> es la historia de dos clowns que se seducen, indiferentes a lo opuesto de sus universos. Es el pr\u00f3logo de un deseo fortuito y la jadeante inconveniencia del amor.<br \/>\nEspect\u00e1culo de teatro f\u00edsico y humor gestual, donde la palabra es una excusa para la acci\u00f3n.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u00bfCu\u00e1l fue el impulso que les llev\u00f3 a crear Budapest?<\/strong><\/p>\n<p>Por mucho tiempo, cada uno ten\u00eda sus propios materiales, de forma individual, y a la hora de presentar un espect\u00e1culo intent\u00e1bamos siempre armar una especie de collage con nuestros n\u00fameros. Un d\u00eda quisimos comenzar un proceso creativo juntos, desde el comienzo. As\u00ed, decidimos generar material que nos involucre a los dos en escena.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u00bfC\u00f3mo surge el tema de la obra?<\/strong><\/p>\n<p>La inconveniencia del amor nos import\u00f3 desde siempre, y atravesados por un mont\u00f3n de sinsentidos iniciamos un proceso creativo intentando significar de acciones toda la experiencia, humana y propia en alg\u00fan aspecto, donde cuerpo y deseo cuenten la historia de un amor.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u00bfC\u00f3mo fue el proceso de creaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<p>Comenzamos buscando material expresivo en la residencia \u201cEnLace\u201d del Circo Migra. All\u00ed encontramos estructuras de juego para continuar en la construcci\u00f3n de estos dos personajes: Propenso y Anestesia<\/p>\n<p>El tiempo se hizo presente y el material qued\u00f3 registrado en escritos y material audiovisual por un tiempo, hasta que invitamos a L\u00eda Jaluff. A partir de ah\u00ed no paramos; encuentros intensos, creativos, donde avanz\u00e1bamos voraces de una mirada externa. Improvisando y creando la dramaturgia, atesorando lo que iba surgiendo del propio juego, ordenado en im\u00e1genes, escenas, cuadros, coreografiando y midiendo el ritmo, percibiendo estados. Trabajamos much\u00edsimo la emocionalidad en cada cuadro o fotograf\u00eda de la historia.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u00bfCu\u00e1nto hubo de raz\u00f3n? \u00bfDe irracional, juego, inocencia, entrega, amor? \u00bfDe trabajo, tiempo, cantidad de ensayos, traslados, inversi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<p>Hubo todo. Mucho juego, amor y obstinaci\u00f3n. Desde las elecciones musicales, la creaci\u00f3n y la b\u00fasqueda de la fisicalidad de los personajes. De irracional tambi\u00e9n, de deseo y de inversi\u00f3n, tanto de tiempo de ensayos (4 veces por semana 2 y 4 horas) como de dinero. Fue arriesgar, invertir con certeza y confianza en lo que est\u00e1bamos produciendo.<br \/>\nSiempre fue una ganancia, goce, crecimiento.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u00bfC\u00f3mo definir\u00edan o explicar\u00edan el lenguaje esc\u00e9nico que utilizaron?<\/strong><\/p>\n<p><strong><a href=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?s=BUDAPEST\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Budapest<\/a><\/strong> es un espect\u00e1culo de humor gestual, donde no utilizamos lenguaje oral. Nos apoyamos en un lenguaje f\u00edsico y sonoro, grammelot*, donde todo se comprenda humanamente. Como punto de partida de los universos opuestos de les payases, intentamos configurar una presencia que cuente y explique de esos mundos y contrariedades.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u00bfCu\u00e1l fue su relaci\u00f3n con los objetos?<\/strong><\/p>\n<p>El mundo de los objetos fue siempre una tensi\u00f3n entre lo ca\u00f3tico que pod\u00eda resultar y lo utilitario. Todos los objetos que hay en escena se utilizan, son funcionales y no decorativos. Los objetos cuentan y expresan en sus formas, hay cuidado en la elecci\u00f3n de tama\u00f1o y color. La forma de manipularlos y vincularnos con ellos fue motivo de juego y b\u00fasqueda. Las sillas, las valijas, las tazas, los vestuarios, los libros.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u00bfQu\u00e9 lugar le dieron a lo sonoro en la obra? \u00bfA la m\u00fasica?<\/strong><\/p>\n<p>Total protagonismo. Desde el inicio sab\u00edamos que no ser\u00eda una obra de texto, la certeza de que deb\u00edamos sonorizar las emociones nos introdujo en una musicalidad particular, donde las canciones elegidas ten\u00edan que ver con nosotros. Intentamos dejarnos afectar f\u00edsicamente con elementos coreogr\u00e1ficos y lenguaje sonoro. Las respiraci\u00f3n de los gestos, el volumen, la sincron\u00eda, lo m\u00ednimo y aquello que irrumpe. Los silencios, suspiros, tambi\u00e9n Lyp sinc**<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u00bfEn qu\u00e9 les favoreci\u00f3 ser pareja en la vida real? \u00bfLes rest\u00f3 algo?<\/strong><\/p>\n<p>Quiz\u00e1s alg\u00fan ensayo con caras de c\u2026, pero entendiendo siempre que crecemos en eso tambi\u00e9n, que es parte de ir deconstruyendo un mont\u00f3n de cosas propias y construyendo al mismo tiempo el proceso de confianza y de conocimiento interpersonal a la hora crear y aceptar cr\u00edticas, trabajar la aceptaci\u00f3n y la motivaci\u00f3n amorosa. Crear juntos. Nada m\u00e1s incre\u00edble que actuar juntos, el universo esc\u00e9nico y cultural nos enamora m\u00e1s.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><b>\u00bfEscribieron un guion?<\/b><\/p>\n<p>No. Es un proceso que est\u00e1 en el debe. La obra no tiene texto, ser\u00eda un gui\u00f3n s\u00f3lo de acciones. Nunca lo hicimos, significa un gran desaf\u00edo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u00bfHubo un criterio de selecci\u00f3n de material y\/o de escenas para la obra?<\/strong><\/p>\n<p>En esta dimensi\u00f3n de la historia L\u00eda Jaluff prest\u00f3 toda su sensibilidad con una mirada abierta, tan creativa como segura. Dirigi\u00f3 un proceso que ven\u00eda con coordenadas claras, deb\u00eda ser nuestra historia puesta en juego, con un encuentro y su resonancia en el mundo de cada uno de los personajes que acaban de conocerse. Con mucha fluidez visualizamos la estructura de la obra, las escenas se retroalimentaban y el juego dentro del juego era necesario.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>\u00bfPor qu\u00e9 nos recomiendan ir a ver BUDAPEST?<\/strong><\/p>\n<p>Porque representa un trabajo cuidado, de direcci\u00f3n y de creaci\u00f3n colectiva al mismo tiempo. Es humanamente esperable que la historia de dos clowns devenga en inconveniencia. Es comedia, seguro, y tragedia cuando el amor y desamor son causa y consecuencia. O como dice Anestesia, le voyage de la vie ou de la vie est un voyage?<\/p>\n<p>*Grammelot: Lenguaje artificial inventado por Dar\u00edo Fo (dramaturgo y Nobel de Literatura) con el que se comunica hechos y pensamientos con fonemas ininteligibles, que, acompa\u00f1ados con la gestualidad y la entonaci\u00f3n, logran la comunicaci\u00f3n con el p\u00fablico.<br \/>\n** Lyp sinc: Sincron\u00eda de labios; fonom\u00edmica.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u201cLe voyage de la vie ou de la vie est un voyage?\u201d &nbsp; Entrevista a Florencia Rodr\u00edguez Valero y Francisco Burghi con motivo de sus pr\u00f3ximas presentaciones en Maldonado. Por Sof\u00eda Campal. &nbsp; Budapest es la historia de dos clowns que se seducen, indiferentes a lo opuesto de sus universos. 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