{"id":61375,"date":"2020-07-21T16:37:32","date_gmt":"2020-07-21T19:37:32","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=61375"},"modified":"2021-11-17T09:59:46","modified_gmt":"2021-11-17T12:59:46","slug":"cinetico-virtual-con-martha-boto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/cinetico-virtual-con-martha-boto\/","title":{"rendered":"CIN\u00c9TICO VIRTUAL CON MARTHA BOTO"},"content":{"rendered":"
\"Exposici\u00f3n
La artista en Par\u00eds, donde se instal\u00f3 en 1959 y residi\u00f3 hasta su muerte, en 2004. Imagen http:\/\/www.miaanywhere.com\/<\/figcaption><\/figure>\n

Exposici\u00f3n virtual de Martha Boto en MIA Collection<\/h2>\n

 <\/p>\n

La pandemia, despu\u00e9s de todo un producto de la \u00e9poca, le imprime velocidad a ciertas discusiones que ya estaban presentes y que se desarrollaban al ritmo de la necesidad y de la urgencia. La relaci\u00f3n entre lo real y lo virtual, las posibilidades de distinguir entre esos universos en tiempos de medios sociales e inteligencia artificial y las oportunidades creativas de imaginar realidades no f\u00edsicas est\u00e1n entre nosotros desde hace mucho. Cuando en 1994 Tom\u00e1s Maldonado escribi\u00f3 Lo Real y lo Virtual para darle cierto marco te\u00f3rico a la discusi\u00f3n fue terminante. Es imposible eludir el v\u00ednculo f\u00edsico y este no puede desligarse de la experiencia humana de un plumazo, como si fuera por arte de magia.<\/p>\n

El COVID19 aceler\u00f3 los tiempos y llev\u00f3 a tomar algunas medidas que impactaron en lo que conocemos como el mundo del arte. Sin ferias, con las galer\u00edas cerradas y con la circulaci\u00f3n restringida, el recurso virtual, que ya ven\u00eda siendo explorado, se convirti\u00f3 en la posibilidad m\u00e1s cierta de no perder visibilidad, contacto, espacio y mercado dentro del ecosistema art\u00edstico.<\/p>\n

Entre tantas experiencias interesantes, se destaca la que dirige Alejandra Castro Rioseco y su equipo, dedicada a instalar y difundir la obra de artistas mujeres armando la Colecci\u00f3n MIA, a la que se puede accederse desde este link: http:\/\/www.miaanywhere.com\/<\/a><\/p>\n

MIA arm\u00f3, adem\u00e1s, un museo virtual en el que alberg\u00f3 exposiciones de Nasim Hantehzadeh (Ir\u00e1n), Elvira Smeke (M\u00e9xico), Veronica Rut frias (Espana) y Silvana Pastana (Per\u00fa).<\/p>\n

Toca el turno ahora de Martha Boto<\/strong>, una artista argentina de importancia internacional, que form\u00f3 parte de los grupos vanguardistas m\u00e1s disruptivos en la escena nacional despu\u00e9s de las derivaciones de Arte Concreto Invenci\u00f3n a mediados de los 40\u00b4s.<\/p>\n

En los a\u00f1os 50\u00b4s, Boto y otros artistas, entre ellos su esposo, Gregorio Vardenaga, fundaron el grupo de artistas no figurativos y comenzaron a experimentar con la geometr\u00eda y el espacio abstracto en un grupo liderado por Carmelo Ardem Quim y Aldo Pellegrini, llamado Asociaci\u00f3n Arte Nuevo. Tras realizar algunas exposiciones grupales bajo esta influencia, la artista viajo a Paris en 1957. Por esos a\u00f1os, la presencia de artistas argentinos en la capital francesa era de tal intensidad que se formaron grupos importantes y que dejaron huella internacional. Uno de ellos, el Groupe Position, sigui\u00f3 los lineamientos de Leopoldo Torres Ag\u00fcero, buscando un tipo de pintura vibrante mediante una geometr\u00eda de trazo blando pero al mismo tiempo estructurado.<\/p>\n

Para las ansias de experimentaci\u00f3n de Martha Boto<\/strong>, este tipo de trabajos no eran suficientes y sus b\u00fasquedas se centraron en la capacidad de ciertos materiales para absorber, difundir y ampliar los efectos \u00f3pticos de la luz. Entrada ya la d\u00e9cada del 60, el trabajo de Boto fue tomando un claro posicionamiento cin\u00e9tico, explorando posibilidades, soportes y texturas que la ayudaron a trabajar con las posibilidades que abr\u00eda el principio de repetici\u00f3n y sus efectos en el espectador. En ese camino, la artista fue pionera en la incorporaci\u00f3n de mecanismos en las obras para inducir movimientos. La introducci\u00f3n de peque\u00f1os motores y hasta de bombillas de luz que generaban movimiento por calor fueron elementos centrales de la obra experimental de Boto. Para lograr estos efectos \u201cespirituales\u201d al decir de la propia artista, los materiales elegidos fueron, en principio, el plexigl\u00e1s, para pasar luego a trabajar con aluminio, espejos y acero inoxidable. Las cajas creadas por Boto en estos a\u00f1os fueron una verdadera sensaci\u00f3n a escala internacional. El solo ejemplo de polyvision-siderale, una caja de madera, aluminio, pelotitas de ping-pong, luces, pl\u00e1stico y un peque\u00f1o motor sirve para analizar esta etapa de la producci\u00f3n de la artista. Realizada entre 1966 y 1968 tuvo una gran repercusi\u00f3n en Par\u00eds y llev\u00f3 a Jorge Romero Brest a decir que eran: \u201clas m\u00e1s perfectas que conozco, son perfectas como joyas\u201d.<\/p>\n

En la muestra que puede verse en el museo virtual de MIA hay un total de 77 piezas, que van desde trabajos tempranos de Boto en 1953 hasta obras de 2003, un a\u00f1o antes de su fallecimiento. Este car\u00e1cter retrospectivo de su obra pict\u00f3rica y de esculturas permite observar la trayectoria, que va desde un neo-figuracionismo con toques costumbristas hasta un evolucionado ejercicio de la geometr\u00eda con sofisticados toques aleg\u00f3ricos a elementos de la realidad f\u00edsica.<\/p>\n

Respondiendo a las formas virtuales, la exposici\u00f3n de Martha Boto<\/strong>, se complementa entre la visita al museo y al website. En http:\/\/miaartcollection.org\/<\/a> , m\u00e1s all\u00e1 de la riqueza total de los detalles de la exposici\u00f3n, pueden verse dos obras que llaman la atenci\u00f3n por su rareza y porque, sin dudas, han sido las menos destacadas en la trayectoria de Boto. Se trata de dos esculturas de madera, realizadas en 1980, muy de estilo jeanarpiano en las que sobre un pedestal unas figuras que combinan planos duros con superficies redondeadas son atravesadas por un hilo de luz logrado a base de pintura. En una de las obras, la luz se contin\u00faa por la base trazando un camino proyectado de luminosidad. En la otra escultura, el juego de color, en azul, corta las dos figuras, que se encuentran enfrentadas sobre la base. Ambas esculturas son de un poder visual incre\u00edble con muy pocos recursos compositivos. Hay una gram\u00e1tica en estas obras de Boto que no es habitual en su obra, una poes\u00eda exenta de investigaci\u00f3n, un puro ejercicio de belleza orientada y arrojada a la mirada del espectador.<\/p>\n

La pintura Memoria Vegetal 4, de 2002, muestra la evoluci\u00f3n de Boto hacia un sofisticado manejo de la abstracci\u00f3n geom\u00e9trica. En un acr\u00edlico sobre tabla de 1, 30 metros por lado los elementos juegan marcando un ritmo sim\u00e9trico en formas y colores. 6 formas ondulantes, semejantes a neuronas, de diferentes tama\u00f1os danzan con 6 c\u00edrculos perfectos cruzados por rayos como si fueran ruedas de bicicletas. Precisamente de la serie de los ciclistas, esta obra refleja, al mismo tiempo que la evoluci\u00f3n de Boto, cierta vuelta a los or\u00edgenes pict\u00f3ricos parisinos. El trazo, aunque m\u00e1s limpio, sigue siendo lo principal y es lo que genera el equilibrio de la composici\u00f3n armando un di\u00e1logo con el vac\u00edo que enfatiza la b\u00fasqueda de movilidad que caracteriza su obra, solo que esta vez con elementos m\u00e1s sencillos.<\/p>\n

La exposici\u00f3n virtual de Martha Boto<\/strong> en el proyecto MIA le hace justicia a la obra de una artista extraordinaria y que, por distintas razones, qued\u00f3 relegada frente a otras figuras del cin\u00e9tico argentino. La ductilidad, la capacidad anal\u00edtica e investigativa de Boto, y sus resultados est\u00e9ticos necesitaban de un realce de su cuerpo de obra. Es interesante que esto suceda en momentos excepcionales y donde se ponen en juego muchas de las preocupaciones de la artista en torno al v\u00ednculo estrecho entre arte y tecnolog\u00eda, y entre el mundo de la virtualidad \u00f3ptica y su relaci\u00f3n con el mundo f\u00edsico. Lo que Boto resolvi\u00f3 en su trabajo art\u00edstico deberemos resolverlo todos en nuestra experiencia cotidiana.<\/p>\n

Datos para visitar la exposici\u00f3n y el museo virtual: ingresar por http:\/\/www.miaanywhere.com\/<\/a>
\nhttp:\/\/miaartcollection.org\/<\/a>
\nCompletar entrando al siguiente Instagram: @miaartcollection<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Esta nota sali\u00f3 publicada en la edici\u00f3n del 8 de mayo de la Revista \u00d1 del diario Clar\u00edn de Buenos Aires<\/p>\n

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Estudi\u00f3 en las escuelas de Bellas Artes Manuel Belgrano y Prilidiano Pueyrred\u00f3n, antes de hacer la carrera de Sociolog\u00eda en la Universidad de Buenas Aires. Siendo profesor en la carrera de Ciencia Pol\u00edtica organiz\u00f3 grupos de reflexi\u00f3n e investigaci\u00f3n sobre filosof\u00eda pol\u00edtica, enfocados especialmente en el pragmatismo americano. En ese rol, particip\u00f3 de encuentros acad\u00e9micos y fue disertante en congresos en Argentina, Brasil y Estados Unidos. Es profesor de grado y posgrado y dicta, desde hace 10 a\u00f1os, un seminario sobre Arte y Pol\u00edtica en la Argentina para el Institute for Study Abroad de la Butler University. Fue director de la Casa de la Cultura Victoria Ocampo y se ocup\u00f3 de la curadur\u00eda de la muestra patrimonial con que ese espacio cultural se reinaugur\u00f3 en 2016. Fue asesor para proyectos especiales del Ministerio de Cultura de la Naci\u00f3n hasta 2019. Compil\u00f3 y escribi\u00f3 el ensayo preliminar de La Ciudad Lineal y en 2015 public\u00f3 El mejor presidente de la historia. Actualmente, escribe sobre pol\u00edtica en distintos medios y es colaborador habitual de la revista cultural \u00d1 del diario Clar\u00edn, haciendo cr\u00edticas de exposiciones en el \u00e1mbito local y en el extranjero.","sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/gabriel.palumbo","https:\/\/www.instagram.com\/gabrielpalumbo","https:\/\/www.linkedin.com\/in\/gabriel-palumbo-b44a2213\/","https:\/\/www.pinterest.com\/cooltivarte","https:\/\/x.com\/https:\/\/twitter.com\/gabrielpalumbo","https:\/\/www.youtube.com\/@PrensaCooltivarte","https:\/\/www.tumblr.com\/blog\/cooltivarte"],"url":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/author\/gabriel-palumbo\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/61375","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/163"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=61375"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/61375\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":76160,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/61375\/revisions\/76160"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/61381"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=61375"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=61375"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=61375"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}