{"id":6071,"date":"2011-07-08T02:51:10","date_gmt":"2011-07-08T02:51:10","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=6071"},"modified":"2026-03-23T10:09:24","modified_gmt":"2026-03-23T13:09:24","slug":"la-foto-tiene-que-salir-entrevista-a-fernando-pena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/la-foto-tiene-que-salir-entrevista-a-fernando-pena\/","title":{"rendered":"La foto tiene que salir, entrevista a Fernando Pena"},"content":{"rendered":"
\"La
Fernando Pena<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Esta vez entrevistamos a Fernando Pena<\/strong><\/a>, quien actualmente es el fot\u00f3grafo de la Revista Foodie. Durante 10 a\u00f1os realiz\u00f3 coberturas de prensa, pol\u00edtica, espect\u00e1culos, actualidad, sociedad, deportes en el staff de fot\u00f3grafos del diario El Pa\u00eds. Desde 2007 a 2009 fue fot\u00f3grafo de revista elGourmet.com<\/a>.<\/p>\n

Nos cuenta detalladamente su experiencia y su quehacer cotidiano como fotoperiodista , as\u00ed como los desaf\u00edos de aqu\u00ed en m\u00e1s, en torno a una profesi\u00f3n que le interesa en profundidad desde hace un buen tiempo.<\/p>\n

“el fot\u00f3grafo (…) debe ser conciente de que su trabajo define la manera en que el mundo ve lo que est\u00e1 pasando”<\/h2>\n

 <\/p>\n

-\u00bfCuando empezaste a hacer fotograf\u00eda?<\/strong><\/p>\n

-Me empec\u00e9 a interesar en la fotograf\u00eda a finales de los 80, donde empec\u00e9 a considerarla como un complemento del dise\u00f1o publicitario, carrera que estudiaba en esa \u00e9poca. Comenc\u00e9 a interiorizarme mediante libros que sacaba de la biblioteca Artigas-Washington, donde ten\u00edan una fant\u00e1stica colecci\u00f3n de libros t\u00e9cnicos y tambi\u00e9n de fotograf\u00eda de prensa de fot\u00f3grafos americanos.<\/p>\n

Luego en 1990 me inscrib\u00ed en el Fotoclub Uruguayo, para hacer los cursos b\u00e1sicos y avanzados de aquella \u00e9poca. Desde ese momento no agarr\u00e9 nunca m\u00e1s un l\u00e1piz.<\/p>\n

Por otro lado siempre me gust\u00f3 la historia, el periodismo, el documentalismo, por lo que creo que naturalmente se fue dando el inter\u00e9s hacia la fotograf\u00eda de prensa.<\/p>\n

En esa \u00e9poca no hab\u00eda demasiados talleres sobre fotoperiodismo, solo algunas charlas y pr\u00e1cticas con fot\u00f3grafos que trabajaban en diarios y se acercaban al Fotoclub a compartir sus conocimientos y experiencia. Uno aprovechaba cada una de esas charlas al m\u00e1ximo, hasta que empezaron a aparecer algunas especializaciones. Personalmente mis primeros maestros fueron Daniel Caselli y Panta Astiazar\u00e1n, aunque la gran escuela de todo fotoperiodista es la calle, sin lugar a dudas.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 es lo que m\u00e1s te entusiasma de la fotograf\u00eda?<\/strong><\/p>\n

-De la fotograf\u00eda en s\u00ed, te dir\u00eda que la capacidad de poder crear interpretando la informaci\u00f3n que ten\u00e9s delante, los elementos combinados con la luz. Es impresionante como puede cambiar una fotograf\u00eda con tan solo variar el \u00e1ngulo de toma y la direcci\u00f3n de la luz.<\/p>\n

Por otro lado, si me pregunt\u00e1s que me entusiasma particularmente de la fotograf\u00eda de prensa, te dir\u00eda que esa posibilidad de inmortalizar un momento de la historia, sea importante o no tanto. La fotograf\u00eda de prensa te permite ser testigo de primera fila de la historia. La gente lo ve en los diarios\u2026 t\u00fa estuviste ah\u00ed.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 destacas de la experiencia de estar trabajando profesionalmente en fotoperiodismo?<\/strong><\/p>\n

-El ser testigo del d\u00eda a d\u00eda, de las noticias, el estar ah\u00ed. Uno est\u00e1 permanente informado de lo que pasa, en todos los temas posibles. Los fotoperiodistas tenemos que conocer los hechos, el trasfondo, los antecedentes.<\/p>\n

Todo termina siendo informaci\u00f3n que nos sirve para interpretar lo que tenemos delante del lente y nos sirve para juzgar en ese milisegundo, si la imagen es una buena foto o no. Destaco eso, la necesidad de estar informado, la comunicaci\u00f3n con los compa\u00f1eros de la redacci\u00f3n, los que escriben la nota.<\/p>\n

Tambi\u00e9n a un nivel un poco m\u00e1s personal, el desarrollo de lo que llamo un \u201csexto sentido\u201d, que te permite intuir los ambientes cuando tu lleg\u00e1s a un lugar. Tan solo con echar una mirada alrededor, vas captando informaci\u00f3n, percibiendo detalles que te mantienen en alerta. Eso es la ense\u00f1anza de la calle, la de entender los movimientos, las se\u00f1ales.<\/p>\n

Otra a nivel personal, te das de cara a la realidad diariamente. A las m\u00e1s banal y a la m\u00e1s cruda. Cuando volv\u00e9s a tu casa y cerr\u00e1s la puerta no pod\u00e9s dejar de pensar\u2026 qu\u00e9 afortunado soy por lo poco que tengo.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfTe sientes incomodo en alg\u00fan momento tratando de conseguir la imagen para la noticia?<\/strong><\/p>\n

-Hay situaciones que te dan incomodidad, sin duda. El trabajo de fotoperiodista est\u00e1 lejos de ser un lecho de rosas, muy lejos.<\/p>\n

Hablando de la realidad dura, a veces ten\u00e9s que fotografiar la miseria del cantegrill, el resultado de alg\u00fan accidente de tr\u00e1nsito, lugares donde a menudo no sos bien recibido por la gente.<\/p>\n

Es parte del trabajo y no te pod\u00e9s rehusar. En todo caso uno tiene que encararlo como un medio para denunciar estas cosas para que de alguna manera despiertes la conciencia del lector y ayudar de esa manera. Es el verdadero prop\u00f3sito del fot\u00f3grafo de prensa, despertar conciencias.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfEn que piensas cuando estas encuadrando?<\/strong><\/p>\n

-Depende de la foto. En un trabajo de estudio: en la luz, en el encuadre, en qu\u00e9 pasa si me muevo unos cent\u00edmetros hacia un lado u otro, que tanto cambia la imagen.<\/p>\n

Si es en una imagen de prensa: en el tema, en el sujeto que estoy fotografiando, en las miradas, los gestos. Lo que te dec\u00eda anteriormente de la informaci\u00f3n, todo eso que el fot\u00f3grafo ley\u00f3, charl\u00f3, escuch\u00f3, termina resultando en el impulso que sale del cerebro y que hace apretar el disparador. Todo resume en ese instante y el por qu\u00e9 decidiste que era en ese momento y no antes o despu\u00e9s.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 tan importante es ser objetivo en tu profesi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

-Creo que la objetividad es relativa en cualquier profesi\u00f3n, y \u00e9sta no escapa a esa realidad. Objetivo con respecto \u00bfa qui\u00e9n?, \u00bfa qu\u00e9?, \u00bfa la realidad? Si, pero \u00bfqu\u00e9 es la realidad? \u00bfDesde qu\u00e9 punto de vista estamos hablando?<\/p>\n

Uno puede ser objetivo hasta cierto punto, pero cuando fotografiamos, suele pasar que combinamos elementos, personas, carteles, gestos de uno y otro y una misma imagen puede tener muchas lecturas. Inclusive puede resultar que nuestra imagen es mal interpretada con respecto a lo que quisimos mostrar.<\/p>\n

Creo en todo caso que uno no debe de abandonar la honestidad, ser fiel a uno mismo.<\/p>\n

Tanto el fot\u00f3grafo, como el periodista o el camar\u00f3grafo de prensa, deben ser concientes de que su trabajo define la manera en que el mundo ve lo que est\u00e1 pasando. Menuda responsabilidad, \u00bfno?<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 historia o noticia te ha marcado m\u00e1s como fot\u00f3grafo?<\/strong><\/p>\n

-Todas te marcan en mayor o menor grado. Todas te dejan una ense\u00f1anza.<\/p>\n

Te podr\u00eda comentar de los inundados en Durazno, de las festividades religiosas en nuestro pa\u00eds, de alg\u00fan mot\u00edn carcelario. Me marcan las noticias que remueven emociones.<\/p>\n

Con respecto a eso, creo que un fot\u00f3grafo de prensa debe de ser como una esponja, debe de absorber informaci\u00f3n, pero tambi\u00e9n debe dejarse empapar de las emociones que hay en el aire en ese momento. No al punto de que le afecte y le impida sacar la foto, pero debe de entender, de sentir las emociones, para poder plasmarlas en su imagen, para poder reproducirlas. Se requiere un equilibrio, que lleva tiempo conseguir.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfCual es la perspectiva actual del fotoperiodismo en Latinoam\u00e9rica?<\/strong><\/p>\n

-El fotoperiodismo en Latinoam\u00e9rica creo que no escapa a la realidad de los otros continentes. Est\u00e1 hoy por hoy en medio de una encrucijada t\u00e9cnica, por una transformaci\u00f3n de los medios f\u00edsicos a virtuales.<\/p>\n

Es muy complejo, pero ten\u00e9s por un lado la utilizaci\u00f3n del video y de los clips en lo que antes eran espacios con fotograf\u00edas, por otro lado tambi\u00e9n ten\u00e9s el tema que las im\u00e1genes de lectores (o videos) son m\u00e1s buscadas por los medios. Es un momento de cambios muy grandes en los que tendremos que evolucionar junto a ellos.<\/p>\n

 <\/strong><\/p>\n

-\u00bfLos fotoperiodistas nacionales cuentan con pol\u00edticas o gremios que traten las condiciones de trabajo y la calidad de su producci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

-En general te dir\u00eda que no. S\u00ed tenemos gremio de prensa, no espec\u00edficamente de fot\u00f3grafos. Pero la realidad es que poco se hace por las condiciones de trabajo que en general son realmente dif\u00edciles, y mucho menos por la calidad de la producci\u00f3n.<\/p>\n

Pero eso es responsabilidad de nosotros mismos. El trabajo de fotoperiodista es un trabajo en solitario. Desde que un fot\u00f3grafo produce sus trabajos para ser realizados por \u00e9l solo, creo que eso nos encierra un poco en como encaramos el resto de las cosas. No es f\u00e1cil poner de acuerdo a un grupo de fot\u00f3grafos, te aseguro.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfLe dedicas tiempo a otra clase de fotograf\u00eda?<\/strong><\/p>\n

-En este momento no. Despu\u00e9s de haber trabajado durante 10 a\u00f1os en diarios, he cambiado un poco el rubro, y estoy trabajando en una revista de gastronom\u00eda y personajes. Es otro tipo de fotograf\u00eda comparado a la fotograf\u00eda del diario. Ac\u00e1 hay que cuidar otros aspectos, como la luz, la forma, el encuadre. En el estudio tengo m\u00e1s tiempo para ser m\u00e1s prolijo, no es como en la calle que la foto tiene que salir a como sea, prolija o no tanto.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo se te ocurren las ideas?, \u00bften\u00e9s una libreta de apuntes?<\/strong><\/p>\n

-Las ideas se me ocurren gracias a la informaci\u00f3n que consigo de lo que voy a fotografiar. Por ejemplo para fotografiar un personaje, me informo sobre su actividad, en qu\u00e9 est\u00e1 actualmente, de qu\u00e9 viene la nota. Y a eso le agrego mi impronta personal.<\/p>\n

Para una producci\u00f3n de la revista Foodie, ten\u00edamos que fotografiar a Manuela Da Silveira. Al ser una revista de gastronom\u00eda estaba interesante relacionarla con algo de comida, y ya que Manuela es humorista darle tambi\u00e9n un toque de humor. Entonces, pese a que Manuela cocina muy bien, la fotografiamos armando enchastre, ensuci\u00e1ndose con harina, o intentando interpretar una receta entre una cantidad de libros de cocina. Ese contraste dio muy buen resultado.<\/p>\n

En otra oportunidad ten\u00eda que fotografiar a Guillermo Lockhart para una entrevista de la misma revista, y se me ocurri\u00f3 fotografiarlo dentro de un ambiente l\u00fagubre y fantasmag\u00f3rico. Conseguimos la cava de una conocida bodega, que es enorme y oscura, y eso junto a unas tomas en el vi\u00f1edo en la noche nos dio el toque misterioso y a la vez relacionado con la gastronom\u00eda. Creo que es muy importante en un fot\u00f3grafo dejar volar la imaginaci\u00f3n, no encerrarse en el \u201cno se puede\u201d. Hay que imaginar, despu\u00e9s se ve como se lleva a la realidad.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfCuantas tomas realizas hasta conseguir la imagen que quieres?<\/strong><\/p>\n

-Muchas, demasiadas a veces. Con la fotograf\u00eda digital, ya no existe el gasto de pel\u00edcula, por lo que uno tiende a disparar m\u00e1s. Tambi\u00e9n considero que eso ha hecho que elijamos menos el momento exacto. Eso es algo contra lo que uno tiene que luchar constantemente.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 esper\u00e1s de la gente al ver tus fotos?<\/strong><\/p>\n

-En un principio que se pare a mirar la revista en el quiosco. Si mi foto hace que una persona de detenga a ver el diario o la revista, trabajo cumplido.<\/p>\n

Despu\u00e9s te agrego lo que te dec\u00eda anteriormente, que ayude a crear conciencias.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 opinas del derecho de autor de la imagen y su relaci\u00f3n con las redes sociales?<\/strong><\/p>\n

-El derecho de autor es nuestro m\u00e1s preciado tesoro y es el m\u00e1s dif\u00edcil de hacer respetar. Creo que algunas personas que utilizan las redes sociales muchas veces vulneran ese derecho, la mayor\u00eda de las veces sin darse cuenta del da\u00f1o que causan. Supongo que algo similar o peor debe de pasar con los m\u00fasicos.<\/p>\n

Peor que para una red social, es cuando se vulneran los derechos de autor en medios de prensa o en el \u00e1mbito comercial, todos los d\u00edas.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfEs posible vender fotograf\u00edas en Uruguay?<\/strong><\/p>\n

-No me dedico a vender fotograf\u00edas, si te refer\u00eds a la fotograf\u00eda art\u00edstica. Pero considero que es complicado, ya que poca gente considera a la fotograf\u00eda como una obra art\u00edstica comprable.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 te parece que hay que hacer para fomentar la fotograf\u00eda en Uruguay?<\/strong><\/p>\n

-Creo que la fotograf\u00eda en Uruguay tiene pocos espacios hoy, pero m\u00e1s que ayer. El trabajo que est\u00e1 haciendo el Centro Municipal de Fotograf\u00eda es genial, han incentivado la comunicaci\u00f3n mediante las tertulias y los encuentros con gente de ac\u00e1 y de afuera. Pero igual se necesitan m\u00e1s espacios y m\u00e1s reconocimiento.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00bfSe puede vivir ac\u00e1 de la fotograf\u00eda?<\/strong><\/p>\n

Si, se puede. Hay que trabajar mucho, por supuesto. Eso implica hacer la fotograf\u00eda que a uno le gusta y la que no, por lo menos al empezar. Todos empezamos fotografiando cualquier cosa cuando arrancamos, desde colecciones de sellos, hasta quincea\u00f1eras, bodas, bautismos, y la lista es interminable. Lo importante es desarrollarse t\u00e9cnicamente y marcar presencia con la calidad de su trabajo.<\/p>\n

Desgraciadamente hay mucha gente que entiende que para poder trabajar de fot\u00f3grafo tiene que bajar los precios hasta el rid\u00edculo, para robarle el cliente a un colega. Eso es un error, porque esa acci\u00f3n tiene principio pero no tiene fin.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfComo fot\u00f3grafo es f\u00e1cil acceder a galer\u00edas y salas para exponer?<\/strong><\/p>\n

-Hoy creo que es m\u00e1s sencillo. Se han creado espacios muy interesantes adem\u00e1s de las galer\u00edas tradicionales, con los espacios a cielo abierto. Tampoco se puede dejar de lado la existencia de los fotoblogs y las galer\u00edas virtuales.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 consejo dar\u00edas a un fot\u00f3grafo que reci\u00e9n empieza?<\/strong><\/p>\n

-Que se lo tome con tranquilidad. Que haga fotos, que las estudie y las muestre. Esto es con el fin de intercambiar experiencias con otros fot\u00f3grafos. Hoy se puede hacer esto mediante la web, que es una herramienta impensada cuando yo estudiaba fotograf\u00eda. Todo nos llegaba mediante libros y revistas. Hoy pod\u00e9s mostrarle tu trabajo a otro fot\u00f3grafo en cualquier lado del mundo y recibir un comentario en el momento.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfEst\u00e1s trabajando en alg\u00fan proyecto que nos puedas contar?<\/strong><\/p>\n

-En este momento solo proyectos laborales. El m\u00e1s importante es revista Foodie, que es una revista de gastronom\u00eda que intenta ser de inter\u00e9s para el p\u00fablico en general, no tan especializada para gourmets. Hay temas gastron\u00f3micos, pero tambi\u00e9n personajes, producciones con cheffs uruguayos y notas sobre productos nacionales.<\/p>\n

Es una fotograf\u00eda m\u00e1s meditada, m\u00e1s cuidada, con m\u00e1s trabajo de iluminaci\u00f3n.<\/p>\n

Enriquece mucho el poder incursionar en otros aspectos de la fotograf\u00eda de prensa.<\/p>\n

Imagen portada: Fernando Pena – Foto: http:\/\/twitter.com\/#!\/fpenafotografo<\/a><\/p>\n

www.fernandopena.com.uy<\/a><\/p>\n

 
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Esta vez entrevistamos a Fernando Pena, quien actualmente es el fot\u00f3grafo de la Revista Foodie. Durante 10 a\u00f1os realiz\u00f3 coberturas de prensa, pol\u00edtica, espect\u00e1culos, actualidad, sociedad, deportes en el staff de fot\u00f3grafos del diario El Pa\u00eds. Desde 2007 a 2009 fue fot\u00f3grafo de revista elGourmet.com.<\/p>\n

Nos cuenta detalladamente su experiencia y su quehacer cotidiano como fotoperiodista , as\u00ed como los desaf\u00edos de aqu\u00ed en m\u00e1s, en torno a una profesi\u00f3n que le interesa en profundidad desde hace un buen tiempo.<\/p>\n

“el fot\u00f3grafo (…) debe ser conciente de que su trabajo define la manera en que el mundo ve lo que est\u00e1 pasando”<\/p>\n

-\u00bfCuando empezaste a hacer fotograf\u00eda?<\/p>\n

-Me empec\u00e9 a interesar en la fotograf\u00eda a finales de los 80, donde empec\u00e9 a considerarla como un complemento del dise\u00f1o publicitario, carrera que estudiaba en esa \u00e9poca. Comenc\u00e9 a interiorizarme mediante libros que sacaba de la biblioteca Artigas-Washington, donde ten\u00edan una fant\u00e1stica colecci\u00f3n de libros t\u00e9cnicos y tambi\u00e9n de fotograf\u00eda de prensa de fot\u00f3grafos americanos.<\/p>\n

Luego en 1990 me inscrib\u00ed en el Fotoclub Uruguayo, para hacer los cursos b\u00e1sicos y avanzados de aquella \u00e9poca. Desde ese momento no agarr\u00e9 nunca m\u00e1s un l\u00e1piz.<\/p>\n

Por otro lado siempre me gust\u00f3 la historia, el periodismo, el documentalismo, por lo que creo que naturalmente se fue dando el inter\u00e9s hacia la fotograf\u00eda de prensa.<\/p>\n

En esa \u00e9poca no hab\u00eda demasiados talleres sobre fotoperiodismo, solo algunas charlas y pr\u00e1cticas con fot\u00f3grafos que trabajaban en diarios y se acercaban al Fotoclub a compartir sus conocimientos y experiencia. Uno aprovechaba cada una de esas charlas al m\u00e1ximo, hasta que empezaron a aparecer algunas especializaciones. 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