{"id":55742,"date":"2019-11-22T11:49:00","date_gmt":"2019-11-22T14:49:00","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=55742"},"modified":"2019-11-22T14:57:26","modified_gmt":"2019-11-22T17:57:26","slug":"beds-are-burning-patti-smith-en-montevideo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/beds-are-burning-patti-smith-en-montevideo\/","title":{"rendered":"Beds are burning! Patti Smith en Montevideo"},"content":{"rendered":"

Las artes esc\u00e9nicas son artes del gesto. Tal vez por ello en el \u00e1mbito de la m\u00fasica popular el esfuerzo por \u201cel gesto\u201d derrapa en demagogia, cruzando una l\u00ednea sutil, de esas que solo se conocen cuando ya es tarde. Pero cuando el gesto es aut\u00e9ntico, cae en ese sitio exacto, all\u00ed donde no se ve, se siente. Y cuando la artista es Patti Smith<\/strong>, la primera sensaci\u00f3n que invade al p\u00fablico es la de una honestidad tan intensa como una tropilla de caballos salvajes desbocados.<\/p>\n

Patti Smith<\/strong><\/a> es escritora, poeta, m\u00fasica, madre, viuda, fot\u00f3grafa, mujer de 72 a\u00f1os, activista, y una de las muestras m\u00e1s perfectas de que en ocasiones, intensidad, furia y delicadeza pueden combinarse en un perfume exquisito. Lleva con garbo el t\u00edtulo de \u201cmadrina del punk\u201d que carga casi desde la edici\u00f3n de su primer disco.<\/p>\n

Antes de subir al escenario del teatro de verano, declaraba en una entrevista que hab\u00eda armado un set de canciones que ten\u00eda ganas de cantar. Lo que no dijo es que las hab\u00eda encadenado como un collar de perlas en las que el brillo de cada una no opaca el brillo del conjunto.<\/p>\n

Abri\u00f3 con Dancing barefoot<\/em>, del Wave<\/em>, disco que acaba de cumplir sus 40 a\u00f1os, y continu\u00f3 con Redondo Beach<\/em>, del Horses<\/em>, canci\u00f3n que dedic\u00f3 a \u201clas chicas\u201d. Al final de esta canci\u00f3n se acerc\u00f3 al micr\u00f3fono y desliz\u00f3 el primer gesto pol\u00edtico de la noche, llamando a la gente a \u201cunirse contra la oleada de las derechas, que hacen todo lo posible por desintegrarnos, separarnos\u201d.<\/p>\n

All\u00ed estaba, fr\u00e1gil, sensual, poderosa al frente de su banda. Una vitalidad plena, sin vueltas. Como cuando unos minutos despu\u00e9s coment\u00f3 que \u201cla madre naturaleza\u201d estaba pas\u00e1ndonos facturas por dejarla en manos de las multinacionales. \u201cIncendios en el Amazonas, en California, en Siberia, en Australia\u2026\u201d -desgran\u00f3 con su voz que gana calidez con los a\u00f1os-, mientras la banda comenzaba a soltar un\u00a0 groove<\/em> de bajo y bater\u00eda (Jackson Smith y Jay Dee Daugherty son una pieza de relojer\u00eda afinada que suena arrasadora o pasa desapercibida, seg\u00fan pida cada canci\u00f3n) que desemboc\u00f3 en Beds are burning<\/em>, de los australianos Midnigth Oil<\/em>. Para quienes crecimos bailando ese tema hasta el agotamiento en discotecas y clubes de todo el pa\u00eds, el estribillo \u201cHow can we dance when the eart is turning\/how can we sleep when the beds are burning<\/em>\u201d cobr\u00f3 s\u00fabitamente un sentido que no ten\u00eda hace treinta a\u00f1os.<\/p>\n

Lanzada a las llamas de la pol\u00edtica, sin concesiones dedic\u00f3 a las personas desaparecidas y aquellos que aun las buscan una versi\u00f3n desgarradora de Beneath the Southern cross<\/em>. En el centro del escenario, con su guitarra ac\u00fastica Patricia Lee Smith rasga el aire con un solo acorde que mantendr\u00e1 hasta el final, cuando la canci\u00f3n llegue a su cl\u00edmax y estalle en un solo distorsionad\u00edsimo de la guitarra de Jackson Smith sostenido en los pilares del bajo y la bater\u00eda.<\/p>\n

Ella se deja ir hacia el costado del escenario y contempla, como nosotros, el delicado momento en que la canci\u00f3n est\u00e1 sostenida en otras manos, que deben hacer figura, mientras ella es apenas un fondo. Ese gesto m\u00ednimo, imperceptible -de saber que hay algo m\u00e1s en juego, que la poes\u00eda fue lanzada al viento, y ya dej\u00f3 de pertenecerle- se vuelve una marca indeleble, la marca que la ha vuelto una de las artistas m\u00e1s influyentes de los \u00faltimos 50 a\u00f1os.<\/p>\n

Cuando vuelve al centro de la escena, alza las manos, invitando al p\u00fablico a imitarla y mirar cada cual sus propias manos, en un mar de manos iluminadas en medio de la noche. \u201cVen sus manos? -pregunta- las ven porque no est\u00e1n desaparecidas, las ven porque las tienen, esas manos son libres, \u00fasenlas, son suyas, y son libres. La tensi\u00f3n acumulada descarga en Free Money, otro cl\u00e1sico potente.<\/p>\n

Sobre el escenario, canta, baila, r\u00ede, habla… Cuando nombra a Lautreamont, la lectora de Rimbaud y Beaudelaire habla desde su amor por la poes\u00eda. Lejos del saludo tribunero a la bandera, nos recuerda que Lautreamont, naci\u00f3 en esta ciudad. Cuando presenta a la banda, es para retirarse y dejarlos cantar a sus anchas.<\/p>\n

\u201cEsta es una canci\u00f3n para la cannabis\u201d dice \u2013en un espa\u00f1ol balbuceante pero entendible- Lenny Kaye y se lanza con I\u2019m free<\/em> de los Rolling Stones<\/em> en un medley perfecto con Walk on the wild side<\/em> de Lou Reed. Ella regresa, con la larga cabellera blanca recogida en una trenza y hace los coros, sonriendo, la escena es tambi\u00e9n un juego de ni\u00f1os divirti\u00e9ndose. Luego el piano nos dejar\u00e1 con After the gold rush<\/em> de Neil Young y casi sin darnos cuenta, medio siglo de historia del mejor rock and roll acaban de desfilar delante nuestro, sin estridencias, sin apuros, con paso firme y seguro.<\/p>\n

La inevitable Because the night<\/em> dedicada a Fred Sonic<\/em> Smith volvi\u00f3 a enardecer a la tribuna, y Gloria<\/em> puso a todo el mundo a bailar. Al retornar a casa, mi hijo de 17 a\u00f1os me pregunt\u00f3 por qu\u00e9 esa canci\u00f3n era tan importante. Es que en 1974, una canci\u00f3n de Van Morrison que habla de la chica que \u201cse ve tan pero tan bien\u201d, sube a tu cuarto y \u201cte hace sentir tan pero tan bien\u201d, cantada por una mujer, cobraba un sentido mucho m\u00e1s inquietante que el original que ya era escandalosamente expl\u00edcito para la \u00e9poca. Y mucho m\u00e1s si abr\u00edan con el grito de guerra m\u00e1s elocuente del siglo XX, \u201cJes\u00fas muri\u00f3 por los pecados de alguien, pero no por los m\u00edos\u201d<\/p>\n

El bis fue con People have the power, y aunque muchos quedamos con ganas de m\u00e1s, salimos caminando a la brisa del plata sobre la rambla, con la sospecha de que alguien -seguramente joven- se encuentre desde hoy lanzado a escribir poemas, y a lo mejor montarlos en dos acordes, para iniciar una banda. Porque anoche, sobre el teatro de verano, el gesto de Patti Smith<\/strong> no fue de cosecha, sino de siembra, como siempre es cuando se trata de ella.<\/p>\n

Imagen portada: Patti Smith and Her Band :: Primavera 0 – Teatro de Verano 20-11-2019<\/a> – Fotograf\u00edas de Gisselle Noro\u00f1a<\/p>\n

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