Para un artista, escultor o hacedor de objetos, que vive en un peque\u00f1o pa\u00eds de la llamada periferia es casi imposible acceder a los grandes museos de las ciudades centrales, en especial de los Estados Unidos. La acci\u00f3n-intervenci\u00f3n intenta quebrar esa imposibilidad mediante una acci\u00f3n\/intervenci\u00f3n de implicancias ir\u00f3nicamente l\u00fadicas. Se trat\u00f3 de entrometerse, infiltrarse, ser un moment\u00e1neo y travieso intruso. Entrar en ciertos museos de Nueva York, Washington y Filadelfia, y sin permiso, ubicar un objeto escult\u00f3rico, registrando la presencia inesperada mediante registros fotogr\u00e1ficos. De manera trashumante el objeto alterna con obras s\u00faper prestigiosas de artistas celebres. De alguna manera se intenta cuestionar la direcci\u00f3n flechada y hegem\u00f3nica de los circuitos art\u00edsticos globales. Trasgredir la r\u00edgida solemnidad de los mismos. Por cierto no se busca quebrar una realidad de rango geopol\u00edtico. Es la validaci\u00f3n l\u00fadica de un ejercicio creativo por el solo hecho de haber posibilitado lo imposible, por haberlo instalado en lo inaccesible. De paso, generar la discusi\u00f3n, analizar la fragilidad de ciertos paradigmas. Cuestionar incluso la legitimidad y la significaci\u00f3n del gesto interventor. Como inicio reflexivo se acercan las opiniones de un curador-te\u00f3rico de arte, un antrop\u00f3logo visual y un doctor en recreaci\u00f3n. La presentaci\u00f3n es solo virtual, de alguna manera, cercana a la “virtualidad” de la misma intervenci\u00f3n, amplificando esa virtualidad a trav\u00e9s de las posibilidades casi infinitas ofrecidas por las redes sociales<\/p>\n
Lic. Boris M. Romero<\/p>\n
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