{"id":53628,"date":"2019-10-04T21:32:09","date_gmt":"2019-10-05T00:32:09","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=53628"},"modified":"2019-10-04T21:32:09","modified_gmt":"2019-10-05T00:32:09","slug":"cesar-paternosto-la-mirada-excentrica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/cesar-paternosto-la-mirada-excentrica\/","title":{"rendered":"\u201cC\u00e9sar Paternosto: la mirada exc\u00e9ntrica\u201d"},"content":{"rendered":"

El Museo Nacional de Bellas Artes inaugura el 8 de octubre a las 19 \u201cC\u00e9sar Paternosto: la mirada exc\u00e9ntrica\u201d<\/em>, una muestra curada por el director del Museo, Andr\u00e9s Duprat, que re\u00fane 37 obras del pintor, escultor e investigador C\u00e9sar Paternosto (La Plata, Argentina, 1931), creadas en los a\u00f1os 60, 70 y 2000, varias de ellas, exhibidas al p\u00fablico por primera vez. La muestra reunir\u00e1 obras de los a\u00f1os 60 y 70, trabajos recientes y una instalaci\u00f3n de sitio espec\u00edfico in\u00e9dita del artista argentino.<\/h3>\n

 <\/p>\n

\u201cEn la producci\u00f3n de Paternosto<\/strong><\/em> \u2013explica el curador\u2013, la abstracci\u00f3n significa; abunda en connotaciones f\u00edsicas e ideales que solo una visi\u00f3n lateral permite descifrar. Se trata de una geometr\u00eda que reclama un pasaje al orden oculto de las cosas\u201d<\/em>.<\/p>\n

La experiencia visual que plantea la producci\u00f3n de Paternosto<\/strong><\/em> \u2013agrega Duprat<\/strong>\u2013 interroga sobre la presencia de las formas en el mundo. Pero, adem\u00e1s, \u201clleva a los l\u00edmites la bidimensionalidad de la pintura, apostando a la deconstrucci\u00f3n de las convenciones pict\u00f3ricas con una propuesta singular: trabajar sobre los bordes del cuadro<\/em>\u201d.<\/p>\n

Uno de los n\u00facleos de la muestra re\u00fane obras de los a\u00f1os 60, que se destacan por el uso del color y las formas ondulantes, ritmos curvos de bandas coloridas que se recortan contra el marco y parecen exceder los l\u00edmites de la tela. Se exhibir\u00e1n \u201cshaped canvases\u201d y telas estructuradas que, si bien son aut\u00f3nomas, coparticipan de una imagen solidaria, en colores planos y homog\u00e9neos.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

” Sin t\u00edtulo” , 1966. \u00d3leo sobre aglomerado, 60 cm de di\u00e1metro. Colecci\u00f3n privada<\/p>\n

En 1969, Paternosto<\/strong> propuso el concepto de la \u201cvisi\u00f3n oblicua\u201d<\/em>: revirtiendo las jerarqu\u00edas de los elementos del cuadro, el borde del bastidor concentra el inter\u00e9s. \u201cA fines de los 60, comenc\u00e9 una serie de pinturas que se convirtieron en una direcci\u00f3n frecuente en mi trabajo \u2013explica el artista\u2013. En ese momento, se evidenci\u00f3 claramente para m\u00ed que, poniendo el \u00e9nfasis en ubicar lo pintado sobre los extremos exteriores del bastidor de la pintura, y dejando la superficie frontal en blanco, vac\u00eda de toda imagen, cuestionaba el h\u00e1bito ancestral de solamente experimentar las pinturas desde sus frentes. Esta situaci\u00f3n me devel\u00f3 la posibilidad de \u02bblo lateral y \u02bboblicuo\u02bc como modo de ver\u201d.<\/em> Esta estrategia de pintar los cantos \u2013plasmada en algunas de las piezas que se exhibir\u00e1n en la muestra\u2013 obliga al observador a desplazarse para lograr la imagen total.<\/p>\n

\u201cEn estas obras, la idea misma de cuadro como soporte es discutida \u2013<\/em>afirma Duprat<\/strong>\u2013. Telas en blanco, con sus laterales pintados, proponen desplazar la mirada. Lo que el artista denomina \u02bbvisi\u00f3n oblicua\u02bc es una mirada exc\u00e9ntrica que refiere tambi\u00e9n a su voluntad de ampliar el repertorio del arte por fuera del canon occidental\u201d<\/em>.<\/p>\n

Adem\u00e1s, la exposici\u00f3n incluir\u00e1 piezas creadas en los a\u00f1os 70, que se caracterizan por su impronta geom\u00e9trica y minimalista.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

“Work sheet”, 1972. Emulsi\u00f3n acr\u00edlica sobre papel, 48 x 61 cm. Colecci\u00f3n del artista.<\/p>\n

Muchas de las obras de la muestra \u2013provenientes de la colecci\u00f3n del artista, y de colecciones p\u00fablicas y privadas, como el Bellas Artes<\/strong>, el Museo Emilio Pettoruti<\/strong>, el Museo de Arte Moderno<\/strong> y la colecci\u00f3n Eduardo Costantini<\/strong>\u2013 se exhibir\u00e1n al p\u00fablico por primera vez.<\/p>\n

Novedad de la exposici\u00f3n, en la sala 40 del Museo se presentar\u00e1 una instalaci\u00f3n de sitio espec\u00edfico in\u00e9dita, titulada \u201cDeconstrucci\u00f3n pict\u00f3rica\u201d<\/em><\/strong>, que es la consumaci\u00f3n de la pintura-objeto del artista. Extremando sus postulados, permitir\u00e1 a los visitantes sumergirse en una de las creaciones de Paternosto<\/strong> a escala monumental: cada vista de la instalaci\u00f3n propone tantos subcuadros como personas la recorran, revirtiendo las jerarqu\u00edas para que sea el espectador quien complete el sentido de la obra. Acompa\u00f1ar\u00e1 la pieza una serie de trabajos en papel realizados por el autor en las \u00faltimas d\u00e9cadas.<\/p>\n

Tambi\u00e9n se exhibir\u00e1 en la sala 38 una pieza de pintura acr\u00edlica sobre madera concebida espec\u00edficamente para esta exposici\u00f3n, \u201cContinuidad tect\u00f3nica\u201d,<\/strong><\/em> que pasar\u00e1 a integrar la colecci\u00f3n del Bellas Artes.<\/p>\n

En ocasi\u00f3n de esta muestra, el Bellas Artes editar\u00e1 un cat\u00e1logo biling\u00fce espa\u00f1ol-ingl\u00e9s que incluye el cuerpo de obra, y textos de Duprat, del director art\u00edstico del Museo Nacional Thyssen-Bornemisza<\/strong>, Guillermo Solana<\/strong>, y de la historiadora del arte Mar\u00eda Jos\u00e9 Herrera<\/strong>, adem\u00e1s de una cronolog\u00eda de Paternosto<\/strong> escrita por el artista, con un recorrido detallado de su trayectoria.<\/p>\n

Sobre C\u00e9sar Paternosto.\u00a0<\/strong>Naci\u00f3 en La Plata, Argentina, 1931. Pintor, escultor y te\u00f3rico, vivi\u00f3 en Nueva York desde 1967 hasta 2004. Actualmente reside en Segovia, Espa\u00f1a. En 1981, se realiz\u00f3 una retrospectiva parcial (1969-1980) de su trabajo en la Americas Society de Nueva York. En 2004, el Museo de Arte Contempor\u00e1neo Esteban Vicente de Segovia, en Espa\u00f1a, present\u00f3 una muestra antol\u00f3gica de su obra. En 2010, expuso \u201cPintura: La visi\u00f3n integral\u201d en la Galer\u00eda Guillermo de Osma de Madrid y, convocado por el arquitecto Rafael Moneo, realiz\u00f3 la intervenci\u00f3n pict\u00f3rica \u201cLa llegada en el Vest\u00edbulo de Llegadas del AVE\u201d, Estaci\u00f3n Atocha, Madrid. En 2017, organiz\u00f3 su exposici\u00f3n \u201cHacia una pintura objetual\u201d en el Museo Nacional Thyssen Bornemisza y expuso Obra reciente en la Galer\u00eda Guillermo de Osma.Su obra fue incluida en las exposiciones \u201cEl taller Torres Garc\u00eda y su legado\u201d, inaugurada en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda, Madrid (1991, itinerante); \u201cAm\u00e9rica, Novia del Sol\u201d, Museo Real de Amberes, B\u00e9lgica (1992); \u201cArtistas latinoamericanos del siglo XX\u201d, Expo Sevilla 1992 y que viaj\u00f3 al Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1993; \u201cExtreme Abstraction\u201d, en la Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, Nueva York, 2005; \u201cHigh Times, Hard Times: New York Painting 1967-1975\u201d, National Academy Museum, Nueva York, 2007 (itinerante); \u201cIdentidad del Sur: arte argentino contempor\u00e1neo\u201d, The Smithsonian International Gallery, Washington DC; \u201cAm\u00e9rica fr\u00eda. La abstracci\u00f3n geom\u00e9trica en Latinoam\u00e9rica\u201d, 1934-1973, Fundaci\u00f3n Juan March, Madrid (2011). En 2018, particip\u00f3 de la exposici\u00f3n \u201cG\u00e9om\u00e9tries Sud\u201d, en Fondation Cartier, Par\u00eds.Sus trabajos pertenecen a colecciones p\u00fablicas y privadas como el Museo de Arte Moderno y Museo Guggenheim de Nueva York; Museum of Fine Arts, Boston; Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, Nueva York; Los Angeles County Museum, LACMA; Jack S. Blanton Museum, University of Texas; y Joseph H. Hirshhorn Museum, Washington D.C. En la Argentina, sus obras est\u00e1n en las colecciones del Museo Nacional de Bellas Artes, MALBA, Museo de Arte Moderno y MACBA, en Buenos Aires; y en el Museo Nacional de Bellas Artes de Neuqu\u00e9n, Museo Provincial de Bellas Artes Franklin Rawson, San Juan; y Museo Superior de Bellas Artes Evita, Palacio Ferreyra, C\u00f3rdoba. En Europa, en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda, Madrid; Museo de Arte Contempor\u00e1neo Esteban Vicente, Segovia; Colecci\u00f3n Baronesa Carmen Thyssen-Bornemisza (Madrid); Colecci\u00f3n Norman Foster; Kunstmuseum de Berna, Suiza; St\u00e4dtisches Museum Abteiberg M\u00f6nchengladbach, Alemania. Y en Sudam\u00e9rica, en el Museo de Arte Contempor\u00e1neo y Museo de Bellas Artes, Caracas,y Colecci\u00f3n Patricia Phelps de Cisneros, Caracas, Venezuela.En 1972, obtuvo el premio Guggenheim Fellowship; y tambi\u00e9n ha recibido becas de la Pollock-Krasner Foundation (1990) y la Gottlieb Foundation (1991). En 2007, se le otorg\u00f3 el Premio de Pintura \u201cFrancisco de Goya\u201d de la Villa de Madrid. Ha documentado fotogr\u00e1ficamente y estudiado los sitios arqueol\u00f3gicos de Per\u00fa, Bolivia y M\u00e9xico. Su libro \u201cPiedra abstracta-La escultura inca: una visi\u00f3n contempor\u00e1nea\u201d (Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, Buenos Aires, 1989) fue traducido al ingl\u00e9s como \u201cThe Stone and the Thread: Andean Roots of Abstract Art\u201d (University of Texas Press, 1996). Fue curador de \u201cNorth and South Connected: An Abstraction of the Americas\u201d, Cecilia de Torres Ltd. (Nueva York, 1998), que luego se realiz\u00f3 ampliada como \u201cAbstracci\u00f3n: El paradigma amerindio\u201d, en el Palais des Beaux-Arts de Bruselas (2001), y viaj\u00f3 luego al Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM).<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Luego de la inauguraci\u00f3n, el martes 8 de octubre a las 19, \u201cC\u00e9sar Paternosto: la mirada exc\u00e9ntrica\u201d<\/strong><\/em> podr\u00e1 visitarse hasta el 2 de febrero de 2020 en las salas 37 a 40 del primer piso del Museo. El 8 de octubre, tambi\u00e9n abrir\u00e1 al p\u00fablico la muestra \u201cPoes\u00eda Brossa<\/strong><\/em>\u201d, que podr\u00e1 recorrerse en las salas 32 y 33.<\/p>\n

El Bellas Artes abre sus puertas de martes a viernes, de 11 a 20, y los s\u00e1bados y domingos, de 10 a 20 (lunes: cerrado), en Av. del Libertador 1473, Ciudad de Buenos Aires. El p\u00fablico argentino o residente en el pa\u00eds podr\u00e1 recorrer las muestras\u00a0<\/em>con entrada gratuita todos los d\u00edas. Para el p\u00fablico extranjero, la entrada general al Museo, que incluye el ingreso a estas exposiciones, tiene un valor de $200 (martes de 11 a 20, y de mi\u00e9rcoles a domingo, de 18.45 a 20: gratis).<\/p>\n

Fotograf\u00edas Cortes\u00eda MNBA. Foto de portada: C\u00e9sar Paternosto en el Bellas Artes y foto junto a Andr\u00e9s Duprat. Fotograf\u00eda: Mat\u00edas Iesari.<\/p>\n

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Representaci\u00f3n y gesti\u00f3n de notas en instituciones p\u00fablicas y privadas vinculadas al arte y la cultura. Corresponsal de revistas de cultura y colaboradora de medios gr\u00e1ficos y digitales. Edici\u00f3n y producci\u00f3n de contenidos multiplataforma. 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