{"id":51597,"date":"2019-07-29T00:40:45","date_gmt":"2019-07-29T03:40:45","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=51597"},"modified":"2024-07-07T19:50:54","modified_gmt":"2024-07-07T22:50:54","slug":"domjazz-nole-de-bellis-romano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/domjazz-nole-de-bellis-romano\/","title":{"rendered":"Domingo de jazz con Nol\u00e9 \u2013 De Bellis \u2013 Romano"},"content":{"rendered":"
\"Nol\u00e9
Nol\u00e9 – De Belli s- Romano – Sala Delmira Agustini – Teatro Sol\u00eds – Julio 2019 – Foto Patricia Schiavone<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Vengo del Teatro Sol\u00eds<\/strong>, pero bien podr\u00eda venir del Lincoln Center en NY. El tr\u00edo de Ricardo Nol\u00e9<\/strong><\/a>, Roberto De Bellis<\/strong><\/a> y Miguel Romano<\/strong><\/a> toc\u00f3 hoy, en el marco del Ciclo Internacional de Piano de Montevideo, en la Sala Delmira Agustini, un hermoso repertorio de jazz, con localidades agotadas.<\/p>\n

Comenzaron con un standard que fue compuesto en 1931: \u201cBeautiful Love<\/strong>\u201c. Esta primera ofrenda ya destac\u00f3 por varios aspectos que se repetir\u00edan a lo largo del toque: un enorme respeto por la m\u00fasica y por la audiencia; una escucha atenta; una cohesi\u00f3n importante entre los tres y un \u00e1nimo en\u00e9rgico, masculino y profundo.<\/p>\n

Luego vino \u201cWhisper Not<\/strong>\u201c. Se dice que acerca de esta composici\u00f3n Golson cont\u00f3: \u201cLa escrib\u00ed en Boston, en el club Storyville de George Wein, cuando estaba con la big band de Dizzy Gillespie. La escrib\u00ed en 20 minutos\u201d. Eso fue en 1956 y despu\u00e9s fue grabada, por ej., por Art Blakey, Ella Fitzgerald, y el Lee Morgan Sextet (con Horace Silver y Hank Mobley). Y aqu\u00ed estamos en 2019, emocion\u00e1ndonos hasta la m\u00e9dula con esa misma composici\u00f3n tocada por Nol\u00e9, De Bellis y Romano.<\/p>\n

Lo primero que destac\u00f3 fue lo tremendamente r\u00edtmico que es el tr\u00edo. Si bien es una realidad que tanto piano, como contrabajo y bater\u00eda son instrumentos percutivos, no todos los m\u00fasicos llevan el ritmo tan en la sangre como escuchamos aqu\u00ed. Ricardo Nol\u00e9 en este tema \u201cWhisper Not\u201d dio gala de una combinaci\u00f3n poderosa de dulzura y energ\u00eda, y Roberto De Bellis y Miguel Romano le ofrecieron la base r\u00edtmica perfecta para que pudiera lucirse a gusto.<\/p>\n

La m\u00fasica que surge del contrabajo tocado por De Bellis tiene peculiaridades bien bonitas. Por un lado, el ataque es en un timing perfecto y con una gran presencia, en el sentido m\u00e1s espiritual del t\u00e9rmino. Luego, las notas se sostienen claras y firmes, con mucha elegancia y una buena raz\u00f3n de existencia sonora.<\/p>\n

En tercer lugar escuchamos \u201cCelia<\/strong>\u201c. Compuesto por Bud Powell para su hija, y grabado con Ray Brown y Max Roach en el a\u00f1o 1949 en una salida transitoria del hospital psiqui\u00e1trico donde estaba internado. Primero lo editaron en un single en 1950 y despu\u00e9s fue parte del disco \u201cJazz Giant\u201d que sali\u00f3 a la luz en 1956 [no s\u00e9 ustedes, pero yo ser\u00e1 a la d\u00e9cada del 50 a la que ir\u00e9 en cuanto se pueda viajar en el tiempo].<\/p>\n

Es fant\u00e1stico el dominio t\u00e9cnico de estos tres m\u00fasicos. Se lucieron tocando a una gran velocidad y a la vez con claridad y expresividad totales. Cada nota de tantas era distinguible y el conjunto sumamente disfrutable. Hubo aqu\u00ed un solo de piano y un solo de bater\u00eda espectaculares. Y el bajo \u201cla rompi\u00f3\u201d, pues inclusive a esa alt\u00edsima velocidad, cada sonido estuvo repleto de musicalidad.<\/p>\n

A continuaci\u00f3n tocaron una balada que yo no conoc\u00eda hasta hoy y ya habita en mi coraz\u00f3n: \u201cDanny Boy<\/strong>\u201c. Esta es una de las canciones m\u00e1s representativas de la cultura irlandesa y si bien no se sabe su origen, el primer registro que hay de ella dicen que se remonta a 1855. En 1910 Frederic Edward Weatherley compuso la letra de Danny Boy para una m\u00fasica diferente pero al conocer la tonada de \u201cLondonberry Air\u201d, ajust\u00f3 la letra para que se adaptara a ella. Comenz\u00f3 Nol\u00e9 en el piano, con tremenda expresividad, un excelente manejo de din\u00e1micas, y con esa sensibilidad que solo puede surgir de quien ya hace rato que es una unidad con su instrumento. Se agreg\u00f3 De Bellis, aportando una magia muy especial con el arco en el contrabajo. \u00a1Un sonido dulce que va directo al alma! Y en tercer lugar, bastante avanzados los minutos, Miguel Romano y el embrujo de sus escobillas c\u00e1lidas y certeras.<\/p>\n

Luego de esa maravilla, el bajo y la bata se llamaron a silencio y Nol\u00e9 nos ofreci\u00f3 un tema solo: \u201cChovendo Na Roseira<\/strong>\u201d (de Tom Jobim). \u00a1Una cosa impresionante lo que toc\u00f3 Nol\u00e9 en ese Steinway! Es genial observar toda su expresividad corporal mientras toca. Hay una entrega completa en su ejecuci\u00f3n. Y, como todo en esta vida, entonces una tambi\u00e9n se entrega completamente a escucharlo.<\/p>\n

El siguiente tema fue \u201cBlack Nile<\/strong>\u201c, perteneciente a \u201cNight Dreamer\u201d, ese disco de Wayne Shorter (lanzado en 1964) en su etapa entre Art Blakey\u2019s Jazz Messengers y Miles Davis. Fue emocionante escuchar este tema por este tr\u00edo. Es muy admirable el fraseo de De Bellis en el contrabajo, siempre manteniendo la calidad de cada nota inclusive a esa velocidad exigente. Estuvo todo s\u00faper cuidado por los tres. Sobre el final del tema Miguel Romano nos regal\u00f3 un precioso solo de bater\u00eda, musical a m\u00e1s no poder.<\/p>\n

Con el Nilo negro la adrenalina hab\u00eda llegado a niveles alt\u00edsimos y entonces \u201cI Loves You, Porgy<\/strong>\u201c, de George Gershwin (1935), nos llev\u00f3 a aguas m\u00e1s calmas pero no menos atrapantes. Ricardo Nol\u00e9 se pas\u00f3 todo el tema creando climas m\u00e1gicos y record\u00e1ndonos por qu\u00e9 nos gusta ir a escuchar m\u00fasica en vivo, Miguel Romano constru\u00eda castillos con sus escobillas y platos maravillosos (unos Zildjian oscuros impresionantes), y Roberto De Bellis le puso todo el amor del planeta, primero apoyando con maestr\u00eda la conversaci\u00f3n del piano y la bater\u00eda, y despu\u00e9s con un solo buen\u00edsimo que tuvo todo lo que un solo profesional tiene que tener para ser grandioso: gran aplomo, presencia, una conexi\u00f3n musical total con el tema, y una elecci\u00f3n de notas nada predecible pero que calzan como un guante.  El tema finaliz\u00f3 con el piano y la bater\u00eda abraz\u00e1ndonos a todos con firmeza y calidez.<\/p>\n

El \u00faltimo tema fue \u201cBilly\u2019s Bounce<\/strong>\u201c, tema compuesto por Charlie Parker en el a\u00f1o 1945 (a\u00f1o oscuro para la humanidad). Es muy dif\u00edcil escuchar este tema y quedarse quieto. Los arreglos de toda la noche estuvieron impecables y este tema no fue la excepci\u00f3n. Los tres instrumentos convivieron y se conjugaron de la mejor manera para ofrecer un final tan profesional como todo el concierto.<\/p>\n

Por \u00faltimo Ricardo Nol\u00e9 toc\u00f3 solo en el piano un bis bell\u00edsimo, \u201cSomeone to Watch Over Me<\/strong>\u201d (de Gershwin), que se vivi\u00f3 como demasiado breve y nos dej\u00f3 con ganas de escucharlo a \u00e9l y a este tr\u00edo de nuevo lo m\u00e1s pronto posible.<\/p>\n

Fue una tarde musical de lujo. Ojal\u00e1 que esta rese\u00f1a contribuya con que perdure de alg\u00fan modo en la memoria de los que ah\u00ed tuvimos la suerte y sabidur\u00eda de estar.<\/p>\n

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Comenzaron con un standard que fue compuesto en 1931: \u201cBeautiful Love\u201c. 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