{"id":49078,"date":"2019-05-29T11:05:56","date_gmt":"2019-05-29T14:05:56","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=49078"},"modified":"2019-05-29T12:10:20","modified_gmt":"2019-05-29T15:10:20","slug":"carlos-alonso-pintura-y-memoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/carlos-alonso-pintura-y-memoria\/","title":{"rendered":"“Carlos Alonso, pintura y memoria”"},"content":{"rendered":"

La muestra homenaje a Carlos Alonso<\/strong> re\u00fane, en el Pabell\u00f3n de exposiciones temporarias del Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA)<\/strong>, m\u00e1s de 50 obras del artista argentino.<\/h3>\n

Curada por Mar\u00eda Florencia Galesio<\/strong> y Pablo De Monte<\/strong>, investigadores del Museo, la exhibici\u00f3n incluye pinturas y collages creados entre 1963 y 1989 y se organiza en dos ejes tem\u00e1ticos \u201cPintura y tradici\u00f3n\u201d y \u201cRealidad y memoria\u201d<\/em>. La reconstrucci\u00f3n de la instalaci\u00f3n \u201cManos an\u00f3nimas\u201d<\/em>, originalmente creada en 1976 y que hoy integra el patrimonio del Museo, ocupa un lugar central en el recorrido. La exposici\u00f3n podr\u00e1 visitarse hasta el 14 de julio de 2019.<\/p>\n


\n“Carlos Alonso, pintura y memoria”
\n<\/strong>La obra de Carlos Alonso est\u00e1 atravesada por la violencia de nuestra historia reciente. En ella, alude a esos a\u00f1os oscuros a trav\u00e9s de im\u00e1genes que recuerdan un pasado ominoso.
\nLa exposici\u00f3n Carlos Alonso. Pintura y memoria<\/em> presenta una selecci\u00f3n de m\u00e1s de cincuenta obras realizadas entre 1963 y 1986. Se desarrolla a partir de dos ejes tem\u00e1ticos: \u201cPintura y tradici\u00f3n\u201d comprende los collages de la serie Blanco y negro<\/em>, y las pinturas que citan y rinden homenaje a sus maestros y a grandes artistas universales. En este n\u00facleo se re\u00fanen las series dedicadas a Lino Enea Spilimbergo y Vincent van Gogh. \u201cRealidad y memoria\u201d<\/em>, por otro lado, incluye aquellos trabajos comprometidos con lo social y lo pol\u00edtico que reflexionan sobre la historia argentina contempor\u00e1nea. Aqu\u00ed se despliegan las series dedicadas a la muerte de Ernesto \u201cChe\u201d Guevara.
\nEn el espacio central de la exposici\u00f3n, se encuentra la instalaci\u00f3n Manos an\u00f3nimas<\/em>, que fue realizada originalmente para la muestra Imagen del hombre actual, que tendr\u00eda lugar en el Museo Nacional de Bellas Artes en 1976, pero que fue suspendida a ra\u00edz del golpe militar. La reconstrucci\u00f3n de esta instalaci\u00f3n opera como punto de partida desde el cual pueden establecerse nexos con otras obras en forma radial, configurando m\u00faltiples sentidos.
\nLos ejes planteados permiten comprender c\u00f3mo la reiteraci\u00f3n de temas \u2013la carne, de res o humana\u2013, en distintas \u00e9pocas de su producci\u00f3n, opera como nexo para construir nuevas lecturas.<\/p>\n

\u201cPintura y tradici\u00f3n\u201d<\/em>, se inicia con la serie Blanco y negro<\/em>, de 1963, resultado de un trabajo de experimentaci\u00f3n con los materiales que condujo al artista a un lenguaje innovador, gracias al collage, cuando advirti\u00f3 que los tiempos del \u00f3leo no eran sus tiempos. La estad\u00eda de Carlos Alonso en Santiago del Estero durante 1959 marc\u00f3 su universo creativo. En estas im\u00e1genes, los recuerdos de la traves\u00eda por el norte argentino se unen a la memoria de la infancia, a los miedos y las supersticiones Alonso pone al servicio de la expresi\u00f3n recursos t\u00e9cnicos que maneja con gran ductilidad. A comienzos de los a\u00f1os 60, sin alejarse de la pintura, se dej\u00f3 atrapar por la cualidad de la l\u00ednea. As\u00ed, recurri\u00f3 al dibujo, al collage y al grabado, cuando, en el \u00e1mbito local, comenzaba a postularse la muerte de la pintura.
\nEste n\u00facleo contin\u00faa con las piezas inspiradas por los grandes maestros de la historia del arte. Desde muy temprano en su carrera, Alonso entabl\u00f3 una intensa relaci\u00f3n con artistas emblem\u00e1ticos del arte argentino y universal. Cita e interpreta obras emblem\u00e1ticas de Rembrandt van Rijn, Gustave Courbet y Vincent van Gogh, Lino E. Spilimbergo y Ernesto de la C\u00e1rcova que cruza con fotograf\u00edas y recorte period\u00edsticos, as\u00ed reinventa las grandes obras renovando su lenguaje.
\nEn La lecci\u00f3n de anatom\u00eda<\/em> del Dr. Nicolaes Tulp<\/em>, realizada por el maestro holand\u00e9s en 1632, el cuerpo y la carne est\u00e1n presentes en una mesa de disecci\u00f3n para ser examinados por el grupo de acad\u00e9micos que los rodean, pero tambi\u00e9n para un hipot\u00e9tico observador que contempla la escena. Todo en conjunto operar\u00e1 como dispositivo visual. En el desarrollo de este motivo, que contin\u00faa hasta 1978, Alonso establece un di\u00e1logo entre la obra de Rembrandt y la tr\u00e1gica muerte del Che Guevara. Las escenas con el cuerpo del Che yacente remiten a la imagen de la deposici\u00f3n de Cristo, y se deslizan de inmediato hacia una mesa de tortura y hacia las fotograf\u00edas de Guevara muerto que circularon en la \u00e9poca y de las que Alonso extrajo la imagen. As\u00ed se produce un cruce de sentido entre la figura de Cristo y la de Guevara. Alonso desencadena otro cruce, el de los lenguajes de los tiempos del Dr. Tulp y los del Che; personajes del siglo XVII se encuentran con los del siglo XX, descriptos con tratamientos propios del pop y de la publicidad. Las obras de esta serie sufrieron la censura de la Subsecretar\u00eda de Cultura de la Naci\u00f3n, y el artista debi\u00f3 retirarlas de la muestra Panorama de la Pintura Argentina II<\/em>, organizada por la Fundaci\u00f3n Lorenzutti en el Palais de Glace, en junio de 1969.<\/p>\n

En \u201cRealidad y memoria\u201d<\/em> se manifiesta en compromiso de Alonso con el entorno y su \u00e9poca, en estas obras plasma su visi\u00f3n cr\u00edtica de la realidad.
\nLa carne como fragmento constitutivo recorre la producci\u00f3n de Carlos Alonso desde 1965 hasta los a\u00f1os 80. Por medio de su representaci\u00f3n, el artista construye un sentido amplificado, puede ser la media res o las diferentes partes del faenado de un animal, pero tambi\u00e9n la carne de los cuerpos desnudos en reposo o en situaciones de sufrimiento. Es en el cuerpo del Che Guevara en las Lecciones de anatom\u00eda,<\/em> en el cuerpo vendado de Lino E. Spilimbergo o en los retratos de Vincent van Gogh y Pierre-August Renoir, en los que opera acentuando la huella de la enfermedad y la vejez.
\nEste n\u00facleo incluye obras de la d\u00e9cada del 70, donde la carne vuelve a ser un motivo recurrente en una serie de dibujos y pinturas que trabaja durante casi diez a\u00f1os. En Carne de primera N\u00ba 1<\/em> y Carne de primera N\u00ba 2<\/em>, el trabajo de las pinceladas y el manejo del color otorgan a las escenas un car\u00e1cter expresionista. En esas obras, reses y vacas interaccionan con matarifes y estancieros; en tanto v\u00edctimas, carne animal y carne humana se confunden. A este despliegue de animales desmembrados, se suman personajes correctamente vestidos que remiten a la oligarqu\u00eda ganadera y que pueden asociarse a la represi\u00f3n llevada adelante por el poder militar.
\nEn la instalaci\u00f3n Manos an\u00f3nimas,<\/em> el tema de la carne se traslada al espacio real. La res ocupa el centro de la habitaci\u00f3n, en un espacio que ha sido allanado durante un operativo de los servicios paramilitares. Completan la escena un militar armado, un personaje de espaldas y un cad\u00e1ver en el piso. En 1976, esta obra formar\u00eda parte de la exposici\u00f3n Imagen del hombre actual en el Museo Nacional de Bellas Artes, pero una vez declarado el golpe militar la muestra fue suspendida.
\nLa producci\u00f3n de Carlos Alonso posee una unidad evidente, expresada en la solidez de su \u201coficio\u201d, en su modo de construir una representaci\u00f3n pict\u00f3rica, formas alonsinas que reconocemos sin dudar cuando nos enfrentamos a una pintura de su autor\u00eda. Pero, al mismo tiempo, es m\u00faltiple, abierta a la interpretaci\u00f3n.
\nHistoria, memoria y realidad<\/em> encuentran en la obra de Alonso una s\u00edntesis y una mirada cr\u00edtica, potenciada por una imagen de gran expresividad que esta exposici\u00f3n invita a descubrir.<\/p>\n

Mar\u00eda Florencia Galesio \u2013 Pablo De Monte<\/strong>
\nCuradores – Museo Nacional de Bellas Artes<\/p>\n

 <\/p>\n

Acompa\u00f1a la exposici\u00f3n un cat\u00e1logo<\/strong>, editado por el Bellas Artes, incluye el texto curatorial que recorre los dos ejes de la exposici\u00f3n: \u201cPintura y tradici\u00f3n\u201d<\/em> y \u201cRealidad y memoria\u201d<\/em>. Otro de sus aportes es \u201cLa historia y el poder de las im\u00e1genes. La lecci\u00f3n de anatom\u00eda y la muerte del Che Guevara\u201d, una lectura hist\u00f3rico-pol\u00edtica de la serie \u201cLecci\u00f3n de anatom\u00eda\u201d<\/em>, fechada entre 1969 y 1970, a cargo de Marchesi. Hay, adem\u00e1s, un an\u00e1lisis de la instalaci\u00f3n \u201cManos an\u00f3nimas\u201d<\/em> por Silvana Varela, integrante del \u00e1rea de Educaci\u00f3n del Bellas Artes. El libro tambi\u00e9n incluye la voz de Alonso en dos entrevistas de distintos per\u00edodos: una de 1974, del escritor y periodista Tom\u00e1s Eloy Mart\u00ednez, en la que el artista ahonda en su serie dedicada a Vincent Van Gogh y cuenta an\u00e9cdotas del v\u00ednculo que lo un\u00eda a su maestro, Lino Enea Spilimbergo, entre otros temas. En la otra entrevista, realizada meses atr\u00e1s por los curadores de la muestra, el pintor repasa en su taller en Unquillo, C\u00f3rdoba, los temas centrales de su producci\u00f3n, sus exploraciones con t\u00e9cnicas y materiales diversos, su relaci\u00f3n con la pintura, la cr\u00edtica y la poes\u00eda, y su papel de ilustrador. La edici\u00f3n, biling\u00fce y de 156 p\u00e1ginas, incluye tambi\u00e9n una cronolog\u00eda de Alonso y el cuerpo de obra presente en la muestra, organizado por ejes y series.<\/p>\n

La publicaci\u00f3n estar\u00e1 a la venta en las tiendas de la Asociaci\u00f3n de Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes.<\/strong><\/p>\n

Fotograf\u00edas Cortes\u00eda Museo Nacional de Bellas Artes, (MNBA). Texto curatorial: Agradecimiento: Mar\u00eda Florencia Galesio – Pablo del Monte.<\/strong><\/p>\n

\u201cCarlos Alonso. Pintura y memoria\u201d<\/strong> Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA). Pabell\u00f3n de Exposiciones temporarias. Av. del Libertador 1473, Ciudad de Buenos Aires, Argentina.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Egresada de Bellas Artes (Inst. Beato Ang\u00e9lico). Curs\u00f3 Dise\u00f1o Gr\u00e1fico y Comunicaci\u00f3n Visual (UBA) y producci\u00f3n de cine (SICA). Ejerci\u00f3 como docente de Bellas Artes y de Dise\u00f1o I y II (UBA). Freelance de agencias de publicidad y cineanimaci\u00f3n. Como dise\u00f1adora independiente se especializ\u00f3 en comunicaci\u00f3n visual, prensa y producci\u00f3n, asesorando a empresas en imagen corporativa, producci\u00f3n integral de contenidos y piezas de comunicaci\u00f3n: folletos, cat\u00e1logos, revistas, stands, web, tv, v\u00eda p\u00fablica, asesoramiento en derechos de autor, marcas y dominios junto al Estudio Lauritsen. Desarroll\u00f3 proyectos pioneros de tecnolog\u00eda en Internet y aplicaciones interactivas (netmedia). Locaciones: cine y medios. En Uruguay: seleccionada: Taller de promoci\u00f3n y distribuci\u00f3n Mercosur: nuevas herramientas multiplataforma\/Mercosur Audiovisual (Programa de Cooperaci\u00f3n con la Comunidad Europea). Representaci\u00f3n y gesti\u00f3n de notas en instituciones p\u00fablicas y privadas vinculadas al arte y la cultura. Corresponsal de revistas de cultura y colaboradora de medios gr\u00e1ficos y digitales. Edici\u00f3n y producci\u00f3n de contenidos multiplataforma. Gesti\u00f3n cultural y de prensa-Corresponsal en Buenos Aires: Argentina\/Uruguay.","sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/pato.bue?ref=br_rs","https:\/\/www.instagram.com\/_cooltivarte_\/","https:\/\/www.linkedin.com\/company\/-bolocultural\/","https:\/\/www.pinterest.com\/cooltivarte\/","https:\/\/x.com\/https:\/\/x.com\/obolocultural","https:\/\/www.youtube.com\/@PrensaCooltivarte","https:\/\/cooltivarte.tumblr.com\/"],"url":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/author\/patricia-ianniruberto\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/49078","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/134"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=49078"}],"version-history":[{"count":22,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/49078\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":49159,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/49078\/revisions\/49159"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/49113"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=49078"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=49078"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=49078"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}