{"id":489,"date":"2014-03-11T04:25:46","date_gmt":"2014-03-11T04:25:46","guid":{"rendered":"http:\/\/kuto.bk-ninja.com\/?p=489"},"modified":"2023-11-22T15:38:03","modified_gmt":"2023-11-22T18:38:03","slug":"maracana-una-historia-propia-entrevista-con-andres-varela","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/maracana-una-historia-propia-entrevista-con-andres-varela\/","title":{"rendered":"Maracan\u00e1: una historia propia, entrevista con Andr\u00e9s Varela"},"content":{"rendered":"
\"Maracan\u00e1
Maracan\u00e1 – La Pel\u00edcula – AVANT PREMIERE – 12 DE MARZO 2014 – ESTADIO CENTENARIO- TRIBUNA AM\u00c9RICA \u00a9 Federico Meneses<\/figcaption><\/figure>\n

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Andr\u00e9s Varela<\/strong> <\/a>es un convencido de que en todo aspecto de la vida el 90% es trabajo y el 10% talento. En la charla que nos ofreci\u00f3 \u00e9ste es uno de los paralelismos que encontr\u00f3, acerca de Maracan\u00e1<\/strong><\/a> (su \u00faltimo trabajo) con el triunfo propiamente dicho de la selecci\u00f3n uruguaya<\/strong> de f\u00fatbol de 1950<\/strong> en el Mundial de Brasil<\/strong>. Es que aquella idea que comparti\u00f3 con Sebasti\u00e1n Bednarik<\/strong> les llev\u00f3 casi cuatro a\u00f1os de trabajo, idas y vueltas para que finalmente se hiciera realidad. Este mi\u00e9rcoles 12 de marzo, nada menos que en estadio Centenario, en a\u00f1o de Copa del Mundo en Brasil<\/strong> con Uruguay participando, ellos estrenan Maracan\u00e1, un documental sobre aquella victoria del 50 que, seg\u00fan lo conversado con Andr\u00e9s Varela, nos sorprender\u00e1 con calidad de las im\u00e1genes y nos enriquecer\u00e1 en el conocimiento de una historia que decimos conocer pero de la que no sabemos tanto.<\/p>\n

Andr\u00e9s integr\u00f3 el equipo de producci\u00f3n del documental La Matin\u00e9e y es co fundador de Coral Cine. En 2008 realiz\u00f3 el gui\u00f3n y la producci\u00f3n del largometraje documental Mundialito, antecedente ineludible de Maracan\u00e1. .<\/p>\n

Es fundador de de Efecto Cine, plataforma de cine itinerante que explora los diferentes formatos de distribuci\u00f3n y ha superado los 600.000 espectadores, realizando m\u00e1s de 400 funciones en todo el pa\u00eds y en la regi\u00f3n de cine en tecnolog\u00eda hd.<\/p>\n

Estos datos no son meros detalles, sino mojones fundamentales para converger en un desenlace so\u00f1ado: la exhibici\u00f3n del documental sobre la haza\u00f1a celeste en el Estadio Centenario<\/strong>, en una pantalla de 20×11 metros, especialmente tra\u00edda de Alemania, una proyecci\u00f3n full HD y sonido de calidad. A decir de Varela, una de esos hechos por los que vale la pena el esfuerzo.<\/p>\n

\u201ca mediados del siglo pasado \u00bfUruguay c\u00f3mo era? \u00bfQui\u00e9n era el presidente?, estos hombres que jugaron en la selecci\u00f3n uruguaya \u00bfde d\u00f3nde ven\u00edan?(\u2026) todo eso lo desconocemos\u201d<\/h2>\n

-Explic\u00e1nos cu\u00e1les fueron las motivaciones para la realizaci\u00f3n del documental Maracan\u00e1 (\u00bfla afici\u00f3n por el f\u00fatbol? \u00bfQuedar entusiasmados por el producto final de Mundialito)<\/strong><\/p>\n

-Fue un poco de todo. Siempre los temas nos han encontrado ellos a nosotros que nosotros a ellos. Porque una vez que salimos de Mundialito ten\u00edamos esa sensaci\u00f3n de que el f\u00fatbol, la sociedad y la pol\u00edtica eran universos que generaba historias incre\u00edbles donde hab\u00eda historias \u00fanicas que no hab\u00edan sido contadas, entonces nos interesaba ahondar en ese tema. Y hab\u00edamos pensado en un momento en Maracan\u00e1 pero dijimos \u201cNo, Maracan\u00e1 es un tema que no tiene demasiadas im\u00e1genes, es complejo, de la gente que particip\u00f3 la gran mayor\u00eda no est\u00e1 viva\u2026\u2019\u201d lo descartamos en una primera instancia. Despu\u00e9s un d\u00eda nos llama Atilio Garrido, y Pedro Abuchalja. Atilio hab\u00eda terminado el libro de \u00e9l (\u201cMaracan\u00e1, la historia secreta\u201d), es una persona muy minuciosa, ten\u00eda una serie de documentos enormes de lo que hab\u00eda sucedido en el Maracan\u00e1 que eran muy de historiador, pero con los que empezamos a encadenar y a encontrar una historia que era incre\u00edble del punto de vista social, desde el punto pol\u00edtico desde el punto de vista humano de las dos selecciones, qui\u00e9nes eran esos hombres, qu\u00e9 quer\u00edan, por qu\u00e9 paso lo que pas\u00f3. Entonces en ese momento encontramos una estructura de pel\u00edcula y una posibilidad de guionar, y adem\u00e1s esa propia investigaci\u00f3n nos dio las pistas para salir a buscar las im\u00e1genes de archivo que tanto faltaban. Nos dio la pauta de por d\u00f3nde empezar la pesquisa y ah\u00ed fue donde se fue abriendo todo. Te estoy hablando de hace 3 a\u00f1os y medio<\/p>\n

-\u00bfCu\u00e1nto tiempo les insumi\u00f3 la pel\u00edcula teniendo en cuenta la investigaci\u00f3n, el proceso de montaje, etc.? y \u00bfde qu\u00e9 manera se repartieron el trabajo?<\/strong><\/p>\n

-Comenzamos unos meses despu\u00e9s que terminamos Mundialito y ya van como 3 a\u00f1os y medio. Fueron 2 a\u00f1os y medio con la investigaci\u00f3n, 1 a\u00f1o de montaje aproximadamente.<\/p>\n

El montajista fue Guzm\u00e1n Garc\u00eda, que es parte del equipo fundamental, y est\u00e1 Santiago Bednarik que es quien hizo toda la parte de sonido, pero tambi\u00e9n participo del montaje y de la idea general. Entonces el trabajo se va dando a trav\u00e9s de encuentros. A partir de varias de esas reuniones creativas es que fuimos eligiendo una l\u00ednea de trabajo y Guzm\u00e1n elabor\u00f3 un gui\u00f3n a partir de eso, un gui\u00f3n que estaba amparado en nada. Imagin\u00e1te que no ten\u00edamos las im\u00e1genes de archivo y era todo una fantas\u00eda de lo que iba haber. Posterior a eso Seba (Bednarik) y yo empezamos con la pesquisa de investigaci\u00f3n y Guzm\u00e1n montando sobre la l\u00ednea de gui\u00f3n lo que \u00edbamos encontrando. Y as\u00ed fue que empezamos a armar a armar y armar. Despu\u00e9s Seba particip\u00f3 m\u00e1s con Guzm\u00e1n en ese montaje, y yo paralelamente me ocup\u00e9 del tema de los archivos. Se sigui\u00f3 con un proceso paralelo de montaje con Santiago y yo, y Seba y Guzm\u00e1n se dedicaron a otra parte. Guzm\u00e1n aparte estaba rodando su segunda pel\u00edcula \u201cRomeos y Julietas\u201d que se va a estrenar este a\u00f1o. A la vez yo tambi\u00e9n dirijo \u201cBoliches\u201d el programa de Canal 10.<\/p>\n

Entonces tuvimos que irnos organizando, hab\u00eda que ir altern\u00e1ndose como para siempre estar cubri\u00e9ndonos y que esto no parara nunca. As\u00ed que podr\u00eda decirse que si bien somos nosotros dos (Bednarik y Varela) las caras visibles en realidad es un grupo de personas con las cuales nosotros vamos delineando estrategias y eso va resultando en lo que es hoy.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo fue el proceso de financiaron? \u00bfObtuvieron alg\u00fan Fondo?<\/strong><\/p>\n

-S\u00ed. Ganamos el Fondo de Fomento del Instituto del Cine a producci\u00f3n de Telefilms, ganamos el Fondo de Desarrollo de Ibermedia, ganamos Coproducci\u00f3n de Ibermedia, porque es una co-producci\u00f3n con Arissas Multimedia de Brasil. Adem\u00e1s de ser una coproducci\u00f3n nacional con un canal que es Tenfield-VTV, la pel\u00edcula es una coproducci\u00f3n internacional con Arissas. Aparte fue muy interesante el trabajo de coproduccion con Tenfield porque ellos entran como canal inversor, que es un modelo que se utiliza en todas partes del mundo y en Uruguay casi no se aplica. Por m\u00e1s que pareciera con Tenfield haya todo tipo de pruritos, o con canal 10 o canal 12 o el que sea. Fue buen\u00edsimo porque a nosotros no nos exigieron nada, nada de pon\u00e9 esto o sac\u00e1 lo otro. Es un modelo donde un canal dice \u201cme gusta como ustedes trabajan, me gusta la idea, y vamo arriba!\u201d, y es un negocio para los tipos y es un canal inversor que existe en todas partes del mundo menos ac\u00e1. Para nosotros fue un respaldo bien importante y fue muy sano el laburo. Uno puede tener todo tipo de prejuicios, pero a lo que nosotros estamos por otro lado, por fuera de todo el pool period\u00edstico y no tenemos nada que ver con todo eso, fue sumamente positivo. Despu\u00e9s se sum\u00f3 Canal 12 en este mismo plan, como auspiciante, y El Pa\u00eds tambi\u00e9n. Fueron sum\u00e1ndose respaldos a medida que la pel\u00edcula fue creciendo, a medida que fue tomando cuerpo fueron entrando varios auspiciantes.<\/p>\n

-Al ser una coproducci\u00f3n con Brasil \u00bftambi\u00e9n se estrenar\u00e1 all\u00e1?<\/strong><\/p>\n

-Vamos a estrenar en sala antes del Mundial all\u00e1. De hecho est\u00e1n viniendo periodistas de Globo y de ESPN de Brasil a cubrir todo lo relativo al estreno, ya que es una idea para hacer con la Globo. Se va a estrenar en varias salas digitales entre R\u00edo de Janeiro, San Pablo y Porto Alegre, y despu\u00e9s vamos a estrenar en CINEFoot que es uno de los festivales m\u00e1s grandes de Brasil de f\u00fatbol que va a estar en todas las sedes del Mundial. Ese va a ser el recorrido por Brasil, despu\u00e9s hay perspectivas de distribuci\u00f3n en M\u00e9xico, Ecuador, Per\u00fa, pero vamos a esperar que pase el estreno del 12 para ponerle cabeza a todo eso. Vamos a cerrar todo ese circuito, posterior al estreno porque estamos ahora estamos a full.
\n-Relativo al gui\u00f3n, no me lo vas a contar, pero qu\u00e9 vuelta de tuerca le encontraron para contar una historia que es muy conocida, al menos por el p\u00fablico futbolero.<\/p>\n

-Creo que pensamos que sabemos todo sobre Maracan\u00e1, pero en realidad lo que sabemos es que Uruguay jug\u00f3 un partido, clasific\u00f3 al cuadrangular final y que le ganamos a los brasile\u00f1os que estaban confiados que iban a ganar y poco m\u00e1s. Pero si vos le pregunt\u00e1s al promedio de la gente qu\u00e9 m\u00e1s sabe sobre Maracan\u00e1, dudo mucho que alguien te sepa decir los nombres de los 11 jugadores de Uruguay por ejemplo. Yo mismo no la sab\u00eda hasta meterme en esto. Eso en el sentido de lo deportivo, pero si voy m\u00e1s lejos, que es un poco por d\u00f3nde va la pel\u00edcula y es nuestro estilo, a mediados del siglo pasado \u00bfUruguay c\u00f3mo era? \u00bfQui\u00e9n era el presidente?, estos hombres que jugaron en la selecci\u00f3n uruguaya \u00bfde d\u00f3nde ven\u00edan? O sea eran todos de clase obrera, y antes del Mundial hubo una huelga de 8 meses de jugadores que no jugaron al f\u00fatbol. Por ejemplo Obdulio Varela unos meses antes del Mundial estaba poniendo ladrillos construyendo edificios. Eran tipos que no eran la elite deportiva del d\u00eda de hoy, es otra cabeza, otra mentalidad y otra \u00e9poca. Y todo eso lo desconocemos. Era gente humilde que pertenec\u00edan a la clase obrera, no es como hoy que un jugador de f\u00fatbol pasa al profesionalismo y se convierte en millonario. Por ejemplo eso, y Uruguay que era el pa\u00eds de Luis Batlle Berres, el Uruguay pr\u00f3spero, de las vacas gordas, que hoy en d\u00eda no es para nada el mismo pa\u00eds, con otros principios pero que vienen arraigados a cuestiones sociales muy fuertes. Despu\u00e9s hay que tener en cuenta del otro lado que es muy importante, el Brasil de esa \u00e9poca. Porque el campeonato del 50 sucede despu\u00e9s de 12 a\u00f1os sin campeonatos mundiales por la segunda guerra mundial, y Brasil toma el modelo de los mundiales fascistas del 34 y el 38 que fueron los mundiales de Mussollini por ejemplo. En el 50 adem\u00e1s era a\u00f1o de elecciones presidenciales en Brasil, entonces eso llev\u00f3 a que toda esa locura que ten\u00edan los brasile\u00f1os de que iban a ganar, fuera Uruguay o a cualquiera, era una manipulaci\u00f3n del gobierno a la sociedad de que iban a ganar porque les conven\u00eda. Entonces esos tipos j\u00f3venes (que tambi\u00e9n eran unos gurises) que representaban a Brasil vivieron una presi\u00f3n horrible, porque si bien le ganaron a Espa\u00f1a 6 a1 y a Suecia 7 a1, en el momento de jugar con Uruguay el intendente de R\u00edo les dice 5 minutos antes de comenzar el partido que \u00e9l les construy\u00f3 el Estadio y ahora ellos tienen que ser campeones del mundo. O sea, \u00a1a los tipos los mataron!. Y hay un mont\u00f3n de cosas de esa interna, de esas im\u00e1genes, de todo eso que suced\u00eda que la gente no lo sabe. La gente lo que sabe es que \u00a1fuimos a Brasil, les ganamos, porque tenemos sangre, somos charr\u00faas y eso!. Eran muchas otras cosas. Porque en Uruguay por ejemplo estaban los carneros de la huelga y los no carneros, y Obdulio Varela tuvo que juntarlos a todos y generar como capit\u00e1n una cuesti\u00f3n de selecci\u00f3n que capaz que hoy no lo logr\u00e1s. Entonces hay un mont\u00f3n de an\u00e9cdotas internas de esa selecci\u00f3n que no se conocen. Todo esto te hablo del contenido, pero por ejemplo en cuanto a las im\u00e1genes en nuestras retinas tenemos s\u00f3lo 4 minutos horribles que hemos visto desde que somos ni\u00f1os. Nosotros en este momento tenemos 80 minutos en HD de todo el mundial, que rescatamos del archivo.<\/p>\n

-Respecto a esto \u00faltimo que mencionas \u00bfCu\u00e1nto material nuevo pudieron conseguir? Expl\u00edcanos c\u00f3mo fue la digitalizaci\u00f3n y el pasaje a HD de las im\u00e1genes.<\/strong><\/p>\n

-Ese material que nosotros vemos siempre, esos 4 o 5 minutos que hay en la vuelta, son parte de un material de 77 minutos para ser exactos, que eran los informativos de la \u00e9poca. Hay que tener en cuenta que no hab\u00eda televisi\u00f3n. Se escuchaba la radio y lo que se ve\u00eda en forma audiovisual era en los cines. Se mandaba a los cines un informativo con todo lo que hab\u00eda sucedido en el mes en tal pa\u00eds. Y hubo un informativo que se hizo especial sobre el campeonato del 50. Todo en 35 mm y en 16, que era con lo que se rodaba en esa \u00e9poca. Salimos a buscar d\u00f3nde estaba ese material, d\u00f3nde estaban la latas de esos informativos. Dimos vuelta por medio planeta y encontramos una parte en Brasil y una gran parte en Cinemateca Uruguaya. Esas latas cuando las encontramos las llevamos a Metrovisi\u00f3n en Buenos Aires, y all\u00ed nuestro restaurador y colorista Germ\u00e1n Nocella trabaj\u00f3 plano a plano cada una de las im\u00e1genes, se le hizo un escaneo full HD de cada una de esas im\u00e1genes. Ah\u00ed logramos tener el material en la calidad \u00f3ptima que tenemos al d\u00eda de hoy. Eso es un resumen de un proceso de 2 a\u00f1os y medio rastreando un archivo que tiene hoy d\u00eda 27 fuentes diferentes (3 minutos de un lado, 2 de otro, 1 de otro, etc. y un material pesado que tendr\u00e1 30 minutos)<\/p>\n

-En cuanto al mito del Maracanazo que marca un poco la cultura de \u00e9ste pa\u00eds, \u00bfc\u00f3mo lo ves relacionado a tu tarea en el cine por ejemplo, eso de que todo lo que se hace y trasciende ac\u00e1 es una haza\u00f1a, y quiz\u00e1 no se tenga en cuenta que lo que est\u00e1 bien hecho es porque hay mucho trabajo detr\u00e1s?<\/strong><\/p>\n

-Yo creo que todo es 90% laburo y convicci\u00f3n y 10% de talento, e incluso \u00e9sta selecci\u00f3n de 1950 resume eso en el recorrido que hizo.<\/p>\n

En cuanto al mito o la leyenda creo que en lo que muchas veces erramos es en la lectura que hacemos. \u00bfD\u00f3nde esta la verdadera haza\u00f1a? \u00bfCu\u00e1l es la haza\u00f1a que se consigui\u00f3? Porque Uruguay era una de las selecciones importantes del mundo en el 50, no es que cayeron de paracaidistas que no sab\u00edan jugar a la pelota y de repente le ganaron a unos cracks. Uruguay era mejor que Brasil, de hecho se enfrentaron varias veces antes y estuvieron al nivel de ellos, les ganaron varios partidos, hab\u00edan sido m\u00e1s veces campeones de Am\u00e9rica, hab\u00edan sido campeones del mundo y Brasil no. El tema son las condiciones con las que estos hombres llegan a ese lugar, lo que ten\u00edan que enfrentar y lo que hicieron para poder lograrlo. Eso hace que tenga como un esp\u00edritu haza\u00f1oso y que sea incre\u00edble lo que consiguieron.<\/p>\n

Despu\u00e9s por otro lado cuando asoci\u00e1s el cine nacional y lo que consigue afuera, hay una cosa muy chovinista de petiso que tiene Uruguay. Por ejemplo de cuando gan\u00f3 Gigante en Berl\u00edn, cuando gan\u00f3 Whisky o toda la etapa de Control Z, de que el uruguayo ve\u00eda que ganaban premios afuera entonces iba a ver la producci\u00f3n nacional. Ahora en estos \u00faltimos a\u00f1os que ya no es m\u00e1s una novedad se ven los n\u00fameros de que no es una novedad. Tambi\u00e9n las relaciones art\u00edsticas son un poco como las relaciones amorosas, viene un poco por los dos lados. Porque muchas veces en las producciones del cine nacional (como les pasa a varias en Latinoam\u00e9rica) se trabaja pensando m\u00e1s en los Festivales o se labura pensando en los fondos internacionales y no en el p\u00fablico que ten\u00e9s adelante. No en entender tu propia audiencia. Entonces se construyen pel\u00edculas que tienen determinadas din\u00e1micas, relatos y visiones que m\u00e1s que ser personales, se hacen para entrar en un circuito determinado de aprobaci\u00f3n en los festivales y fondos europeos. Entonces tambi\u00e9n ah\u00ed hay una contradicci\u00f3n. Muchas veces al cine uruguayo le falta o\u00eddo para escuchar lo que quiere el espectador o para trabajar con el espectador. Porque uno hace las cosas para comunicar, pero las hace para un p\u00fablico, y muchas veces el cine nacional le da la espalda a ese p\u00fablico, y eso es una macana. Del otro lado creo que el p\u00fablico uruguayo no puede consumir la producci\u00f3n nacional porque tenga un galard\u00f3n internacional, sino que tiene que participar de ese hecho porque es propio, y porque cuenta historias propias. Me parece que hay un poco de las dos partes.<\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 significa para ustedes estrenar Maracan\u00e1 en el estadio Centenario, un a\u00f1o de Mundial con Uruguay como protagonista en Brasil nada menos?<\/strong><\/p>\n

-Para nosotros es un desaf\u00edo enorme. Porque uno puede decir: Maracan\u00e1, a\u00f1o de Mundial, Uruguay de vuelta clasificado\u2026 entonces est\u00e1 como esa cuesti\u00f3n de la estrategia comercial de caer justo en el lugar adecuado. Pero de todas maneras es un gran miedo porque imagin\u00e1te que estrenar una pel\u00edcula para 10.000 espectadores en el Estadio Centenario es una responsabilidad gigante desde todo aspecto. Desde el punto de vista organizativo, desde la producci\u00f3n del evento, desde todos los aspectos t\u00e9cnicos para la que la pel\u00edcula funcione como debe funcionar en un espacio de ese tama\u00f1o. Es un desaf\u00edo gigante que para nosotros que venimos trabajando ese tema de los diferentes formatos de distribuci\u00f3n a trav\u00e9s de Efecto Cine forma parte de una culminaci\u00f3n de algo que venimos analizando desde hace muchos a\u00f1os. Hace casi 7 a\u00f1os que tenemos Efecto Cine, hemos sobrepasado los 600.000 espectadores y esta etapa es como el desaf\u00edo mayor. Pero lo hacemos con toda la felicidad del mundo porque tenemos la firme convicci\u00f3n de lo que hacemos. Hay una cuesti\u00f3n hasta por encima de lo econ\u00f3mico, porque el Estadio para serte totalmente honesto, est\u00e1 a dos pasos de un empate, a\u00fan llenando por lo que es la inversi\u00f3n de hacer el Estadio. Pero lo que es en s\u00ed mismo la acci\u00f3n de hacerlo, creo que es algo que nos va a quedar para toda la vida. Son esas cosas por las que uno labura y dice: esto es un antes y un despu\u00e9s en mi vida. Es algo que vos compart\u00eds con tus hijos y no lo pod\u00e9s creer. Solamente por eso vale la pena.<\/p>\n

 
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