{"id":4636,"date":"2011-05-16T21:36:31","date_gmt":"2011-05-16T21:36:31","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=4636"},"modified":"2023-11-27T19:21:17","modified_gmt":"2023-11-27T22:21:17","slug":"incentivar-la-produccion-nacional-entrevista-a-juan-pellicer-director-de-historia-de-la-musica-popular-uruguaya","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/incentivar-la-produccion-nacional-entrevista-a-juan-pellicer-director-de-historia-de-la-musica-popular-uruguaya\/","title":{"rendered":"Incentivar la producci\u00f3n nacional – Entrevista a Juan Pellicer – Director de Historia de la M\u00fasica Popular Uruguaya"},"content":{"rendered":"

Desde el pasado s\u00e1bado 14 de mayo 2011, todos los s\u00e1bados y domingos a las 17.30 horas, canal 5 vuelve a emitir la serie “Historia de la M\u00fasica Popular Uruguaya<\/em><\/strong>\u201d. Quince cap\u00edtulos de 50 minutos cada uno, que repasan la historia musical de nuestro pa\u00eds desde 1960 hasta 1990.<\/p>\n

La nueva emisi\u00f3n responde a la cantidad de mails que fueron llegando a los realizadores del trabajo, quienes igualmente creen \u201cque es necesario que m\u00e1s propuestas de este tipo se integren a nuestra TV, ampliando la oferta.”<\/p>\n

Si bien pas\u00f3 un tiempo de toda la buena repercusi\u00f3n que la serie gener\u00f3, desde COOLTIVARTE consideramos oportuno entrevistar a Juan Pellicer, director de la misma.<\/p>\n

Juan Pellicer es Licenciado en Ciencias de la Comunicaci\u00f3n de la Universidad de la Rep\u00fablica. Trabaj\u00f3 como camar\u00f3grafo en distintos canales, form\u00f3 la productora Altamira y realiz\u00f3 trabajos institucionales y documentales. Actualmente integra el equipo docente del Trayecto Cine, Televisi\u00f3n y Audiovisual de la Licenciatura en Ciencias de la Comunicaci\u00f3n de la Universidad de la Rep\u00fablica.<\/p>\n

\u00c9l nos dio a conocer sus opiniones respecto a la serie, su \u00e9xito, los contenidos de la TV actual e incluso la regulaci\u00f3n que desde el Estado podr\u00eda hacerse a los medios.<\/p>\n

-\u00bfPor qu\u00e9 crees que \u201cHistoria de la M\u00fasica Popular\u201d tuvo tanta repercusi\u00f3n en el p\u00fablico?<\/strong><\/p>\n

-Creo que la carencia de productos uruguayos de este tipo hace que llame la atenci\u00f3n. En primer lugar estamos acostumbrados a ver este tipo de productos pero de m\u00fasicos o m\u00fasicas consagradas a nivel publicitario en el exterior, en el mundo occidental sobretodo. Entonces nos empezamos a cuestionar sobre la historia que nos rodea, y decir \u201cac\u00e1 tenemos historia\u201d, y no solo tenemos que contarla: debemos contarla, si no la contamos \u201cnosotros\u201d, \u00bfqui\u00e9n lo va a hacer?.<\/p>\n

En segundo lugar creo que caus\u00f3 buena impresi\u00f3n el hecho de no restringirse a un estilo musical, y tratar de contar la historia sin prejuicios o gustos personales. Otro elemento que nos han comentado tiene que ver con que se encuentra un valor importante en la seriedad a la hora de encarar la investigaci\u00f3n, en t\u00e9rminos de incluir el contexto sociopol\u00edtico y el respeto a la persona que est\u00e1bamos entrevistando. Tambi\u00e9n el hecho de cubrir muchas \u00e9pocas, hizo que muchas generaciones recordaran cosas que escuchaban en su adolescencia o juventud. Adem\u00e1s, otros actores, los m\u00fasicos de distintas generaciones se transformaron en fieles espectadores, debido a la curiosidad que les provocaba este trabajo sobre las diferentes movidas musicales que identificamos en cada per\u00edodo. En otro sentido, tambi\u00e9n hay que tener en cuenta el n\u00famero importante de grupos, solistas, etc., de edades muy diversas que hay por ah\u00ed haciendo m\u00fasica. Hay otras cuestiones que tambi\u00e9n han provocado mirarlo y es la escasa oferta televisiva diversa, hay personas que miran poca TV porque no les gusta lo que ofrece. Hemos recibido muchos mails en ese sentido, incluso quienes no tienen TV y lo miraron por la computadora.<\/p>\n

\u201c\u2026 los pocos auspiciantes que nos abrieron la puerta, fue para decirnos que si sal\u00edamos en un canal privado lo auspiciaban\u201d<\/h2>\n

-\u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n sobre los contenidos de la televisi\u00f3n actual uruguaya?<\/strong><\/p>\n

-Creo que tiene programas buenos, regulares y malos, pero el principal problema es la oferta limitada de contenidos. Yo creo que est\u00e1 bien que exista Tinelli y sus derivados, porque hay mucha gente que lo quiere ver, de eso no hay duda. Pero el tema est\u00e1 (citando a Hugo Ach\u00fagar) que si de comer te ofrecen bananas o duraznos, como que las opciones est\u00e1n muy limitadas!, no queda otra opci\u00f3n que comer fruta. Creo que hay que ampliar m\u00e1s la gama de programas, es algo muy viejo, cuando vos ten\u00e9s m\u00e1s posibilidades para optar se ve fortalecida la libertad. Te pongo un ejemplo, hoy en d\u00eda si quer\u00e9s ver una pel\u00edcula un s\u00e1bado de noche en la TV y no ten\u00e9s cable, vas muerto. Ten\u00e9s un Gran Hermano en dos canales, un programa de video clips en el otro y cuando en el 5 termina la pel\u00edcula de las 22 hs (que por suerte est\u00e1n pasando muy buenas), no hay m\u00e1s nada. El tema es la ausencia de propuestas diferentes.<\/p>\n

-\u00bfEs posible que ofertas como las de ustedes aparezcan tambi\u00e9n en los canales privados?<\/strong><\/p>\n

-Es posible y necesario. Los canales privados tienen otra infraestructura y otros procedimientos, otras libertades. Me consta que en algunos canales est\u00e1n atravesando procesos que apuntan a captar propuestas renovadoras, pero hace falta mucho m\u00e1s. En lo que respecta a nuestra experiencia te puedo contar que los pocos auspiciantes que nos abrieron la puerta, fue para decirnos que si sal\u00edamos en un canal privado lo auspiciaban. Eso desgasta mucho. Las empresas p\u00fablicas que estaban algunas muy interesadas en auspiciar este trabajo que trata de cultura nacional, te mandaban a la agencia y ah\u00ed te dec\u00edan que por ley le tienen que dar un 20% del presupuesto de marketing a canal 5, que le pidi\u00e9ramos al canal. Las agencias de publicidad que me toc\u00f3 contactar que representaban a empresas estatales, te da la sensaci\u00f3n de que es lo mismo vender jabones o un ente estatal, que forma parte de un Estado que tiene determinadas pol\u00edticas. En ese proceso me cans\u00e9 de escuchar actores gubernamentales rasg\u00e1ndose las vestiduras por la programaci\u00f3n de los canales privados, pero cuando aparece algo nuevo o diferente se ve inmerso en ese c\u00edrculo perverso. Hay que destacar la excepci\u00f3n del convenio Ancap- ICAU que fue nuestro presentador, pero porque ese auspicio fue conseguido a trav\u00e9s del ICAU, no de agencia. En el ICAU le vieron valor a nuestra propuesta desde sus inicios, pero solo con ese auspicio no financiamos la serie. Tambi\u00e9n mencionar al mercado de los artesanos que fue otro que se la jug\u00f3 con dinero. Adem\u00e1s tuvimos apoyos varios en cuestiones materiales, transporte, equipamiento, etc. , pero siempre con empresas que est\u00e1n por fuera del c\u00edrculo publicitario.<\/p>\n

El arreglo para la primera pasada en canal 5 era una cesi\u00f3n de espacio, y nosotros vend\u00edamos publicidad. Fue una experiencia muy rara, por un lado la cr\u00edtica era incre\u00edble, sali\u00f3 en todos los medios escritos y radiales, varios colegas del mundo audiovisual (de los conocidos y de los no tanto) nos mandaron felicitaciones con elogios que nos hacen sonrojar al recordarlos. Eso es de lo m\u00e1s dif\u00edcil, llegarle a tus colegas, al p\u00fablico y a la cr\u00edtica. Era el sue\u00f1o del pibe, entonces sal\u00edamos seguros de nosotros mismos a vender publicidad y parec\u00eda que vendieras arroz relleno, con solo nombrar las palabras canal 5 ellos se transformaban en pastores evang\u00e9licos y vos en Satan\u00e1s.<\/p>\n

\u201cgenerar una cultura de hacer requiere tiempo y experiencia\u201d<\/h2>\n

\u00bfDe qu\u00e9 manera se puede ampliar la oferta, para como tu dices \u201calimentar un poco la libertad del espectador\u201d?<\/strong><\/p>\n

-Generando un clima propicio para elaborar productos diferentes, que no suceda lo que te dec\u00eda antes. El rating no puede ser todo, se transforma en una maquinita desp\u00f3tica que te domina. Ya te mencion\u00e9 que hay algunos cambios en algunos canales y est\u00e1 bueno reconocerlo, creo que se est\u00e1n convenciendo los canales de producir ficci\u00f3n, eso es bueno pero es un proceso. Ficci\u00f3n para TV no se hace de un d\u00eda para el otro, generar una cultura de hacer requiere tiempo y experiencia. Esperemos que al primer tropiezo no dejen de hacer. Con respecto a la investigaci\u00f3n se ve poco en nuestra TV, da la sensaci\u00f3n que no hay tiempo, que la inmediatez de hacer TV todos los d\u00edas y tener que llenar una grilla impide investigar, reflexionar y sistematizar informaci\u00f3n y adaptarla a un formato televisivo.<\/p>\n

Tambi\u00e9n creo que habr\u00eda que ampliar el espectro con programas period\u00edsticos, de investigaci\u00f3n, de humor\u2026 fijate que te acabo de mencionar tres rubros casi ausentes, salvo algunas excepciones en canal 5.<\/p>\n

Volviendo un poco a lo del rating me parece que nos movemos con un razonamiento equivocado. Siempre lo que gana el rating se dice que es \u201clo que la gente quiere ver\u201d. Eso es err\u00f3neo, por lo general si sumamos el rating de los canales que quedan segundo, tercero y cuarto le ganan al que est\u00e1 primero, o sea que hay mas televidentes que no quieren ver lo que gana en rating. Y si a eso le sumamos a todas las personas que apagaron la TV porque lo que hab\u00eda no les gustaba?. El c\u00e1lculo ser\u00eda abrumador contra la frase \u201ces lo que la gente quiere ver\u201d. Es un tema de oferta. Muchas veces ten\u00e9s la sensaci\u00f3n de que est\u00e1s viendo diferentes versiones de lo mismo. El rating no estudia las personas que no miran TV en ese momento. Si el programa de m\u00e1s rating mide 17 puntos, (que es raro que alguien llegue a esos n\u00fameros hoy en d\u00eda) son 11.900 televidentes por punto o sea, 202.300 personas que lo ven seg\u00fan la medici\u00f3n. O sea que en un pa\u00eds de 3 millones hay un poco menos de 2.800.000 personas que no lo ven, o sea que no puede decir que lo que miran 202.300 personas es lo que la gente quiere ver.<\/p>\n

-\u00bfEs necesaria una ley de medios?<\/strong><\/p>\n

-Yo creo que si. La mayor\u00eda de los pa\u00edses la tienen y no es un atentado contra la libertad. La ausencia de reglas significa que vale todo y eso creo que no est\u00e1 bueno. La sociedad es la due\u00f1a de las ondas y el estado el administrador y como eso es as\u00ed tiene el derecho a poner las reglas y condiciones. Y creo que la \u00fanica forma es el de incentivar la producci\u00f3n nacional. La regulaci\u00f3n no significa prohibir esto o aquello, puede ser vista desde lo positivo el de incentivar esto o aquello, en donde se tiene que ver beneficiado el trabajo uruguayo. La mayor\u00eda de los pa\u00edses europeos en el mundo desarrollado tienen ley de medios y nadie habla de atropello. Al contrario, si vos lo pens\u00e1s desde un razonamiento capitalista o de mercado, si yo tengo que administrar esto, tengo esa responsabilidad tengo que hacerlo, poner reglas claras. Si una empresa privada tuviera la potestad de hacerlo, \u00bfno lo har\u00eda? Creo que lo har\u00eda buscando el beneficio de la gente que representa, en este caso la sociedad entera.<\/p>\n

-\u00bfDebe el Estado actuar para regular los contenidos?<\/strong><\/p>\n

-No s\u00e9 si regular los contenidos, eso no me gusta, muchas veces se dan esos puritanismos que se censura una pel\u00edcula porque habla de un adolescente homosexual, o porque sale una teta en una pel\u00edcula de tarde podemos terminar en eso y creo que es retroceder. Creo que siempre hay que regular por la positiva, hacer que a los canales les sirva ampliar el espectro de propuestas. Regular incentivando contenidos como series de ficci\u00f3n nacionales, documentales, programas period\u00edsticos de investigaci\u00f3n, etc. Desde ese lugar me parece interesante la regulaci\u00f3n. Adem\u00e1s el Estado tiene una posibilidad interesante a la hora de tener empresas p\u00fablicas que pautan en los medios de comunicaci\u00f3n. Desde ese lugar ya podr\u00eda estar regulando, viendo que productos apoya con la publicidad. M\u00e1s atr\u00e1s te contaba como no consegu\u00edamos auspicio y las trabas que hab\u00eda con los entes estatales, pese a algunos estar interesados. Creo que se podr\u00eda trabajar en esa direcci\u00f3n, que las pol\u00edticas publicitarias de las empresas estatales sean acordes a las pol\u00edticas estatales.<\/p>\n

“Historia de la M\u00fasica Popular Uruguaya\u201d:<\/strong><\/p>\n

-Premio Iris 2010 – Mejor programa testimonial y\/o documental de TV.
\n-Menci\u00f3n especial de los premios Graffiti 2010<\/p>\n

-Menci\u00f3n como mejor producci\u00f3n en los premios Tabar\u00e9 2010<\/p>\n

Contenidos de la Serie<\/strong><\/p>\n

15 Cap\u00edtulos – 50 Minutos de duraci\u00f3n cada uno.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 1. (1960-1965)<\/strong><\/p>\n

1) Identidad en la generaci\u00f3n del 60.<\/p>\n

2) Jazz y Candombes de Vanguardia.<\/p>\n

3) M\u00fasica Tropical en los 60.<\/p>\n

4) Del interior a la capital: Los Olimare\u00f1os.<\/p>\n

5) El Rock and Roll y La Nueva Ola<\/p>\n

6) La influencia Beatle y el Rhytym and blues.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 2. (1966-1971)<\/strong><\/p>\n

1) Canto de Protesta, y Antiprotesta. Las Medidas Prontas de Seguridad.<\/p>\n

2) Las T\u00edpicas en los 60.<\/p>\n

3) El Mel\u00f3dico Internacional. Los Iracundos. Discodromo Show.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 3. (1969-1972)<\/strong><\/p>\n

1) El rock de fines de los 60. Las Musicasiones. Rada, Mateo y el Candombe Beat.<\/p>\n

2) Cambios en el rock. El rock progresivo. Primer Encuentro Hippie en Uruguay.<\/p>\n

3) Las Elecciones 1971 y la M\u00fasica.<\/p>\n

4) Cambios en la M\u00fasica Tropical.<\/p>\n

5) Auge del Rock. Los bailes. Los looks. La Psicodelia y Woodstock. Rock en Teatro<\/p>\n

Solis.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 4. (1972-1973)<\/strong><\/p>\n

1) El rock y el Clima Social. La represi\u00f3n, el pelo largo, la barba, lo simb\u00f3lico.<\/p>\n

2) Estado de Guerra Interno. Detenci\u00f3n de Daniel Viglietti.<\/p>\n

3) Golpe de Estado. Febrero y Junio 1973. Prohibici\u00f3n por decreto de Los Olimare\u00f1os.<\/p>\n

Huelga general.<\/p>\n

4) Primeros exilios de cantantes populares.<\/p>\n

5) Desaparece la movida de rock.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 5. (1973-1975)<\/strong><\/p>\n

1) Los primeros a\u00f1os del Golpe de Estado. Nueva generaci\u00f3n de m\u00fasicos.<\/p>\n

2) Referentes que no emigraron.<\/p>\n

3) 1975. El a\u00f1o de la Orientalidad. Disco promovido oficialmente por DINARP.<\/p>\n

4) 1975. Sale el disco La gesta de Aparicio. Pasa la censura.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 6. (1975-1978)<\/strong><\/p>\n

1) 1976. Cambio de tim\u00f3n en la dictadura. Destituci\u00f3n de Juan MAria Bordaberry.<\/p>\n

2) Alfredo Zitarrosa y Pepe Guerra camino al exilio. Braulio L\u00f3pez detenido.<\/p>\n

3) Nueva generaci\u00f3n. Recitales en teatros. Nuevas Propuestas 1976. E. Darnauchans,<\/p>\n

Washington y Cristina.<\/p>\n

4) Nuevas Propuestas 1977. Los Que Iban Cantando, El \u00abGrupo de Tacuaremb\u00f3\u00bb.<\/p>\n

La investigaci\u00f3n en M\u00fasica Popular. Jaime Roos, la murga. Rumbo. Larbanois – Carrero.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 7. (1977-1978)<\/strong><\/p>\n

1) Fiebre de S\u00e1bado a la Noche. Las discotecas.<\/p>\n

2) El auge de la M\u00fasica Tropical.<\/p>\n

3) Primer espect\u00e1culo visitado por Inteligencia. Censura. Formalidades.<\/p>\n

An\u00e9cdotas.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 8 (1979-1981)<\/strong><\/p>\n

1) Del Teatro a los Grandes Escenarios (Canchas de b\u00e1squetbol). Espacios de reuni\u00f3n.<\/p>\n

2) Plebiscito de 1980. A Redoblar. La murga en la guitarra<\/p>\n

3) 1981, OPA. La vuelta de los Fattoruso.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 9 (1981-1983)<\/strong><\/p>\n

1) Uruguay en el exilio.<\/p>\n

2) Cambios en la M\u00fasica Tropical a comienzos de los 80. El sintetizador. El prejuicio. Ruben Blades en Uruguay.<\/p>\n

3) Elecciones Internas. Los Espect\u00e1culos \u00abA llenar el Palacio\u00bb. La murga murga y la murga pueblo. El ocio en dictadura. Las Salidas<\/p>\n

Cap\u00edtulo 10 (1982-1984)<\/strong><\/p>\n

1) Canciones para no dormir la siesta, el boom. Espect\u00e1culos para UNICEF.<\/p>\n

2) Surge Joventango. \u00abLas Tangueces\u00bb o \u00abCanci\u00f3n Tanguistica\u00bb<\/p>\n

3) Guerra, tablita, rock and roll y Canto Popular. Malvinas, Rada en Buenos Aires. Nuevos grupos de Rock en Uruguay. El Festival de Canto Popular de La Paz.<\/p>\n

4) Mateo y La M\u00e1quina del tiempo.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 11 (1984-1985)<\/strong><\/p>\n

1) R\u00edo de libertad, Acto del Obelisco. ADEMPU.<\/p>\n

2) Los Desexilios. Zitarrosa, Olimare\u00f1os, Viglietti, El \u00abSabalero\u00bb y Numa Moraes.<\/p>\n

3) Desexilio. Repercusiones.<\/p>\n

4) Elecciones. Democracia. Festejos en la calle. Recitales en 18 de julio.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 12 (1985-1986)<\/strong><\/p>\n

1) Movida de Rock en Uruguay. Nueva Generaci\u00f3n.<\/p>\n

2) Jaime Roos. Canario Luna. Brindis por Pierrot. La murga en la canci\u00f3n popular.<\/p>\n

3) Canto Popular Uruguayo. P\u00e9rdida de auge.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 13 (1987-1988)<\/strong><\/p>\n

1) Nuevas y Viejas propuestas populares en democracia. Darnauchans, Viglietti-<\/p>\n

Benedetti, Mateo–Cabrera, Los Que Iban Cantando<\/p>\n

2) El auge del Rock Uruguayo. Los punks, los heavies, los new wave. Los looks.<\/p>\n

3) El Rock y las Pol\u00e9micas.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 14 (1988-1989)<\/strong><\/p>\n

1) Montevideo Rock 2. Cae la movida de Rock. Separaciones.<\/p>\n

2) Baile y Coreograf\u00eda. La Movida Tropical se renueva. Karibe con K. Sonora Palacio.<\/p>\n

3) Grandes p\u00e9rdidas. Fallecen Alfredo Zitarrosa y Jorge Lazaroff. Separaci\u00f3n de Los Olimare\u00f1os. Ley de Caducidad.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 15<\/strong><\/p>\n

En este cap\u00edtulo recorreremos en profundidad, las \u00abclases\u00bb que nuestros<\/p>\n

entrevistados nos dieron instrumento en mano.<\/p>\n

1) Hugo Fattoruso. Su forma de interpretar el candombe en el piano.<\/p>\n

2) Numa Moraes. Recorre nuestros ritmos tradicionales.<\/p>\n

3) Pepe Guerra. El candombe en la guitarra.<\/p>\n

4) Gast\u00f3n Ciarlo \u00abDino\u00bb. La Milonga Rock.<\/p>\n

5) Osvaldo Fattoruso. El candombe en la bater\u00eda.<\/p>\n

6) Rub\u00e9n Olivera y Freddy P\u00e9rez. La milonga en la guitarra.<\/p>\n

7) Jaime Roos. La murga en la guitarra.<\/p>\n

Imagen portada: http:\/\/intercambiodemusicauruguaya.blogspot.com<\/a><\/p>\n

 
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\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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