Juan Prada Tr\u00edo est\u00e1 integrado por Juan Prada, en piano y teclados; Mart\u00edn Cruz, en drums o bater\u00eda y accesorios de percusi\u00f3n; y Diego Banega en bajo el\u00e9ctrico.<\/p>\n
En un formato totalmente ac\u00fastico ellos se definen como un grupo de Jazz Fussion Latino. Su pr\u00f3xima gran presentaci\u00f3n ser\u00e1 el 14 de agosto, nada menos que en el San Jos\u00e9 Jazz Festival de California (EEUU) donde presentar\u00e1n un espect\u00e1culo con m\u00fasica enteramente de su autor\u00eda.<\/p>\n
Para interrogarlos sobre esta participaci\u00f3n en este festival es que desde Cooltivarte aprovechamos para entrevistarlos y conocer tambi\u00e9n sus opiniones del jazz en Uruguay, la m\u00fasica en general y hasta de las descargas y la difusi\u00f3n por Internet.<\/p>\n
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-\u00bfC\u00f3mo definen musicalmente a Juan Prada Tr\u00edo?<\/strong><\/p>\n Prada: -Si tuvi\u00e9ramos que definirla dentro de las categor\u00edas que com\u00fanmente se usan, Juan Prada Tr\u00edo es una agrupaci\u00f3n de m\u00fasica instrumental dentro de la categor\u00eda \u201cJAZZ LATINO\u201d, pero nosotros la definimos m\u00e1s como JAZZ FUSSION LATINO, esto m\u00e1s bien por el concepto del trabajo musical que hacemos, porque nuestro formato es netamente ac\u00fastico.<\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 esperan encontrarse en el San Jos\u00e9 Jazz Festival?<\/strong><\/p>\n Prada: -Esperamos encontrar un evento de gran importancia, no s\u00f3lo para nosotros, sino para el mundo. En este evento, que se hace todos los a\u00f1os est\u00e1n presentes todas las manifestaciones y estilos dentro del Jazz, y all\u00ed participan m\u00fasicos de todas las partes del mundo, adem\u00e1s de estar excelentemente organizado por el pa\u00eds que cre\u00f3 este estilo. Qu\u00e9 m\u00e1s te puedo contar\u2026. te dir\u00e9 que este festival re\u00fane en un fin de semana a m\u00e1s de 100.000 personas.<\/p>\n -\u00bfCu\u00e1l es su motivaci\u00f3n para participar en \u00e9l?<\/strong><\/p>\n Prada: -Primeramente la motivaci\u00f3n personal de cada uno. Es una forma de confrontarse uno mismo, saber en qu\u00e9 momento y lugar est\u00e1s, y la otra es demostrar lo que puedes hacer y entregar con la m\u00fasica, para m\u00ed es esto \u00faltimo lo m\u00e1s importante: la comunicaci\u00f3n y retroalimentaci\u00f3n con el p\u00fablico.<\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 repertorio presentan?<\/strong><\/p>\n Prada: -Nuestro repertorio es completamente m\u00fasica propia, o sea m\u00fasica original, en este caso de mi autor\u00eda. Tambi\u00e9n tenemos algunos temas \u201ccovers\u201d del g\u00e9nero arreglados a la manera nuestra, pero s\u00f3lo por si alguien lo pide o tocamos en alguna jam, porque el espect\u00e1culo que vamos a presentar al festival es totalmente con m\u00fasica nuestra. Adem\u00e1s creo no tendr\u00eda mucho sentido tocar standards de jazz del repertorio norteamericano, y aunque no tenemos ning\u00fan reparo en hacerlos, para eso est\u00e1n los de all\u00e1, que de seguro lo interpretar\u00e1n mucho mejor que nosotros.<\/p>\n -Adem\u00e1s de ustedes \u00bfqu\u00e9 otras referencias de otros grupos que tocan tienen?<\/strong><\/p>\n Prada: -Te cuento que el festival tiene diez escenarios diferentes divididos por estilos dentro del g\u00e9nero, y en cada uno de ellos los espect\u00e1culos comienzan a las 10 de la ma\u00f1ana. Por ejemplo, el d\u00eda que nos presentamos nosotros, el domingo 14 de agosto, en el escenario principal toca Arturo Sandoval con su banda, y DSM, una banda integrada por Geoge Duke, Dave Samborn y Marcus Miller por nombrarte algunos. As\u00ed que como ver\u00e1s es un Festival muy, pero muy competitivo.<\/p>\n <\/p>\n -\u00bfCu\u00e1les son sus influencias musicales?<\/strong><\/p>\n Prada: -Tenemos muchas influencias, y eso para nosotros es una ventaja, porque nuestra m\u00fasica es mucho m\u00e1s rica en cuanto a elementos estil\u00edsticos. Yo nac\u00ed y estudi\u00e9 toda mi carrera musical en Cuba, por ende tengo la influencia del Caribe, pero no por eso mi m\u00fasica se caracteriza solamente por esa influencia, pues toda mi formaci\u00f3n musical es netamente cl\u00e1sica europea de academia, adem\u00e1s llevo viviendo en Uruguay 17 a\u00f1os, lo que me ha permitido escuchar y alimentarme de mucha m\u00fasica de este lado de Am\u00e9rica, sobre todo la rioplatense. Por otro lado Mart\u00edn y Diego nacieron ac\u00e1 en Uruguay y llevan las ra\u00edces de su m\u00fasica en la sangre. Esto nos permite que cuando encaramos la manera de hacer y ejecutar la m\u00fasica exista una mezcla en la forma de concebirla y eso enriquece mucho. Siempre cada m\u00fasico tiene sus propias influencias de otros grandes m\u00fasicos. En mi caso, siempre me interes\u00e9 por la m\u00fasica que hac\u00edan Bill Evans, Joe Zawinull, Herbie Hancock, y Chick Corea, por nombrarte algunos en lo que respecta al jazz contempor\u00e1neo, creo que cada uno de ellos ha sido una escuela para muchos. Tambi\u00e9n Chucho Vald\u00e9s y Gonzalo Rubalcaba, en el caso del jazz latino, aunque a mi criterio Gonzalo ya rompe esa barrera porque ha logrado una profundidad y una madurez tal que a estas alturas no se puede encasillar en un g\u00e9nero definido; esto por el lado del Jazz, pero tambi\u00e9n tuve influencias de Johann Sebasti\u00e1n Bach, Chopin, Bela Bartok, Debussy y Stravinsky por nombrarte algunos dentro de la llamada m\u00fasica cl\u00e1sica o acad\u00e9mica.<\/p>\n Yo creo que uno es el resultado de la mezcla de las distintas influencias que ha adquirido durante toda su carrera, pero lo principal que debe tener un m\u00fasico es el ansia de b\u00fasqueda. Yo siempre estoy buscando…es como una espiral, yo trato de plasmar la sonoridad que tengo en mi cabeza, pero cuando creo o pienso que la logr\u00e9, me doy cuenta que ya estoy buscando otras nuevas sonoridades, creo que esto es el motor que hace que la m\u00fasica que compones, sonoramente te identifique, independientemente o m\u00e1s all\u00e1 de cualquier influencia.<\/p>\n Mart\u00edn: -En mi caso he tenido influencia de muchos m\u00fasicos, y aparte de tener las mismas influencias de Juan, siempre me interes\u00e9 por la m\u00fasica latina. Como bater\u00edsta me identifico mucho con Jack DeJohnette, Dave Weckl, Vinnie Colaiuta, Manu Katche, Trilok Gurtu y Horacio (El Negro) Hern\u00e1ndez entre otros. Y del medio local \u00bfQui\u00e9n en alguna \u00e9poca de su carrera de baterista o percusionista no ha tenido la influencia de Osvaldo Fattoruso? Tambi\u00e9n escucho mucho a los percusionistas, y por supuesto me interesa mucho el candombe, todav\u00eda con mucho para desarrollar y explotar, y que a mi entender no se le ha dado la difusi\u00f3n tanto a nivel nacional como internacional que merece.<\/p>\n Diego: -Por mi parte, me gusta mucho la sonoridad de Anthony Jackson. Hay muchos bajistas que han sido gu\u00edas en mi carrera, nadie puede escapar de la influencia de Jaco Pastorius. Otros como V\u00edctor Bailey, V\u00edctor Wooten, Stanley Clarke, Christian McBride y Richard Bona son parte de mi escucha cotidiana, as\u00ed como los brasile\u00f1os Nico Assump\u00e7\u00e3o y Arthur Maia entre otros. Adem\u00e1s, al igual que Mart\u00edn siento gran admiraci\u00f3n y respeto haciendo candombe.<\/p>\n -Parece que necesariamente el jazz est\u00e1 asociado a los festivales de jazz \u00bfpor qu\u00e9 se da eso?<\/strong><\/p>\n Juan Prada: -Primero, porque en la mayor parte del mundo no es un g\u00e9nero masivo, y la mayor\u00eda de la gente lo encasilla en ese \u00e1mbito. Segundo, el tema de la difusi\u00f3n del g\u00e9nero es bastante pobre, sobre todo por los intereses comerciales del mercado que tienen otros g\u00e9neros que s\u00ed son masivos para los intereses de las productoras y compa\u00f1\u00edas trasnacionales de la m\u00fasica. Pero hay otro tema mucho m\u00e1s complejo, que es el cultural, y creo que \u00e9ste es el principal motivo, pues para comprender, entender y disfrutar el g\u00e9nero se requiere de un conocimiento m\u00ednimo o familiaridad al g\u00e9nero, que necesita de una formaci\u00f3n cultural a la que lamentablemente la mayor\u00eda de las personas no tiene acceso. Y no solamente pasa esto con respecto al jazz en la m\u00fasica, sino con respecto a todas las manifestaciones art\u00edsticas. Lamentablemente es masivo lo que sea m\u00e1s f\u00e1cil de digerir, lo que no necesite que se piense o elabore mucho para entenderlo o digerirlo, y ah\u00ed es donde est\u00e1 el error. Una m\u00fasica te puede gustar o no, pero debes tener la capacidad de conocer lo que est\u00e1s escuchando para elegir tal o cual seg\u00fan el gusto, lo mismo pasa con cualquier obra de arte.<\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo ven hoy d\u00eda la m\u00fasica uruguaya, tanto en el jazz como en general?<\/strong><\/p>\n Prada: – Me parece que la m\u00fasica uruguaya en todos los g\u00e9neros hoy en d\u00eda est\u00e1 en un buen momento. Los problemas graves radican inicialmente en la difusi\u00f3n, y esto conlleva a otros problemas que se hacen cr\u00f3nicos, como un circuito de trabajo para los m\u00fasicos y la falta de una industria organizada que permita que todos los m\u00fasicos aunque transiten por g\u00e9neros y estilos diferentes puedan tener su \u00e1mbito y su circuito de trabajo. Adem\u00e1s hay otro factor que no se tiene en cuenta, y que es la formaci\u00f3n acad\u00e9mica de los m\u00fasicos. Fuera de la Escuela Universitaria de M\u00fasica que no est\u00e1 libre de grandes problem\u00e1ticas, no creo que exista una instituci\u00f3n con peso que organizadamente sea competitiva y forme m\u00fasicos con una base y un nivel para que puedan competir de igual a igual en un \u00e1mbito competitivo a nivel internacional, y esto es una problem\u00e1tica muy compleja que va con las pol\u00edticas culturales y educacionales del pa\u00eds, que requiere de solventes recursos econ\u00f3micos y personal id\u00f3neo que organice, estructure y ponga en pr\u00e1ctica esas pol\u00edticas que por lo general son a largo plazo. La formaci\u00f3n que han adquirido los m\u00fasicos que han llegado a niveles de popularidad y con reconocimientos tanto ac\u00e1 como en el extranjero, casi siempre ha sido resuelta por sus propios medios, particularmente, o adquiridas en el exterior.<\/p>\n Vuelvo a lo que te dec\u00eda anteriormente, a nadie le puede gustar una m\u00fasica si nunca la escuch\u00f3 o no la conoce. Literalmente se le est\u00e1 dando mucha \u201cbasura\u201d y mala calidad a la gente a trav\u00e9s de los medios de comunicaci\u00f3n, no solo con la m\u00fasica sino a todos los niveles. Respecto al nivel cultural, todo es una cadena, si la gente tiene una base cultural aunque sea primaria consume m\u00e1s m\u00fasica y por ende participa y asiste m\u00e1s a eventos de este tipo, ello conlleva a que los m\u00fasicos tengan que superarse y ser m\u00e1s competitivos con lo que se deduce que tengan que estudiar m\u00e1s, as\u00ed que habr\u00eda m\u00e1s trabajo no solo para los que viven de tocar, sino para los que ense\u00f1an, y esto no es s\u00f3lo en la m\u00fasica sino en todas las artes. Mucha gente y colegas me dicen que el tema est\u00e1 en el mercado, que es muy chico y que somos muchos m\u00fasicos para tan poco consumo. Si\u2026, puede ser, pero yo tengo mis discrepancias al respecto, porque salvando las distancias y condicionantes econ\u00f3micas hay pa\u00edses tan o m\u00e1s peque\u00f1os que Uruguay, como B\u00e9lgica y Holanda, que han logrado altos niveles, tanto en lo educativo como en las posibilidades de trabajo de los m\u00fasicos.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfY c\u00f3mo se ve desde afuera, desde el exterior la m\u00fasica uruguaya?<\/strong><\/p>\n Prada: -No tengo una visi\u00f3n generalizada al respecto de c\u00f3mo ven desde afuera la m\u00fasica uruguaya, pero lo que si se es que se conoce muy poco, y mucho menos de lo que se est\u00e1 haciendo ac\u00e1 con el Jazz. Creo que una cosa conlleva a la otra, si hay poca difusi\u00f3n en los medios ac\u00e1, es muy dif\u00edcil que nos puedan conocer afuera. Otra cosa a mi entender preocupante, es que el Candombe, que es para m\u00ed el fen\u00f3meno musical m\u00e1s autentico de este pa\u00eds est\u00e1 estigmatizado, relegado a las llamadas como su m\u00e1ximo exponente. Ahora cualquiera se manda a hacer un tambor y toca en una cuerda del barrio; no digo que est\u00e9 mal, pero no debemos conformarnos con eso. Se ha vuelto snob y en muchos casos un fen\u00f3meno tur\u00edstico. Gran error.<\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 m\u00fasico o grupo uruguayo les interesa?<\/strong><\/p>\n Prada: -En mi caso, desde hace mucho, incluso antes de vivir ac\u00e1 siempre me interes\u00f3 Hugo y Osvaldo Fattoruso, en mi modesta opini\u00f3n creo que en la m\u00fasica popular y en el jazz uruguayo hay un antes y un despu\u00e9s de estos dos grandes m\u00fasicos, as\u00ed como lo fue Zitarrosa en su \u00e9poca. Tambi\u00e9n Fernando Cabrera y Leo Masl\u00edah, as\u00ed como Rada y Jaime. Hay una cantera de m\u00fasicos j\u00f3venes como Federico Righi Nicol\u00e1s Mora, Carlos Quintana, los hermanos Ibarburu, Nicol\u00e1s Arnicho, Santiago Guti\u00e9rrez, Sergio Fern\u00e1ndez, Tatita M\u00e1rquez, y de la nueva generaci\u00f3n Fernando Nathan por nombrar a algunos que est\u00e1n haciendo un trabajo muy interesante. Me gustar\u00eda nombrar a los bandoneon\u00edstas Marino Rivero, ya fallecido, y a Lu\u00eds Di Matteo con una gran trayectoria en Europa pero muy poco difundido, a pesar de que vive ac\u00e1. Hay otros m\u00fasicos que viven fuera de fronteras como \u00c1lvaro Pierri, gran guitarrista y maestro reconocido internacionalmente pero totalmente desconocido ac\u00e1, as\u00ed como el bandoneon\u00edsta Ra\u00fal Jaurena y el pianista Ed\u00fa Tancredi. De grupos te podr\u00eda hablar de \u201cRey Tambor\u201d o \u201cLa Calenda\u201d por nombrarte algunos<\/p>\n <\/p>\n -\u00bfSe pueden incorporar elementos locales propios a un estilo como al jazz?, \u00bfde qu\u00e9 manera?<\/strong><\/p>\n Prada: -Personalmente pienso que en nuestro caso es al rev\u00e9s, nosotros incorporamos o fusionamos los elementos del jazz a nuestro estilo. Mi m\u00fasica tiene como premisa los ritmos afro latinos, caribe\u00f1os y rioplatenses, y estructuras formales bastante libres y abiertas, a ella le incorporo la improvisaci\u00f3n y un armado arm\u00f3nico con gran influencia jazz\u00edstica. Ya el solo hecho del uso de la improvisaci\u00f3n le da esa caracter\u00edstica que la vincula directamente al g\u00e9nero.<\/p>\n <\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo se integran en la movida (en este caso de California) siendo extranjeros?<\/strong><\/p>\n Prada: -Es muy simple, como mencion\u00e9 antes hay diez escenarios diferentes en toda la ciudad, nosotros tocamos en una sala teatro (Bella Mia Stage) donde se presentan las agrupaciones de formatos peque\u00f1os, cuartetos, tr\u00edos, etc. Adem\u00e1s el jazz latino tiene una representaci\u00f3n muy importante en este festival, independientemente de haber un escenario dedicado a la \u201cSalsa\u201d, hay otro de Jazz Latino. Tambi\u00e9n la influencia de la poblaci\u00f3n latina en California es muy fuerte, y en ese caso creo nos vamos a sentir bastante identificados con el p\u00fablico.<\/p>\n <\/p>\n -\u00bfCu\u00e1les son sus futuras presentaciones o proyectos en los que est\u00e1n trabajando?<\/strong><\/p>\n Prada: -Por ahora solo tenemos planificado la participaci\u00f3n en noviembre de un festival de jazz en Montevideo, y tenemos un proyecto para hacer varios conciertos conjuntamente con Gilberto Oliveira, un excelente m\u00fasico y guitarrista brasile\u00f1o tanto ac\u00e1 como en Brasil, pero esto requiere de mucha planificaci\u00f3n y trabajo de producci\u00f3n, as\u00ed que vamos a ver como logramos este emprendimiento. Tambi\u00e9n queremos grabar el segundo disco, pero lamentablemente no contamos con fondos para las horas de estudio, y ahora no contamos con el sello \u201cPerro Andaluz\u201d, que nos apoy\u00f3 en el primer disco,, pues seg\u00fan su director: \u201cahora no se vende nada\u2026y los discos que est\u00e1n saliendo, se financian con el FONAM o recursos de los propios artistas\u201d…, as\u00ed que tendremos que apelar nuevamente al FONAM, a pesar de habernos rechazado en dos ocasiones.<\/p>\n