{"id":45370,"date":"2019-02-08T06:19:17","date_gmt":"2019-02-08T09:19:17","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=45370"},"modified":"2021-12-09T17:14:18","modified_gmt":"2021-12-09T20:14:18","slug":"cada-escenario-un-nuevo-juego-entrevista-a-rossana-taddei","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/cada-escenario-un-nuevo-juego-entrevista-a-rossana-taddei\/","title":{"rendered":"“Cada escenario es como un nuevo juego”. Entrevista a Rossana Taddei"},"content":{"rendered":"
\"Rossana-Taddei-entrevista-por-Patricia-Schiavone\"
Rossana-Taddei-entrevista-por-Patricia-Schiavone<\/figcaption><\/figure>\n

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\u00bfC\u00f3mo surge este toque del Sol\u00eds? \u00bfTen\u00e9s alg\u00fan prop\u00f3sito especial para este show?<\/strong><\/p>\n

Este Sol\u00eds surge de una manera muy sorpresiva, porque nos avisan en enero que disponemos de la sala para hacer el concierto que corresponde al Fortalecimiento de las Artes. Inclusive la idea es que todos los que nos hemos anotado para el Fortalecimiento para este a\u00f1o podamos hacer los conciertos antes del segundo llamado, que se har\u00e1 este a\u00f1o. As\u00ed es que construyen esta modalidad, que me parece s\u00faper linda, que es la de las duplas. Por eso tuve esta gran suerte y alegr\u00eda de que me tocara compartir escenario con Nico.<\/p>\n

Como me enter\u00e9 en enero, la informaci\u00f3n casi que me est\u00e1 cayendo ahora, inclusive cuando charlo contigo, y voy tomando conciencia r\u00e1pidamente de que en febrero vamos a estar haciendo un Sol\u00eds. Cuando en realidad a un Sol\u00eds uno lo prepara con un a\u00f1o de anticipaci\u00f3n. Ya tocamos dos veces ah\u00ed y ten\u00e9s que pedir la sala y tener tambi\u00e9n la suerte de que justo haya disponibilidad e inter\u00e9s por parte de la programaci\u00f3n en tu espect\u00e1culo. Entonces, que te la ofrezcan para el programa de Fortalecimiento de las Artes es como algo que cae del cielo de golpe, y que no te da mucho tiempo para toda la maquinaria de difundir, generar muchas entrevistas, o lo que sea para poder llenar esta sala. Me lo estoy tomando con much\u00edsimo relax, como que es una fiesta, un encuentro con Nico y con la banda. Es un hermoso regalo, en una de las salas m\u00e1s lindas de Uruguay. En ese contexto vamos a estar tocando con la banda: Cheche<\/a><\/strong> en la bater\u00eda, Alejandro Moya<\/a><\/strong> en el bajo, Santiago Montoro<\/a><\/strong> en la guitarra y Gast\u00f3n Ackermann<\/a><\/strong> en trompeta y teclados. <\/strong>Al disco “Cuerpo El\u00e9ctrico<\/strong><\/a>” lo grabamos con dos guitarristas: con Santiago Montoro y con Alejandro “Cubano” Reyes<\/strong><\/a>, y vamos alternando en los shows en vivo, seg\u00fan su disponibilidad.<\/p>\n

Seguimos presentando nuestro disco “Cuerpo El\u00e9ctrico”. Voy a disfrutar nuevamente de presentar las canciones del nuevo disco y algunas canciones del disco anterior, “Semillas”. Estos discos salieron muy cerca uno del otro y siguen coexistiendo, porque nos sigue emocionando tocar canciones del disco anterior que es muy fresco, y obviamente estamos con toda la energ\u00eda para el disco nuevo.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1ndo dej\u00e1s de cantar una canci\u00f3n? \u00bfCuando te deja de emocionar?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, pero es dif\u00edcil que ocurra. Salvo que uno haya cambiado mucho en su paisaje interno, como para que la canci\u00f3n ya no te emocione. Si son canciones de mi autor\u00eda, sucede que a veces no las siento en un momento determinado. Porque es un sentimiento muy puntual en el que deambula la poes\u00eda, o tem\u00e1tica, o el texto, y a veces pasan los a\u00f1os y uno cambi\u00f3 tanto que se aleja de determinadas palabras, sensaciones, emociones.<\/p>\n

\u00bfHas, por ejemplo, reconstruido canciones viejas?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, y a veces las modifico en el vivo. O canciones que est\u00e1n en construcci\u00f3n, se terminan de construir en el vivo. Me gusta el desaf\u00edo o la adrenalina que genera eso. No ir con todo pronto. Es decir, ten\u00e9s un repertorio que repet\u00eds, porque hay una m\u00e9dula de los conciertos que es un repertorio que vengo cantando hace muchos a\u00f1os, \u00bfverdad? pero dentro de ese concierto lo que mantiene la llama encendida es incorporar cosas nuevas, m\u00edas o de otros autores que nos gusta versionar, o a veces hacer directamente covers. O sea, tocar el tema entero como es. Eso me est\u00e1 pasando ahora con un tema de Gustavo Cerati, el tema “Magia”. Con esta canci\u00f3n me estoy sintiendo en una aventura nueva que es sacar el tema tal cual es. En general yo los saco como son pero r\u00e1pidamente les busco una versi\u00f3n. En este estoy tratando de seguirlo porque me encanta el tema. En mi disco anterior hay otro tema de Cerati, “Cactus”. Hace un par de a\u00f1os que vengo escuch\u00e1ndolo mucho y profundizando en sus letras. Me conmueve mucho su m\u00fasica.<\/p>\n

De las canciones que ya no me emocionan lo que me pasa es que o las reversiono, y trato de modificarles alguna cosa que me rechina, o le cambio la estructura, o le agrego una cita, por ejemplo. Pero no me pasa que haya canciones que dej\u00e9 de tocar y no tocar\u00eda nunca. En general a las que fueron grabadas les conservo mucho afecto.<\/p>\n

Cuando uno te ve en el escenario da la sensaci\u00f3n de que sos una mujer completamente libre, que no permit\u00eds que las cosas te limiten. \u00bfEs tan as\u00ed?<\/strong><\/p>\n

En el territorio escenario, territorio de arte, s\u00ed. Me nace funcionar de esa manera, y me gusta. Es un sitio tambi\u00e9n que transito desde muy ni\u00f1a. Empec\u00e9 a los ocho a\u00f1os. Y creo que a los nueve tuve la primera aparici\u00f3n con un grupo frente a un p\u00fablico muy numeroso y en familia. Es como un territorio familiar. No me asusta, no es como el que llega a estas tareas con miedo, o m\u00e1s grande. Nunca tuve la oportunidad de poder sentir ese miedo que te puede paralizar o una de esas experiencias que te pueden traumatizar en los comienzos. Es un lugar que ya lo habito desde la libertad, desde la conexi\u00f3n con la ni\u00f1a, y me siento muy segura en ese espacio. Pienso que a muchos actores del palo del teatro les pasa, dentro de ese contexto, que es ese espacio en el que vos te pod\u00e9s permitir todo lo que ten\u00e9s ganas de hacer.<\/p>\n

Es cierto que siempre hay un observar la platea. Es como si hubieran varios hilitos conectando entre lo que est\u00e1s haciendo, que es de un plano ligado a lo emocional y la energ\u00eda, intangible, y la audiencia. Hay momentos de gran conexi\u00f3n en los que puedo llegar a decir: “Pah, estoy sintiendo a toda esta platea”. Hay como una medida de hasta d\u00f3nde vos pod\u00e9s soltar toda esa libertad, para que haya un equilibrio y no haya una desmesura. Es un juego dif\u00edcil de expresar con palabras porque ocurre en ese plano invisible. Entonces cada escenario es como un nuevo juego, una nueva experiencia. Pero siempre es desde ese lugar de disfrutar.<\/p>\n

Si las condiciones t\u00e9cnicas son buen\u00edsimas, la posibilidad de improvisar y jugar en ese plano que estamos hablando se amplifican. Porque est\u00e1s haciendo de canal entre la m\u00fasica y el otro que la recibe, que es un hecho de entrega, de amor, de energ\u00eda a trav\u00e9s de la m\u00fasica. Y si ten\u00e9s todas las condiciones a favor (por poner un ejemplo, buen retorno, o sea que te escuch\u00e1s bien), est\u00e1s calmo a nivel t\u00e9cnico, en el otro plano de realizar tu acci\u00f3n art\u00edstica est\u00e1s mucho m\u00e1s libre y abierto que si no ten\u00e9s eso. Tambi\u00e9n influye si alguien de la banda no est\u00e1 bien. Son much\u00edsimas piezas y cuanto mejor est\u00e1 todo, mucho mejor. Inclusive influye la disposici\u00f3n y apertura del p\u00fablico.<\/p>\n

Si tuvieras que definir cu\u00e1nto porcentaje de tu atenci\u00f3n est\u00e1 en el p\u00fablico, en las letras y la guitarra, y en los dem\u00e1s m\u00fasicos, \u00bfcu\u00e1nto ser\u00eda?<\/strong><\/p>\n

Va alternando y es algo que sucede. No es que yo ponga intenci\u00f3n. Mi \u00fanica acci\u00f3n es estar atenta a eso, abriendo los canales. Y los canales van pasando seg\u00fan los momentos. Presto mucha atenci\u00f3n, s\u00ed, a c\u00f3mo est\u00e1 el equipo. Por eso el d\u00fao funciona con tanta fluidez, porque son dos personas. Cuando son tres ya son m\u00e1s almas ah\u00ed. Cuanto m\u00e1s grande es el marco quiz\u00e1s yo estoy m\u00e1s repartida en la atenci\u00f3n. A veces pienso que deber\u00eda cortar esos canales pero no pod\u00e9s, porque es un hecho colectivo, y vos est\u00e1s al tim\u00f3n, porque est\u00e1s manejando el barquito, pero est\u00e1s pensando hasta qu\u00e9 est\u00e1 haciendo el iluminador.<\/p>\n

\u00a1Siempre me pregunt\u00e9 si los m\u00fasicos eran conscientes de lo que hac\u00eda el iluminador!<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, con los a\u00f1os se van abriendo m\u00e1s canales. En el primer concierto te dir\u00e9 que no sab\u00eda ni que hab\u00eda un iluminador, obviamente. Pero a medida que vas avanzando vas entendiendo que aquello es un colectivo y que no termina donde est\u00e1s parado. Es un colectivo que tiene muchas ramificaciones. Y a ese colectivo se le suma la platea. O sea, el hecho de la m\u00fasica en vivo re\u00fane un mont\u00f3n de partes. Y cuando todas est\u00e1n en su mejor momento, es “aquel concierto”. Esas cosas suceden.<\/p>\n

Bueno, sucedi\u00f3 cuando presentamos “Cuerpo El\u00e9ctrico” en el Auditorio del Sodre, que es una sala con toda la t\u00e9cnica. El sonido lo hizo Gonzalo Novoa y las luces Claudia S\u00e1nchez, que siempre trabajo con ella. Y tambi\u00e9n proyecciones, que est\u00e1n relacionadas, que sostienen el arte del disco, que las hizo Vika Fleitas.<\/p>\n

\u00bfEs cierta la an\u00e9cdota del colibr\u00ed?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, el colibr\u00ed entr\u00f3 en nuestro ensayo en casa, y revolote\u00f3 y revolote\u00f3 hasta que se cans\u00f3 y se agarr\u00f3 de un tapiz, y se empez\u00f3 a caer y se desmay\u00f3 en mi mano. Yo justo hab\u00eda preparado para \u00e9l un agua con az\u00facar, pensando en poder asistirlo cuando bajara, y despu\u00e9s lo llev\u00e9 al jard\u00edn a ver si libaba alguna de las campanitas que tengo por ah\u00ed… pero nada. De a poquito empez\u00f3 a tomar agua y agarr\u00f3 energ\u00eda enseguida, porque ellos tienen que tomar cada 20 minutos, porque con el aleteo consumen mucha energ\u00eda. Ah\u00ed ya se recuper\u00f3. Y justo estaba Camilo, que sac\u00f3 fotos, y esas son las fotos del arte del disco.<\/p>\n

Al otro d\u00eda puse un bebedero y vino y sigui\u00f3 viniendo. Esto pas\u00f3 hace un a\u00f1o y pico ya y a ese bebedero siguen viniendo. No s\u00e9 si es \u00e9l, porque despu\u00e9s se trajo a otros y se hizo una comunidad.<\/p>\n

Nico Ibarburu coment\u00f3 que compusieron un par de temas juntos.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, son dos temas: “Si se diera” y “Quise todo”. La letra es m\u00eda y la m\u00fasica es de Nico. Cuando compusimos “Quise todo” \u00e9l toc\u00f3 unas cosas maravillosamente elaboradas, que despu\u00e9s cuando yo lo segu\u00ed tocando sola lo simplifiqu\u00e9. \u00c9l no toc\u00f3 en la grabaci\u00f3n pero la m\u00fasica es de \u00e9l. Y claro que cuando la tocaba \u00e9l ten\u00eda mucho m\u00e1s vuelo, porque es una bestia.<\/p>\n

\u00bfYa tocaron juntos en alg\u00fan show antes?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, tocamos. Lo invit\u00e9 muchas veces. Hubo un momento que toc\u00f3 bastante conmigo. Tengo el recuerdo de que tocamos en El Notariado presentando un disco; en el disco “Alas de Mariposa” tocaron \u00e9l y el hermano; y muchas participaciones como invitado en discos. Tengo recuerdos de esos momentos cuando compon\u00edamos, tomando tecito de Cedr\u00f3n.<\/p>\n

Soy muy fan de los hermanos. Los voy a ver siempre que puedo. Ahora los acabo de ir a ver a Punta del Este. \u00a1Te explota el cerebro! Tocan la primera nota y ya est\u00e1s colgado en una estrella volando, y despu\u00e9s bajan del escenario y vos segu\u00eds en la estrella y les vas a decir algo y ellos te dicen “Hola, \u00bfc\u00f3mo te va?”, como diciendo “no pasa nada”. Y vos est\u00e1s dando vueltas en el universo. Qu\u00e9 fuerte. Qu\u00e9 belleza.<\/p>\n

\u00bfCuerpo el\u00e9ctrico qu\u00e9 car\u00e1cter tiene?<\/strong><\/p>\n

Bueno, es rock and roll. En el 88, despu\u00e9s de la dictadura, aparecen todas las bandas de rock and roll. Ese movimiento fue muy intenso y fue lo que yo viv\u00ed en mi juventud. Nosotros reci\u00e9n ven\u00edamos saliendo del folclore y est\u00e1bamos empezando a componer cosas influenciados tambi\u00e9n por el rock argentino, y empezamos con la banda Camar\u00f3n Bombay<\/a>. A las canciones las compon\u00eda Claudio. Yo compon\u00eda pero todav\u00eda no me animaba mucho a mostrarlas, y las guardaba. Esa banda era una banda de rock and roll con cierto corte latino. Ten\u00eda guitarras con distorsiones, bater\u00eda rockera, viola con muchos riffs y aquellas congas. Fue la primera banda aqu\u00ed sonando con esa cosa de ca\u00f1os y latino, tirando para ese lado. Este disco, “Cuerpo el\u00e9ctrico”, tiene toda esa energ\u00eda, un volver a, o un fractal, de ese momento. As\u00ed que vengo trabajando el homenaje a “Semillas<\/a>” y a la veta m\u00e1s rockera.<\/p>\n

Sucede que donde vivo hace tres a\u00f1os hay mucha paz. En invierno es s\u00faper calmo y hay mucho silencio. Y salimos de un “Semillas” que es bastante minimalista en cuanto al concepto. Entonces, empec\u00e9 a componer con las ganas de hacer un poco m\u00e1s de ruido, con distorsi\u00f3n. Y claro, ya cuando compon\u00e9s con la guitarra el\u00e9ctrica cambia todo, y con un poquito de distorsi\u00f3n ya empiezan a funcionar los riffs, y melod\u00edas un poco m\u00e1s acotadas en cuanto a la tesitura, no jugando mucho ni en graves ni en agudos, y textos que mezclan la ciudad y el entorno m\u00e1s natural.<\/p>\n

\u00bfPint\u00e1s?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, pinto y hago bordado. Y me gusta comparar estos procesos porque tienen cosas parecidas. Si bien en la m\u00fasica a veces es m\u00e1s dif\u00edcil entenderlo porque no es tangible. Pero hac\u00e9s una melod\u00eda, que es en el aire y es una energ\u00eda. Pero cuando lo quer\u00e9s ver o visualizar si esa melod\u00eda es un color o un trazo, o una pintura: \u00bfQu\u00e9 pintura es? \u00bfEs un acr\u00edlico o un \u00f3leo? \u00bfEs una composici\u00f3n donde ten\u00e9s que hacer capas y esperar que sequen o es una composici\u00f3n que es un acr\u00edlico, que vos lo pod\u00e9s sobrepasar con otro color porque seca muy r\u00e1pido. O es como un \u00f3leo en el que ten\u00e9s que estar un mes esperando a que seque y ver \u00bfqu\u00e9 hago con esta letra? \u00bfLa cambio? \u00bfLa conservo? Y pasa todo eso junto, seg\u00fan con qu\u00e9 elemento te pon\u00e9s a crear. As\u00ed, con la guitarra distorsionada y las impresiones y sensaciones, fue saliendo. Pero si agarr\u00e1s un charanguito, un ukelele, o un xilof\u00f3n, sale para otro lado.<\/p>\n

A m\u00ed me gusta esto. Por ejemplo yo no domino el piano pero componiendo con un piano sali\u00f3 “An\u00e9mona” que canto con Sarita [Sara Sabah] en el disco, y ese tema no es rockero. Qued\u00f3 otra cosa, una mezcla que parece un clavic\u00e9mbalo y una melod\u00eda que parece una mezcla de Levrero y Leo Masl\u00edah. A ese tema lo quise incluir porque estuvo en la camada de todos pero la diferencia es que fue parido con un piano.<\/p>\n

En el disco adem\u00e1s de invitar a Sarita en ese tema, invit\u00e9 a Mandrake Wolf en “F\u00e1brica”, y tengo dos temas en coautor\u00eda con el Moya: “F\u00e1brica” y “Destellos”.<\/p>\n

En esas dos pasaron cosas muy m\u00e1gicas. Un d\u00eda estaba en Facebook mirando muros, que viste que entr\u00e1s como en un t\u00fanel, y termino en el muro de Moya, que me encantan las cosas que publica. Ese d\u00eda \u00e9l public\u00f3: “Nuestra mente es como una f\u00e1brica abandonada, con recovecos, pasillos y pisos enteros que desconocemos. Nos movemos a tientas con el ritmo permanente de pisar vidrios rotos o caer por la escalera”. Y dije: “\u00a1esto es genial!”. Empec\u00e9 a escribirlo y despu\u00e9s segu\u00ed: “Las canciones son flores, l\u00e1mparas iluminando emociones…” y se arma “F\u00e1brica”. Esos d\u00edas nos juntamos mucho a tallerear. Entonces llega Moya y le digo: “tengo un tema nuevo, \u00bfa ver si te gusta? Y arranco. Y me qued\u00f3 mirando… claro, le sonaba, \u00a1si lo escribi\u00f3 \u00e9l! El Moya es como un hermano. Llevamos toda la vida laburando juntos. \u00a1\u00c9l toc\u00f3 en “Tu luz violeta”!<\/p>\n

Con “Destellos”, en una de esas juntadas, \u00e9l empieza a tocar una l\u00ednea de bajo. Yo volv\u00eda de caminar por la playa y hab\u00eda anotado toda una letra, \u00a1y coincidi\u00f3 perfecto! Esto me ha pasado en otras coautor\u00edas o coproducciones, que lo que toca tu amigo coincide perfectamente con lo que escribiste. Yo piro. Y me emociona mucho. Cuando est\u00e1s en armon\u00eda con el equipo ocurren estos milagros, cosas que parece que se armaran en el inconsciente colectivo.<\/p>\n

Con Gustavo Etchenique pasar\u00e1n esas cosas tambi\u00e9n, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n

Claro. Con \u00e9l pasan esas cosas multiplicadas, porque hay un convivir, entonces a nivel inconsciente estamos en contacto.<\/p>\n

\u00bfEn la convivencia est\u00e1 la m\u00fasica o la m\u00fasica es solo en el estudio y no en el cotidiano?<\/strong><\/p>\n

La m\u00fasica est\u00e1 siempre. Pasa, por ejemplo, que estamos preparando un almuerzo pero estamos hablando de m\u00fasica y de todo lo que tiene que ver con eso. Viste todas las patas que tiene el hecho de ser m\u00fasico, \u00bfno? Est\u00e1 la parte donde vos constru\u00eds un espect\u00e1culo, hac\u00e9s la producci\u00f3n, contact\u00e1s con qui\u00e9nes vas a tocar, organiz\u00e1s los horarios de ensayo, las entrevistas, etc. Y al mismo tiempo hay una agenda para el a\u00f1o, que hay que ir organizando. Este a\u00f1o vamos a estar tocando en Santiago de Cuba, en un festival donde vamos a representar con otros colegas a Uruguay, vamos M\u00e9xico, luego volvemos, y despu\u00e9s, en octubre, nos vamos a Par\u00eds.<\/p>\n

 <\/p>\n

Como dijo Rossana, “podr\u00edamos hablar horas”. Pero en la habitaci\u00f3n de al lado la esperaban para ensayar, as\u00ed que le pusimos un punto final a esa charla que ofrec\u00eda much\u00edsimas puntas para seguir intercambiando.<\/em><\/p>\n

El encuentro musical con Rossana Taddei<\/a> y Nicol\u00e1s Ibarburu<\/a> es el s\u00e1bado 9 de febrero en el Teatro Sol\u00eds. Sin lugar a dudas ser\u00e1 una fiesta.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Foto de portada: gentileza de la producci\u00f3n.<\/p>\n

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