Si cabe hacer una distinci\u00f3n entre lo que algunos llaman la nueva narrativa uruguaya y aquella que le precedi\u00f3, puede que esta tenga que ver con la extensi\u00f3n. Una caracter\u00edstica clara que unifica a los escritores j\u00f3venes de Uruguay y del resto de Iberoam\u00e9rica, parece ser la elecci\u00f3n del texto corto -cuento o novela- donde se condensan temas variados, personajes dis\u00edmiles y dicciones diversas. No hay espacio a la gran novela que, por el contrario, parece ser un g\u00e9nero de otra \u00e9poca que poco interesa a los nuevos referentes de las letras. En la Posmodernidad no hay espacio para el espacio y se dice poco pero con precisi\u00f3n, sin ahondar en derroteros in\u00fatiles.<\/p>\n
En las \u00faltimas dos d\u00e9cadas, han aparecido algunos libros de relatos de particular inter\u00e9s que demuestran la vitalidad de un g\u00e9nero que viene cobrando, hace tiempo, una importancia casi perdida. Por un lado, las editoriales se proponen publicar libros de cuentos, por el otro los lectores encuentran en esa lectura r\u00e1pida una forma de acercamiento a lo mejor de la narrativa actual. La tercera punta del tri\u00e1ngulo, el escritor, se suma al inter\u00e9s de narrar en pocas l\u00edneas las historias que deben ser contadas.<\/p>\n
Los autores de los a\u00f1os 90, los m\u00e1s rebeldes y contraculturales, han dejado en esta \u00faltima d\u00e9cada, algunos libros destacables. Pero tambi\u00e9n otros, los que comenzaron a publicar luego del cambio de siglo, han contribuido a llenar la escena narrativa.<\/p>\n
En Ratas<\/em> (Criatura Editora, 2012), Lalo Barrubia<\/strong> re\u00fane una docena de cuentos que como anuncia la simbolog\u00eda del t\u00edtulo, se centran en el desencanto, la miseria y la angustia de cierto realismo sucio a la uruguaya. Hay tres temas que se repiten a lo largo de todo el libro: \u201cla violencia, el abandono y la decadencia\u201d, como advierte la contratapa. De una manera o de otra, las historias giran en torno a esas formas de deshumanizaci\u00f3n.<\/p>\n Lava<\/em> (Estuario, 2013), de Daniel Mella<\/strong>, re\u00fane por primera vez un par de cuentos y vuelve a demostrar la gran t\u00e9cnica narrativa de su autor. M\u00e1s interesado por los personajes y los hechos que por el desenlace, los relatos de Lava<\/em> se cierran justo cuando el lector est\u00e1 m\u00e1s atrapado en la historia, otorg\u00e1ndole al narrador un poder inusitado, casi ego\u00edsta. All\u00ed est\u00e1n las im\u00e1genes, las sensaciones, los encuadres que Mella maneja en su obra. Tambi\u00e9n est\u00e1n sus temas de siempre: los enamoramientos juveniles, los v\u00ednculos con los padres, las relaciones fraternales.<\/p>\n Ese mismo a\u00f1o, Horacio Cavallo<\/strong> publica El silencio de los p\u00e1jaros <\/em>(Alter Ediciones), antolog\u00eda de siete relatos en los que el autor retoma algunos temas de sus anteriores libros aunque con ciertas displicencias. Nuevamente est\u00e1 la familia (seguramente el tema m\u00e1s recurrente en su obra), en todas sus variantes: hijos, padres, hermanos, primos, parejas. Como en casi todo lo que escribe, en estos cuentos hay una veta de crueldad siniestra escondida tras las historias aparentemente simples de los personajes. El lector tiene la sensaci\u00f3n de que en cualquier momento, el monstruo va a salir del armario y se lo comer\u00e1 todo, pero Cavallo se contiene y maneja con maestr\u00eda las tentaciones del exceso.<\/p>\n Otro escritor con el que la obra de Cavallo tiene ciertas similitudes es \u00c1lvaro Lema Mosca<\/strong>, cuyo libro Las heridas me las hice yo<\/em> (Caligrama, 2016), es una muestra de su versatilidad. Reunidos en torno a las distintas caras del miedo, los cuentos son dispares en estilo, en t\u00e9cnica pero no en tem\u00e1tica. All\u00ed est\u00e1n todos los fantasmas del \u201cescribiente\u201d: el pueblo sobre el que gira la mayor parte de sus historias, la violencia, las viejas misteriosas, la locura. Entre el primer y el \u00faltimo relato pasa un universo entero y al terminar el libro uno tiene la sensaci\u00f3n de que conoce a los personajes y sus vidas hace largo rato.<\/p>\n Ese 2016 fue el a\u00f1o en el que se public\u00f3 No so\u00f1ar\u00e1s flores<\/em> (Laguna Libros), de la multipremiada Fernanda Tr\u00edas<\/strong>, una s\u00edntesis de los mundos ficcionales de la autora. Con esos ocho relatos, Tr\u00edas teje los elementos de una narrativa propia que se despoja de toda articulaci\u00f3n anterior y sin embargo, resume todo aquello que se espera de un escritor latinoamericano contempor\u00e1neo: la sensibilidad, lo siniestro, la sensualidad, la miseria y el desprop\u00f3sito.<\/p>\n Por su parte, La lluvia sobre el muladar<\/em> (Estuario, 2017), ense\u00f1a a un Mart\u00edn Bentancor<\/strong> convertido absolutamente en un orfebre de la palabra. Escritos a lo largo de quince a\u00f1os, varios de los cuentos fueron publicados previamente en medios de prensa o antolog\u00edas, y condensan la mugre propia del muladar con la belleza cristalina de la narraci\u00f3n. Hay todo tipo de personajes y todos ellos est\u00e1n marcados por la sombr\u00eda oscuridad de la miseria que Bentancor sabe retratar con perfecci\u00f3n, siguiendo el ejemplo de sus maestros Saer, Piglia <\/strong>o Nabokov<\/strong>.<\/p>\n Toda selecci\u00f3n es arbitraria y lo arbitrario siempre desmerece lo que niega. Sin embargo, esta muestra da cuenta de la riqueza que tiene el relato breve en la contemporaneidad uruguaya y refuerza aquel viejo t\u00f3pico de que en Uruguay lo que verdaderamente cuenta, son las peque\u00f1as grandes historias.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Si cabe hacer una distinci\u00f3n entre lo que algunos llaman la nueva narrativa uruguaya y aquella que le precedi\u00f3, puede que esta tenga que ver con la extensi\u00f3n. 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