{"id":44927,"date":"2019-01-10T09:36:19","date_gmt":"2019-01-10T12:36:19","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=44927"},"modified":"2020-01-08T13:44:59","modified_gmt":"2020-01-08T16:44:59","slug":"el-destino-del-museo-gurvich","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/el-destino-del-museo-gurvich\/","title":{"rendered":"El destino del Museo Gurvich"},"content":{"rendered":"

En estos d\u00edas festivos, los uruguayos nos hemos sorprendido con la novedad de la venta del Museo Gurvich<\/strong><\/a> al Estado. Ya es habitual que este tipo de noticias, as\u00ed como el aumento en las tarifas e impuestos, salgan a la luz cuando los ciudadanos nos encontramos distra\u00eddos en medio de celebraciones como los mundiales de f\u00fatbol, donde solo queremos disfrutar del evento o como en este caso en plenas fiestas.<\/h3>\n

La noticia, m\u00e1s all\u00e1 de la indignaci\u00f3n general que ha producido, comenz\u00f3 casi de forma jocosa haciendo referencia a que se trataba de otro beneficio que se auto conced\u00eda la familia de nuestro ministro de Econom\u00eda, el Cr. Danilo Astori<\/strong>, ya que su hija trabaja en dicho museo.<\/p>\n

Me enter\u00e9 a trav\u00e9s de una amiga que antes de difundir la noticia en las redes, me llam\u00f3 para preguntarme la veracidad de la misma. En virtud de ello, no dud\u00e9 un minuto y me puse en contacto con la directora que conozco en forma personal, y quien adem\u00e1s de confirmarme el rumor me pidi\u00f3 mi opini\u00f3n.<\/p>\n

Creo que cuando la noticia de la eventual compra sali\u00f3 a la luz, ya se hab\u00eda concretado. Ya estaba firmada la venta, pues a mi criterio lo hicieron todo muy r\u00e1pido y bajo cuerda para no dar chance alguna a la opini\u00f3n p\u00fablica.<\/p>\n

Desde la creaci\u00f3n de este museo en el 2005, aplaud\u00ed la idea y me alegr\u00e9 en virtud de que se trataba de un artista nacional de reconocimiento mundial.<\/p>\n

Cabe aclarar qui\u00e9n fue Jos\u00e9 Gurvich<\/strong><\/a>, pues la mayor\u00eda de los uruguayos, fuera del \u00e1mbito cultural, deben de estar tomando nota del artista a partir de esta noticia.<\/p>\n

Naci\u00f3 en Lituania en una familia jud\u00eda con el nombre Zusmanas Gurvicius<\/strong> en 1927 y falleci\u00f3 muy joven en Nueva York en 1974. En 1932 llega a Montevideo, donde su padre viv\u00eda desde hac\u00eda un a\u00f1o y en 1945 ingresa en el Taller de Joaqu\u00edn Torres Garc\u00eda<\/strong><\/a>, convirti\u00e9ndose en su alumno m\u00e1s destacado. Viaja unos a\u00f1os de forma intermitente a Israel viviendo en un kibutz, lugar de inspiraci\u00f3n de gran parte de su obra y en medio de la organizaci\u00f3n de una muestra para el Museo del Holocausto en Nueva York, fallece de un infarto a la edad de 42 a\u00f1os.<\/p>\n

Su familia, con su viuda y su hijo Mart\u00edn a la cabeza, se ocuparon de la difusi\u00f3n de la obra abriendo inicialmente un museo frente a la Plaza Matriz, en un espacio muy amplio y de buena circularidad para el p\u00fablico. Con posterioridad, optaron por mudarse para la sede actual sobre la calle Sarand\u00ed, muy cerquita del edificio anterior, que actualmente dirige Vivian Honigsberg<\/strong>, proveniente del \u00e1mbito comercial, habiendo estado al frente de una galer\u00eda de arte desde hace no mucho tiempo. Tambi\u00e9n trabaja all\u00ed Florencia Astori<\/strong>, hija del ministro, a cargo del departamento de Prensa y Comunicaci\u00f3n.<\/p>\n

La remodelaci\u00f3n del edificio fue designada a los arquitectos Fernando Giordano y Rafael Lorente logrando la obtenci\u00f3n de 900m2 a partir del espacio inicial de poco m\u00e1s de quinientos metros.<\/p>\n

Hasta ac\u00e1 todo bien. Se trataba de una iniciativa privada de los sucesores de Jos\u00e9 Gurvich<\/strong>, que optaron por mantener la obra del artista en el pa\u00eds que le vio crecer y le dio las oportunidades laborales tanto para \u00e9l como para su familia. Seguramente que problemas de \u00edndole econ\u00f3mico, como atraviesan la mayor\u00eda de las empresas en nuestro pa\u00eds, m\u00e1s a\u00fan las de \u00edndole cultural, llevaron a proponer la venta del museo, cosa que tambi\u00e9n me parece correcto. El tema no radica en el vendedor sino en quien lo compra.<\/p>\n

Nuestro gobierno opta por la adquisici\u00f3n tanto del edificio como de la obra en total, dejando en manos la administraci\u00f3n del mismo a los funcionarios actuales. Una operaci\u00f3n h\u00edbrida y confusa.<\/p>\n

Uruguay carece de un museo que re\u00fana las obras no solo de nuestros artistas fallecidos de reconocimiento tanto local como internacional, algunos quienes ocupan lugares destacados dentro del \u00e1mbito art\u00edstico fuera de nuestro pa\u00eds, sino que carecemos aun de un espacio que rinda culto a artistas vivos de trayectoria reconocida. Es as\u00ed, que existen varios museos distribuidos con un poco de obra de cada artista que no hace justicia a todos, lo que nos obliga, cada vez que queremos ense\u00f1ar nuestra historia de arte a nuestros j\u00f3venes, as\u00ed como a los extranjeros, a realizar un periplo por varios lugares, lo que debe incluir tambi\u00e9n colecciones privadas. Las obras m\u00e1s importantes de nuestros artistas est\u00e1n en el exterior tanto en museos como en colecciones particulares. Muy poco se ha encargado el Estado de adquirir obra vital para nuestras colecciones p\u00fablicas. No escapa del caso la obra de Gurvich, donde la mejor y m\u00e1s representativa fue vendida al exterior.<\/p>\n

Lo m\u00e1s l\u00f3gico, frente a una situaci\u00f3n como la que atravesaba este museo, era que se buscaran alternativas a nivel privado, como lo hacen todas las empresas. Que subastaran la obra y que el Estado hubiera adquirido la que a su criterio consideraba vital para mantenerlo dentro del pa\u00eds.<\/p>\n

El edificio luego de haber sido remodelado, logr\u00f3 potenciar sus espacios para la exposici\u00f3n de las obras, pero no por ello se convirti\u00f3 en el lugar m\u00e1s apropiado para la exhibici\u00f3n de las mismas. En determinados lugares no existe la distancia suficiente para lograr la visibilidad y la perspectiva que las obras requieren y en otros los espacios son demasiado estrechos al grado de que el espectador se siente asfixiado, fundamentalmente en los pisos superiores. El ascensor \u00fanico y de dimensiones reducidas es de uso restringido, lo que obliga al visitante a desplazarse por la escalera tambi\u00e9n estrecha que resta disfrute en el recorrido del espectador.<\/p>\n

Con esto entendemos que, si bien se logr\u00f3 la mejor resoluci\u00f3n arquitect\u00f3nica por parte de los profesionales frente a las cualidades del edificio teniendo en cuenta un presupuesto acotado, no resulta el lugar ideal para alojar un museo.<\/p>\n

El Estado podr\u00eda haber comprado parte de la obra y haber usado esa porci\u00f3n de dinero destinada al edificio, que no fue poca trat\u00e1ndose de 700 mil d\u00f3lares, o bien a remodelar alguno de los museos existentes o a refaccionar alguna de las tantas casas patrimonio nacional que se encuentran cerradas, en desuso esperando ser desempolvadas y recobrar la vida que otrora tuvieran. All\u00ed podr\u00edan alojarse un compendio de obras de artistas nacionales bajo una comisi\u00f3n que se encargara de reunir y recuperar obras vitales para nuestra historia del arte.<\/p>\n

La obra del museo fue tasada por Juan Castells<\/strong> en 2:1 millones y el Estado complaciente pag\u00f3 sin chistar sumado a los 700 mil del edificio.<\/p>\n

\u00a1Cu\u00e1nto podr\u00edamos hacer con ese dinero por el arte nacional o por la cultura que tan aquejada est\u00e1!<\/p>\n

No estoy de acuerdo con el procedimiento, ni con el precio, ni con la decisi\u00f3n. Tambi\u00e9n faltar\u00eda un programa de acci\u00f3n am\u00e9n de la transparencia de la transacci\u00f3n.<\/p>\n

Era preferible en todo caso, vender la obra a manos extranjeras, quienes han hecho y hacen mucho m\u00e1s por difundir nuestros artistas. Museos como el Reina Sof\u00eda de Madrid o el Malba de Costantini en Buenos Aires, por solo nombrar algunos, se hubieran ocupado mejor que nuestro Estado que poco y nada hace por el arte nacional.<\/p>\n

Antes deber\u00edamos de encargarnos de desarrollar una plataforma comercial para defender y difundir a nuestros artistas. Tenemos una bienal que viene luchando edici\u00f3n tras edici\u00f3n y que no cuenta con el apoyo econ\u00f3mico del gobierno que debiera. Cada vez la bienal de Montevideo se reduce m\u00e1s y eso redunda en una deficiente difusi\u00f3n del arte nacional mucho m\u00e1s el posicionamiento como plataforma internacional que se pretende. Otro tanto con las galer\u00edas de arte que no encuentran el \u00e1mbito acorde para el desarrollo del mercado del arte, debiendo participar en ferias fuera del pa\u00eds para posicionar nuestros artistas, hablando siempre de unas pocas que lo logran, y con clientes en su amplia mayor\u00eda extranjeros. No tenemos mercado de arte definido y las obras cotizan en virtud de los precios de los rematadores que no son especialistas en el tema y que venden al mejor postor sin siquiera considerar un valor base de las obras tanto dentro como fuera del pa\u00eds.<\/p>\n

Es muy dif\u00edcil subsistir en el \u00e1mbito art\u00edstico en Uruguay, mucho menos con este tipo de decisiones inconsultas, que benefician los bolsillos de algunos, perjudicando al arte nacional, am\u00e9n de la econom\u00eda del pa\u00eds que no est\u00e1 pasando por su mejor momento. Antes de poner dinero en ese emprendimiento, habr\u00eda que pensar en muchas otras necesidades vitales para el desarrollo nacional, m\u00e1s all\u00e1 de que sabemos del inexistente inter\u00e9s que representa el arte para el Estado. Todo lo que nos lleva a pensar que en esta transacci\u00f3n hubo intereses ocultos, diferentes a los aparentes.<\/p>\n

Las mejores obras de Gurvich no est\u00e1n en el museo, tampoco se trata del edificio acorde y hay decenas de proyectos esperando la aprobaci\u00f3n, \u00bfpor qu\u00e9 entonces proceder as\u00ed de esta forma tan poco democr\u00e1tica?<\/p>\n

Si el Estado realmente quiere dar una mano a las artes visuales, en este caso logr\u00f3 todo lo contrario.<\/p>\n

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(Uruguay, 1961), es contador p\u00fablico de profesi\u00f3n. Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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