{"id":38856,"date":"2018-03-19T21:38:15","date_gmt":"2018-03-20T00:38:15","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=38856"},"modified":"2018-04-04T21:43:38","modified_gmt":"2018-04-05T00:43:38","slug":"archivo-aldo-sessa-1958-2018-60-anos-de-imagenes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/archivo-aldo-sessa-1958-2018-60-anos-de-imagenes\/","title":{"rendered":"Archivo Aldo Sessa 1958-2018: 60 a\u00f1os de im\u00e1genes"},"content":{"rendered":"

El Museo de Arte Moderno<\/strong> de la Ciudad de Buenos Aires<\/strong> presenta la exposici\u00f3n Archivo Aldo Sessa 1958-2018: 60 a\u00f1os de im\u00e1genes<\/strong> curada por Victoria Noorthoorn<\/strong> en colaboraci\u00f3n con el equipo del Museo, que ocupar\u00e1 la gran sala del subsuelo del edificio ubicado en Avenida San Juan 350. La exposici\u00f3n se podr\u00e1 visitar hasta el domingo 27 de mayo.<\/p>\n

\u201cEstoy descubriendo a un fot\u00f3grafo que desconoc\u00eda\u201d, expres\u00f3 Aldo Sessa emocionado durante la investigaci\u00f3n para esta importante exposici\u00f3n. Con m\u00e1s de 700 fotograf\u00edas creadas entre 1958 y la actualidad, en su gran mayor\u00eda in\u00e9ditas, esta muestra propone un nuevo acercamiento a uno de los m\u00e1s grandes artistas argentinos. Las fotograf\u00edas expuestas fueron cuidadosamente seleccionadas entre 800.000 im\u00e1genes en planchas de contactos, negativos, copias impresas o digitales que forman parte del inmenso Archivo Aldo Sessa. En conjunto, invitan al p\u00fablico a conocer la espontaneidad de Sessa en su modo de observar el mundo as\u00ed como la forma meticulosa de construir sus fotograf\u00edas, que resultan del encuentro entre su mirada y su imaginaci\u00f3n.<\/p>\n

La exposici\u00f3n acerca la lupa a los infinitos recorridos de la obra de Sessa, a sus m\u00faltiples intereses e investigaciones a lo largo de sesenta a\u00f1os de producci\u00f3n art\u00edstica. Presenta a un artista que no se ha detenido en el af\u00e1n de superarse a s\u00ed mismo y transformarse a trav\u00e9s del lente que le devuelve cada situaci\u00f3n que elige captar. Descubre as\u00ed a un Sessa experimental, explorador de las t\u00e9cnicas posibilitadas por las diversas c\u00e1maras de la historia, desde los modelos del siglo XIX hasta los celulares del presente, y a un Sessa investigador de abstracciones, que jam\u00e1s se distancian por completo de la realidad.<\/p>\n

La exhibici\u00f3n es tambi\u00e9n otro cap\u00edtulo en el largo di\u00e1logo entre el Moderno y el artista. All\u00e1 por 1972, Rafael Squirru \u2013fundador de este Museo\u2013 escribi\u00f3 el pr\u00f3logo para la primera exhibici\u00f3n de pinturas de Sessa en la Galer\u00eda Bonino: \u201cLa pintura sint\u00e9tica, los colores metalizados, la misma plancha de metal ingresan a su obra con la docilidad del domador que conoce bien las reacciones de sus tigres. Para que ello ocurriera, no hay duda de que Sessa tuvo la constancia del aut\u00e9ntico experimentador\u201d. Luego, Hugo Parpagnoli, sucesor de Squirru, incorpor\u00f3 algunas de sus obras al crear la colecci\u00f3n fotogr\u00e1fica del Museo y Guillermo Whitelow, tercer director del Museo, le dedic\u00f3 varios textos y exposiciones, que comenzaron en 1976 con una gran selecci\u00f3n de sus primeras pinturas, en la sala del Museo ubicada entonces en el Teatro San Mart\u00edn. Cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s, el Moderno actualiza este intercambio. A trav\u00e9s del dise\u00f1o de montaje creado por la dise\u00f1adora, escen\u00f3grafa y cineasta brasile\u00f1a Daniela Thomas, el espectador se ver\u00e1 envuelto por la mirada de Sessa, que va m\u00e1s all\u00e1 de las c\u00e9lebres fotograf\u00edas que han sido el principal objeto de sus libros.. Se asomar\u00e1 a sus im\u00e1genes de la Buenos Aires de las d\u00e9cadas de 1950 y 1960; a su recorrido por el fotoperiodismo desde los a\u00f1os setenta; a su b\u00fasqueda de momentos m\u00e1gicos tras las bambalinas del Teatro Col\u00f3n, entre 1982 y 1987; a su investigaci\u00f3n sobre el retrato; a su obsesi\u00f3n por redescubrir los secretos de Nueva York; a su curiosidad insaciable, expresada en sus viajes por la Argentina, Inglaterra, Israel, Turqu\u00eda, Egipto, Marruecos, Tailandia y la India, entre muchos otros destinos; a los detalles de sus naturalezas muertas y al placer que le produce la imagen que resulta de la abstracci\u00f3n del mundo o de una composici\u00f3n estudiada en la intimidad de su taller.<\/p>\n

La exposici\u00f3n ofrece un recorrido a trav\u00e9s de las diversas investigaciones del artista:<\/p>\n

\u2022 Vieja Buenos Aires (1958 \u2013 2001)<\/strong>
\nEsta secci\u00f3n recupera las primeras fotograf\u00edas de Sessa, y con ellas, su mirada sobre la ciudad de Buenos Aires a trav\u00e9s de much\u00edsimas obras in\u00e9ditas. Desde fines de los a\u00f1os cincuenta, Sessa comenz\u00f3 a experimentar y apasionarse con la fotograf\u00eda. En recorridos por La Boca, Barracas o Palermo encontr\u00f3 personajes y situaciones cotidianas, texturas arquitect\u00f3nicas a partir de las cuales se permiti\u00f3 jugar con la abstracci\u00f3n y con el posible di\u00e1logo entre la fotograf\u00eda y la pintura, que el artista practicaba por esos a\u00f1os en su taller. La ciudad se convirti\u00f3 en una obsesi\u00f3n: Sessa visit\u00f3 una y otra vez sus lugares predilectos en busca de nuevos planos y matices de la luz a trav\u00e9s de las estaciones y los a\u00f1os. Recuerda: \u201cVuelvo siempre a mis lugares queridos. Si desde un taxi veo lo que est\u00e1 pasando en un determinado lugar, mi registro reacciona\u2026 La fotograf\u00eda se transforma en una colecci\u00f3n de afectos\u201d.<\/p>\n

\u2022 Fotoperiodismo (1969 \u2013 2007)<\/strong>
\nEl trabajo de Sessa como fotoperiodista se inici\u00f3 en su temprana juventud como colaborador de La Naci\u00f3n y La Gaceta de Tucum\u00e1n y continu\u00f3 a lo largo de su vida. Apasionado por el g\u00e9nero, su modo de registrar el acontecimiento fue siempre c\u00e1mara en mano y sin teleobjetivos, muy cerca de la escena: \u201cMe interesa estar lo m\u00e1s cerca posible del conflicto, a dos o tres metros de lo que est\u00e1 pasando\u201d. El impacto de las manifestaciones sociales y pol\u00edticas: las marchas de las Madres de Plaza de Mayo \u2013entre ellas, el Siluetazo de 1983\u2013, el traslado del f\u00e9retro de Juan Domingo Per\u00f3n y las protestas populares ante la crisis de 2001, son algunos de los grandes sucesos de la historia argentina fotografiados por Sessa. Su versatilidad para encontrar la s\u00edntesis transforma una serie de hechos desarrollados a la velocidad del azar en una imagen ic\u00f3nica, que construye el acontecimiento con el mismo gesto que lo registra.<\/p>\n

\u2022 Teatro Col\u00f3n (1982 \u2013 1987)<\/strong>
\nEntre 1982 y 1987, Sessa fotografi\u00f3 exhaustivamente el Teatro Col\u00f3n. \u201cPara un fot\u00f3grafo, el Col\u00f3n es el cielo, el purgatorio y el infierno\u201d, afirma al recorrer uno de sus mayores desaf\u00edos como fot\u00f3grafo. Sin flash, sin tr\u00edpode, decidido a trabajar en la penumbra de los ensayos y funciones, con su movimiento constante, Sessa explor\u00f3 los dispositivos y las t\u00e9cnicas disponibles para moldear la luz y hacer de la dificultad un recurso est\u00e9tico. En estas im\u00e1genes, Sessa capta el aura escondida en la vida secreta tras las bambalinas del Col\u00f3n: la espera de los m\u00fasicos, el gesto imperceptible de concentraci\u00f3n de los artistas, el instante exacto en que el bailar\u00edn parece volar suspendido en el aire, el contraste de los vestuarios cl\u00e1sicos con los materiales de la escenograf\u00eda, las luces y sombras del ensayo que anticipan el brillo de la escena. \u201cSi reencarnara me gustar\u00eda hacerlo en el Col\u00f3n, como figurante,\u201d comenta con humor.<\/p>\n

\u2022 Retratos (1957 \u2013 2017)<\/strong>
\nEntre los cientos de retratos que integran el Archivo, esta selecci\u00f3n minuciosa se enfoca en algunos de los fot\u00f3grafos, artistas visuales, arquitectos e intelectuales relacionados con la biograf\u00eda de Sessa o con la historia de este Museo. Entre los primeros, hallamos los de Rafael Squirru y los escritores que colaboraron con Aldo, como Manucho Mujica L\u00e1inez, y Silvina Ocampo; as\u00ed como los de su gran amigo Nicol\u00e1s Garc\u00eda Uriburu y la fot\u00f3grafa Lisl Steiner. La historia de este Museo aparece representada en retratos como los de Annemarie Heinrich, Eduardo Audivert, L\u00edbero Badii, R\u00f3mulo Macci\u00f3, Federico Manuel Peralta Ramos, Marta Minuj\u00edn, Rogelio Polesello y Alberto Heredia. Rostros, pero tambi\u00e9n ojos, manos y pies; gestos artificiales o espont\u00e1neos. El retrato como evidencia de una tensi\u00f3n cuerpo a cuerpo en la que el fot\u00f3grafo lleva al retratado a componer la escena que mejor lo representa.<\/p>\n

\u2022 Nueva York (1962 \u2013 2017)<\/strong>
\nDesde su primer viaje, en 1962, hasta el presente, Sessa recorre todos los a\u00f1os Nueva York y fotograf\u00eda su arquitectura vertical, sus transe\u00fantes an\u00f3nimos, sus parques y museos. En una ciudad infinitamente visitada por el imaginario del cine, la literatura y las artes visuales, Sessa observa los puntos clave desde \u00e1ngulos inesperados, desdibuja los rascacielos deformando las perspectivas, atrapa las formas urbanas a partir de sus reflejos, busca a sus habitantes en sombras tras vidrios opacos y juega con inesperadas situaciones humor\u00edsticas. \u201cNueva York tiene una velocidad vertiginosa, demandante y cosmopolita. Me motiva mucho sentirme pulverizado all\u00ed, me hace bien, me despierta la creatividad\u201d.<\/p>\n

\u2022 Viajes (1963 \u2013 2009)<\/strong>
\nDe los punks londinenses a los cultivos acu\u00e1ticos de Birmania, de los mercados de El Cairo a los templos de la India, los viajes de Aldo Sessa por Inglaterra, Turqu\u00eda, Tailandia, La India, China o Birmania, constantes desde los a\u00f1os 70, son un esfuerzo cada vez m\u00e1s minucioso por captar la singularidad cultural de territorios remotos sin caer en la simplificaci\u00f3n de una mirada exotista. Consciente de que los grandes monumentos son una trampa para el clich\u00e9 fotogr\u00e1fico, Sessa emprendi\u00f3 viajes en profundidad, atravesando diversos pa\u00edses y retornando en sucesivas traves\u00edas. \u201cSon viajes duros\u201d, aclara. Para crear estas im\u00e1genes, Sessa busc\u00f3 lo que llama \u201cla distancia m\u00ednima\u201d, en la que el fot\u00f3grafo no s\u00f3lo observa, sino que tambi\u00e9n es observado por los ojos que retrata. Sessa va al encuentro del espacio m\u00e1s cotidiano posible e incluso olvida la diferencia cultural en busca del arte.<\/p>\n

\u2022 Argentina (1980 \u2013 2010)<\/strong>
\nDesde 1989 y hasta el presente, Sessa recorre la Argentina para captar la vastedad y la diversidad de nuestro pa\u00eds y sus tradiciones. Esta secci\u00f3n ilustra esta importante investigaci\u00f3n que comenz\u00f3 como un acotado proyecto bibliogr\u00e1fico y se transform\u00f3, a partir de la mirada obsesiva del fot\u00f3grafo, en un recorrido vast\u00edsimo por las geograf\u00edas, los biomas y las culturas de nuestro pa\u00eds. Sus fotograf\u00edas, que atrapan la dimensi\u00f3n majestuosa tanto de un solitario caser\u00edo patag\u00f3nico como de un mar de manzanas en una cosecha rionegrina, muestran tambi\u00e9n su habilidad para adaptar su manejo de la luz a cada paisaje o para trabajar con el clima hostil como una variable m\u00e1s de su composici\u00f3n. En este recorrido se incluyen algunas tomas de gauchos, a quienes capta con particularidades propias para matizar la tipicidad y encontrar un gesto o una vestimenta singular, alguna huella de vitalidad que exceda la imagen ic\u00f3nica el personaje.<\/p>\n

\u2022 Naturalezas muertas y abstracciones (1964 \u2013 2018)<\/strong>
\nEsta secci\u00f3n conjuga dos importantes investigaciones del artista. Por un lado, presenta su trabajo sobre la naturaleza muerta, g\u00e9nero cl\u00e1sico de la historia del arte. Estas fotograf\u00edas son el fruto de un estudio obsesivo sobre las posibilidades de cada objeto en la privacidad del taller: las formas de una flor solitaria, un simple huevo o una hoja de papel. Tambi\u00e9n develan un Sessa l\u00fadico, entregado al mero placer de armar composiciones.
\nPor otro lado, la secci\u00f3n recupera el continuo inter\u00e9s de Sessa por la abstracci\u00f3n, presente ya desde 1958 en una mirada experimental sobre los objetos mundanos de su entorno. Llantas de autos, tubos de acero y rollos de papel son el punto de partida de un estudio de sombras, brillos, l\u00edneas y contrastes para crear abstracciones de una belleza inusitada. En este tramo final, presentamos al Sessa que transforma los objetos cotidianos en im\u00e1genes que trascienden la realidad.<\/p>\n

En la Antesala de la exposici\u00f3n, se presenta asimismo una vitrina con material documental del Archivo Aldo Sessa: folletos de sus primeras exposiciones, intercambios epistolares con los primeros directores del Moderno, im\u00e1genes de sus diversos talleres, parte de su colecci\u00f3n de retratos de fot\u00f3grafos de plaza e im\u00e1genes del proceso de selecci\u00f3n de obras para esta exposici\u00f3n. Se incluyen, tambi\u00e9n, manuscritos originales de Manuel Mujica L\u00e1inez y otros documentos del trabajo en colaboraci\u00f3n con Jorge, Silvina Bullrich.<\/p>\n

Documento de un esp\u00edritu infatigable y del trabajo ininterrumpido del artista, el Archivo Aldo Sessa guarda una mirada que constituye uno de los acervos visuales m\u00e1s exhaustivos del pa\u00eds, un registro valioso de nuestra historia reciente y de nuestra sociedad, y una puerta abierta al mundo y al gran enigma de la creaci\u00f3n de im\u00e1genes a trav\u00e9s de la luz.<\/p>\n

La exposici\u00f3n estar\u00e1 acompa\u00f1ada por un cat\u00e1logo de 250 p\u00e1ginas con una selecci\u00f3n de las im\u00e1genes exhibidas en la muestra, un apartado de textos documentales y una extensa entrevista al artista.<\/p>\n

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Sobre Aldo Sessa<\/strong> (Buenos Aires, 1939). Inici\u00f3 su formaci\u00f3n en las artes gr\u00e1ficas en la imprenta de su padre. Pionero en su campo, con 17 a\u00f1os realiz\u00f3 sus primeras colaboraciones fotogr\u00e1ficas para la prensa, primero en el diario La Naci\u00f3n y luego en La Gaceta de Tucum\u00e1n. En 1962, viaj\u00f3 a Los \u00c1ngeles para estudiar cinematograf\u00eda con Sydney Paul Solow, presidente del laboratorio cinematogr\u00e1fico Consolidated Film Industries of Hollywood, donde descubri\u00f3 la fotograf\u00eda color. En 1972 firm\u00f3 su primer contrato como artista con la Galer\u00eda Bonino con la que organiz\u00f3 exposiciones individuales en Buenos Aires, R\u00edo de Janeiro y Nueva York. En 1976, con el apoyo de Guillermo Whitelow y de Marta Grinberg, realiz\u00f3 su primera muestra individual en el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires con sede, en ese entonces, en el Teatro San Mart\u00edn. A \u00e9sta le siguieron dos nuevas muestras en 1977 y 1978 en nuestra instituci\u00f3n. A lo largo de su carrera, Sessa ha realizado m\u00e1s de 200 exposiciones alrededor del mundo.
\nSus colaboraciones con escritores se iniciaron en 1976 con Cosmogon\u00edas, libro que re\u00fane poemas de Jorge Luis Borges y sus ilustraciones. En los a\u00f1os siguientes realiz\u00f3 otros proyectos junto con Manuel Mujica La\u00ednez, Ray Bradbury y Silvina Ocampo, entre otros. Su c\u00e1mara registr\u00f3 el mundo en viajes por Am\u00e9rica, Europa, Asia y \u00c1frica. Tambi\u00e9n fotografi\u00f3 exhaustivamente el territorio argentino y public\u00f3 importantes ensayos fotogr\u00e1ficos sobre sus estancias, los gauchos, el universo del tango y lugares emblem\u00e1ticos de la ciudad de Buenos Aires como el Teatro Col\u00f3n. Entre los numerosos premios y reconocimientos que recibi\u00f3 a lo largo de su vida, en 1991 fue nombrado Miembro Honorario de la Federaci\u00f3n Argentina de Fot\u00f3grafos y Acad\u00e9mico de N\u00famero de la Academia de Bellas Artes. En el a\u00f1o 2007, la Legislatura porte\u00f1a lo honr\u00f3 con el t\u00edtulo de \u201cCiudadano Ilustre de la ciudad de Buenos Aires\u201d.<\/p>\n

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Fotograf\u00edas: Cortes\u00eda Ministerio de Cultura y Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Buenos Aires.<\/p>\n

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Representaci\u00f3n y gesti\u00f3n de notas en instituciones p\u00fablicas y privadas vinculadas al arte y la cultura. Corresponsal de revistas de cultura y colaboradora de medios gr\u00e1ficos y digitales. Edici\u00f3n y producci\u00f3n de contenidos multiplataforma. 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