\u201cExtrav\u00edos habituales\u201d, editado por Estuario Editora, es el \u00faltimo libro de la artista Teresa Puppo. Seg\u00fan Leo Masl\u00edah \u201cTeresa Puppo sigue intern\u00e1ndose, con estos cuentos, en el espesor de las motivaciones y conductas humanas, los v\u00ednculos entre personas y animales, las significaciones irradiadas por los objetos, y el horror que destila todo el circo cuando la carpa no est\u00e1 protegida con amaneramientos literarios.\u201d La artista visual y escritora, intenta seducir al lector a trav\u00e9s de \u00e9stos once cuentos, donde los ritmos narrativos y la imaginaci\u00f3n son elementos fundamentales para el original desenlace de cada historia. Sobre estos temas es que Teresa nos da su opini\u00f3n en la siguiente entrevista.<\/p>\n
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-\u00bfQu\u00e9 tan habituales son los extrav\u00edos literarios de Teresa Puppo?<\/strong><\/p>\n -No s\u00e9 si yo personalmente tengo extrav\u00edos literarios, tampoco s\u00e9 si son o no habituales ni qu\u00e9 significar\u00eda eso; extrav\u00edos temporales s\u00ed tengo y son habituales.<\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo es que se fueron agrupando los once cuentos que conforman \u201cExtrav\u00edos habituales\u201d?<\/strong><\/p>\n -Son de distintas \u00e9pocas. Los seleccion\u00e9 como un conjunto por la tem\u00e1tica, y tambi\u00e9n inclu\u00ed (atendiendo un consejo de Leo Masl\u00edah, un amigo generoso) cuentos que le dieran al conjunto un ritmo que no resultara esperable.<\/p>\n -\u00bfPor qu\u00e9 se da que una artista pl\u00e1stica o visual no incluya ning\u00fan tipo de im\u00e1genes en estos textos?<\/strong><\/p>\n -Creo que los textos (estos textos) son im\u00e1genes, producen im\u00e1genes, se nutren de im\u00e1genes; son muy visuales, inducen las im\u00e1genes.<\/p>\n -\u00bfHasta d\u00f3nde te interesa integrar las distintas disciplinas art\u00edsticas que practicas, y cu\u00e1l es el l\u00edmite para no hacerlo?<\/strong><\/p>\n -Hay veces que las integro. No muchas. Hace unos cuantos a\u00f1os, hice una serie de dibujos en los que la l\u00ednea estaba formada por palabras y textos cortos, en ese caso no hab\u00eda ilaci\u00f3n entre palabras y\/o textos. S\u00ed era comprensible para m\u00ed, pero la intenci\u00f3n de la obra no era que se entendieran las palabras como palabras. Las palabras, en ese caso, eran gritos, deb\u00edan verse como gritos m\u00e1s all\u00e1 del significado de los t\u00e9rminos. A\u00f1os despu\u00e9s hice una instalaci\u00f3n en la que hab\u00eda nombres escritos en las paredes, y la intenci\u00f3n tampoco era de que se leyeran interpretando cada una de las palabras sino la sumatoria del contenido de las palabras (eran muchos nombres para una misma cosa), del hecho de dibujar esas palabras y escribirlas\/ dibujarlas de esa forma determinada , un nombre dibujado atr\u00e1s del otro formando espirales gigantes en las paredes, y del hecho de estar dibujados con determinado material y determinados colores. Esa sumatoria contextualizaba la imagen. Tambi\u00e9n tengo dos videos relativamente recientes que incluyen textos. En ambos casos, en los videos, las im\u00e1genes y los textos se atrajeron, no dud\u00e9 al vincularlos. Los textos incluidos en esos videos son m\u00e1s largos, uno es un cuento y otro es una poes\u00eda.<\/p>\n No pongo l\u00edmites. A veces el texto necesita la imagen y otras veces no, y viceversa. Me molesta la redundancia, no me gusta repetir con palabras lo que dice la imagen, ni con im\u00e1genes lo que dicen las palabras.<\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 posibilidad te dan los cuentos cortos en cuanto a la idea que pretendes narrar?<\/strong><\/p>\n -Cuando empiezo a escribir no s\u00e9 si va a ser un cuento corto o un cuento largo\u2026 tampoco tengo una idea clara sobre lo que voy a escribir, de lo que va a pasar, de lo que va a pasarme. Los cuentos cortos son m\u00e1s vertiginosos, tienen un ritmo intenso, tanto para leerlos como para escribirlos.<\/p>\n -Una de las caracter\u00edsticas que m\u00e1s atrapan del libro es el buen manejo de los ritmos de la narraci\u00f3n \u00bfNos pod\u00e9s contar c\u00f3mo los trabajas?<\/strong><\/p>\n -Creo que el ritmo lo llev\u00e1s incorporado. Para m\u00ed, en las artes visuales tambi\u00e9n son importantes los ritmos. Son importantes los contrastes, las intensidades, la levedad. Las situaciones llegan a un crescendo o a un adagio, a un fortissimo, con dolore, hacen un silenzio… Con el tiempo justo que cada circunstancia requiera. La terminolog\u00eda musical tiene enorme cantidad de palabras que indican distintos ritmos. Me encantar\u00eda saber m\u00fasica, manejar el lenguaje musical. En mi pr\u00f3xima vida me ocupar\u00e9 de eso. Pero no trabajo los ritmos conscientemente, los ritmos suceden solos.<\/p>\n -\u00bfPor qu\u00e9 la primera persona y por qu\u00e9 la identificaci\u00f3n autor-protagonista?<\/strong><\/p>\n -Son formas de escribir. Siempre escrib\u00ed en primera persona, y siempre me identifiqu\u00e9 con los protagonistas, no creo que haya un por qu\u00e9, y si lo hay yo no lo s\u00e9. Hay algo de los \u201cextrav\u00edos\u201d en eso. Creo que al escribir en primera persona esa identificaci\u00f3n es inevitable, y al identificarte, las vivencias son propias, por m\u00e1s que todo sea ficci\u00f3n. Y algunas son vivencias muy fuertes.<\/p>\n -En \u201cExtrav\u00edos Habituales\u201d uno encuentra cuentos con una detallada descripci\u00f3n, que te pone en la situaci\u00f3n de una manera muy visual\u2026 \u00bfpiensas en esto cuando los est\u00e1s escribiendo? \u00bfTratas de \u201cubicar\u201d al lector?<\/strong><\/p>\n -Si me pongo a analizar, me interesa que se \u201cvean\u201d determinadas situaciones de la misma forma en que yo las veo. Eso es una ense\u00f1anza de un grande al que agradezco haber podido conocer y querer, de Mario Levrero. \u00c9l siempre dec\u00eda que la escritura ten\u00eda que ser visual. Que el lector tiene que ver lo que est\u00e1 pasando. Pero de las carencias visuales de los textos en general me doy cuenta cuando corrijo. Al escribir, estoy narrando una situaci\u00f3n en la que me encuentro, cuando estoy escribiendo no pienso en esto.<\/p>\n -Existen cortes o mojones marcados en estas historias, que direccionan al lector atrap\u00e1ndolo y llev\u00e1ndolo hacia el desenlace, pero \u00bfc\u00f3mo trabajas ese pasaje que muchas veces va desde un contexto de paz a una situaci\u00f3n m\u00e1s bien violenta?<\/strong><\/p>\n -No s\u00e9 bien c\u00f3mo lo trabajo, no es una t\u00e9cnica aplicada, la historia se va formando; aunque es cierto que al corregir cambi\u00e1s, borr\u00e1s, un\u00eds, rehac\u00e9s fragmentos. Corrijo mucho. Creo que otra vez es una cuesti\u00f3n de ritmo. Me interesa el ritmo. Yo escribo y leo. Lo que te puedo decir es que no me gusta aburrirme cuando escribo, no me gusta repetir las cosas ni decirlas m\u00e1s de una vez, y al leer me pasa lo mismo. Para que la atenci\u00f3n no decaiga el ritmo tiene que ser \u00e1gil. Borro much\u00edsimas frases.<\/p>\n De cierta forma, lo que escribo es ficci\u00f3n, pero a la vez puedo decir que lo que escribo est\u00e1 sucediendo, que es realidad. Que no lo trabajo, simplemente narro lo que sucede. Me ha pasado alguna vez de pensar demasiado en la estructura de algo que escrib\u00ed, de agregar descripciones m\u00e1s detalladas porque me parece que un texto no es claro, y en general termino borrando todo un texto estropeado, insulso, aburrido.<\/p>\n