{"id":34997,"date":"2017-11-12T21:50:01","date_gmt":"2017-11-13T00:50:01","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=34997"},"modified":"2018-04-11T14:29:37","modified_gmt":"2018-04-11T17:29:37","slug":"entrevista_daniel_drexler_uno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/entrevista_daniel_drexler_uno\/","title":{"rendered":"Entrevista a Daniel Drexler: composici\u00f3n y unicidad en dimensi\u00f3n po\u00e9tica"},"content":{"rendered":"

Hoy los invito a leer sin apuro una entrevista que result\u00f3 en lo mejor que, desde mi preferencia, puede resultar: una aut\u00e9ntica y ensimismada conversaci\u00f3n. Mi deseo para quien la lea es que la disfrute tanto como la disfrut\u00e9 yo. <\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

\u00bfEn qu\u00e9 ha cambiado tu forma de componer a lo largo de tu trayectoria musical?<\/strong><\/p>\n

Cambi\u00f3 bastante. Porque cuando empec\u00e9 a componer fue de una manera un poco inconsciente. Lo cual me parece que est\u00e1 bueno. Cuando quise ver, estaba con una guitarra en la falda y estaba tratando de hacer una canci\u00f3n yo con los tres acordes de la primera canci\u00f3n que hab\u00eda aprendido, que era “Girl” de los Beatles. De atrevido. Despu\u00e9s me di cuenta de que el atrevimiento en la composici\u00f3n es necesario, porque vos vas caminando por un camino que nadie antes transit\u00f3. Cada canci\u00f3n, cada hecho compositivo, cada hecho creativo es un evento \u00fanico y absolutamente novedoso en la historia del universo. [Se r\u00ede y aclara:] Le estoy dando una trascendencia grande pero es realmente as\u00ed. No ten\u00e9s a qui\u00e9n preguntarle: “Che, y ahora en esta encrucijada, \u00bfqu\u00e9 elijo?” Y eso exige tener esp\u00edritu de aventura y ser un poquito desfachatado. Cuando daba clases de m\u00fasica siempre les dec\u00eda a mis alumnos: “no esperen saber todo lo que hay que saber para componer, porque si toman esa actitud, no van a componer nunca”. La composici\u00f3n es mayoritariamente un evento en el que uno est\u00e1 saltando a lo desconocido.<\/p>\n

Al principio b\u00e1sicamente encontraba secuencias de acordes, arriba de eso empezaba a tararear una melod\u00eda, y a embocar palabras en esas melod\u00edas, casi como con calzador. A ver qu\u00e9 palabra pod\u00eda enganchar en lo que yo estaba tratando de tararear. [Se r\u00ede]. Ahora que lo miro para atr\u00e1s, es una forma rara de componer. Ahora empec\u00e9 a componer de una forma diferente: a partir de ideas. Por ejemplo en este disco, \u201cUno\u201d, empec\u00e9 a pensar en la unicidad de todo lo que existe. Fue una revelaci\u00f3n medio epif\u00e1nica, en una noche de verano, estar viendo las estrellas y de golpe \u2014es una sensaci\u00f3n rara de explicar, porque no es racional\u2014 ten\u00e9s esa sensaci\u00f3n de “yo formo parte de algo que me trasciende”. Dicho con palabras suena raro pero a veces uno lo siente. Entonces a partir de esa idea que aparece, empiezo a componer. De ah\u00ed se van desprendiendo varias canciones del disco: \u201cEl m\u00e1s laico catequismo\u201d, \u201cUno\u201d, \u201cAmo\u201d. Y, de una manera ya no tan directa, cinco o seis canciones m\u00e1s que est\u00e1n incluidas en el disco, que est\u00e1n relacionadas con ese concepto.<\/p>\n

Lo otro que tambi\u00e9n cambi\u00f3 mucho es que empec\u00e9 a componer a partir de la melod\u00eda. Me entr\u00e9 a dar cuenta \u2014tarde por cierto\u2014 que la canci\u00f3n es b\u00e1sicamente melod\u00eda y la m\u00fasica es b\u00e1sicamente melod\u00eda. Eso es una constataci\u00f3n de los \u00faltimos diez a\u00f1os. Fijate que la m\u00fasica existe para la humanidad desde que la humanidad es humanidad. Estamos hablando de m\u00e1s de cien mil a\u00f1os, de los Sapiens. Durante la gran mayor\u00eda la m\u00fasica es solo melod\u00eda. Melod\u00eda y ritmo, pero la superposici\u00f3n de notas, la formaci\u00f3n de acordes es algo que por ejemplo en la m\u00fasica occidental empieza reci\u00e9n en la Edad Media. Entonces si lo pens\u00e1s desde el punto de vista evolutivo, como un concepto medio darwiniano, es raro saltearte algo que estuvo y est\u00e1 tan presente en tu genoma.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 te parece que pasa eso?<\/strong><\/p>\n

A m\u00ed me pas\u00f3 por ignorancia. Me pas\u00f3 porque desde mis diez a\u00f1os \u2014que fue cuando empec\u00e9 a componer canciones\u2014 hasta mis treinta no entend\u00ed que esto para m\u00ed era una cosa central. Me daba cuenta de que me fascinaba, que no lo pod\u00eda evitar. Era una especie de \u201cPuertita del Se\u00f1or L\u00f3pez\u201d, en la que yo entraba y respiraba aire. Imaginate que estaba por ejemplo estudiando para un examen seis meses, no s\u00e9 cu\u00e1ntas horas por d\u00eda… cuando agarraba la guitarra era una sensaci\u00f3n de v\u00e9rtigo, de emoci\u00f3n, de adrenalina. Pero no me imaginaba viviendo de esto. No imaginaba centrando mi vida y armando mis v\u00ednculos sociales, mis relaciones amorosas, todo alrededor de la m\u00fasica. Ahora estoy mucho m\u00e1s involucrado, mirando con m\u00e1s calma, con m\u00e1s reposo. Estoy estudiando de otra manera las cosas que hago y, bueno, llegu\u00e9 a esas conclusiones de una forma un poco tard\u00eda. En realidad en los \u00faltimos a\u00f1os llegu\u00e9 a dos conclusiones grandes en cuanto a lo compositivo. Una, la importancia central de la melod\u00eda. Una canci\u00f3n se reconoce por la melod\u00eda, no por la armon\u00eda. Y tambi\u00e9n me di cuenta de que muchas veces las melod\u00edas que funcionan bien son aquellas que respetan la propia prosodia del lenguaje. Nosotros no nos damos cuenta cuando hablamos entre nosotros pero cuando habl\u00e1s con un cordob\u00e9s, por ejemplo, ah\u00ed dec\u00eds, “\u00a1est\u00e1s cantando!”. Y el cordob\u00e9s te dice que sos vos el que est\u00e1s cantando. Si escuch\u00e1s lo que est\u00e1s diciendo con o\u00eddo musical, te das cuenta de que s\u00ed, que hay m\u00fasica en lo que decimos.<\/p>\n

\u00bfTambi\u00e9n te fij\u00e1s en los sonidos que integran una palabra?<\/strong><\/p>\n

Muchas veces te pasa que pon\u00e9s una palabra en un lugar y no emboca. Y pon\u00e9s otra en ese mismo lugar y todo enganch\u00f3. Ahora intento explicar ese fen\u00f3meno por el lado de que cada palabra tiene su m\u00fasica interna, tiene su propio color, su propia t\u00edmbrica, y cuando uno logra que los acordes, la melod\u00eda y el ritmo est\u00e9n en consonancia con ese germen sem\u00e1ntico que tiene la palabra y aporten dimensiones… Que no resten, \u00bfno? Porque a veces cuando gener\u00e1s contradicciones, se generan cancelaciones y la palabra termina perdiendo poder. Pero si vos logr\u00e1s que se genere una consonancia entre lo que tiene adentro la palabra y lo que le est\u00e1s poniendo alrededor, bueno ah\u00ed pasan cosas preciosas.<\/p>\n

Cuando vos dec\u00eds que ahora ten\u00e9s m\u00e1s calma para la m\u00fasica, \u00bfen qu\u00e9 se traduce esa mayor calma en t\u00e9rminos concretos?<\/strong><\/p>\n

No s\u00e9 en qu\u00e9 se traduce en la m\u00fasica. Porque la estoy mirando demasiado desde adentro y a veces no me doy cuenta. Adem\u00e1s son procesos muy din\u00e1micos y a veces uno entiende lo que est\u00e1 pasando diez a\u00f1os despu\u00e9s. Ahora escucho mis discos de hace diez a\u00f1os y entiendo cosas que en ese momento no sab\u00eda. Y que ya estaban dichas adentro del disco. Tengo canciones que, por ejemplo, anuncian separaciones bastante antes de que pasaran. Tengo canciones que me anuncian a m\u00ed mismo qu\u00e9 va a pasar m\u00e1s adelante. Canciones como “Full Time”, por ejemplo. Son canciones que ahora las miro y digo: “Mir\u00e1, era esto lo que estaba queriendo decir”. De la letra de “Vac\u00edo”, por ejemplo, que es una canci\u00f3n fundacional de mi tercer disco, una canci\u00f3n muy importante en muchos sentidos para m\u00ed, termin\u00e9 de entender varios aspectos diez a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n

En cierta manera cuando uno compone entra en contacto con esferas de la psiquis con las que habitualmente no ten\u00e9s un di\u00e1logo muy fluido. Y a veces la composici\u00f3n te abre un canal para entrar en contacto con cosas y para poder volcar arriba de un papel, ya te digo, necesidades, que a veces son fuerzas ps\u00edquicas que est\u00e1n operando en el silencio, en la oscuridad, y vos todav\u00eda no las est\u00e1s viendo. Te est\u00e1n diciendo cosas a trav\u00e9s del papel y vos demor\u00e1s todav\u00eda un tiempo en comprender. Tengo un caso para m\u00ed muy llamativo, que es “Linda”, una canci\u00f3n que le hice a una pareja que tuve en el momento en el que nos est\u00e1bamos conociendo, en el pico m\u00e1ximo de enamoramiento, y adentro de la canci\u00f3n, cuando le\u00e9s la letra, est\u00e1 anunciando que eso va a terminar mal, que va a haber dolor, y una separaci\u00f3n, y que no va a ser dentro de mucho tiempo. Y as\u00ed fue.<\/p>\n

\u00bfSabiendo eso ahora est\u00e1s aprovechando tus canciones actuales de otra manera?<\/strong><\/p>\n

No, no. No, porque aprend\u00ed que de las canciones, no solo en la composici\u00f3n sino tambi\u00e9n en c\u00f3mo las produc\u00eds, hay que saber soltarse. Porque cuando uno pone demasiada maquinaria racional, en particular yo que tengo una tendencia grande a tratar de controlar lo que est\u00e1 pasando, hay algo que se muere.<\/p>\n

Este disco para m\u00ed fue todo un acto de confianza. Me sub\u00ed a un avi\u00f3n, me fui a Rio de Janeiro, a grabar con una persona a la que admiro hace a\u00f1os: un productor muy importante para m\u00ed y en general. Lo llam\u00e9 dos meses antes, cuando ya sab\u00eda que \u00edbamos a trabajar juntos, y le pregunt\u00e9 si le mandaba maquetas. Me respondi\u00f3 que no, que \u00e9l no trabajaba de esa manera. Me dijo: “Yo trabajo con la espontaneidad. Ven\u00ed y cuando estemos ac\u00e1 vemos qu\u00e9 hacemos”. Yo tom\u00e9 aire y dije: “Bueno, vamos, a ver con qu\u00e9 me encuentro” [risas]. Y fueron veinte d\u00edas de monta\u00f1a rusa. Yo me levantaba de ma\u00f1ana, entraba al estudio y \u00e9l me dec\u00eda: “Bueno, justo est\u00e1 este amigo ac\u00e1, vamos a grabar esta canci\u00f3n con \u00e9l” y as\u00ed se fue llevando. Los primeros d\u00edas yo estaba dejando las u\u00f1as marcadas sobre la mesa, tratando de frenar aquello. Al tercer o cuarto d\u00eda dije: “Pero, por favor, soltemos”. Y solt\u00e9 y, realmente, lo que estaba buscando en el disco, que era una dosis de espontaneidad, frescura, algo con la sensaci\u00f3n de cosa viva, lo escucho en el disco.<\/p>\n

Al escucharlo tambi\u00e9n se encuentra mucha cosa muy pensada. \u00bfC\u00f3mo hac\u00e9s para balancear esa cantidad importante de pensamiento con lo que te hace componer, que evidentemente va por el lado del sentimiento?<\/strong><\/p>\n

En particular en este disco yo quise resaltar la esfera m\u00e1s emocional, ya desde la apertura del disco.<\/p>\n

Ah, qu\u00e9 precioso tema “La rambla de Montevideo”. Sorprende que la m\u00fasica da esa sensaci\u00f3n de dinamismo que tiene la rambla, con su gente corriendo y los autos pasando.<\/strong><\/p>\n

Vos sab\u00e9s que yo ya hab\u00eda hecho una canci\u00f3n que se llama “La rambla de Montevideo” en “Micromundo” (dos discos para atr\u00e1s). Pero me di cuenta de que la rambla es un lugar tan, tan importante en mi vida, que siempre estuvo presente. Es un lugar fundacional. Entonces dije: \u201c\u00bfQu\u00e9 pasa? Voy a escribirle veinte canciones a la rambla… las que haya que escribirle\u201d. Esta es la segunda pero ya tengo la sensaci\u00f3n de que van a venir m\u00e1s. Mi productor brasile\u00f1o me dec\u00eda que no la sent\u00eda adentro del disco. Y cuando la grabamos en Brasil, fue raro. Claro, podr\u00eda haberla ahogado si la hubiese hecho demasiado montevideana. La grabamos en Brasil con Kassin tocando el bajo, Danilo Andrade tocando el clavinet, Leo Reis y Suzano en percusiones y se arm\u00f3 una cosa candombe pero muy funk al mismo tiempo. Despu\u00e9s, cuando vinimos a Montevideo, me di el enorme placer de sumar a Mart\u00edn Ibarburu en la bater\u00eda y a Jhonny Neves tocando tambores de candombe, y mezclar esos dos mundos y ver que hablaban bien entre s\u00ed. Despu\u00e9s sumamos los coros de Carmen Pi y Camila Ferrari. Y de golpe la canci\u00f3n empez\u00f3 a tomar gran espesor y terminamos poni\u00e9ndola de primera. O sea, cuando uno decide con qu\u00e9 canci\u00f3n abrir un disco es un tema.<\/p>\n

Yo coincido contigo que en el disco conviven dos universos. Lo que pasa es que para m\u00ed no es dif\u00edcil construir densidad racional. Es una cosa para la cual estoy entrenado. Quiz\u00e1s por eso me fui para Brasil. Porque necesitaba que apareciera tambi\u00e9n la otra ala. Por ejemplo, “Febril Remanso”, que es el corte de difusi\u00f3n del disco, es una canci\u00f3n compleja, que tiene muchos acordes, una veintena, pero no me interesaba que quedara en el disco como una canci\u00f3n rebuscada. Y Kassin logr\u00f3 darle un aire pop, bien liviano, desde que arranca hasta el final. A no ser que uno le preste mucha atenci\u00f3n, no se da cuenta de la complejidad que tiene atr\u00e1s esa canci\u00f3n. Y esa era la idea. Cada vez detesto m\u00e1s la complejidad como ostentaci\u00f3n. Cada vez lo simple me llama m\u00e1s la atenci\u00f3n y en este disco la idea era esa.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n produjo \u201cUno\u201d?<\/strong><\/p>\n

Mis dos primeros discos los produje con Gonzalo Guti\u00e9rrez. Despu\u00e9s a “Vac\u00edo” y “Micromundo” los grab\u00e9 con Mat\u00edas Cella en Buenos Aires, y “Mar Abierto” y “Tres Tiempos”, a pesar de que fueron grabados en Buenos Aires y Porto Alegre, con Dany L\u00f3pez. En este disco trabaj\u00e9 con los cuatro, lo cual sinceramente lo considero un orgullo. “Uno” est\u00e1 producido por Kassin y coproducido por Gonzalo Guti\u00e9rrez, Dany L\u00f3pez y Mat\u00edas Cella. Y logr\u00e9 armar un puente entre Montevideo, Buenos Aires y Rio de Janeiro. Siento que inclusive Kassin, que lo acabo de conocer, es un amigo que va a durar en el tiempo. Y bueno, Gonzalo, Dany y Mat\u00edas son hermanos. Entonces estoy contento, porque en buena medida de eso tambi\u00e9n se trataba “Uno”, de unificar cosas que en la apariencia est\u00e1n separadas.<\/p>\n

Yo viv\u00ed quince, veinte a\u00f1os de mi vida en dos mundos aparentemente irreconciliables y reci\u00e9n en los \u00faltimos diez, doce a\u00f1os, me entr\u00e9 a dar cuenta de que las mejores cosas que me pasaron en ciencia y en medicina estuvieron relacionadas con la m\u00fasica y que las mejores cosas que me pasaron en la m\u00fasica estuvieron relacionadas con la ciencia y la medicina tambi\u00e9n. En cierta medida, estar parado en una encrucijada no era lo que yo percib\u00eda como un sufrimiento y una flaqueza de car\u00e1cter, de no saber decidir para d\u00f3nde iba. De golpe vi que quien est\u00e1 en una encrucijada ve las dos calles. Lo vi como una bendici\u00f3n.<\/p>\n

Musicalmente, \u00bften\u00e9s un ideal? \u00bfAd\u00f3nde te gustar\u00eda llegar?<\/strong><\/p>\n

En los pr\u00f3ximos cuarenta a\u00f1os \u2014ojal\u00e1 que los tenga\u2014 me gustar\u00eda mantener este equilibrio que tengo ahora. Esto incluye: poder seguir teniendo una disponibilidad importante de tiempo, porque creo que el bien m\u00e1s preciado de todos es el tiempo, y poder seguir teniendo una libertad creativa absoluta. Quiz\u00e1 s\u00ed me gustar\u00eda poder abrir un canal de comunicaci\u00f3n un poquito m\u00e1s amplio con el p\u00fablico.<\/p>\n

\u00bfEn qu\u00e9 sentido?<\/strong><\/p>\n

Siempre tuve un canal de comunicaci\u00f3n muy limitado. Siempre me dirig\u00ed a p\u00fablicos muy peque\u00f1os y muy fr\u00e1giles. Lo que me permiti\u00f3 vivir de la m\u00fasica es que tengo un p\u00fablico peque\u00f1o en diferentes ciudades: en Buenos Aires, San Pablo, Porto Alegre, en el DF, en Lima, Medell\u00edn, Santiago de Chile, otro m\u00e1s peque\u00f1o en Madrid, y otro m\u00e1s peque\u00f1o todav\u00eda en Barcelona. Pero todo ese circuito me permite funcionar. Bueno, si eso se pudiera acrecentar un poco, la verdad que me gustar\u00eda. Pero no mucho m\u00e1s que eso.<\/p>\n

\u00bfTu pasi\u00f3n mayor es grabar o tocar en vivo?<\/strong><\/p>\n

Creo que lo que me termin\u00f3 metiendo en la m\u00fasica es que me gusta todo el proceso. Por ejemplo de la ciencia me encanta la idea, el debate, la confrontaci\u00f3n de ideas pero el proceso en s\u00ed de trabajo en ciencia me resulta aburrido. Este disco, justamente, es una declaraci\u00f3n de deseo de vivir en dimensi\u00f3n po\u00e9tica.<\/p>\n

Te quiero consultar sobre una de las canciones. \u00bfC\u00f3mo se te ocurri\u00f3 ponerle esa m\u00fasica a la letra “Los peones de la guerra”?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Es la canci\u00f3n m\u00e1s bizarra.<\/p>\n

\u00a1Es tanguera!<\/strong><\/p>\n

Bueno, mir\u00e1, eso que acab\u00e1s de decir ya me pas\u00f3 en no menos de cinco entrevistas y la canci\u00f3n no es un tango. Te diste cuenta, \u00bfno?<\/p>\n

Pero tiene un aire de tango.<\/strong><\/p>\n

Mir\u00e1, te voy a decir una cosa. Si la escuch\u00e1s, no tiene ninguna intenci\u00f3n de ser un tango. El universo arm\u00f3nico de la canci\u00f3n, y esto te va a sorprender, tiene todo que ver con los Beach Boys.<\/p>\n

\u00a1No! \u00bfEn serio?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Escuch\u00e1 la canci\u00f3n “God Only Knows”. Pero dejame contarte esto primero: el arreglo que estamos preparando para el show del 23 es un tango, con lo cual me sorprende m\u00e1s todav\u00eda lo que me dec\u00eds. El guitarrista me dijo: “esto es un tango”. \u00c9l toca muy bien tango. Empez\u00f3 a tocarla y yo a cantar arriba y todo encaj\u00f3.<\/p>\n

Esta fue una canci\u00f3n particular. Por ejemplo, es la \u00fanica canci\u00f3n de todo el disco que cant\u00e9 de un tir\u00f3n y la \u00fanica que cant\u00e9 en Rio de Janeiro. A todas las dem\u00e1s las cant\u00e9 ac\u00e1.<\/p>\n

Bueno, es una tem\u00e1tica que uno tiene frente a los ojos todo el tiempo. Primero me di cuenta de que vos lleg\u00e1s a una ciudad en Europa y lleg\u00e1s inmediatamente a la ciudad. En Am\u00e9rica del Sur primero lleg\u00e1s a la periferia, y atraves\u00e1s un cintur\u00f3n de exclusi\u00f3n, de violencia\u2026 tambi\u00e9n de mucha vitalidad; reci\u00e9n despu\u00e9s lleg\u00e1s a la ciudad. Tambi\u00e9n estaba leyendo un libro de Mario Delgado Apara\u00edn, que se llama “No robar\u00e1s las botas de los muertos”, sobre el sitio de Paysand\u00fa. Describe todo ese episodio espantoso. Y cuando termina el sitio de Paysand\u00fa, despu\u00e9s de que los tipos se mataron, sufrieron, con el calor del verano en Paysand\u00fa \u2014no me quiero ni imaginar lo que debe de haber sido eso\u2014, el ej\u00e9rcito de Venancio Flores fusila a los oficiales, entre ellos a Leandro G\u00f3mez, y a la tropa la incorpora al ej\u00e9rcito colorado y se van a la guerra del Paraguay. Entonces vos dec\u00eds: “\u00bfY esa gente no val\u00eda nada?” Imaginate, yo me estuve jugando la vida en un ej\u00e9rcito y cuando termina la guerra, me incorporan en otro y me llevan. Por eso lo de “vida sin valor”, \u00bfno? Como si fueran los peones del ajedrez: los que van adelante que se sacrifican. Entonces escrib\u00ed la letra y pens\u00e9 qu\u00e9 hac\u00eda con ella… pod\u00eda ser un rap, y hubiera funcionado, de hecho al final pasa eso. Pero ta, no me convenc\u00eda; parec\u00eda una salida f\u00e1cil. Y segu\u00ed probando cosas. Hasta que un d\u00eda est\u00e1bamos volviendo de La Paloma con Zelito, que es con quien hice la canci\u00f3n “Febril Remanso”, y empezamos a escuchar, obsesivamente, “God Only Knows”. Pr\u00e1cticamente escuchamos solo esa canci\u00f3n los doscientos diez kil\u00f3metros. Ven\u00edamos hablando de la secuencia arm\u00f3nica de la canci\u00f3n: c\u00f3mo en el estribillo baja, que es algo que tambi\u00e9n remarc\u00f3 mucho McCartney, que dice que esa es su canci\u00f3n favorita de todos los tiempos. Es algo que pasa tambi\u00e9n en Penny Lane [tararea]. En un momento, ven\u00edamos cruzando el puente de Parque del Plata, me di cuenta de que esa era la estructura para “Los Peones”, que volviera para abajo. Y de hecho la forma en que sale, que sale a trav\u00e9s del s\u00e9ptimo grado para volver al estribillo, es el mismo acorde que utiliza “God Only Knows”. Hace el mismo recorrido.<\/p>\n

\u00a1Y qu\u00e9 fuerza que tiene eso cuando baja!<\/strong><\/p>\n

Para m\u00ed es una cuesti\u00f3n tao\u00edsta. \u00bfViste que Lao Ts\u00e9 dec\u00eda: “si quer\u00e9s que te escuchen, no grites”? Uno a veces piensa que si el estribillo va para arriba… y a veces es al rev\u00e9s. Agarra un dramatismo el estribillo que no tendr\u00eda si hubiera resuelto para arriba, \u00bfno?<\/p>\n

Mir\u00e1, es una canci\u00f3n rara en muchos aspectos. Porque es la primera vez que escrib\u00ed una canci\u00f3n entera en partitura antes de tenerla hecha. [Me muestra la partitura, que es todo un librillo]. Es un cuarteto de viol\u00edn, viola, cello…<\/p>\n

\u00bfVos ya las pens\u00e1s con los instrumentos?<\/strong><\/p>\n

Esto es nuevo. Yo llegu\u00e9 al estudio con la canci\u00f3n afuera del disco. Sobre todo porque mi productor y yo est\u00e1bamos de acuerdo que no iba. Y el \u00faltimo d\u00eda antes de irme del estudio de Kassin, \u00e9l me dijo: “\u00bfNo ten\u00edas una canci\u00f3n m\u00e1s?” Me pidi\u00f3 que se la mostrara y saqu\u00e9 este cuadernito. Le expliqu\u00e9: aqu\u00ed entra el tromb\u00f3n, ac\u00e1 m\u00e1s adelante…<\/p>\n

\u00bfPero ya te viene as\u00ed la canci\u00f3n a vos? \u00bfTe la imagin\u00e1s con todo eso cuando la est\u00e1s componiendo? <\/strong><\/p>\n

No, yo la compuse desde la guitarra. Mir\u00e1, si no te aburre, te lo muestro.<\/p>\n

\u00a1Qu\u00e9 me va a aburrir! Me fascina.<\/strong><\/p>\n

En realidad lo que hice fue agarrar la guitarra. Lo que ten\u00eda hecho era esto [toca unos compases en la guitarra] y se me ocurri\u00f3 hacer un movimiento crom\u00e1tico\u2026\u00a0 escuch\u00e1 los bajos, por semitonos. Y esto, que a vos te suena a tango, \u00bfconoc\u00e9s Eleanor Rigby? Es ese pulso. Y es el pulso de “God Only Knows”. Y como estaba tomando un curso de contrapunto, le dije al profesor que iba a intentar armar algo para tres voces. Y de repente empec\u00e9 a sumar voces y empec\u00e9 a jugar con total inconsciencia. Me llev\u00f3 un mes de trabajo, porque no tengo oficio de compositor en esta \u00e1rea. Y fue completamente inesperado c\u00f3mo se resolvi\u00f3, porque Kassin me pregunt\u00f3 si lo ten\u00eda en midi. Entonces lo pas\u00f3 por un procesador con sonido de melotr\u00f3n. Y le encant\u00f3. Lo grabamos en melotr\u00f3n. Despu\u00e9s en Buenos Aires grabamos con un cuarteto de cuerdas, y clarinete, y flauta traversa. Entonces la canci\u00f3n va todo el tiempo oscilando entre una cuesti\u00f3n orquestal y una cuesti\u00f3n electr\u00f3nica. Pero en ning\u00fan momento juega con el tango y sin embargo la gente la escucha como un tango. Yo estoy muy sorprendido. Es una cuesti\u00f3n que me agrada.<\/p>\n

Es que tambi\u00e9n al tango por ac\u00e1 lo tenemos incorporado hasta sin darnos cuenta.<\/strong><\/p>\n

Totalmente.<\/p>\n

[Daniel pone “play” en su computadora y me muestra c\u00f3mo era el archivo original de la composici\u00f3n, hecho con un programa de computadora. Y explica:]<\/p>\n

Entonces, le llevo esto a Kassin y se le ocurri\u00f3 pasarla por unos filtros de voces rar\u00edsimos. Mir\u00e1. [Me muestra la grabaci\u00f3n y me va indicando d\u00f3nde hay m\u00e1s filtro y menos filtro de la voz, a la que se le agrega un sonido fantasma, por momentos y m\u00e1s y por momentos menos notorio].<\/p>\n

Esta canci\u00f3n tiene otro detalle: es de tiempo variable. Arranca en 120, baja a 108 y sube a 150. Todo el tiempo se est\u00e1 moviendo.<\/p>\n

\u00a1Pero eso en vivo no lo pod\u00e9s hacer!<\/strong><\/p>\n

No, no. Obviamente. En vivo es otro cap\u00edtulo.<\/p>\n

Mmm. Pero vos compon\u00e9s canciones que luego grab\u00e1s y luego present\u00e1s en vivo. \u00bfVos grab\u00e1s el disco como se te canta y despu\u00e9s ves c\u00f3mo las present\u00e1s en vivo?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed.<\/p>\n

\u00bfY eso es inteligente?<\/strong><\/p>\n

No. [Risas]<\/p>\n

[Yo me quedo pensando lo fascinante que es todo ese largo proceso desde la composici\u00f3n hasta la presentaci\u00f3n en vivo y las muchas adaptaciones entre medio].<\/p>\n

Comentaste que te encant\u00f3 escribir prosa cuando acompa\u00f1aste el DVD “Tres Tiempos” con un libro. Me intriga, \u00bfsegu\u00eds escribiendo?<\/strong><\/p>\n

Vos sab\u00e9s que hab\u00eda agarrado impulso para sacar un libro sobre “Uno” tambi\u00e9n. Y ahora lo perd\u00ed. Qued\u00f3 no s\u00e9 d\u00f3nde.<\/p>\n

\u00bfPero siempre ten\u00e9s unida la prosa a tus discos? \u00bfNo se te ocurre escribir un libro de cualquier otra cosa?<\/strong><\/p>\n

Tengo un par de temas de novelas en la cabeza, d\u00e1ndome vueltas. Uno de ellos apareci\u00f3 hace una semana. No s\u00e9 si alg\u00fan d\u00eda lo har\u00e9. Calculo que en alg\u00fan momento pero me parece que no va a ser pronto. Ahora tengo un envi\u00f3n muy fuerte con las canciones y con tocarlas.<\/p>\n

La experiencia de escribir “Tres tiempos” fue un regalo. Yo pens\u00e9 que iba a ser un librito que iba a acompa\u00f1ar un DVD y termin\u00f3 siendo un libro que est\u00e1 acompa\u00f1ado casualmente por un DVD. Pensaba escribirlo en quince d\u00edas en La Paloma y estuve tres meses encerrado en un living, en silencio, escribiendo\u2026 y fue incre\u00edble.<\/p>\n

\u00bfTe pareci\u00f3 que es la misma conexi\u00f3n cielo-tierra que te genera una canci\u00f3n cuando empez\u00e1s a crearla?<\/strong><\/p>\n

Me pareci\u00f3 que en algunos aspectos es m\u00e1s fuerte.<\/p>\n

 <\/p>\n

Si no fuese por la variable tiempo, le habr\u00eda seguido preguntando c\u00f3mo compuso cada tema de los del disco. Qued\u00e9 enormemente agradecida por la generosidad de Daniel, justamente con lo que \u00e9l considera m\u00e1s preciado. <\/em><\/p>\n

A ustedes que han le\u00eddo esta charla, les sugiero que vayan a ver la presentaci\u00f3n del disco \u201cUno\u201d el d\u00eda 23 de noviembre en la Sala Zavala Muniz y que en cuanto encuentren el disco, obtengan un ejemplar. El objeto f\u00edsico est\u00e1 hecho con un cuidado incre\u00edble, con un papel de buen\u00edsima calidad y un nivel de dise\u00f1o que me result\u00f3 extraordinario. En cuanto a la m\u00fasica, puedo decirles que es un disco que los mantiene atentos, que sorprende para bien, que nutre en varios niveles y que siendo muy uruguayo, es tambi\u00e9n cosmopolita.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Foto de portada: Santiago Epstein.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Hoy los invito a leer sin apuro una entrevista que result\u00f3 en lo mejor que, desde mi preferencia, puede resultar: una aut\u00e9ntica y ensimismada conversaci\u00f3n. Mi deseo para quien la lea es que la disfrute tanto como la disfrut\u00e9 yo.   \u00bfEn qu\u00e9 ha cambiado tu forma de componer a lo largo de tu trayectoria […]<\/p>\n","protected":false},"author":53,"featured_media":34998,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"ngg_post_thumbnail":0,"jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":[],"jnews_primary_category":[],"jnews_social_meta":[],"jnews_override_counter":[],"footnotes":""},"categories":[59],"tags":[1128],"class_list":["post-34997","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-musicos","tag-daniel-drexler"],"yoast_head":"\nEntrevista a Daniel Drexler: composici\u00f3n y unicidad en dimensi\u00f3n po\u00e9tica - Cooltivarte Portal<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"COOLTIVARTE.COM es un portal digital colaborativo de actualizaci\u00f3n permanente dedicado a difundir el acontecer art\u00edstico y cultural, entrevista artistas, gestores y productores de las diferentes disciplinas del arte, y publicando art\u00edculos de reflexi\u00f3n de producci\u00f3n propia sobre los elementos culturales.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/entrevista_daniel_drexler_uno\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Entrevista a Daniel Drexler: composici\u00f3n y unicidad en dimensi\u00f3n po\u00e9tica - 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