{"id":3468,"date":"2014-05-07T00:28:58","date_gmt":"2014-05-07T00:28:58","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=3468"},"modified":"2017-05-24T00:53:05","modified_gmt":"2017-05-24T03:53:05","slug":"la-vida-anfibia-del-macmo-entrevista-a-agustina-rodriguez-del-museo-de-arte-contemporaneo-de-montevideo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/la-vida-anfibia-del-macmo-entrevista-a-agustina-rodriguez-del-museo-de-arte-contemporaneo-de-montevideo\/","title":{"rendered":"La vida anfibia del MACMO, entrevista a Agustina y Eugenia del Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Montevideo"},"content":{"rendered":"

El Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Montevideo – MACMO – es un espacio de ensayo de modelos, estrategias y formas de pensar en torno al arte contempor\u00e1neo. Su inauguraci\u00f3n ser\u00e1 el proximo s\u00e1bado 10 de mayo de 11 a 20 horas. El MACMO no cuenta con una estructura edilicia fija, sino que utiliza diferentes espacios para desarrollar las actividades, desde espacios institucionalizados y reconocidos hasta el espacio p\u00fablico, elegidos en relaci\u00f3n directa con el evento o exposici\u00f3n a desarrollar. En cuanto a este nuevo proyecto, innovador para el medio en cuanto a su concepci\u00f3n, as\u00ed como las actividades que albergar\u00e1, es que consultamos a\u00a0Agustina Rodr\u00edguez Directora Ejecutiva y Eugenia Gonz\u00e1lez Directora Art\u00edstica.<\/p>\n

\u201cel MACMO tiene entre sus metas principales establecer di\u00e1logos bilaterales con instituciones educativas, p\u00fablicas y privadas, que apunten a generar conocimiento desde diferentes disciplinas, en torno al arte contempor\u00e1neo.\u201d<\/h2>\n

-\u00bfC\u00f3mo funciona un museo que no cuenta con una estructura edilicia cuando lo que identifica a un museo en el imaginario colectivo es un lugar fijo donde se expone?<\/strong><\/p>\n

\u00a0-Nuestra idea con el proyecto es, justamente, analizar los diferentes elementos que conforman a un museo como tal: el edificio\/contenedor, el formato de exhibici\u00f3n, el tipo de obras o pr\u00e1cticas art\u00edsticas, la colecci\u00f3n, entre otros.<\/p>\n

La arquitectura siempre ha tenido un rol fundamental a la hora de mostrar el arte que en cada per\u00edodo se ha realizado. Hasta hace pocas d\u00e9cadas el modelo predominante era el cubo blanco, que a trav\u00e9s de un espacio neutro a\u00edsla la obra del contexto para que \u00e9sta sea evaluada mediante su l\u00f3gica interna con par\u00e1metros propios al campo del arte.<\/p>\n

Este modelo es cuestionado principalmente por artistas, que comienzan a hacer visibles las relaciones de poder intr\u00ednsecas a \u00e9ste. Los espacios, institucionales o no, tienen una fuerte carga simb\u00f3lica e ideol\u00f3gica.<\/p>\n

A diferencia de un museo con un espacio fijo -cuya carga simb\u00f3lica edilicia es siempre la misma o su variable limitada- elegir un lugar permite evidenciar las tensiones existentes entre el contexto elegido y la pr\u00e1ctica art\u00edstica que se vaya a desarrollar all\u00ed. Los espacios siempre tienen una carga simb\u00f3lica y nuestra intenci\u00f3n es tomar esa carga simb\u00f3lica como parte intr\u00ednseca a la definici\u00f3n de un museo como tal.<\/p>\n

-Teniendo en cuenta ese contexto \u00bfcu\u00e1l es la din\u00e1mica de funcionamiento o de gesti\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

-Estamos apostando a los di\u00e1logos y los intercambios principalmente institucionales, para poder hacernos cargo de la movilidad que planteamos, ya que muchas de las actividades, en principio, se pueden sostener a trav\u00e9s de gestiones. Es un funcionamiento que se va construyendo en base al ensayo y el error, as\u00ed como la estructura que proponemos.<\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 diferencia o similitudes mantiene con el Espacio de arte contempor\u00e1neo EAC?<\/strong><\/p>\n

-A ambos nos interesa el arte contempor\u00e1neo y es un territorio muy amplio. Nosotros queremos poner el \u00e9nfasis en las pr\u00e1cticas art\u00edsticas, en su dimensi\u00f3n performativa y en la condici\u00f3n de estas de operar en lo real, privilegiando la investigaci\u00f3n, los procesos, el contexto, la interdisciplinariedad, relaciones, fugas, por encima de objetos de exposici\u00f3n. De a poco nos iremos separando del concepto de exposici\u00f3n ya que no tiene mucho sentido en relaci\u00f3n directa al tipo de trabajos en los que estamos interesados.<\/p>\n

El EAC sin embargo cubre otro nicho dentro del campo del arte, es mas amplio en ese sentido pero no esta enfocado en estos cuestionamientos que nosotros planteamos. Su estructura de programaci\u00f3n justamente est\u00e1 basada en temporadas expositivas y se sit\u00faa en un edificio monumental con una gran carga simb\u00f3lica que se mantiene constante.<\/p>\n

-\u00bfCu\u00e1l es el objetivo puntual del Museo Arte Contempor\u00e1neo Montevideo?<\/strong><\/p>\n

-El objetivo principal del MACMO es desarrollar un museo que funcione como espacio de ensayo de modelos, estrategias y formas de pensar en torno al arte contempor\u00e1neo, en donde los diferentes componentes de un museo sean analizados desde diferentes perspectivas. La carencia de un espacio f\u00edsico fijo es parte de este objetivo principal, as\u00ed como la conformaci\u00f3n de una colecci\u00f3n basada en la noci\u00f3n de archivo de pr\u00e1cticas art\u00edsticas contempor\u00e1neas.<\/p>\n

Creemos necesario, asimismo, poner el \u00e9nfasis en la experiencia de los p\u00fablicos y de los productores de conocimiento art\u00edstico, destacando los procesos que anteceden y suceden a las pr\u00e1cticas art\u00edsticas como productos expositivos. Nos interesa destacar el “antes” y el “despu\u00e9s” de las exposiciones y no \u00fanicamente \u00e9stas.<\/p>\n

Otro aspecto importante es la producci\u00f3n profesional y de calidad en torno al arte contempor\u00e1neo en el \u00e1mbito nacional, para ello es necesario fortalecer la din\u00e1mica educativa art\u00edstica local, por lo que el MACMO tiene entre sus metas principales establecer di\u00e1logos bilaterales con instituciones educativas, p\u00fablicas y privadas, que apunten a generar conocimiento desde diferentes disciplinas, en torno al arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo creen que deben evolucionar los museos en la nueva era de las TICs y la cultura digital? \u00bfC\u00f3mo lo trabajan ustedes?<\/strong><\/p>\n

-Actualmente existen \u201cm\u00faltiples mediaciones\u201d de orden pr\u00e1ctico y simb\u00f3lico entre las obras de arte y quienes se relacionan de diversas maneras con ellas, como lo son el mercado, curadores, cr\u00edticos, muse\u00f3grafos, pol\u00edticos, medios de comunicaci\u00f3n, ente otras. Las TICs -parte de estas m\u00faltiples mediaciones- son herramientas que habilitan, pero no determinan, diferentes formas de relacionarse entre los p\u00fablicos y las actividades que el museo desarrolla. Creemos necesario trabajar en torno, no a generar dispositivos desde el museo, sino a implementar maneras en que las personas utilicen los dispositivos con los que ya cuentan, por ejemplo los tel\u00e9fonos celulares, en el \u00e1mbito del museo.<\/p>\n

-En cuanto a quienes trabajan en el museo, \u00bfcon qu\u00e9 tipo de personal id\u00f3neo para la tarea cuentan?<\/strong><\/p>\n

-El MACMO funciona en base a un equipo de trabajo interdisciplinario que funciona de manera colaborativa. Las personas tiene formaciones vinculadas a las \u00e1reas en las que se desempe\u00f1an. El equipo est\u00e1 formado por: Juan Amor\u00edn, Virginia Andrade, Bruno Baietto, Federico Calzada, Martina Cap\u00f3, Agustina Fern\u00e1ndez, Paco Hern\u00e1ndez, Bernardo Mart\u00edn, Lucas Mateo, Fernando Morell, Luc\u00eda Naser, Lucho Oreggioni, Sof\u00eda Rodr\u00edguez, Federico Senocia\u00edn, Guillermo Sierra, Elena T\u00e9liz, Francisco Tomsich<\/a><\/strong>.<\/p>\n

-\u00bfTienen alg\u00fan sistema de pasant\u00edas o becas con alg\u00fan centro educativo? \u00bfLo consideran necesario?<\/strong><\/p>\n

-Estamos gestionando la realizaci\u00f3n de pasant\u00edas dentro del MACMO, tomando el museo como un espacio de intercambios donde tanto qui\u00e9n realiza la pasant\u00eda, como quien trabaja con el pasante pueden obtener resultados positivos de ese intercambio. A\u00fan no se han concretado por lo que preferimos mantener las instituciones con las que estamos dialogando en reserva.<\/p>\n

-\u00bfCu\u00e1l es la proyecci\u00f3n con que cuenta el museo a nivel nacional? \u00bfY a nivel internacional?<\/strong><\/p>\n

-El museo apunta a ser conocido a nivel nacional y a posicionarse como un referente en torno a pr\u00e1cticas art\u00edsticas contempor\u00e1neas en la regi\u00f3n. Estamos involucrando en nuestras actividades, artistas de diferentes pa\u00edses y dada la posibilidad de no tener edificio fijo, nuestra plataforma principal deber\u00e1 ser la web, por lo que se nos extiende el acceso. Creemos tambi\u00e9n que el problema museo que estamos abordando no es solamente contextual y por eso la proyecci\u00f3n se extender\u00e1 entre aquellos que compartan las cuestiones a tratar.<\/p>\n

-\u00bfTienen alg\u00fan m\u00e9todo de financiaci\u00f3n propia (cobro de entrada, venta de merchandising)?<\/strong><\/p>\n

-La entrada es gratuita al p\u00fablico y estamos planificando ciertas entradas de dinero propias, pero se concretar\u00e1n m\u00e1s adelante. El problema financiero es un problema de los museos en general y lo tenemos que abordar como tal desde la pr\u00e1ctica.<\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 actividades pr\u00f3ximas de importancia promociona el Museo?<\/strong><\/p>\n

-La apertura del museo ser\u00e1 el s\u00e1bado 10 de mayo, donde realizaremos un brindis para celebrar a las 12:30. Esta apertura es con la muestra Discursos encontrados que estar\u00e1 s\u00e1bado 10 hasta el domingo 18 de mayo de 2014, de las 11:00 a las 20:00 hs. y estar\u00e1 ubicada en Juan Carlos G\u00f3mez 1533.<\/p>\n

Discursos encontrados confronta la obra Air discurso de Pablo Uribe y \u00daltimas palabras de Iratxe Jaio y Klaas van Gorkum. Mientras que en Air discurso 5 actores de teatro interpretan sin palabras, sino mediante gestos y movimientos el discurso enunciado el 27 de noviembre de 1983 frente al Obelisco de los Constituyentes por Alberto Candeau -considerada como la proclama que dio inicio a la ca\u00edda de la dictadura c\u00edvico-militar en Uruguay- , en \u00daltimas palabras se toman fragmentos del alegato final de Astiz -condenado a cadena perpetua por cr\u00edmenes de lesa humanidad por el Gobierno Argentino- los cuales son interpretados por un actor de teatro con las constantes correcciones de un instructor de oratoria.<\/p>\n

En este contexto se realizar\u00e1 “Discursos en Performance” un di\u00e1logo que partir\u00e1 de preguntas en torno al discurso como g\u00e9nero, lo performativo, y los contextos de producci\u00f3n -entre otros aspectos-, para disparar un intercambio entre los visitantes de la muestra, los invitados y artistas con el fin de discutir y pensar colectivamente los aspectos performativos de todo discurso y las tensiones pol\u00edticas implicadas en toda performance. Se utilizar\u00e1n como disparadores los enfoques que los cuatro invitados -Aldo Marchesi, May Puchet, Tamara Cubas y Clemente Pad\u00edn- propongan, as\u00ed como las experiencias y aportes de todos los presentes.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo se relacionan con los dem\u00e1s museos o c\u00f3mo piensan relacionarse en el futuro pr\u00f3ximo?<\/strong><\/p>\n

-Nuestra idea es complementar los esfuerzos generados en el entorno de manera de incentivar la profesionalizaci\u00f3n en el campo de las artes visuales, as\u00ed como su mayor difusi\u00f3n entre la poblaci\u00f3n. Para ello es fundamental generar alianzas con las instituciones art\u00edsticas que desarrollan su actividad actualmente. Un ejemplo de ello es la muestra Do it (again) que vamos a realizar entre diciembre de 2014 y febrero de 2015 en el Centro de Exposiciones SUBTE fruto de una alianza entre dicho centro y el MACMO. El MACMO dentro de otra instituci\u00f3n en este caso.<\/p>\n

-El MACMO maneja el concepto de “territorio h\u00edbrido” \u00bfC\u00f3mo nos explicas ese t\u00e9rmino baj\u00e1ndolo a tierra?<\/strong><\/p>\n

-La idea de territorio h\u00edbrido que determina las formas de operar del MACMO est\u00e1 emparentada a la noci\u00f3n de vida anfibia planteada por Rafael Cippolini a finales de la d\u00e9cada de 2010.<\/p>\n

“Todo anfibio es un conector de contextos: crea canales entre dos estados-entorno (acuoso y terrestre, anal\u00f3gico y digital) y para su trayecto dise\u00f1a propuestas de interacci\u00f3n y di\u00e1logo; porque no se trata de nada distinto a generar di\u00e1logos, es decir, tr\u00e1ficos de informaci\u00f3n.”<\/p>\n

En este sentido, la vida anfibia del MACMO parte de conectar el territorio simb\u00f3lico, que opera en torno a la idea de museo, con aquellas operaciones concretas enmarcadas en el campo y las pr\u00e1cticas art\u00edsticas. De ah\u00ed en m\u00e1s, todas las decisiones operativas y conceptuales que hacen posible que el MACMO exista sin, por ejemplo, contar con una sede edilicia fija, son resultado de este programa inicial basado en la anfibiedad.<\/p>\n

-A modo de invitaci\u00f3n \u00bfPor qu\u00e9 visitar el MACMO? \u00bfqu\u00e9 nos atraer\u00e1 de \u00e9l? \u00bfCu\u00e1l es el p\u00fablico potencial que les gustar\u00eda captar?<\/strong><\/p>\n

-Nos encantar\u00eda poder incluir a los p\u00fablicos habituales del arte, todos aquellos pertenecientes a otras \u00e1reas de conocimiento y que puedan enriquecer y traspasar las discusiones que quedan encerradas en el campo art\u00edstico. Por eso nos interesa poner sobre la mesa cu\u00e1les son esas preguntas que nos hacemos. Tambi\u00e9n, como el museo ir\u00e1 movi\u00e9ndose territorial y conceptualmente, son p\u00fablico objetivo las personas vinculadas a los diferentes contextos geogr\u00e1ficos y tem\u00e1ticos donde el MACMO se sit\u00fae.<\/p>\n

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