Juan Angel Italiano naci\u00f3 en Montevideo en 1965 y reside en Maldonado desde 1993. Su trabajo se desarrolla sobre la investigaci\u00f3n de las diversas posibilidades expresivas del lenguaje po\u00e9tico (verbal, visual, sonoro, fon\u00e9tico, perform\u00e1tico, objetual, audiovisual, digital, etc.). Sobre esta materia ha publicado numerosos trabajos en soporte digital (CD\u00b4s, CD ROM interactivos y DVD\u00b4s) e impresos (libros, carpetas, plaquetas, objetos). Trabajos suyos integran diferentes antolog\u00edas impresas y en soporte digital (CD-rom y DVD) publicadas en el exterior. Es fundador y co-director de la editorial alternativa \u201cedicionesDELcementerio\u201d dedicada a la difusi\u00f3n de la poes\u00eda en sus m\u00e1s variadas posibilidades. Ha realizado charlas, organizado encuentros y exposiciones, escrito art\u00edculos y participado en eventos nacionales y extranjeros vinculados a la poes\u00eda experimental, fotograf\u00eda, performance, video arte, poes\u00eda electr\u00f3nica y arte correo.<\/p>\n
-\u00bfC\u00f3mo es editar poes\u00eda hoy en Uruguay? Y \u00bfCu\u00e1l es la relaci\u00f3n de los poetas y de la poes\u00eda en general con las editoriales hoy en Uruguay?<\/strong><\/p>\n -Desde los or\u00edgenes del pa\u00eds la situaci\u00f3n se ha mantenido parecida en muchos aspectos. Ya Roberto de las Carreras se financiaba sus propias plaquetas o Julio Herrera y Reissig publicaba sus textos en peri\u00f3dicos o revistas, esto es, que la edici\u00f3n nunca necesit\u00f3 m\u00e1s que el deseo y claro, una m\u00ednima inversi\u00f3n si pensamos en un libro. Enrique Fierro publico varios poemarios con tapas de cart\u00f3n corrugado y papel de embalaje en los 60. Juan de Marsilio sacaba sus \u201cPedazo de poes\u00eda\u201d que eran hojas fotocopiadas en el 2000. En el interior a\u00fan se publican poes\u00edas en semanarios de peque\u00f1as localidades. La poes\u00eda es desde sus or\u00edgenes un trabajo que exige participar en todo el proceso. La auto edici\u00f3n es una de las principales fuentes a la hora de la superar el borrador o el apunte y montar la obra en alg\u00fan soporte para compartirlo.<\/p>\n Hay una idea err\u00f3nea que supone que para \u201ceditar\u201d, ese sagrado rito inici\u00e1tico que te eleva de categor\u00eda, que te coloca en el lugar de escritor, hay que hacerlo en una editorial y si es conocida mejor. Sirva como ejemplo del valor simb\u00f3lico del libro, las \u201cexigencias\u201d que el Ministerio de Educaci\u00f3n y Cultura (MEC) y su proyecto Registro Nacional de Escritores y Escritoras propone para acceder a ser incluido en \u00e9l: tener un libro publicado a trav\u00e9s de una editorial. Y en caso de excepci\u00f3n, \u201cigualmente podr\u00e1n inscribirse en el registro si son propuestos por instituciones vinculadas al medio literario y escritural (sic) como la UdelaR, la Academia Nacional de Letras, La Casa de los Escritores, la Asociaci\u00f3n de Escritores del Interior, entre otras\u201d.<\/p>\n Esto significa que el libro debe tener tapa dura, lomo impreso y un pr\u00f3logo de otro escritor conocido. Hay quienes pagan cualquier dinero para que una editorial de nombre publique tu trabajo, s\u00f3lo para que no sea una edici\u00f3n de autor. Hay quienes con menos dinero apelan a editoriales ajustadas a su presupuesto, no tan conocidas pero como tienen un \u201csello editor\u201d y aunque no tengan ISBN y tampoco se amparen el Decreto 218 \/ 96, valen para justificar el \u201csue\u00f1o\u201d de que la obra publicada, aunque claro, tu pusiste todo el dinero o m\u00e1s a\u00fan que si fueras directamente a una imprenta. Las editoriales son empresas con una finalidad que es el lucro econ\u00f3mico. Toda editorial buscara recuperar cualquier inversi\u00f3n y obtener ganancias. La \u201clectura\u201d es un mercado, por lo tanto, todo emprendimiento se regula por leyes de oferta y demanda. Hoy las editoriales invierten en forma \u00edntegra s\u00f3lo a autores conocidos y de quienes esperan, que su nombre sea el principal im\u00e1n para la venta de un producto que en este caso es el libro. El mercado es as\u00ed, tu puedes gastar 400 0 600 pesos comprando libro grueso (si grueso: mucho papel impreso) de poes\u00eda, \u00bfpero de qui\u00e9n? Bueno, pensemos: Benedetti, Vilari\u00f1o, Inverso. Escritores que tienen un \u201cp\u00fablico\u201d material con salida, con buena expectativa de venta. Es as\u00ed, es el mercado y por lo tanto est\u00e1 bien. Escuch\u00e9 a m\u00e1s de un poeta con alg\u00fan premio obtenido en alg\u00fan concurso decir que ellos no pensaban poner dinero para la edici\u00f3n, que viniera alguna editorial a publicarles. Ahora lo m\u00e1s gracioso es que no esperaban vender su obra. Apenas quedar\u00edan contentos si alguien se las publica y les da algunos ejemplares de regalo. Hay un \u201csue\u00f1o literario\u201d que no a todos le interesa, pero si a la mayor\u00eda, que es el \u201cobjeto libro\u201d es casi como el trofeo o la medalla para un deportista. La consigna entonces ser\u00eda: tener un hijo, plantar un \u00e1rbol y \u201ceditar\u201d un libro (Ya no escribirlo). Los autores desconocidos no forman parte de ning\u00fan mercado econ\u00f3mico, no encontrar\u00e1n g\u00f3ndolas o anaqueles en las librer\u00edas que digan \u201cautor desconocido\u201d. Entonces el mercado editorial de primera l\u00ednea no invierte en productos que de seguro dar\u00e1n p\u00e9rdidas. \u00bfQu\u00e9 queda entonces? Bueno el mercado editorial de segunda l\u00ednea o sea, las peque\u00f1as editoriales o las editoriales que no cumplen con los requerimientos formales del mercado, que tampoco invierten en autores desconocidos, pero tienen menos exigencias, ya que su ganancia queda cubierta por el propio autor. Porque mientras para las grandes editoriales la ganancia se encuentra en las ventas del libro, las editoriales de segunda l\u00ednea ganan con la edici\u00f3n del mismo. Las primeras ganan con el p\u00fablico y las segundas con los autores. Cualquiera que tenga capacidad de ahorro puede editar un libro, cuanto mas ahorre mejor se ver\u00e1. Lindas tapas, pr\u00f3logos prometedores, pero claro, el contenido es otra cosa.<\/p>\n Resumiendo una respuesta a las preguntas luego del largo introito: La poes\u00eda en su mayor\u00eda hoy en Uruguay se publica bajo costo y riesgo del autor.<\/p>\n Las editoriales le dan la posibilidad al poeta de tener un \u201ccertificado\u201d palpable (el libro) que a su vez se convierte en una carta de presentaci\u00f3n y la calidad del mismo, permite el desplazamiento en un escalaf\u00f3n vertical imaginario o no tanto (si pensamos en el Registro del MEC) que posiciona al escritor en un \u201cranking\u201d determinado. Las editoriales son empresas, que podr\u00e1n tener gestos aislados y no muy frecuentes a la hora de financiar ellas alg\u00fan producto (libro) en particular, pero en la mayor\u00eda de los casos ser\u00e1 en funci\u00f3n de amistad o porque hubo alg\u00fan intercambio previo o contrapartida con beneficio para la misma. O sea, la relaci\u00f3n poeta \u2013 editorial es, fue y ser\u00e1 un negocio econ\u00f3mico.<\/p>\n -\u00bfCu\u00e1l es su motivaci\u00f3n a la hora de escribir? \u00bfTe encuentras \u201cbloqueado\u201d en alg\u00fan momento? \u00bfC\u00f3mo es tu proceso creativo? \u00bfC\u00f3mo trabajas hasta concretar un poema?<\/strong><\/p>\n -En mi caso, todo acto creativo es producto de una casualidad. Parafraseando a Lautreamont, podr\u00eda decir que la motivaci\u00f3n es el fortuito encuentro de una idea sobre la pantalla de un computador encendido. Y \u00bfel bloqueo?, en fin, la parab\u00f3lica siempre est\u00e1 encendida. Las antenas en todas direcciones. Las ideas salen de sucesos insignificantes. Pero no fuerzo la necesidad de que aparezca algo. No hablar\u00eda en mi caso de bloqueo, prefiero la imagen de hibernaci\u00f3n del ordenador.<\/p>\n Toda obra siempre en principio es un borrador. La idea de alguna forma la registro y luego, enseguida o tiempo despu\u00e9s se trabaja. La desarmo, la armo, agrego y saco. La dejo otro tiempo guardada. Si logro el olvido moment\u00e1neo mejor. Y despu\u00e9s se empieza de nuevo, hasta que digo: ok, es esto. Pero un trabajo nunca est\u00e1 verdaderamente terminado. Es m\u00e1s, tengo obras que est\u00e1n en permanente evoluci\u00f3n. Cada vez que la represento, siento el deseo de cambiar algo, variarla sin que deje de ser ella. La pieza, la obra, el poema puede estar creciendo, madurando, sin dejar de ser la misma (aunque algunas veces muta en otra).<\/p>\n -\u00bfCu\u00e1l crees que es el perfil del lector de poes\u00eda?<\/strong><\/p>\n -Ah, esta es una pregunta sin respuesta. Pero para no dejar un blanco en el cuestionario, podr\u00eda decir que si encuentras a una persona que su \u00fanica fuente de lectura es la poes\u00eda, nos encontramos frente a un caso cl\u00ednico digno de estudio. La poes\u00eda en general es exigente o al menos deber\u00eda serlo, entonces por lo tanto, los lectores de poes\u00eda (que no se autoexcluyen de otros g\u00e9neros de producci\u00f3n escrita) son personas con expectativas de aventuras y con sed de conocimiento, porque como ya dijeron hace tiempo: la poes\u00eda es fundar nuevos mundos.<\/p>\n -En los concursos de poes\u00edas \u00bfQu\u00e9 tan subjetiva es la elecci\u00f3n de un poema para que unos sean publicados en un libro y otros queden afuera?<\/strong><\/p>\n -Pregunta ret\u00f3rica si las hay. Cada concurso y cada selecci\u00f3n de jurado son diferentes. Las motivaciones son casi infinitas. Desde los resultados ama\u00f1ados, que incluye reparto de premios o retribuciones a la vuelta. Amiguismos varios o diferentes grados de relacionamiento. Favores pol\u00edticos. Famosos concursos ganados por talleristas de los jurados. Nunca excluyamos la pasi\u00f3n del amor tampoco. Y si nada de eso sucede, la subjetividad se relaciona b\u00e1sicamente o en corrientes est\u00e9ticas de la que el jurado es af\u00edn y reconoce en la obra analizada cierta empat\u00eda. O la vieja y tan querida \u201cpiel\u201d. Toda experiencia est\u00e9tica reproduce en nuestro interior una serie de analog\u00edas entre la obra contemplada y nuestros recuerdos. La simpat\u00eda o el rechazo son reacciones instintivas a nuestros recuerdos evocados por la obra. Bueno, adem\u00e1s podemos encontrar, dif\u00edcilmente, alg\u00fan jurado que eval\u00fae la originalidad, lo novedoso de la propuesta, el grado de dificultad propuesto. Pero por ahora, siempre hay un alto grado de subjetividad a la hora de seleccionar un trabajo. Es humanamente inevitable. Cuando se desarrolle un software que analice par\u00e1metros de creatividad, reci\u00e9n ah\u00ed hablar\u00edamos de objetividad en los resultados de un concurso.<\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 significa para ti la Poes\u00eda?<\/strong><\/p>\n -La poes\u00eda es una forma de comunicaci\u00f3n, una construcci\u00f3n sem\u00e1ntica que comunica de forma conciente o plantea una cierta dificultad, un \u201cruido\u201d una interferencia en el mensaje, que propone a quien lo reciba, la necesidad de esforzarse, realizar un m\u00ednimo ejercicio de interpretaci\u00f3n. La poes\u00eda te hace levantar del asiento o te hace agarrar el control remoto de la pantalla del TV y te obliga a revisar el men\u00fa y trabajar sobre la configuraci\u00f3n y resoluci\u00f3n de la misma. La poes\u00eda interpela, cuestiona, en el mejor de los casos sacude. Si tuviera que elegir una definici\u00f3n y si no importara que fuera tautol\u00f3gica, citar\u00eda el \u201cSegundo homenaje a Isidore Ducasse\u201d de Jos\u00e9 Angel Valente:<\/p>\n Un poeta debe ser m\u00e1s \u00fatil<\/p>\n que ning\u00fan ciudadano de su tribu.<\/p>\n Un poeta debe conocer<\/p>\n diversas leyes implacables.<\/p>\n La ley de la confrontaci\u00f3n con lo visible,<\/p>\n el trazado de l\u00edneas divisorias,<\/p>\n la de colocaci\u00f3n de un rompeaguas<\/p>\n y la sumaria ley del c\u00edrculo.<\/p>\n Ignora en cambio el regicidio<\/p>\n como figura del delito<\/p>\n y otras palabras falsas de la historia.<\/p>\n La poes\u00eda ha de tener por fin la verdad pr\u00e1ctica.<\/p>\n Su misi\u00f3n es dif\u00edcil.<\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo es tu relaci\u00f3n con el lenguaje, con las palabras? \u00bflas buscas, las persigues o ellas llegan?<\/strong><\/p>\n -En general mi \u00e1rea de trabajo es el lenguaje y sus diversas formas expresivas. Su relaci\u00f3n con los diversos soportes que adquiere. El lenguaje po\u00e9tico puede asumir \u00e1reas diferentes a la expresi\u00f3n verbal escrita. El sonoro, el visual, el objetual. Y aqu\u00ed podemos hablar de las diferentes interacciones, maridajes en estos campos expresivos y de diversos grados de preeminencia de unos sobre otros. Esto da nuevas formas expresivas, h\u00edbridos en algunos casos y cada uno de los mencionados en primer lugar, tambi\u00e9n tienen formas arborescentes. \u00bfPerseguir, encontrar palabras? Hay un poco de cada cosa. Cuando la intuici\u00f3n me hace prestar atenci\u00f3n a una idea, los procesos evocativos son diversos, aparecen mil recuerdos y s\u00f3lo vas tomando algunos pocos. Tal vez perseguir no sea la palabra justa. En todo caso mejor decir: seducir, atraerlas, como el que le da migas de pan a las palomas en una plaza.<\/p>\n -\u00bfC\u00f3mo ves la poes\u00eda actual en Uruguay? \u00bfY en ella a tu generaci\u00f3n con respecto a las anteriores?<\/strong><\/p>\n -Realmente se me dificulta mucho cuando pienso en generaciones. Ah\u00ed marcamos franjas et\u00e1reas. Y en mi franja et\u00e1rea hay tipos (o tipas) que van adelante, lejos muy lejos. Y hay tipos (o tipas) que est\u00e1n anclados a a\u00f1os luz atr\u00e1s. Hay productoras\/es de poes\u00eda hoy en Uruguay que me parecen muy interesantes, novedosos y que se nota en su obra un esfuerzo por realmente hacer algo nuevo. Una mirada autocr\u00edtica al trabajar en el proceso de la creaci\u00f3n. Hay muchos m\u00e1s, que repiten (repetimos) con m\u00e1s o menos dejadez o inteligencia, que escriben poes\u00eda, s\u00ed claro. El problema es que no sienten verg\u00fcenza en repetir y repetir m\u00e1s de lo mismo. Bonito y lindo sin duda. Decorativo como un p\u00f3ster comprado en un Shopping. Pero siempre es as\u00ed. En todas las generaciones hay escritores de manos adocenadas, no veo porque tendr\u00edamos que ser una excepci\u00f3n. Pero el tiempo es un gran tamiz. Los buenos trabajos son los que poseen valores que trascienden su \u00e9poca y su generaci\u00f3n. Hoy te pueden aplaudir y hasta pueden mencionarte en una nota o pedirte que llenes un cuestionario. Lo mejor que puede pasarte es que valoren y aprecien tu compromiso con la obra y el trabajo. El juicio de la misma le corresponde a las generaciones venideras.<\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 te gener\u00f3 o dej\u00f3 la generaci\u00f3n del 45\u2019?<\/strong><\/p>\n -En primer lugar una camada de madres y padres que cuando les pego no siento ning\u00fan remordimiento. El parricidio f\u00e1cil y sin culpa no genera ning\u00fan tipo de trauma. Hay notables y necesarias (a Dios gracias) excepciones. Berenguer o Cunha por ejemplo, hablando de poetas, me resultan maravillosos, porque en alg\u00fan punto saltaron el murito tonto de la seguridad del establishment o canon literario (Declaraci\u00f3n conjunta o Letromaquia). Tienen obras que van m\u00e1s all\u00e1 de lo esperable y de lo \u201cpol\u00edticamente correcto\u201d. Pero esa generaci\u00f3n (en general y al barrer) cumpli\u00f3 una funci\u00f3n muy importante en la cultura uruguaya hasta el 60. Y gracias, muchas gracias, que se les cuelguen las cocardas, les entreguen una placa agradeciendo su labor. Que alguien pida un taxi y los lleven a sus casas. Ser\u00eda necesario hacer una lista completa, de quienes son todos los que integran esa generaci\u00f3n y colocar la posibilidad de tildar un: me gusta o no me gusta. En pleno 2013 deber\u00edamos hablar de la generaci\u00f3n del 60, de la resistencia y de fines de siglo pasado. Lo otro es historia vieja.<\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 libros nunca has podido terminar de leer y por qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n -Uf, la lista ser\u00eda larga. En novela, si a las cuatro o cinco p\u00e1ginas el escritor no me sedujo con su historia, si no me convenci\u00f3 de que su ficci\u00f3n me interesa, lo cierro sin perder el tiempo. En poes\u00eda si despu\u00e9s de tres o cuatro poemas no encuentro vuelo, magia o una voz que me hable, lo cierro y lo dejo. Otro tanto en teatro. Ensayos, cr\u00edtica o filosof\u00eda tienen que tener la seducci\u00f3n de un lenguaje simple. Si el autor elige terminolog\u00edas complicadas, giros y construcciones sem\u00e1nticas rebuscadas de ex profeso, tambi\u00e9n los dejo. Los grandes autores en estos rubros se caracterizan por la simpleza de los conceptos. Esto no tiene que ver con el entendimiento de la obra, sino con el car\u00e1cter de quien la escribe. Hay libros que pensaba que me iban a fascinar y se me cayeron de la mano. Tal vez no fue el momento. Tambi\u00e9n hay un grado de maduraci\u00f3n en el lector. Supongo que hay un tiempo para todo. Pero tambi\u00e9n hay gustos y simpat\u00edas. No necesariamente una obra sea mala o buena porque la lea o no. Hay empat\u00edas contundentes.<\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 opinas de los ciclos cl\u00e1sicos de nuestro medio, ejemplo Caramelos y pimientos, Ronda de poetas, etc.?<\/strong><\/p>\n -Un fen\u00f3meno muy interesante. Si no estamos en un momento de m\u00e1ximo esplendor, estamos muy cerca. Este crecimiento arranco a fines de los 80 por lo que cuando el mismo proceso decaiga, tal vez lo haga a la misma velocidad. Hoy lamentablemente, la mayor\u00eda de los ciclos dependen del lugar f\u00edsico. Muchos se hacen en comercios (bares) lo que lleva a mezclar el evento cultural de la difusi\u00f3n de un poeta con el espacio para vender una pizza o una cerveza. No hay un equilibrio entre las dos propuestas. Los comercios dan un espacio a cambio de nada. Y nada es nada. El comerciante obtiene ganancias econ\u00f3micas por una serie de espect\u00e1culos continuos en los que no invierte ni tiempo ni dinero. Eso terminar\u00e1 generando un desgaste inevitable. Por otro lado, se hacen en espacios no \u201cbolicheros\u201d y creo que son los que m\u00e1s posibilidades tienen de sobrevivir. Hay una inmensa vocaci\u00f3n y amor de parte de personas, que organizan, llaman, gastan dinero de su bolsillo para coordinar y llevar un espect\u00e1culo a un lugar donde otro obtiene dinero por su trabajo. En m\u00e1s de una ocasi\u00f3n alg\u00fan organizador puso una bebida o una comida arriba de la mesa, pagada de su bolsillo para los poetas, porque el due\u00f1o del bar no te da ni un agua. La actividad po\u00e9tica sufre de un gran desprecio por parte de estos comerciantes, que asumen que le hacen un favor a los organizadores de estos tipos de eventos. En alg\u00fan momento los organizadores se van a juntar, conseguir alg\u00fan garaje y van a salir de este circuito en el que unos ganan y otros pierden a cambio de un espacio. Hay lugares a los que en Montevideo vuelvo si me invitan, porque quienes organizan entienden esto, y tienen una atenci\u00f3n para con quienes participan. Pero hay otros lugares, que aunque quiera a los organizadores y los considere excelentes personas, no los piso m\u00e1s. Boliches en los que vi como sus due\u00f1os ningunean, no s\u00f3lo a quienes participan, sino a los organizadores. Hay una din\u00e1mica nefasta en todo esto, en esta necesidad de organizar y mostrarse y no contar con el espacio f\u00edsico para hacerlo. Ac\u00e1 tendr\u00edamos que hacer otra lista, con todos los ciclos que hay hoy en d\u00eda. Y valorarlos seg\u00fan como tratan a los invitados. Una especie de certificado del Latu de respeto por el otro.<\/p>\n Dicho esto, me parece que hay que valorar este fen\u00f3meno, ya que el poeta es un trabajador solitario y en estos sitios encuentra un veh\u00edculo para mostrar su trabajo con un feedback muy interesante entre el escritor y el p\u00fablico. No todos los ciclos son iguales y ac\u00e1 volvemos a lo locativo. Una vez participe en un ciclo que se hac\u00eda en un bar y hab\u00eda un cumplea\u00f1os o una despedida, o sea, el ambiente para desarrollar una experiencia po\u00e9tica no resulto de lo mas adecuada para alguna de las propuestas. En otra ocasi\u00f3n participe en un ciclo que se realizaba en una librer\u00eda. Velas, poca luz y silencio. Me hizo acordar a lo que dec\u00eda Julio Inverso cuando hablaba de la experiencia de la lectura en directo, el dec\u00eda que ten\u00eda que ser una experiencia similar a la de estar dentro del \u00fatero. No conozco todos los lugares pero puedo decir que en general se han convertido en un fen\u00f3meno m\u00e1s que interesante. De los dos ciclos mencionados en la pregunta, \u201cCaramelos y Pimientos\u201d y \u201cRonda de Poetas\u201d puedo decir que sus responsables son excelentes organizadores, muy compenetrados con su tarea. Hoy para m\u00ed son emblemas y referentes positivos de este fen\u00f3meno.<\/p>\n Lo que les falta a los ciclos ser\u00eda editar una gacetilla. Un lugar en d\u00f3nde un cr\u00edtico invitado hiciera una rese\u00f1a de lo escuchado. Algo corto, que saliera al siguiente ciclo. Un poco de cr\u00edtica nunca viene mal. Adem\u00e1s podr\u00eda ser buena o mala, sin duda adolecer\u00eda de los mismos defectos de los juicios de los concursos, pero no importa. Agregar\u00eda un mayor cuidado a la hora de preparar un material por parte del poeta. Un peque\u00f1o grado de incertidumbre si adem\u00e1s el cr\u00edtico invitado hiciera consultas entre el p\u00fablico.<\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 palabras le dir\u00edas a alguien que est\u00e1 comenzando en esto de la poes\u00eda, alguien que ha decidido ser poeta?<\/strong><\/p>\n -Ah bueno, que pregunta. En primer lugar que encare las ocho horas. La independencia econ\u00f3mica es fundamental. Despu\u00e9s que el trabajo de la poes\u00eda puede ser abordado desde diferentes \u00f3pticas: como un pasatiempo, se puede encarar como una forma de obtener reconocimiento en determinado ambiente, puede ser una buena forma de masturbaci\u00f3n, siempre es mejor escribir que hacer terapia, es una forma de conocer gente, una escusa para frecuentar boliches en la noche, pero si se toma como un ejercicio creativo serio, necesita no s\u00f3lo tiempo para escribir. Necesita mucha lectura, mucho conocimiento de la herramienta que se va a usar. Es una disciplina como otras. Requiere m\u00e9todo, trabajo y estudio. Mucho estudio. Mucha lectura sobre cr\u00edtica y saber que escriben los otros. Y cr\u00edtica y auto cr\u00edtica.<\/p>\n -\u00bfCu\u00e1les son los 10 libros que recomiendas leer?<\/strong><\/p>\n -As\u00ed, sin pensarlo mucho, r\u00e1pido hago una lista de libros de ficci\u00f3n que he le\u00eddo m\u00e1s de cinco veces. (Sin necesidad de recomendaci\u00f3n) Sin orden de importancia: La Il\u00edada, Hamlet, El Para\u00edso Perdido, Mart\u00edn Fierro, El largo adi\u00f3s, Barranca abajo, Los cantos de Maldoror, Hojas de hierba, Mi filosof\u00eda de A a B y de B a A, y el Satiric\u00f3n.<\/p>\n -\u00bfCrees que los uruguayos leen poes\u00eda?<\/strong><\/p>\n -Se escribe mucha poes\u00eda, se edita mucha poes\u00eda por lo que encuentro obvio que se lea mucha poes\u00eda en Uruguay. (La poes\u00eda no cuenta en el mercado del libro, por lo tanto las estad\u00edsticas no la registran)<\/p>\n -\u00bfQu\u00e9 opini\u00f3n te merece la poes\u00eda digital, como el concurso de T cuento Q?<\/strong><\/p>\n -Cuando habl\u00e9 sobre la edici\u00f3n en el Uruguay de la poes\u00eda, no hable del espacio que ha abierto la Red para la difusi\u00f3n de este g\u00e9nero. La Red y la masificaci\u00f3n de este medio han multiplicado la posibilidad de compartir, mostrar y editar trabajos. Muchas bases de concursos especifican que cuando los trabajos a presentar sean in\u00e9ditos, incluyen tambi\u00e9n que no hayan sido publicados en la Red. En la Red existen publicaciones peri\u00f3dicas, editoriales, bibliotecas, redes, espacios individuales vinculados a la poes\u00eda. Desde los m\u00e1s serios y profesionales a los m\u00e1s amateurs y descuidados. Este medio ha amplificado la posibilidad de circulaci\u00f3n de las obras. Puedes acceder a trabajos o autores que antes eran muy dif\u00edciles o imposibles de encontrar. Tambi\u00e9n se puede acceder a un p\u00fablico espec\u00edfico que no siempre podr\u00edas convocar en un espacio f\u00edsico.<\/p>\n En la pregunta hay un error conceptual al hablar de poes\u00eda digital compar\u00e1ndola con T cuento Q.<\/p>\n La poes\u00eda digital son trabajos que explotan el soporte de una manera no convencional. As\u00ed como Mallarm\u00e9 en \u201cUn coup de d\u00e9s jamais n’abolira le Hazard\u201d re-signific\u00f3 el soporte, los espacios en la hoja de papel, la \u201cpoes\u00eda digital\u201d hace otro tanto en este nuevo media, vali\u00e9ndose de las diferentes posibilidades que le brindan los distintos software. La propuesta de T cuento Q es innovadora y original en Uruguay, en la medida de proponer el uso de las nuevas tecnolog\u00edas para participar, se agiliza y se simplifica el tr\u00e1mite, acerca a los usuarios de los nuevos hardware al mundo literario, pero el contenido de los materiales, el micro relato no es ni novedoso ni nuevo. Los soportes est\u00e1n y hay que sacarles provecho. Hoy una red social como Facebook, creada para interacci\u00f3n de usuarios universitarios, con un esp\u00edritu pasatista, vacuo, intrascendente y fr\u00edvolo, est\u00e1 siendo re-significada, su capacidad de interconexi\u00f3n es utilizada cada vez m\u00e1s por una red de artistas, que la utilizan como plataforma para exponer y promocionar sus trabajos. Hay cada vez m\u00e1s personas que reelaboran y reinterpretan las herramientas. La Red es un espacio a conquistar por la poes\u00eda. La virtualidad es un espacio real con las puertas abiertas.<\/p>\n [sam id=”21″ name=”notas y articulos” codes=”true”]<\/p>\n Juan Angel Italiano naci\u00f3 en Montevideo en 1965 y reside en Maldonado desde 1993. Su trabajo se desarrolla sobre la investigaci\u00f3n de las diversas posibilidades expresivas del lenguaje po\u00e9tico (verbal, visual, sonoro, fon\u00e9tico, perform\u00e1tico, objetual, audiovisual, digital, etc.). Sobre esta materia ha publicado numerosos trabajos en soporte digital (CD\u00b4s, CD ROM interactivos y DVD\u00b4s) e […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":3236,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"ngg_post_thumbnail":0,"jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":[],"jnews_primary_category":[],"jnews_social_meta":[],"jnews_override_counter":[],"footnotes":""},"categories":[55],"tags":[342,364,197],"class_list":["post-3235","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-poesia","tag-libro","tag-literatura","tag-poesia-2"],"yoast_head":"\n
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