A este disco la cr\u00edtica internacional lo considera el m\u00e1s representativo de la historia del jazz. Y a m\u00ed me parece una maravilla sonora a la que me agrada mucho volver cada no tanto tiempo.<\/p>\n
Hace ya unos a\u00f1itos, pero no tantos como podr\u00edan ser, un amigo muy querido, Juan Pedro, me regal\u00f3 esta joya de disco y me prest\u00f3 un libro fant\u00e1stico, del autor Ashley Kahn. A m\u00ed me transport\u00f3 todo tanto (m\u00fasica y libro) que escrib\u00ed m\u00e1s o menos lo que hoy comparto.<\/p>\n
El libro se imprimi\u00f3 en el a\u00f1o 2000 y se titula \u201cMiles Davis y Kind of Blue. La creaci\u00f3n de una obra maestra\u201d. La verdad que el que lo pueda conseguir, se lo super recomiendo. Es maravilloso leerlo. Yo me sent\u00e9 detr\u00e1s de una ventana muy amplia frente al mar, puse de m\u00fasica de fondo este objeto m\u00e1gico, y tranquilamente lo fui disfrutando hoja tras hoja, leyendo la historia de Miles Davis y la historia de Kind of Blue pero a la vez desentramando las relaciones entre diferentes m\u00fasicos, discos, sellos, y, lo m\u00e1s importante, vidas de seres humanos como t\u00fa y como yo que se dedicaron a tocar m\u00fasica. Todo lo interesante que digo en esta entrada es tomado de ese libro. El autor lo dice m\u00e1s lindo y el libro tiene una infinidad de datos y fotos, que yo no puedo transmitir ac\u00e1.<\/p>\n
Lamentablemente no tengo a mano el pr\u00f3logo, pues recuerdo que era excelente. Escrito por Jimmy Cobb (el baterista de Kind of Blue) especialmente para el libro. Jimmy Cobb es el \u00fanico m\u00fasico de los que grabaron Kind of Blue que viv\u00eda cuando Kahn hizo las entrevistas para su libro, en el a\u00f1o 2000-2002. Kahn dice que 4 meses antes de empezar la investigaci\u00f3n para este libro hab\u00eda escrito un art\u00edculo por el 40\u00ba aniversario del disco. Ahora estamos a dos a\u00f1os del 60\u00ba aniversario, o sea que este libro tiene 20 a\u00f1os.<\/p>\n
M\u00fasicos que hicieron Kind of Blue:<\/p>\n
Miles Davis \u2013 trompeta
\nWynton Kelly \u2013 piano (en \u201cFreddie Freeloader\u201d)
\nBill Evans \u2013 piano (excepto en \u201cFreddie Freeloader\u201d)
\nJulian \u201cCannonball\u201d Adderley \u2013 saxof\u00f3n alto (no toca en \u201cBlue in Green\u201d)
\nJohn Coltrane \u2013 saxof\u00f3n tenor
\nPaul Chambers \u2013 Contrabajo
\nJimmy Cobb \u2013 Bata<\/p><\/blockquote>\nCobb cuenta en el pr\u00f3logo que Kind of Blue se grab\u00f3 en una iglesia, donde estaba el estudio de Columbia, en la calle 30.<\/p>\n
La grabaci\u00f3n se hizo en dos d\u00edas: 2 de marzo (temas 1, 2 y 3) y 22 de abril de 1959 (temas 4, 5 y 6). \u00a1Semejante disco se grab\u00f3 en dos sesiones de grabaci\u00f3n! Y la versi\u00f3n de Freddie Freeloader que se escucha en el disco es el resultado de la primera toma. M\u00e1gico, \u00bfno?<\/p>\n
Entre par\u00e9ntesis, un dato si se quiere anecd\u00f3tico pero fundamental para el jazz: El sello Columbia fue el pionero en editar el LP de 12 pulgadas y Prestige fue una de las primeras en unirse a la novedad. Antes de 1948 los discos de 78 rpm \u00a1limitaban todas las interpretaciones grabadas a tres minutos! No habr\u00eda jazz verdadero grabado si no fuera por el LP.<\/p>\n
La relaci\u00f3n de Miles Davis con los sellos de grabaci\u00f3n Prestige y Columbia tiene su encanto. Todav\u00eda Miles Davis ten\u00eda un contrato con Prestige, cuando Columbia mostr\u00f3 por primera vez inter\u00e9s en \u00e9l (porque Miles primero estaba demasiado sumergido en la droga y luego no lograba tener un grupo estable, que era lo que el sello buscaba). La idea surgi\u00f3 de Miles: que Columbia comenzara a grabarlo y se obligara frente a Prestige a no editar ning\u00fan disco hasta que no terminara el contrato de Prestige.<\/p>\n
El per\u00edodo complicado de Miles en cuanto a la hero\u00edna dur\u00f3 4 a\u00f1os. En 1949 fue a Francia, se enamor\u00f3, se cas\u00f3 y en 1950 estaba de regreso en New York, desenga\u00f1ado amorosamente. Ah\u00ed comenz\u00f3 el per\u00edodo oscuro, del que lo ayud\u00f3 a salir el baterista Max Roach, con un gesto de generosidad: en 1953, vi\u00e9ndolo destruido en la puerta de Birdland, le puso dos billetes de US$ 100 en el bolsillo, y se ve que como orgullo a Miles no le faltaba, esa escena le dio la pauta de que ten\u00eda que enderezar su vida. Se fue de regreso a su casa en St. Louis y dej\u00f3 la hero\u00edna en dos meses. Estuvo un tiempo en Detroit, donde toc\u00f3 en el Bluebird Inn con m\u00fasicos como Elvin Jones, Tommy Flanagan y Curtis Fuller. Volvi\u00f3 a New York en 1954.<\/p>\n
En cuanto a la elecci\u00f3n de los m\u00fasicos que hac\u00eda Miles, se dice que ten\u00eda una visi\u00f3n especial para descubrir talentos. A Miles le gustaba especialmente Sonny Rollins, quien ten\u00eda 18 a\u00f1os cuando hizo su primera jam con Miles Davis, en 1949. Luego se hicieron compinches. Coltrane aparece en la \u00f3rbita de Miles en 1952. Tocaba con la banda de Gillespie cuando Miles lo conoci\u00f3, pero ya lo hab\u00eda escuchado antes, a trav\u00e9s de una grabaci\u00f3n casera y hab\u00eda quedado encantado. Y a partir de ah\u00ed Miles Davis alternar\u00eda entre Sonny Rollins y Coltrane como saxo tenor, grabando tambi\u00e9n con los dos juntos.<\/p>\n
Miles aprendi\u00f3 a tocar oyendo a Charlie Parker o \u201cBird\u201d (saxo alto) y Dizzy Gillespie (trompeta). Al parecer no lograba el virtuosismo de D. Gillespie, por lo que se dedic\u00f3 a trabajar m\u00e1s en su sonido y en su intensidad. A los dos los vio tocar por primera vez en St. Louis, donde viv\u00eda, en 1944, cuando fueron a su ciudad con la banda de Billy Eckstine. Luego los busc\u00f3 en New York y termin\u00f3 tocando con ellos. Me parece maravilloso saber que al comienzo a Miles Davis le resultaba dif\u00edcil solear. Ese dato va para quienes est\u00e1n en su etapa de aprendizaje y encuentran dificultades de este tipo. Miles ten\u00eda agarradas importantes con Charlie Parker (\u00a1Eran humanos! \u00a1Tambi\u00e9n discut\u00edan!). En 1948 dej\u00f3 la banda de Parker, ir\u00f3nicamente, porque \u201cla drogadicci\u00f3n de Parker y sus payasadas en las actuaciones eran cada vez m\u00e1s frecuentes\u201d. Parece que al respecto de Dizzy tambi\u00e9n dijo: \u201cMe gusta mucho Dizzy, pero detestaba las payasadas que hac\u00eda para los blancos\u2026 decid\u00ed\u2026 que cuando la gente viniera a verme ser\u00eda solo para escuchar mi m\u00fasica\u201d. El mismo orgullo que quiz\u00e1s luego le salv\u00f3 la vida frente al episodio con Max Roach. Digo ir\u00f3nicamente porque apenas 2 a\u00f1os despu\u00e9s el propio Miles caer\u00eda en lo mismo. Pero por suerte para \u00e9l y todos nosotros, logr\u00f3 superarlo.<\/p>\n
Por lo que dice este libro, hay varios aspectos de los temas de Kind of Blue que no se saben a ciencia cierta: por un lado, se dice mucho que Kind of Blue fue una total improvisaci\u00f3n. Sin embargo, no parece que sea completamente as\u00ed. Ya hab\u00edan tocado algunos temas antes y los hab\u00edan ido mejorando, d\u00e1ndoles forma antes de la grabaci\u00f3n. Pero los dichos de unos y de otros al respecto son contradictorios\u2026 lo cual sin duda le agrega misterio a esta obra de arte. Pero s\u00ed parece que no hab\u00eda nada escrito y que solo ten\u00edan unos guiones de acordes preestablecidos. En cuanto a la presencia de dos pianistas, Wynton Kelly lleg\u00f3 al estudio de grabaci\u00f3n y se qued\u00f3 \u201cde una pieza\u201d al encontrarse a Bill Evans al piano. Protest\u00f3 de haberse apurado para llegar y encontrarse con que hab\u00eda otro pianista y Miles Davis le dijo que no se fuera, que \u00e9l tambi\u00e9n estaba en la grabaci\u00f3n. Y su piano en Freddie Freeloader es genial. Nota aparte: \u00bfSab\u00edan que Wynton Marsalis se llama Wynton porque al padre le encantaba la m\u00fasica de Wynton Kelly? Aj\u00e1.<\/p>\n
Bill Evans dijo: \u201cLo que se escucha en el \u00e1lbum es la primera interpretaci\u00f3n completa de cada pieza. Kind of Blue es significativo desde este punto de vista, de que no hay tomas completas que no se hayan usado. Creo que eso es lo que le da esa frescura. La atm\u00f3sfera de una primera toma, si suena lo m\u00e1s correcta posible, normalmente es la mejor. Si no te quedas con la primera, generalmente tienes un baj\u00f3n emocional, y entonces es realmente un proceso profesional trabajoso, de volver a ponerte en disposici\u00f3n\u201d.<\/em><\/p>\n
Por otro lado, parece que hay contradicciones acerca de la autor\u00eda de los temas. Por un lado Miles siempre dijo que todos los temas del disco eran suyos, pero Jimmy Cobb afirma que varios los compusieron con Bill Evans.<\/p>\n
Tambi\u00e9n Bill Evans dijo: \u201cMiles aparece como co-compositor por razones que solo \u00e9l entiende\u201d.<\/em><\/p>\n
Temas: So What, Freddie Freeloader, Blue in Green,\u00a0All Blues y\u00a0Flamenco Sketches.<\/strong><\/p>\n
Seg\u00fan le\u00ed por ah\u00ed, el t\u00edtulo de So What se lo pusieron porque cada vez que alg\u00fan admirador se acercaba a decirle a Miles que le gustaba la m\u00fasica que hac\u00eda, Miles respond\u00eda \u201cSo what?\u201d. En fin\u2026 ten\u00eda su car\u00e1cter el hombre. Pero sin duda este tema es a puro \u201cpregunta y respuesta\u201d y Bill Evans y Jimmy Cobb responden con el \u201c\u00bfY qu\u00e9?\u201d de manera clar\u00edsima.<\/p>\n
Me result\u00f3 interesante saber en honor a qui\u00e9n le puso el nombre Freddie Freeloader al tema. Transcribo:<\/p>\n
\u201cFreddie\u201d es el apodo por el que muchos m\u00fasicos recuerdan a Fred Tolbert, nombre que inspir\u00f3 el blues grabado en la primera sesi\u00f3n de KoB. Freddie era un personaje pintoresco de la calle que trabajaba de camarero en un bar de Filadelfia llamado The Nightlife, y sobreviv\u00eda gorreando.<\/p>\n
Cobb recuerda:<\/p>\n
Freddie era de Filadelfia y sol\u00eda imitar siempre la manera de hablar de Miles. Trabajaba en el bar contiguo al Showboat, donde toc\u00e1bamos, debajo del hotel. Sol\u00eda invitar a copas, o sea que todo el mundo lo quer\u00eda. Entonces decidi\u00f3 venirse a NY y acompa\u00f1ar siempre a Miles a los bolos (gigs). Si est\u00e1bamos tocando en NY, siempre aparec\u00eda.<\/p><\/blockquote>\n
Tengo la suerte de tener 3 versiones de este disco.<\/p>\n
La versi\u00f3n mono est\u00e1 tomada de un vinilo original de 1959.<\/p>\n
La versi\u00f3n est\u00e9reo est\u00e1 tomada de una edici\u00f3n especial en vinilo que sali\u00f3 el a\u00f1o 2009, para conmemorar los 50 a\u00f1os del disco.<\/p>\n
Y una tercera versi\u00f3n, m\u00e1s contempor\u00e1nea, remasterizada, de 1997.<\/p>\n
Seg\u00fan me explic\u00f3 un gran amigo, las primeras grabaciones est\u00e9reo que se hicieron en aquella \u00e9poca no\u00a0estaban bien balanceadas y por eso hay como \u201chuecos\u201d que generan cierta incomodidad, para nosotros, que estamos acostumbrados a las masterizaciones modernas, perfectamente balanceadas. Pero esta remasterizaci\u00f3n moderna tiene una mucho mejor calidad que las grabaciones est\u00e9reo de unos a\u00f1os atr\u00e1s.<\/p>\n
La versi\u00f3n mono tiene\u00a0la particularidad de que uno siente que est\u00e1 ah\u00ed, presenci\u00e1ndolo todo.<\/p>\n
Tambi\u00e9n le\u00ed que las grabaciones en ese tiempo eran con muy pocos micr\u00f3fonos y que todo lo\u00a0relacionado con los vol\u00famenes quedaba mucho en manos de los m\u00fasicos. Jimmy Cobb, por ejemplo, estaba\u00a0ubicado m\u00e1s lejos de los otros\u00a0para colaborar con el ensamblado de vol\u00famenes.<\/p>\n
Por otro lado es interesante ver c\u00f3mo cambia un poco el tono del saxo en diferentes versiones de este disco. Al parecer se grab\u00f3 con dos cintas de grabaci\u00f3n diferentes y una corr\u00eda m\u00e1s r\u00e1pido que la otra, de ah\u00ed esas diferencias, que se notan claramente entre estas dos versiones, por ejemplo, y la versi\u00f3n de CD de 1997.<\/p>\n
Para terminar, transcribo algunas pocas\u00a0de las muchas\u00a0cosas que se han dicho del disco (\u00a1me encant\u00f3 la frase de Santana!):<\/p>\n
Quincy Jones: \u201cAmigo m\u00edo, esa ser\u00e1 siempre mi m\u00fasica. Pongo Kind of Blue cada d\u00eda: es como mi zumo de naranja. Sigue sonando como si hubiera sido ayer\u201d.<\/em><\/p>\n
Chick Corea: \u201cUna cosa es tocar un tema, o montar un repertorio, pero algo totalmente distinto es crear pr\u00e1cticamente un nuevo lenguaje musical, que es lo que se logr\u00f3 con Kind of Blue\u201d.<\/em><\/p>\n
George Russell: \u201cKind of Blue es uno de esos \u00e1lbumes maravillosos que surgieron de aquel per\u00edodo. El solo de Miles en \u201cSo What\u201d es uno de los m\u00e1s bellos que jam\u00e1s se hayan interpretado\u201d<\/em>.<\/p>\n
Carlos Santana: \u201c\u00bfC\u00f3mo es posible llegar al estudio con lo m\u00ednimo y\u00a0 salir con lo eterno?\u201d<\/em><\/p>\n
Tambi\u00e9n se dice que el disco es afrodis\u00edaco (no digan que no les avis\u00e9).<\/p>\n
En fin\u2026 muchos no lo quer\u00edan a Miles Davis. Parece que cuando soleaba se pon\u00eda de espaldas al p\u00fablico, por ejemplo, y eso molestaba a algunos. Parece que con los m\u00fasicos no daba muchas vueltas a la hora de despedirlos o cambiarlos por otros. Pero, sin duda, era un hombre decidido y que sab\u00eda muy bien en qu\u00e9 direcci\u00f3n iba con su m\u00fasica. Es interesante que cada vez que sal\u00eda un disco, en el que Miles se reinventaba al respecto del anterior, (me hace acordar a Noam Chomsky y su teor\u00eda ling\u00fc\u00edstica), y la gente estaba euf\u00f3rica por las modificaciones que significaba para el jazz, ya Miles estaba en otra etapa, haciendo otras cosas. Me gusta esta an\u00e9cdota:<\/p>\n
Cuentan que en 1987, cuando Miles fue invitado a un homenaje que le dieron a Ray Charles en la Casa Blanca, y apareci\u00f3 vestido con unos pantalones negros de cuero, un chaleco encima de otro y una chaqueta de smoking con una serpiente roja en la espalda. Cuentan que una estirada e impertinente se\u00f1ora de la alta sociedad de Washington le pregunt\u00f3 por sus m\u00e9ritos para estar all\u00ed presente, a lo que Miles contest\u00f3: \u201cBueno, he cambiado el rumbo de la m\u00fasica cinco o seis veces. Ahora, d\u00edgame: \u00bfqu\u00e9 ha hecho usted de importancia, aparte de ser blanca?\u201d<\/p>\n
Bueno, hasta aqu\u00ed mi viaje con Kind of Blue. Sospecho que muchos de ustedes tendr\u00e1n muchas an\u00e9cdotas con este disco. Siempre est\u00e1n invitados a comentar abajo.<\/p>\n
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