{"id":27953,"date":"2017-04-04T12:10:45","date_gmt":"2017-04-04T15:10:45","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=27953"},"modified":"2017-04-04T12:50:00","modified_gmt":"2017-04-04T15:50:00","slug":"henri-cartier-bresson-y-vivian-maier-en-buenos-aires","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/henri-cartier-bresson-y-vivian-maier-en-buenos-aires\/","title":{"rendered":"Henri Cartier Bresson y Vivian Maier en Buenos Aires"},"content":{"rendered":"

Este post es sobre todo para mis amigos fot\u00f3grafos.<\/em>
\n—<\/p>\n

Viaj\u00e9 a Buenos Aires<\/strong> a ver las exposiciones de Henri Cartier-Bresson<\/strong><\/a> y la de Vivian Maier<\/strong><\/a> sabiendo que, como tantos de nosotros, ya conoc\u00eda las fotos. Hay una diferencia entre los libros y las impresiones en las que se aprecia la densidad de lo anal\u00f3gico, la huella de la luz sobre el material y las “imperfecciones<\/em>” que tanto nos esforzamos en evitar hoy en d\u00eda. Como sabemos, no hay nada espectacular en las fotograf\u00edas de HCB. Tampoco lo hab\u00eda en la puesta. Ni el impacto de los eventos fotografiados, ni el porte de las impresiones (30 x 45, 40 x 60) eran el asunto.<\/p>\n

Sent\u00ed la emoci\u00f3n de enfrentarme cara a cara con esas viejas fotos conocidas, una junto a otra, distribuidas en salas peque\u00f1as que permit\u00edan un encuentro cercano con cada foto, reunidas en una selecci\u00f3n que abarcaba d\u00e9cadas de trabajo constante. \u00bfQu\u00e9 distingue a un fot\u00f3grafo de alguien que toma fotos, incluso buenas fotos?<\/strong> La continuidad consciente de un esfuerzo orientado a un prop\u00f3sito que guarda una reflexi\u00f3n acerca de la fotograf\u00eda: acerca de su naturaleza, de su lugar en el campo de las producci\u00f3n de im\u00e1genes y de su buen uso. Podemos acordar o no con HCB acerca de estas definiciones complejas (qu\u00e9 es la fotograf\u00eda y para qu\u00e9 vale la pena usarla) pero no hay dudas acerca del sentido, la convicci\u00f3n y la perseverancia con que trabaj\u00f3.<\/p>\n

Confieso que es un fot\u00f3grafo que admir\u00e9 y del cual me fui desinteresando. La muestra me record\u00f3 la complejidad escondida en la aparente sencillez de algunas de sus fotos y me reconcili\u00f3 (estoy parafraseando y contradiciendo a Marcos L\u00f3pez<\/strong><\/a>) no tanto con la “est\u00e9tica del hallazgo y de la credibilidad<\/em>” sino con un fot\u00f3grafo que puso a la fotograf\u00eda en un lugar que nos ampara al mismo tiempo que nos compromete. Entre las emociones que sent\u00ed al recorrer la muestra estuvo un sobrio orgullo de la profesi\u00f3n, como si esa larga sucesi\u00f3n de buenas fotos hechas con medios m\u00ednimos fuera una gran reivindicaci\u00f3n de la fotograf\u00eda que nos alcanza a todos.<\/p>\n

Tuve tiempo de ir de La Boca<\/strong> a Palermo<\/strong> a ver a Vivian Maier<\/strong><\/a> y volver para una segunda visita, aunque muy parcial, de la muestra de HCB. Las impresiones de Maier eran buenas pero no ten\u00edan la calidad de las copias que acababa de ver. Eran chicas respecto al espacio y se estiraban en una l\u00ednea continua, en una sala enorme y anodina donde nada propiciaba un encuentro c\u00e1lido con las fotograf\u00edas. Sin embargo, ah\u00ed estaban las im\u00e1genes, brillando a pesar de las adversidades de la puesta. Son, en general, fotos m\u00e1s simples que las de HCB. En algunos casos participan del documentalismo desencantado de Frank o de Arbus a quienes, probablemente, no conoci\u00f3. Cuando se vale del humor hay, en algunos casos, un ligero tono de burla que HCB jam\u00e1s se hubiera permitido.<\/p>\n

Regres\u00e9 a la muestra de La Boca<\/strong> para una segunda visita y entonces me di cuenta de lo que me pasaba: no puedo sentir lo documental de las fotos de HCB aunque me conste que son capturas de una escena intocada. Incluso cuando se trata de fotos que hacen a la Historia, como la delatora francesa, o los obreros sovi\u00e9ticos bailando en una cantina, todo luce tan perfecto, cada personaje tan ajustadamente caracterizado y en su lugar, que tengo la impresi\u00f3n de estar ante la foto fija de un film.<\/p>\n

El asunto constante de las fotos de HCB es la perfecci\u00f3n de la toma. La precisi\u00f3n del encuadre y del disparo se convierten en el tema excluyente de una imagen a otra. Lo fotografiado se borra en la foto.<\/p>\n

No puedo ver a trav\u00e9s de las fotos de HCB: lo que veo es siempre su maestr\u00eda para capturar una escena perfecta. La emoci\u00f3n que producen sus fotos es la de acercarse a su genio pero no la de acercarse a sus sujetos. HCB es sofisticado y Vivian Maier<\/strong><\/a>, en comparaci\u00f3n, es simple y hasta brutal. (En ambos casos, estoy hablando en general y lo que digo no vale para todas las fotograf\u00edas). Pero en alguna de las obras de Maier, quiz\u00e1s, sobre todo, en los retratos, la foto desaparece y se siente la conmovedora presencia de los protagonistas.<\/p>\n

Son dos emociones de distinto tipo. Una parte de la maestr\u00eda del fot\u00f3grafo y est\u00e1 orientada tanto hacia la foto como hacia su autor. Cartier-Bresson<\/a> dijo de Kert\u00e9sz que en sus disparos sent\u00eda el latido de su coraz\u00f3n (“Au d\u00e9clic de l’appareil de Kert\u00e9sz, je sens son coeur battre<\/em>” ). Dir\u00eda que eso mismo es lo que provocan sus fotograf\u00edas.<\/p>\n

La otra emoci\u00f3n tiene que ver con sentir la presencia de lo fotografiado. Esto requiere que la foto y el fot\u00f3grafo desaparezcan. Es una empat\u00eda con el sujeto antes que un sentimiento de admiraci\u00f3n hacia el autor.<\/p>\n

Creo que esto fue lo que aprend\u00ed yendo y viniendo de una muestra a la otra en la misma tarde. Cosas que pueden pasar en Buenos Aires<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Ricardo Ant\u00fanez<\/span> <\/span><\/span><\/a><\/h3>\n

ricardoantunez.tumblr.com<\/a><\/p>\n

ricardoantunez.com<\/a><\/p>\n

adhocfotos.com<\/a><\/p>\n

tris.edu.uy<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Imagen portada: difusi\u00f3n en internet<\/p>\n

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