{"id":27472,"date":"2017-03-19T20:01:15","date_gmt":"2017-03-19T23:01:15","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=27472"},"modified":"2017-05-27T16:05:56","modified_gmt":"2017-05-27T19:05:56","slug":"aquello-fernando-sicco-en-centro-cultural-de-espana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/aquello-fernando-sicco-en-centro-cultural-de-espana\/","title":{"rendered":"Aquello – Fernando Sicco en Centro Cultural de Espa\u00f1a"},"content":{"rendered":"

-Has dicho que hac\u00eda ya unos a\u00f1os no mostrabas obra dado que estabas dedicado a la gesti\u00f3n del EAC<\/a>, \u00bfqu\u00e9 cre\u00e9s que hizo que ahora, en este momento, decidieras hacer esta exposici\u00f3n y qu\u00e9 cre\u00e9s que cambi\u00f3 en vos en estos a\u00f1os?<\/strong><\/p>\n

La decisi\u00f3n de exponer la tom\u00e9 hace un par de a\u00f1os. Primero hubo un intento de integrar una pieza a una exposici\u00f3n colectiva que luego no se concret\u00f3. Y luego vino la decisi\u00f3n de pedir sala para una instancia individual. Las obras se vienen gestando a lo largo de estos a\u00f1os, no es f\u00e1cil precisar desde cu\u00e1ndo. Inversi\u00f3n<\/em> o El vientre del escarabajo<\/em> fue la primera en estar lista, las otras finalizaron como procesos en los dos \u00faltimos a\u00f1os, aunque la gestaci\u00f3n seguro se inici\u00f3 bastante antes. Soy lento en general cuando se trata de producir arte, postergo las acciones, a veces pienso quiz\u00e1 demasiado. El otro plano, el institucional y de gesti\u00f3n, tiene mucho peso por la dedicaci\u00f3n que le he dado desde 2009, y el gesto de volver a exponer es tambi\u00e9n un modo de \u201csacudirme\u201d un poco la instituci\u00f3n y alivianar la carga para reabrir otras puertas haciendo lugar a mi propio deseo. Creo que estas obras retoman algunos intereses que ya estaban en mi producci\u00f3n anterior y agregan riesgos nuevos. Digamos que la fotograf\u00eda y el video eran mi zona de confort, y que al trabajo objetual o volum\u00e9trico hab\u00eda hecho una aproximaci\u00f3n m\u00e1s t\u00edmida, aunque en cuanto a la administraci\u00f3n del espacio y las instalaciones siempre me sent\u00ed muy c\u00f3modo. Tambi\u00e9n en estos a\u00f1os he alentado a tantos artistas a tomar esos riesgos con el respaldo desde lo institucional, que seguramente yo mismo sum\u00e9 confianza, sin dudas.<\/p>\n

Habr\u00eda que ser muy r\u00edgido para estar desde su creaci\u00f3n al frente de un espacio de arte como el EAC<\/a><\/strong>, durante ocho a\u00f1os, y no sentirse modificado de varias maneras. Quiz\u00e1 algo de la habilitaci\u00f3n que propici\u00e9 para otros tambi\u00e9n termin\u00f3 habilit\u00e1ndome m\u00e1s a m\u00ed mismo, a pesar que dentro de una l\u00ednea de pensamiento -bastante extendida y prejuiciosa- gesti\u00f3n y producci\u00f3n de obra no parecen compatibles.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo se fue gestando Aquello?, \u00bfqu\u00e9 aparece primero: la idea, el significante con que eleg\u00eds agrupar lo que mostr\u00e1s, todo junto? Contanos algo de la intimidad de ese proceso.<\/strong><\/p>\n

Las piezas que componen esta exposici\u00f3n surgieron todas con independencia entre s\u00ed, ninguna trajo a la otra como causa. Es al pensar en la necesidad de exponer que surge la pregunta por el denominador com\u00fan, casi a modo de interpretaci\u00f3n, de mirada curatorial. Inversi\u00f3n o El vientre del escarabajo, surgi\u00f3 de la experiencia dom\u00e9stica del uso del quita pelusas y mi reticencia a desechar esos residuos que empec\u00e9 a ver como bellos. Luego vino el proceso reflexivo que me lleva a plantear la obra como operaci\u00f3n conceptual.<\/p>\n

La bomba<\/em> y Opacidad<\/em> surgen de la acumulaci\u00f3n de documentos de indagaciones m\u00e9dicas, en el primer caso con el sonido de un ecocardiograma que me fascin\u00f3 la primera vez que lo escuch\u00e9, y en el otro con im\u00e1genes a las que busqu\u00e9 dar densidad biogr\u00e1fica. Escala 1:55<\/em> la empec\u00e9 a pensar poco antes de cumplir cincuenta a\u00f1os (tengo 55, ya ves que soy lento), y Chances<\/em> es la m\u00e1s nueva: el a\u00f1o pasado en Londres compr\u00e9 los doscientos dados diminutos en una tienda de dise\u00f1o, y curiosamente la cajera me pregunt\u00f3 qu\u00e9 iba a hacer con ellos; mi respuesta fue \u201cMaybe a piece of art\u2026?\u201d (Quiz\u00e1s una obra de arte?). En este caso estuvo primero el material y luego se dispar\u00f3 el proceso, que termin\u00f3 en tres instancias de rodaje y posproducci\u00f3n, para llegar al producto final, que tiene un dispositivo f\u00edsico y espacial de exhibici\u00f3n bien espec\u00edfico.<\/p>\n

 <\/p>\n

-En el cat\u00e1logo habl\u00e1s de la abundancia de obras e informaci\u00f3n en arte y del efecto de agobio que esto puede tener en vos como artista y alent\u00e1s la esperanza de \u201dalguna idea que alumbre con la ilusi\u00f3n de ser nueva\u201d, \u00bfen qu\u00e9 sentido entend\u00e9s lo nuevo hoy?<\/strong><\/p>\n

Bueno, creo que la frase que recort\u00e1s contiene al menos una respuesta, no? Entiendo lo nuevo como ilusi\u00f3n. En el doble sentido de ilusorio y alentador. Hay algo de esp\u00edritu de la \u00e9poca, quiz\u00e1, en la que me toc\u00f3 vivir, en esa especie de saturaci\u00f3n y desencanto posmoderno, mezcla de aburrimiento y falta de confianza en la noci\u00f3n de progreso. Pero tambi\u00e9n espec\u00edficamente, en mi caso, porque no tengo un tipo de pensamiento ni una actitud propicia para la acumulaci\u00f3n de informaci\u00f3n; siento que fui muy te\u00f3rico hasta los treinta y pico y despu\u00e9s me hart\u00e9. En el campo del arte el tema de la novedad es complejo, primero porque los criterios dependen de la difusi\u00f3n de las obras y autores, de su ingreso o no en el \u201cmainstream\u201d, y de una actitud bastante extendida e inhibitoria tambi\u00e9n a la hora de apreciar obras, que es la de decir \u201cesto ya lo hizo fulano en tal fecha\u2026\u201d Hay que encontrar un equilibrio entre el conocimiento del campo y la posibilidad de mantener cierta inocencia, de producir con frescura y en conexi\u00f3n con el propio deseo. Si se es honesto con los procesos propios, y se est\u00e1 abierto a la experiencia, el resultado tiene la chance de ser bueno. Los sabelotodo en arte son insoportables, yo necesito descubrir cosas por m\u00ed mismo.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfA qu\u00e9 desnudez dir\u00edas que te refer\u00eds en Nunca suficientemente desnudos- texto que se lee en una de las piezas de la exposici\u00f3n- y en qu\u00e9 sentido la desnudez ser\u00eda algo a aspirar, si es que lo entend\u00e9s as\u00ed?<\/strong><\/p>\n

En Opacidad<\/em>, que es el t\u00edtulo de esa pieza, aludo no a la desnudez como aspiraci\u00f3n sino como imposibilidad. Usando placas de resonancia magn\u00e9tica o radiogr\u00e1ficas mezcladas con otras dise\u00f1adas por m\u00ed, con contenidos tales como los pasajes con los que vinieron mi padre y mis abuelos desde Italia en 1951 o la caldera de uso cotidiano en mi casa, busco mostrar c\u00f3mo lo real escapa siempre a la indagatoria. Las herramientas de tecnolog\u00eda m\u00e9dica exploran y develan algo a trav\u00e9s de una interpretaci\u00f3n de datos, pero tambi\u00e9n velan; la gen\u00e9tica se hunde en la historia relatada que tiene un aspecto documental y otro perdido para siempre; la vida cotidiana incluye objetos que pueden decir mucho de nosotros mismos y adquirir vuelos simb\u00f3licos o imaginarios pero tambi\u00e9n son banales. En ese sentido es que la completa desnudez aparece como imposibilidad: al mismo tiempo que siempre estamos en evidencia, nunca atrapamos del todo lo real desde la perspectiva de la existencia humana.<\/p>\n

 <\/p>\n

-\u00bfPens\u00e1s que habr\u00eda un lugar para hablar de lo autoficcional, la ficci\u00f3n biogr\u00e1fica subjetiva, personal en esta muestra? Si es as\u00ed \u00bfqu\u00e9 tensiones encontr\u00e1s entre ese plano de la experiencia- en tanto adem\u00e1s ven\u00eds del campo del psicoan\u00e1lisis- y el campo de la experiencia colectiva, com\u00fan?<\/strong><\/p>\n

Exponer es un acto de comunicaci\u00f3n, siempre. Partir de lo autorreferencial es un camino v\u00e1lido, como puede serlo tambi\u00e9n partir de una investigaci\u00f3n de campo. Mis trabajos se vinculan a b\u00fasquedas que tienen que ver con la experiencia, con la existencia, y as\u00ed como en su momento busqu\u00e9 respuestas o nuevas preguntas en el psicoan\u00e1lisis tambi\u00e9n lo hago en el arte. Me refiero a que no parto de una formaci\u00f3n est\u00e9tica en particular, ni me gu\u00edan intereses formales como prioridad, pero tampoco busco trasmitir contenidos como algo directo, obvio, o como transcripci\u00f3n panfletaria de una teor\u00eda. Las b\u00fasquedas que estaban presentes en los montajes con fotograf\u00eda anal\u00f3gica que hac\u00eda a fines de los a\u00f1os ochenta en el laboratorio est\u00e1n hoy cuando, como en el caso de Escala 1:55<\/em>, me asocio con otros para lograr un producto que mezcla aspectos perform\u00e1ticos, conceptuales y de tecnolog\u00eda digital aplicada. Esta obra es muchas cosas al mismo tiempo: un autorretrato imposible, pero veraz, que contiene la paradoja que se\u00f1alo en el texto, de una familiaridad sujeta al tiempo y ajena al tiempo a la misma vez; un posible desorden en la genealog\u00eda y una tensi\u00f3n all\u00ed donde todos somos narrados por otros. Pero tambi\u00e9n hay amor, amor por m\u00ed mismo y por la vida, hay placer y diversi\u00f3n. Creo que los mayores logros en arte se producen cuando una obra es polis\u00e9mica, cuando tiene capas, cuando dispara sentidos posibles en varias direcciones, y existe como tal cuando a la vez se constituye en una experiencia para otros que no son su propio autor.
\n-El mi\u00e9rcoles 29 de marzo a partir de las 18 horas Fernando Sicco<\/strong><\/a> estar\u00e1 en el CCE<\/a><\/strong> para acompa\u00f1ar la visita de los que deseen recorrer la exposici\u00f3n y conversar sobre las obras.<\/p>\n

Desde el 14 de marzo hasta el 3 de mayo de 2017<\/p>\n

 <\/p>\n

Fernando Sicco<\/strong><\/a> (Montevideo, 1961), es psic\u00f3logo y se form\u00f3 en psicoan\u00e1lisis, fotograf\u00eda, video, expresi\u00f3n corporal e improvisaci\u00f3n. Actu\u00f3 como docente y consejero en el \u00e1mbito universitario de la transici\u00f3n democr\u00e1tica, y como gestor cultural principalmente en el \u00e1mbito de las artes esc\u00e9nicas a nivel local e iberoamericano. Dirige el EAC<\/a><\/strong> \/ Espacio de Arte Contempor\u00e1neo<\/strong> del Ministerio de Educaci\u00f3n y Cultura desde su creaci\u00f3n. AQUELLO<\/strong> es su sexta exposici\u00f3n individual desde la primera en 1991, y ha participado de catorce instancias colectivas en nuestro pa\u00eds, Argentina y Espa\u00f1a. Biograf\u00eda: CCE<\/a><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Imagen portada: Cat\u00e1logo Aquello – Fernando Sicco<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

-Has dicho que hac\u00eda ya unos a\u00f1os no mostrabas obra dado que estabas dedicado a la gesti\u00f3n del EAC, \u00bfqu\u00e9 cre\u00e9s que hizo que ahora, en este momento, decidieras hacer esta exposici\u00f3n y qu\u00e9 cre\u00e9s que cambi\u00f3 en vos en estos a\u00f1os? La decisi\u00f3n de exponer la tom\u00e9 hace un par de a\u00f1os. 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Realiza cr\u00edtica literaria en revista Relaciones y de arte contempor\u00e1neo en Cooltivarte. Poeta y narrador. Ha publicado: en prosa El s\u00f3tano y otros cuentos, Desaforismos, ap\u00f3crifos y otras herej\u00edas, en poes\u00eda Parto de gallina, Desamorados o del tiempo perdido, Tri(i)log\u00eda y V\u00f3rtice textual: caja\u00adjuego con textos. 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