{"id":23037,"date":"2016-07-17T06:30:40","date_gmt":"2016-07-17T06:30:40","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=23037"},"modified":"2021-07-24T17:56:46","modified_gmt":"2021-07-24T20:56:46","slug":"entrevista-chester-thompson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/entrevista-chester-thompson\/","title":{"rendered":"Listen!: Entrevista al Baterista Chester Thompson"},"content":{"rendered":"

El pr\u00f3ximo 28 de julio de 2016, Alphonso Johnson\u2019s Quartet<\/strong> estar\u00e1 tocando en el Teatro Sol\u00eds<\/strong>, en Montevideo. Esto significa que los uruguayos vamos a tener la rara oportunidad de escuchar en vivo a estos cuatro m\u00fasicos maravillosos: Alphonso Johnson<\/strong> (bajo), Chester Thompson<\/strong> (bater\u00eda), Federico Ramos<\/strong> (guitarra) y Gary Fukushima<\/strong> (teclados). Algunos de nosotros estamos realmente sorprendidos por el hecho de que podremos ir a un concierto en el que van a tocar dos m\u00fasicos que formaron parte de la banda Weather Report. Esto es algo muy inesperado y a algunos nos vuela la cabeza.  <\/em><\/p>\n

Hablando de oportunidades sorprendentes, los invito a leer mi entrevista a Chester Thompson<\/strong>. <\/em><\/p>\n

Estamos fascinados de que est\u00e1 viniendo a Uruguay con el Alphonso Johnson’s Quartet. Usted ha tocado durante d\u00e9cadas con Alphonso. Me gustar\u00eda saber qu\u00e9 se siente bien al tocar con \u00e9l en este cuarteto en particular. <\/strong><\/p>\n

Con este cuarteto a\u00fan no hemos tocado juntos. Cuando llegue a Los \u00c1ngeles tocaremos los cuatro por primera vez. Pienso que ellos s\u00ed pero ser\u00e1 la primera vez para m\u00ed. Pero con Alphonso s\u00ed toqu\u00e9 muchas, muchas veces. Y respiramos lo mismo cuando tocamos.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 significa que respiran lo mismo cuando tocan? <\/strong><\/p>\n

Estamos tan cerca que somos como un mismo instrumento.<\/p>\n

Los cantantes a menudo buscan un estado emocional especial antes de cantar una canci\u00f3n. \u00bfUsted hace algo similar? <\/strong><\/p>\n

A veces… Depende de lo que est\u00e9 haciendo. Para m\u00ed es muy simple. Mi trabajo es escuchar. Conf\u00edo en eso: si escucho, suceder\u00e1 lo correcto.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 escucha?<\/strong><\/p>\n

Cuando estoy tocando no me escucho a m\u00ed. Solo escucho a los otros m\u00fasicos. Es como que estoy sentado en la audiencia y estoy escuchando a una banda. Si escuchas a una banda, sabes que todo est\u00e1 funcionando bien. Si no est\u00e1 funcionando, significa que alguien no est\u00e1 escuchando; significa que alguien sobre el escenario solo se est\u00e1 escuchando a s\u00ed mismo.<\/p>\n

Usted se concentra mucho cuando toca.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, no sonr\u00edo mucho [se r\u00ede].<\/p>\n

\u00bfHa practicado esa concentraci\u00f3n de alguna manera? <\/strong><\/p>\n

S\u00ed, s\u00ed. Si estoy practicando, especialmente si estoy practicando algo muy dif\u00edcil, muy desafiante, si escucho, surge mucho mejor que si pienso. Si pienso, el cerebro lo vuelve confuso. Yo les digo a mis alumnos lo siguiente: “No piensen tanto; solo escuchen\u201d. Porque si no, te pierdes. La m\u00fasica es para ser escuchada.<\/p>\n

Me pregunto c\u00f3mo ha logrado no lastimarse al ensayar por tantas horas y hacer tantas giras.<\/strong><\/p>\n

Es muy simple. Si hago algo que duele, no lo hago m\u00e1s. De hecho he cambiado mi t\u00e9cnica muchas, muchas veces. Si duele, la cambio. Es un instrumento muy f\u00edsico. Hay que escuchar lo que te dice el cuerpo. La mayor\u00eda de los bateristas se sientan muy, muy bajo. Yo me siento muy, muy alto. Tengo piernas muy largas y siento natural sentarme alto, como para que las piernas est\u00e9n abajo. Si toco con las piernas arriba, enseguida me duele la espalda, as\u00ed que me parece una tonter\u00eda hacer eso.<\/p>\n

Por otro lado, no hay que tocar la bater\u00eda con los codos hacia afuera. Cuando tocas en una orquesta, aprendes a tocar con tus codos un poco para afuera, pero en la bater\u00eda eso no funciona. En la bater\u00eda hay que estar completamente relajado.<\/p>\n

Y con los palillos se trata mucho m\u00e1s de dedos que de cualquier otra cosa. Un poquito de mu\u00f1eca y mucho de dedos. No tanto de mu\u00f1ecas y no tanto de brazos.<\/p>\n

\u00bfHa pasado por momentos de estancamiento, en los que ha sentido que no avanzaba en su toque? <\/strong><\/p>\n

S\u00ed, por supuesto. Muchas veces.<\/p>\n

\u00bfY c\u00f3mo se supera eso?<\/strong><\/p>\n

Bueno… practicando m\u00e1s [risas].<\/p>\n

Pero cuando aprendes a escuchar, todo tiene m\u00e1s sentido, est\u00e1 m\u00e1s conectado. Porque solemos pensar demasiado. Estamos siempre pensando en lo que hacemos. Y esto [tocar] sucede demasiado r\u00e1pido para poder pensarlo. Inclusive ahora, si toco algo que sepa y empiezo a pensar, cometo un error.<\/p>\n

Teniendo en cuenta la concentraci\u00f3n y el no pensar, \u00bfusted practica meditaci\u00f3n? <\/strong><\/p>\n

No. Rezo mucho. Soy cristiano. Pero para m\u00ed en verdad se trata de focalizar en lo que estoy haciendo.<\/p>\n

Si pudiera darle un consejo al Chester de trece a\u00f1os, \u00bfcu\u00e1l ser\u00eda? <\/strong><\/p>\n

[Se r\u00ede] \u00a1Dios m\u00edo! Pah. Muy interesante. Me acuerdo de ese joven [m\u00e1s risas]. Porque ese fue el a\u00f1o en que empec\u00e9 a tocar en clubes. Y esta tambi\u00e9n fue la raz\u00f3n por la que cuando mi hijo ten\u00eda trece a\u00f1os dej\u00e9 de hacer giras, para estar con \u00e9l. Para un joven esa es una \u00e9poca muy loca, porque internamente est\u00e1s volvi\u00e9ndote un hombre pero la mente todav\u00eda no es de un hombre, y el cuerpo est\u00e1 cambiando. Es muy confuso. Mmm, no s\u00e9… pienso que me dir\u00eda que aprendiera a relajarme. Creo que habr\u00eda practicado diferente si en aquel tiempo hubiese sabido lo que s\u00e9 ahora. Nunca tuve problema con practicar. Lo disfrutaba. Pero le dir\u00eda que escuchara m\u00e1s. No solo m\u00fasica sino tambi\u00e9n a la gente. Yo no era un muchacho duro. Uno de mis placeres era leer. Le\u00eda mucho en ese tiempo y todav\u00eda me gusta hacerlo. Quiz\u00e1s me dir\u00eda que fuera m\u00e1s paciente. Aunque ya lo era en ese tiempo. Pero recuerdo que era un momento de confusi\u00f3n. Yo crec\u00ed sin padre. Mi madre fue fant\u00e1stica pero a esa edad un chico necesita un padre para hablar. Creo que habr\u00eda sido m\u00e1s disciplinado si hubiese tenido padre. No con la bater\u00eda, porque lo era, pero en todo lo dem\u00e1s.<\/p>\n

Si sus alumnos se llevaran un solo aprendizaje, \u00bfcu\u00e1l le gustar\u00eda que fuera? <\/strong><\/p>\n

Bueno, hay un par de cosas. Primero, si es dif\u00edcil, t\u00f3calo muy despacio\u2026 muchas, muchas veces, y oir\u00e1s que mejora cada vez. Esto combin\u00e1ndolo con la escucha. Porque no podemos estar apurados para lograr velocidad. Si lo haces vez tras vez, la velocidad vendr\u00e1 de todos modos. Y a veces, cuando mis alumnos est\u00e1n en ese punto en que casi lo logran pero no del todo, les digo: “OK, la pr\u00f3xima vez que lo toques quiero que escuches y te imagines que le est\u00e1s ense\u00f1ando a otra persona c\u00f3mo se hace, y que est\u00e1s escuchando para ver si lo est\u00e1 tocando correctamente\u201d. Ah\u00ed siempre lo tocan bien.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 pasa eso? \u00bfQu\u00e9 tiene que ver la ense\u00f1anza? <\/strong><\/p>\n

Es porque cambia el lado del cerebro que se usa. El lado de la escucha y la creatividad es diferente al lado intelectual. Es por eso que podemos disfrutar la m\u00fasica: porque la m\u00fasica nos puede llevar a otro lugar. O sea, algunas veces necesitas hacer ambas cosas [escuchar y pensar]. Cuando tengo que leer m\u00fasica, tengo que hacer ambas, y lleva un tiempo largo poder hacer las dos. Pero al principio, cuando est\u00e1s reci\u00e9n tratando de aprender, es importante enlentecer, usar el cerebro para mantener el tiempo. Si escuchas y no te detienes cuando cometes un error, si simplemente lo haces vez tras vez y mejora un poquito cada vez, entonces est\u00e1 bien. No tiene que salir perfecto la primera o la segunda vez.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se dio la elecci\u00f3n de ense\u00f1ar?<\/strong><\/p>\n

Ah, empec\u00e9 a ense\u00f1ar solo porque en la universidad a la que va mi hijo se fue el profesor de bater\u00eda. Me preguntaron si yo podr\u00eda ir a ense\u00f1ar. Y no me gustaba lo que le ense\u00f1aba a mi hijo; no me gustaba la forma en que ense\u00f1aba. Me gusta darle todo a mi hijo, pero es muy dif\u00edcil ense\u00f1arle a tu hijo. De pronto estuve en la situaci\u00f3n en la que pod\u00eda ense\u00f1arle y si \u00e9l no me escuchaba, en lugar de ponerle un 10, le pod\u00eda poner un 5. \u00a1Y adem\u00e1s me pagaban! [risas]. As\u00ed que fue solo para ense\u00f1arle a mi hijo, porque quer\u00eda asegurarme de que recibiera una buena ense\u00f1anza.<\/p>\n

\u00bfY qu\u00e9 pas\u00f3 despu\u00e9s? \u00bfEnse\u00f1ar se volvi\u00f3 disfrutable?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, descubr\u00ed que me gustaba mucho. Porque debo decir que antes no ense\u00f1aba nunca. Si alguien me preguntaba, sol\u00eda responder: \u201cNo, yo no ense\u00f1o\u201d. Pero luego de esto descubr\u00ed que realmente disfrutaba ense\u00f1ar. Realmente me gusta\u2026 pero me gusta m\u00e1s tocar [se sonr\u00ede].<\/p>\n

\u00bfHa estado antes en Sudam\u00e9rica?<\/strong><\/p>\n

No en Uruguay. Hace tres a\u00f1os hice una gira para DW y estuve en Brasil algunas veces, en Ecuador, Lima (Per\u00fa), en Am\u00e9rica Central tambi\u00e9n algunas veces, en Salvador… Estuve en Buenos Aires (Argentina) pero nunca en Montevideo.<\/p>\n

Ahora que menciona a Brasil, \u00bfc\u00f3mo conoci\u00f3 a Hermeto Pascoal?<\/strong><\/p>\n

Pah. Yo estaba tocando con Airto y Flora. Los conoc\u00eda de Weather Report. Y me preguntaron si quer\u00eda grabar con Hermeto y me entusiasm\u00f3.<\/p>\n

\u00bfConoci\u00f3 a los cerditos durante la grabaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

[Risas]. No, no, no. No conoc\u00ed a los cerdos. Y luego de la grabaci\u00f3n estuve en su casa, en Brasil, y no hab\u00eda cerdos. [Risas].<\/p>\n

[Chester Thompson grab\u00f3, junto con Alphonso Johnson, 3 pistas del CD \u201cSlaves Mass\u201d de Hermeto Pascoal, a\u00f1o 1977. Se llevaron dos cerditos al estudio para incluirlos en la grabaci\u00f3n].<\/em><\/p>\n

\u00bfSe acuerda del sentimiento al tocar con Weather Report?<\/strong><\/p>\n

[Se sonr\u00ede de una forma muy bella]. \u00a1Por Dios! Era m\u00e1gico. Realmente, realmente sorprendente. Antes de empezar a tocar con ellos, yo hab\u00eda tocado con Frank Zappa, que era completamente diferente. Hab\u00eda ido a Los Angeles a ensayar y alguien me dijo que Weather Report estaba buscando un nuevo baterista y que fuera a una jam con ellos. Yo dije que me gustaba la idea de ir y tocar con ellos pero que no quer\u00eda audicionar.  \u00c9l insist\u00eda: \u201cNo, no, no es una audici\u00f3n\u201d. As\u00ed que fui y, por supuesto hab\u00eda otro baterista. Tuve mucha suerte de que me hayan elegido. El otro baterista era muy bueno. Me preguntaron si yo podr\u00eda tocar con otro baterista tambi\u00e9n pero yo ya hab\u00eda tocado con otro baterista con Zappa y les dije que no quer\u00eda hacerlo de nuevo.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 no?<\/strong><\/p>\n

Porque para tocar con Weather Report tienes que tener libertad.<\/p>\n

Pero luego toc\u00f3 con otro baterista, con Phil Collins.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. \u00c9l me pidi\u00f3 porque sab\u00eda que hab\u00eda tocado con otro baterista con Zappa. O sea, Ralph Humphrey es un baterista fant\u00e1stico, pero sentimos la m\u00fasica de manera muy diferente. Si escuch\u00e1bamos muy bien, todo sal\u00eda bien. Pero con Phil Collins desde la primera vez que tocamos se sent\u00eda como si fu\u00e9semos una sola persona; se sent\u00eda como si hubi\u00e9semos tocado juntos por a\u00f1os. As\u00ed que fue muy f\u00e1cil.<\/p>\n

Eso me sorprende, porque los estilos de m\u00fasica que usted tocaba antes eran completamente diferentes. <\/strong><\/p>\n

S\u00ed, pero \u00e9l escuchaba a la misma gente que yo escuchaba: Elvin Jones, Max Roach, Tony Williams. As\u00ed que crecimos escuchando la misma m\u00fasica. Yo no hab\u00eda escuchado a muchos m\u00fasicos brit\u00e1nicos que \u00e9l s\u00ed, pero ambos hab\u00edamos escuchado a los mismos m\u00fasicos de jazz. Tocar juntos fue muy natural.<\/p>\n

\u00bfHa tenido la oportunidad de escuchar algo de candombe o no? <\/strong><\/p>\n

No mucho. Tengo curiosidad.<\/p>\n

Ha estado en bandas que se separaron y en bandas que han permanecido juntas por un tiempo largo. \u00bfQu\u00e9 es necesario para que una banda se mantenga junta por un buen tiempo? <\/strong><\/p>\n

Qu\u00e9 pregunta dif\u00edcil. No s\u00e9\u2026 la qu\u00edmica. Todos tienen que querer lo mismo. Y ser pacientes. No se puede ser ego\u00edsta. Es importante observar qu\u00e9 es lo mejor para todos. En Genesis ten\u00edamos una qu\u00edmica muy inusual. Yo nunca hab\u00eda visto algo como eso. No hab\u00eda l\u00edder. La gente piensa que hab\u00eda un l\u00edder pero no hab\u00eda. Todos \u00e9ramos iguales. Y el manager era igual de importante que los m\u00fasicos.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 no vendi\u00f3 muchas copias del primer disco solista, \u201cA Joyful Noise\u201d (1999)? <\/strong>(*)<\/p>\n

Bueno, hay que hacer propaganda. El sello era muy chico y las copias se distribu\u00edan con otra empresa, la cual hac\u00eda m\u00e1s esfuerzos por los m\u00fasicos que grababan bajo su sello.<\/p>\n

Chester Thompson, ser\u00e1 un verdadero placer recibirlo aqu\u00ed. Lo o\u00ed decir que si tuviera un superpoder, le gustar\u00eda hacer que todo el mundo sintiera alegr\u00eda. Me gustar\u00eda decirle que usted ya est\u00e1 generando alegr\u00eda con su m\u00fasica. Gracias.<\/strong><\/p>\n

Gracias a ti.<\/p>\n

(*) Su primer \u00e1lbum solista, \u201cA Joyful Noise\u201d, fue editado en 1991, recibiendo excelentes cr\u00edticas en los c\u00edrculos de jazz. Este disco se reedit\u00f3 en 1999 con otro sello. En 2013 edit\u00f3 su segundo \u00e1lbum \u201cApproved\u201d. Debo decir que escuch\u00e9 ambos y son, como me lo esperaba, un par de obras de arte maravillosas. Les recomiendo totalmente conseguirlos .<\/em><\/p>\n

Chester Thompson toc\u00f3, grab\u00f3 y particip\u00f3 en giras con Frank Zappa, Weather Report, Genesis, y Phil Collins.<\/em><\/p>\n

Como m\u00fasico sesionista, trabaj\u00f3 con varios m\u00fasicos de pop, rock, jazz, rhythm and blues y m\u00fasica religiosa, entre los cuales est\u00e1n Neil Diamond, Ron Kenoly, Duane Eddy, John Fogerty, George Duke, Michael McDonald, Steve Hackett, Kirk Whalum, Andy Williams, Denny Jiosa, Donna Summer, Napoleon Murphy Brock, Andrew Oh, Hermeto Pascoal, y otros.<\/em><\/p>\n

 <\/em><\/p>\n

Aunque cueste creerlo: Alphonso Johnson\u2019s Quartet tocar\u00e1 en el Teatro Sol\u00eds. El 28 de julio de 2016.<\/em><\/p>\n

 <\/em><\/p>\n

Una nota adicional acerca del show del 28: El guitarrista Federico Ramos es uruguayo, nacido en Treinta y Tres. Ha tocado con una gran cantidad de m\u00fasicos: Eduardo Mateo, Ruben Rada, Hugo Fattoruso, Jos\u00e9 Luis P\u00e9rez, Dr. Yusef Lateef, Jon Anderson, Milton Nascimento, Ray Brown, Jr., Freddie Hubbard, Cheb Mami, Joan Sebastian, Alejandro Fern\u00e1ndez, Vicente Fern\u00e1ndez, Jon Hassell, Mark Isham, Elton John, James Moody, Terry Plumeri, Hans Zimmer, John Powell, etc.<\/em><\/p>\n

\"2b<\/a><\/p>\n

Fotos (capturas de pantalla): Patricia Schiavone<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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