{"id":22831,"date":"2016-07-08T02:26:15","date_gmt":"2016-07-08T02:26:15","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=22831"},"modified":"2016-08-11T14:15:12","modified_gmt":"2016-08-11T14:15:12","slug":"khronos-francisco-fattoruso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/khronos-francisco-fattoruso\/","title":{"rendered":"Khronos: innov\u00e1ndome a m\u00ed mismo. Entrevista a Francisco Fattoruso"},"content":{"rendered":"

Francisco Fattoruso<\/a><\/strong> hace la presentaci\u00f3n oficial de KHRONOS<\/strong>, su tercer disco, el mi\u00e9rcoles 13 de julio en La Trastienda Club, en Montevideo.<\/em><\/p>\n

Este disco es particular en varios sentidos. Por un lado, se trata simult\u00e1neamente de un proyecto fonogr\u00e1fico y audiovisual. Por otro, la mitad de los m\u00fasicos son uruguayos y la otra mitad argentinos. Adem\u00e1s, la grabaci\u00f3n se hizo con la presencia de p\u00fablico que fue invitado al estudio de grabaci\u00f3n, algo que se est\u00e1 haciendo en otros pa\u00edses pero que en Uruguay es la primera vez que se hace. Los siete temas del disco se grabaron en dos d\u00edas y estar\u00e1n disponibles en formato video en el canal oficial de Youtube de Francisco Fattoruso<\/a>.<\/em><\/p>\n

En el show tocar\u00e1n todos los m\u00fasicos que participaron de la grabaci\u00f3n. De Argentina: Pablo Gonz\u00e1lez (bater\u00eda), Alvaro Torres (teclados), Juan Pablo di Leone (flauta y arm\u00f3nica) y Ramiro Flores (saxo). De Uruguay: Nicol\u00e1s Ibarburu (guitarra), Manuel Contrera<\/a> (teclados) y Federico Blois<\/a> (percusi\u00f3n). Invitados especiales: Hugo Fattoruso<\/a> (Rhodes), Julieta Rada<\/a> (voz), Benji Barreiro (saxo), Miguel Leal (trompeta) y Gonzalo Levin (saxo). <\/em><\/p>\n

Habr\u00e1 banda telonera y ser\u00e1 Los Cuerpos<\/a>.<\/em><\/p>\n

La raz\u00f3n oficial para hacer esta entrevista fue saber m\u00e1s sobre la presentaci\u00f3n del disco. La raz\u00f3n no oficial <\/em>\u2014me sincero<\/em>\u2014, fue hurgar, dentro de l\u00edmites razonables, en la conexi\u00f3n de Francisco con su instrumento, con su m\u00fasica y con el pa\u00eds. Su tono de voz y su manera de hablar tienen caracter\u00edsticas parecidas a su m\u00fasica. Al igual que escuchar sus temas nos resulta una inyecci\u00f3n de energ\u00eda, esta conversaci\u00f3n fue revitalizante. <\/em><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 implica para vos la palabra KHRONOS, como para que se la hayas puesto de t\u00edtulo a tu disco?<\/strong><\/p>\n

Bueno, fue por el lado de una sincronizaci\u00f3n, como de engranajes sincronizados, que tiene que ver con el tiempo. En un lapso de tiempo se pens\u00f3 en un proyecto que era expandir lo que yo hago, tambi\u00e9n con mi grupo, por el mundo, a trav\u00e9s de videos. Entonces se empez\u00f3 a buscar fondos para eso y a armar un proyecto. A la vez empec\u00e9 a componer los temas. Despu\u00e9s, trabajaron personas de diferentes generaciones y de diferentes pa\u00edses. En el estudio vino gente toda de diferentes rubros a escuchar lo que hac\u00edamos, con auriculares. Presenciaron la grabaci\u00f3n que fue abierta. Despu\u00e9s se mand\u00f3 a masterizar a Estados Unidos. Todo ocurri\u00f3 en un tiempo marcado, en ese lapso, y la \u00fanica forma era que fuera sincronizado, porque todos tenemos tiempos muy diferentes. Entonces tiene que ver con eso, con el tiempo pasado\u00a0 y con el c\u00e1lculo de tiempo.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo te manejaste en esta grabaci\u00f3n en cuanto a esa diferencia que hay entre tocarle a un micr\u00f3fono que est\u00e1 a 10 cms tuyo y tocarle al p\u00fablico que est\u00e1 escuchando a una distancia mayor?
\n<\/strong>
\nBueno, esa es una de las razones por las que llevar gente al estudio. Porque cuando vas a tocar, de cierta forma ten\u00e9s una conexi\u00f3n y un compromiso con esas personas que est\u00e1n asistiendo, que est\u00e1n esperando a ver qu\u00e9 les vas a entregar, y se forma una cosa seria, as\u00ed, que es como una mezcla de adrenalina con emoci\u00f3n, y eso hace que musicalmente sucedan cosas que de otra forma no suceden. La idea era tratar de captar un poco de eso en el estudio. O sea, cuando vas a grabar, est\u00e1s ah\u00ed, sentado, no s\u00e9. Pero si hay gente que te est\u00e1 mirando, te sent\u00eds que est\u00e1s en un show y se genera un poco de esa energ\u00eda.<\/p>\n

Est\u00e1 bueno porque es como invitar a la gente a una f\u00e1brica. Otro ejemplo es la televisi\u00f3n, que el director te muestra lo que \u00e9l quiere que veas, pero si vas al estudio, ves que el lugar es chiquito y alrededor hay un mont\u00f3n de gente corriendo para todos lados. Esto es algo as\u00ed. Le pudimos dar a la gente la oportunidad de entrar al estudio, que es un lugar al que no entra nadie. De repente entra un familiar o un amigo un rato y ya se da cuenta como que no da, que se tiene que ir, para que se queden todos m\u00e1s tranquilos. Ac\u00e1 la gente ven\u00eda y de repente hab\u00eda uno cambiando las cuerdas, el baterista practicando una cosa, uno escuchando la toma… o sea, ve\u00edan exactamente lo que pasaba en la grabaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1nto compon\u00e9s vos para los otros instrumentos y qu\u00e9 libertad les dej\u00e1s?
\n<\/strong>
\nEn realidad compongo el cien porciento, por decir as\u00ed. Lo que sucede es que despu\u00e9s, cuando lo voy a llevar a la realidad, se cambian algunas cosas. Porque, por ejemplo, yo toco el sonido de flauta en un teclado. Cuando lo va a tocar la flauta suena diferente y entonces puede pasar que el flautista diga: “\u00bfQu\u00e9 te parece si ac\u00e1 toco m\u00e1s agudo?” o “\u00bfqu\u00e9 te parece si no toco ac\u00e1 y toco un poco despu\u00e9s?”, entonces se van ajustando algunas cosas. Pero el concepto en s\u00ed lo creo y lo llevo para que se haga realidad.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 instrumentos toc\u00e1s?
\n<\/strong>
\nPrincipalmente toco el bajo el\u00e9ctrico, despu\u00e9s la guitarra el\u00e9ctrica y los teclados.<\/p>\n

\u00bfY qu\u00e9 tiene el bajo que te atrap\u00f3 como para que sea tu instrumento principal?
\n<\/strong>
\nNo s\u00e9 mucho c\u00f3mo explicarlo, porque yo ya tocaba otros instrumentos y mi fuerte era la guitarra. En un momento, yo ten\u00eda un bajo el\u00e9ctrico y estaba tocando siempre el bajo con una banda que ten\u00eda. No estudiaba tanto pero le hab\u00eda empezado a agarrar el gusto. Y me acuerdo que en un viaje que hice a Brasil, que fui a visitar a mi mam\u00e1 y me qued\u00e9 como dos meses, no llev\u00e9 el bajo y extra\u00f1aba tocarlo. Y me dije que nunca m\u00e1s pod\u00eda viajar sin un bajo. Iba a una tienda que quedaba cerca y me pon\u00eda a probar cualquier bajo para tocar uno, y a partir de ah\u00ed me di cuenta que hab\u00eda algo a lo que ten\u00eda que darle bola. Creo que lo que m\u00e1s extra\u00f1aba era la sensaci\u00f3n de los dedos tocando las cuerdas… ya como que no me acuerdo bien qu\u00e9 pas\u00f3 pero fue algo as\u00ed; sent\u00eda la necesidad de tocar el instrumento.<\/p>\n

\u00bfMe contar\u00edas un poco el contexto compositivo del tema Sol, Luna y Agua? Me intriga porque el t\u00edtulo me evoc\u00f3 vacaciones pero cuando lo escuch\u00e9 le encontr\u00e9 un aire circense.
\n<\/strong>
\nBueno, lo que pasa es que a las canciones instrumentales \u2014a diferencia de las canciones con letra\u2014 es m\u00e1s dif\u00edcil ponerles nombre. De hecho hay muchos discos instrumentales en los que los m\u00fasicos no saben qu\u00e9 nombres ponerles y les ponen unos nombres rid\u00edculos, cualquier nombre. Salvo que te inspires concretamente en algo para hacerlo. Yo compongo los temas con un nombre de referencia, que no es nada. En este caso, como el disco se llama Khronos, eran una K y un n\u00famero. Entonces, despu\u00e9s, lo que hac\u00eda era escuchar la m\u00fasica y ver a qu\u00e9 me llevaba. Sol, Luna y Agua<\/a> en realidad tiene que ver m\u00e1s con esos elementos en s\u00ed. El sol es la fuente m\u00e1xima de energ\u00eda nuestra, nos da calor y adem\u00e1s es lindo. El agua que tambi\u00e9n es una gran fuente de energ\u00eda incre\u00edble, sin la cual no podr\u00edamos estar. La luna, que tiene una energ\u00eda tambi\u00e9n incre\u00edble, que afecta c\u00f3mo nos comportamos\u2026 si est\u00e1 llena, si no est\u00e1 llena. La canci\u00f3n pasa por diferentes lugares. No son tres exactamente pero m\u00e1s o menos tiene tres colores, que representan el d\u00eda, la noche y la vida.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 rol tiene el silencio en tu m\u00fasica?
\n<\/strong>
\nComo en toda la m\u00fasica, es muy importante definir cu\u00e1ndo tocar y cu\u00e1ndo no tocar. Y muchas veces se discute que lo m\u00e1s dif\u00edcil para un m\u00fasico es saber cu\u00e1ndo no tocar. Tocar de m\u00e1s es f\u00e1cil, porque te distra\u00e9s un poquito y ta. Pero en el caso de este disco, como tengo m\u00fasicos que son incre\u00edbles (los admiro a todos), se respetan mucho esos espacios. Otra cosa que a m\u00ed me gusta mucho es la din\u00e1mica. O sea, hay temas que son as\u00ed, al palo de volumen e intensidad, y todo, pero hay otros que no tienen bater\u00eda y tienen que sonar bajito. A esas cosas le doy mucha bola porque cambia c\u00f3mo uno percibe la m\u00fasica.<\/p>\n

\u00bfEn qu\u00e9 b\u00fasqueda musical and\u00e1s vos ahora?
\n<\/strong>
\nIntento seguir innov\u00e1ndome a m\u00ed mismo. Sigo estudiando y buscando caminos nuevos para poder desarrollar la m\u00fasica. O sea, tener m\u00e1s conocimientos, digamos, y lograr lo que imagino que es a lo que llegan los m\u00e1ximos m\u00fasicos. Alg\u00fan d\u00eda, liberarme de todas las cosas que uno tiene ah\u00ed, como… \u00bfC\u00f3mo te explico? Cuando uno toca una cosa miles de veces, lo toc\u00e1s y ya te suena muy natural, no lo ten\u00e9s que practicar y ya te acord\u00e1s. Si eso lo hac\u00e9s con cada aspecto de la m\u00fasica, cuando vas a improvisar, cuando vas a componer, cuando toc\u00e1s no pens\u00e1s si est\u00e1 en Do, si es una escala mayor o menor. Simplemente son sensaciones, colores, muy libre, pero con mucha informaci\u00f3n de mucha experiencia. Entonces esa traducci\u00f3n es la que yo busco. Poder tener esa comunicaci\u00f3n absoluta con la m\u00fasica.<\/p>\n

Y por otro lado, tambi\u00e9n, a lo largo de mi vida quiero poder llenar algunos lugares que no he podido llenar con la m\u00fasica, por diferentes motivos. Compongo muchas canciones que son m\u00e1s rockeras, con una influencia m\u00e1s Beatlesca, o mezclado con algo m\u00e1s pesado. He compuesto cientos de temas, literalmente. En un momento, cuando era m\u00e1s guacho, toqu\u00e9 algunos, pero ahora entre la producci\u00f3n y tambi\u00e9n mi b\u00fasqueda en otros sentidos, eso qued\u00f3 m\u00e1s resguardado. Pero son las cosas que voy a seguir desarrollando. Si todo sale bien, quiero seguir desarroll\u00e1ndome en la vida, seguir conociendo m\u00fasica nueva y seguir aprendiendo.<\/p>\n

\u00bfEscuch\u00e1s mucha m\u00fasica diferente?<\/strong><\/p>\n

Bueno, estoy siempre intentando nutrirme de m\u00fasica nueva para m\u00ed. No solo nueva en el sentido de que sali\u00f3 ahora, sino m\u00fasicas que descubro que muchas son de ahora y muchas son de otras \u00e9pocas. Muchas veces aparece lo nuevo cuando no lo est\u00e1s buscando, que es muy agradable, y a veces tengo que sentarme en Youtube y empezar a buscar a ver si encuentro algo que me emocione, me convenza. Como hay mucha cosa sonando, festejo cuando encuentro algo que me gusta, que me inspira.<\/p>\n

Seguramente tengas muchas an\u00e9cdotas musicales. \u00bfMe contar\u00edas alguna que recuerdes con especial emoci\u00f3n o cari\u00f1o?<\/strong><\/p>\n

Bueno, s\u00ed, hay varias, pero una de las que fue m\u00e1s importante, as\u00ed, que me marc\u00f3 varias cosas, fue cuando ten\u00eda 17 a\u00f1os reci\u00e9n cumplidos y viv\u00eda en Estados Unidos. Mi pap\u00e1 viv\u00eda all\u00e1 tambi\u00e9n en ese momento, y \u00e9l tocaba con un trompetista, que hab\u00eda tocado con OPA en los a\u00f1os setenta. Eran amigos desde esa \u00e9poca, y dos por tres iba y hac\u00eda unos shows con \u00e9l. Y \u00e9l siempre ten\u00eda unos m\u00fasicos que eran como una s\u00faper banda, grandes m\u00fasicos. Por ejemplo, Victor Wooten tocaba siempre ah\u00ed, con \u00e9l, y tocaba con mi padre. Y hab\u00eda otro bajista, que tambi\u00e9n tocaba, y a veces tocaban los dos juntos, que se llama Oteil Burbridge. \u00c9l toc\u00f3 hasta ahora con los Allman Brothers. Pero no es original de los Allman Brothers, entr\u00f3 en esa \u00e9poca, de los noventa, y es un referente del bajo el\u00e9ctrico muy importante. Yo lo segu\u00eda, ten\u00eda discos de \u00e9l, siempre lo ve\u00eda en la revista Bass Player, quer\u00eda tener los bajos que usaba, todo. Y una vez que fue a tocar mi padre, que ten\u00edan cuatro shows, mi padre me llev\u00f3 y me dijo que llevara los instrumentos que me iban a invitar a tocar un par de temas. Entonces, tocamos la primera noche. Yo ten\u00eda un bajo de marca era Samick, que es un bajo como para estudiante, coreano, muy barato, que a nivel profesional no se usa. Tocamos. Yo estaba muy nervioso, no pod\u00eda creer lo que estaba viviendo, y al otro d\u00eda tocamos y nos quedamos en la misma habitaci\u00f3n de hotel. Entonces nos quedamos tocando toda la noche y \u00e9l de repente iba y me dec\u00eda: “Esper\u00e1, te voy a mostrar un bajo que tengo”. Iba al auto y sacaba un bajo, y toc\u00e1bamos. Y yo no lo pod\u00eda creer. Y al otro d\u00eda, de ma\u00f1ana, me regal\u00f3 uno de esos bajos. Me dijo: “Yo tengo un bajo de estos que nunca lo uso ni lo voy a usar. Y me regalan m\u00e1s. Te lo voy a regalar”.<\/p>\n

A partir de ese gesto comenc\u00e9 a estudiar mucho m\u00e1s. Ten\u00eda un incentivo incre\u00edble. Tambi\u00e9n por la onda que me tir\u00f3, que le siguiera metiendo con todo. Y me cambi\u00f3 la vida. Porque fue un gesto que me ense\u00f1\u00f3 que las cosas materiales son solo cosas materiales, y que un instrumento es algo para crear m\u00fasica. A \u00e9l no le serv\u00eda tener ese instrumento guardado en un s\u00f3tano, que era donde lo ten\u00eda. Ya no lo iba a tocar. Podr\u00eda haberlo vendido y ganado unos pesos pero me ayud\u00f3 a m\u00ed, que estaba muy lejos de poder comprar ese bajo. Eso me cambi\u00f3 la forma de ver las cosas materiales. Un instrumento es algo a lo que hay que tenerle mucho respeto. Un instrumento que no se usa… es como medio criminal.<\/p>\n

En mi vida me ha pasado un fen\u00f3meno muy raro: me han regalado muchas veces bajos. Cuando entr\u00e9 en Illya Kuryaki, que ten\u00eda 18 a\u00f1os, en la primera gira, una marca me auspici\u00f3 y me regal\u00f3 dos bajos. Que eran los mismos bajos que usaban los Red Hot Chili Peppers<\/a>. Despu\u00e9s mi hermano me regal\u00f3 un bajo que no usaba, que me vino al pelo… Me pasaron unas cosas as\u00ed, muy locas, que me hicieron no tener que gastar mucho en eso. Entonces yo tambi\u00e9n comparto todas mis cosas, mis pedales, mis bajos. Tambi\u00e9n entre los m\u00fasicos est\u00e1 bueno ayudarnos, porque algunas cosas son muy dif\u00edciles y si estamos unidos, es mucho m\u00e1s f\u00e1cil. Unimos fuerzas.<\/p>\n

Francisco, vos ten\u00e9s toda la posibilidad de vivir en Estados Unidos, en Brasil, etc. \u00bfQu\u00e9 hace que elijas vivir en Uruguay?
\n<\/strong>
\nComo tengo una familia ac\u00e1, mis hijas y todo, eso fue lo que termin\u00f3 haciendo que estuvi\u00e9ramos ac\u00e1. Pero sobre todo por una parte m\u00e1s humana, que se siente ac\u00e1, que en Estados Unidos no. Eso que pasa en los lugares que son pa\u00edses primermundistas, que todo est\u00e1 muy aislado de todo. Ten\u00e9s que usar muchas autopistas. La gente est\u00e1 acostumbrada a tener una rutina de trabajo que no hace nada… entonces es una vida m\u00e1s aislada y m\u00e1s fr\u00eda, en la que el tiempo pasa m\u00e1s r\u00e1pido y a la vez no pasa nada. Es como que la vida pierde un poco la gracia. Ac\u00e1 es como m\u00e1s din\u00e1mico todo. Todo el tiempo van pasando cosas diferentes, la gente se junta m\u00e1s. Y est\u00e1 toda la familia. En los pa\u00edses grandes, como Estados Unidos, no hay ninguna ciudad en la que un barrio se mantenga. Siempre hay gente que es de otra ciudad que se va a vivir ah\u00ed, y se van rotando constantemente. De cierta forma son todos inmigrantes. Yo me mud\u00e9 de una ciudad a la otra y eran mil kil\u00f3metros de distancia. Y mi hermano se mud\u00f3 y eran siete mil. Entonces cambia todo, el clima, los animales, las personas. Hablan ingl\u00e9s porque es Estados Unidos pero por una ley. Pero es tan grande que sucede eso. Creo que podr\u00eda vivir en Brasil porque la gente es muy alegre y tengo familia all\u00e1. Mi mam\u00e1 es de Rio de Janeiro. Pero nunca quise vivir all\u00e1 de grande. Pero ac\u00e1 me gusta vivir. S\u00e9 que tiene una cantidad de limitaciones que no est\u00e1n buenas pero por otro lado la verdad que tiene cosas muy lindas, me encanta. Yo no ten\u00eda antes esta perspectiva. Como que te ten\u00e9s que ir, vivir un tiempo afuera, despu\u00e9s volver y reci\u00e9n ah\u00ed, al tiempo, es como que entend\u00e9s bien.<\/p>\n

Foto de Portada y foto de p\u00fablico durante grabaci\u00f3n: Coral Cine<\/p>\n

Fotos durante entrevista: Eugin C\u00f6re<\/p>\n

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Francisco Fattoruso hace la presentaci\u00f3n oficial de KHRONOS, su tercer disco, el mi\u00e9rcoles 13 de julio en La Trastienda Club, en Montevideo. Este disco es particular en varios sentidos. Por un lado, se trata simult\u00e1neamente de un proyecto fonogr\u00e1fico y audiovisual. Por otro, la mitad de los m\u00fasicos son uruguayos y la otra mitad argentinos. 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