{"id":15596,"date":"2015-09-28T19:24:12","date_gmt":"2015-09-28T19:24:12","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=15596"},"modified":"2024-05-18T11:55:15","modified_gmt":"2024-05-18T14:55:15","slug":"polk-entrevista-a-dany-lopez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/polk-entrevista-a-dany-lopez\/","title":{"rendered":"Polk, entrevista a Dany L\u00f3pez"},"content":{"rendered":"
\"Visitamos
Visita a DANY L\u00d3PEZ preparando la presentaci\u00f3n de POLK – Setiembre 2015 Foto \u00a9 Federico Meneses<\/figcaption><\/figure>\n

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Detr\u00e1s nuestro crepitaba una estufa a le\u00f1a y por la ventana se ve\u00eda la rambla fr\u00eda y desierta de Piri\u00e1polis. La transcripci\u00f3n es tremendamente extensa, pero el contenido es demasiado jugoso como para cortarlo. Ojal\u00e1 lo disfruten.<\/p>\n

Siempre fuiste de escuchar un mont\u00f3n de m\u00fasica. \u00bfA pesar de estar trabajando en la m\u00fasica segu\u00eds escuchando mucho?<\/strong><\/p>\n

Escucho menos. Cuando era ni\u00f1o escuchaba todo el tiempo y ahora no; ahora escucho much\u00edsimo menos. Escucho m\u00fasica cuando estoy trabajando y cuando la estoy haciendo con otros, con muchos otros. Por lo general la m\u00fasica que escucho es m\u00fasica que no escucha nadie, porque est\u00e1 siendo compuesta por quienes est\u00e1n haciendo sus discos; entonces tengo primicias. Eso es parte del rol del productor. Entonces yo escucho much\u00edsimo esas m\u00fasicas que a\u00fan no fueron escuchadas por mucha gente. Las escucho much\u00edsimo, hasta el cansancio, porque es parte de mi trabajo. Y las cr\u00edo desde que nacen, desde beb\u00e9. Las escucho desde que apenas las leo hasta que se vuelven m\u00e1s fuertes, grandes, y salen a correr por el patio, hasta que no s\u00e9\u2026 est\u00e1n en el liceo. Las escucho durante todo el proceso. Y estoy mucho rato en eso. Entonces mi oreja queda un poco cansada. Por ejemplo, no me pongo auriculares para salir a la calle porque quiero escuchar la calle y porque me gusta estar con las orejas destapadas, escuchar otro tipo de informaci\u00f3n. De repente escucho m\u00fasica en el auto. Pongo discos de alguna gente que me copa.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo descubr\u00eds m\u00fasica nueva?<\/strong><\/p>\n

En una \u00e9poca descubr\u00ed mucho a trav\u00e9s de Youtube o de internet por referencias de revistas. Segu\u00eda la recomendaci\u00f3n y me lo bajaba como el peor de los piratas. Porque por un lado, eran discos que no encontrabas en ning\u00fan lado y por otro, si te gustaban mil discos no te pod\u00edas comprar mil discos. No estoy defendiendo la pirater\u00eda de un modo expl\u00edcito ac\u00e1 porque s\u00ed soy un gran comprador de discos tambi\u00e9n. En una \u00e9poca compr\u00e9 mucho disco. En este momento soy muy curioso de la m\u00fasica. Cada tanto amigos me recomiendan que escuche algo, lo rastreo, termino bajando el disco, termino comprando el disco. Dependiendo de cu\u00e1nto me guste el disco, lo compro.<\/p>\n

Compro mucha m\u00fasica de ac\u00e1. Hago una especie de campa\u00f1a pro artista nacional\u2026 si me copa. Incluso compro m\u00fasica nacional aunque no me cope, tambi\u00e9n. Compro de alguna gente que me cae divino, no me cop\u00e9 del todo pero igual compro el disco, porque siento que est\u00e1n en un camino y yo capaz que no lo entend\u00ed del todo todav\u00eda, o capaz que no me copo pero est\u00e1 en un camino y el tipo va a llegar y va a hacer algo alucinante, y si yo estoy apoyando eso, est\u00e1 bueno. En mi discoteca tengo abundante m\u00fasica uruguaya.<\/p>\n

Cuando dec\u00eds \u201cno la entend\u00ed todav\u00eda\u201d, para entender una m\u00fasica no en la primera escucha sino despu\u00e9s, hay que escucharla m\u00e1s veces. \u00bfVos hac\u00e9s eso de escuchar una m\u00fasica que no te termina de convencer pero que sent\u00eds que tiene alguna cosa para dar?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Hay m\u00fasicas que son de un nivel de \u201chorrendez\u201d que te espantan de una patada en el pecho [risas]. Aun a esas las pongo en situaci\u00f3n de duda socr\u00e1tica, digamos. Luego, hay algunas m\u00fasicas con las que me pas\u00f3 algo que no me conect\u00e9 pero te dan un indicio de que pasa m\u00e1s. La experiencia me ha ense\u00f1ado que por lo general son universos complejos, o bosques intrincados, que para entrarles hay que andar por alg\u00fan sendero m\u00e1s dif\u00edcil de encontrar. Entonces he descubierto cosas que me han fascinado de esa manera, porque adentro de ese bosque hab\u00eda algo incre\u00edble. Pero hab\u00eda que desmalezar ese bosque; entrar al universo. Hay muchos ejemplos as\u00ed. Te digo con nombre y apellido, Fernando Cabrera es un clar\u00edsimo ejemplo de un bosque complejo.<\/p>\n

\u00bfCabrera te gust\u00f3 de una?<\/strong><\/p>\n

Vos sab\u00e9s que me gustaron m\u00e1s algunas canciones pero me cost\u00f3 m\u00e1s acostumbrarme a la voz. Me cost\u00f3 mucho que no me gustara Cabrera por la m\u00fasica, porque las melod\u00edas son intr\u00ednsecamente hermosas. La voz me cost\u00f3 un poco m\u00e1s porque cuando empec\u00e9 a escuchar a Cabrera estaba escuchando otras cosas de otros lugares donde las voces eran bien distintas.<\/p>\n

\u00bfY hoy qu\u00e9 te pasa con la voz de Cabrera?<\/strong><\/p>\n

La amo. Tuve una especie de conversi\u00f3n. Como aquello de Saulo en Pablo del Nuevo Testamento, \u00bfviste? De detractor de la voz, en particular, a ser un fan. Me encanta que cante as\u00ed y me eriza los pelitos cuando canta as\u00ed. Y cuando me encuentro con gente que est\u00e1 afuera del bosque, hago el esfuerzo. Les digo: \u201cPero escuch\u00e1, porque mir\u00e1 que cuando encuentres esto, es un tesoro\u201d. Yo creo que eso pasa con muchos compositores. No soy tan Spinetteano pero reconozco que hay un mundo, un universo Spinetteano que hay que entrarle. Si no le entraste, bueno, seguramente te est\u00e1s perdiendo de algo y no es un universo inmediato. Y hay mucha m\u00fasica as\u00ed, que no es inmediata.<\/p>\n

Bueno, como te dec\u00eda, tengo esa cuesti\u00f3n con internet. Estoy seguro que democratiza la informaci\u00f3n. Entonces pod\u00e9s escuchar gente que en realidad ser\u00eda imposible acceder\u2026 o sea, pod\u00e9s entrar en el under de cualquier lugar hoy y en el under pasan cosas buen\u00edsimas. Yo cada tanto converso con otros m\u00fasicos que me dicen cosas como \u201cNo, lo que pasa que cancionistas como en la \u00e9poca de los Beatles no hay\u201d. Hay. Est\u00e1n en un lugar de under al que es dif\u00edcil acceder. Me encuentro con joyas alucinantes en ese universo sumergido. Hay autores de puta madre, que no los conoce nadie\u2026 pero genios totales.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 tiene que pasar para que nazca una canci\u00f3n nueva de ti? \u00bfHay alguna especie de patr\u00f3n? \u00bfQue, por ejemplo, tengas que estar en determinada circunstancia? \u00bfO se da normalmente con determinado instrumento musical?<\/strong><\/p>\n

Mir\u00e1, no soy un trabajador de la canci\u00f3n ni de la escritura. Debe haber infinitas maneras posibles de componer pero conozco laburadores de la canci\u00f3n y de la escritura, que hacen el ejercicio permanente de sentarse todos los d\u00edas a escribir o a agarrar la guitarra y luchar con una progresi\u00f3n de acordes, o con no s\u00e9 qu\u00e9. Cuando era muy chico capaz que lo hice un poquito, pero ahora no lo hago nunca\u2026 ni en cuete. La canci\u00f3n siempre aparece sola. No la voy a buscar nunca.<\/p>\n

\u00bfY qu\u00e9 aparece normalmente primero, m\u00fasica o letra? \u00bfO no hay patr\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Mmm, las \u00faltimas veces las dos cosas juntas, pero no aparece entero, aparece un hilito\u2026 a veces una frase. Apareci\u00f3 un pedacito de melod\u00eda con un verso y entonces tu tarea es ir tirando de la madeja e ir tirando y tirando. Lo que aparece en ocasiones es la necesidad de ir al encuentro de un instrumento porque\u2026 no s\u00e9, es muy raro, como algo corporal. Es una necesidad, un instinto, como un apetito. \u00bfViste cuando te vienen ganas de comer una sustancia? Hoy quiero comer sambay\u00f3n, ponele. Bueno, entonces pasa que sent\u00eds hoy quiero ir a la guitarra porque va a salir algo. Por lo general para componer a m\u00ed me gusta perderme en la guitarra. Como no es mi primer instrumento, es un instrumento donde f\u00e1cilmente me pierdo. Me gusta no ir a los acordes que conozco. Voy y me pierdo. Voy a un lugar que no conozco, que no s\u00e9 cu\u00e1l es y ah\u00ed me meto e investigo. Eso cuando compongo desde el instrumento. Si, ponele, cuando estoy paseando, me viene una frase\u2026 cuando ten\u00eda perro me gustaba pasear el perro y siempre alguna cosa ven\u00eda a revolotear. O cuando and\u00e1s en auto. \u201cFauna\u201d por ejemplo es una canci\u00f3n de tr\u00e1nsito.  Estaba manejando, rodeado de muchos autos. Mucha gente muy demente, otra gente muy gentil, otra gente cruzando en la cebra, la t\u00edpica madre que adelante pone el cochecito del beb\u00e9\u2026 la fauna, \u00bfno? Y bueno, empec\u00e9 a pensar \u201cFa, somos una fauna tremenda\u201d, y ah\u00ed me vino todo el tema que dice del sentimiento al cuete de superioridad que tenemos como especie y siempre esa cosa llamativa de hacer esa particular distinci\u00f3n de somos humanos como si fuera un reino distinto al animal\u2026 que no. Estamos en el mismo reino pero hacemos ese esfuerzo de \u201cest\u00e1n los animales y nosotros\u201d, que a m\u00ed me cuesta mucho creerme. Eso me hace mucha gracia, me genera mucha empat\u00eda con los animales y me da tambi\u00e9n una cierta compasi\u00f3n con los humanos que tenemos esa pat\u00e9tica soberbia y que la padecemos en nuestras relaciones y bueno. Entonces, por  ejemplo, \u201cFauna\u201d baj\u00f3 entera andando en auto desde el centro hasta mi casa. Viv\u00eda en esa \u00e9poca con mi mam\u00e1 y ella ten\u00eda un piano de cola hermoso en el living. Llegu\u00e9, me sent\u00e9 en el piano y sali\u00f3 entera. Despu\u00e9s la grab\u00e9 con guitarra porque me sonaba m\u00e1s para un costado folcl\u00f3rico, como una especie de chacarera.<\/p>\n

Tengo la teor\u00eda absoluta de que la melod\u00eda es la reina. Bah, no. La reina es la canci\u00f3n. Es una monarqu\u00eda matriarcal y la melod\u00eda es la princesa. Entonces, desde ese lugar que yo miro las cosas, aparece una melod\u00eda y la melod\u00eda manda. Despu\u00e9s me ordena todo el resto. Va ordenando la progresi\u00f3n arm\u00f3nica, y todo va funcionando desde ah\u00ed. Despu\u00e9s suceden todas las excepciones a la regla que se te puedan ocurrir.<\/p>\n

\u201cLib\u00e9lula\u201d, por ejemplo, baj\u00f3 entera. Con texto y m\u00fasica. Estaba afuera, en casa de balneario, con la guitarra ac\u00fastica en un living que resuena muy lindo, tiene un reverb muy bonito. Ven\u00eda de la playa. Hay una estaci\u00f3n del a\u00f1o en Punta del Este, entre febrero y marzo, que hay mucha lib\u00e9lula que ya le pas\u00f3 la hora y las encontr\u00e1s a todas con las alitas ah\u00ed, reposando en la arena. Y es una imagen muy linda, muy tierna\u2026 muy tremenda tambi\u00e9n. Y muy bella. Porque es un animalito absolutamente bello y como totalmente sutil y fr\u00e1gil. Bicho m\u00e1s metaf\u00f3rico que la lib\u00e9lula\u2026 que a parte vive toda una vida de capullo para volar creo que no m\u00e1s de un d\u00eda o dos. Tiene una vida de vuelo, adulta, muy escasa. Llegu\u00e9 a casa, agarr\u00e9 la guitarra y baj\u00f3 entera. En ese caso a la progresi\u00f3n en la guitarra la ped\u00eda la melod\u00eda, \u00bfno?. Es una progresi\u00f3n muy \u201cacaetanada\u201d. Yo me la imagin\u00e9 como una especie de bolerito hecho por Caetano Veloso. Despu\u00e9s le quit\u00e9 un poco ese tufo, lo dej\u00e9 m\u00e1s como una especie de samba a lo Joao Gilberto, con una batida muy sobria y qued\u00f3 as\u00ed. Es una especie de samba melanc\u00f3lica de Joao Gilberto Caetanesca. La magia de esa canci\u00f3n es la melod\u00eda. La gracia est\u00e1 ah\u00ed. La melod\u00eda es como el vuelo del bichito. Para m\u00ed es la melod\u00eda la que como lengua de sapo fue formando la canci\u00f3n. O no s\u00e9 c\u00f3mo fue bien. Capaz que fue a partir de la palabra \u201clib\u00e9lula\u201d, que es una palabra hiper sonora. Supongo que en ese caso la palabra lib\u00e9lula arm\u00f3 la melod\u00eda: Li-b\u00e9-lu-la\u2026 S\u00ed, seguro.<\/p>\n

Tus canciones, y cuando digo tus canciones digo todo, la letra, la m\u00fasica pero tambi\u00e9n el car\u00e1cter que tienen, \u00bfte reflejan a ti en tu vida cotidiana o en las canciones salen aristas que no salen en la vida de todos los d\u00edas?<\/strong><\/p>\n

Fa, creo que el que me conoce bien te dir\u00eda que s\u00ed. El que me conoce poquito, capaz que dice \u201cno\u2026 ese no es Dany\u201d. Porque para el que me conoce as\u00ed m\u00e1s r\u00e1pido, soy una especie de tipo bonach\u00f3n, simp\u00e1tico, as\u00ed, permanente. Es que bueno, cuando me encuentro con gente por lo general mi actitud es esa. Pero soy bastante meditabundo; tengo un mont\u00f3n de pulsiones existenciales pas\u00e1ndome por dentro. Yo soy muy eso tambi\u00e9n: hipersensible, con una especie de antena que me duele todo. Reverbero con pila de cosas que pasan afuera y me paso sintiendo tocado. Yo soy mucho ese bicho que s\u00ed transitan las canciones. Y s\u00ed, soy un tipo que reflexiona mucho acerca del tiempo y esas cosas que hablan mis canciones. Pienso en eso.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 pens\u00e1s del tiempo?<\/strong><\/p>\n

En realidad m\u00e1s que pienso lo padezco, en la mejor y en la peor. Yo soy muy de los v\u00ednculos, de mis quereres. Y mis quereres son las personas que quiero. El paso del tiempo, la gente que se te va yendo, tus viejos\u2026 yo qu\u00e9 s\u00e9. La gente que est\u00e1 en paralelo a vos y disfrutarla.<\/p>\n

La contracara de que la gente se va es que la gente est\u00e1.<\/strong><\/p>\n

Claro, y el disfrute de este momento. Creo que soy hiperconsciente de esas cosas. Hiperconsciente y eso me vuelve\u2026 estoy en carne viva todo el tiempo. Yo creo que me volv\u00ed un tipo bastante m\u00e1s inteligente despu\u00e9s de los veintisiete o veintiocho a\u00f1os, cuando entr\u00e9 m\u00e1s en conciencia de eso. Con esa ficha ca\u00edda, yo me siento bastante un gourmet de la vida, la gourmeteo. B\u00e1sicamente me cago de la risa todo el tiempo que puedo. Hago mimos y abrazo a todo el mundo cada vez que puedo y me gusta que me mimen. Tengo ese aspecto y despu\u00e9s tengo el opuesto y, entonces, cada tanto saco mi bestia en algunas canciones. Mi bestia neur\u00f3tica\u2026 no es un malo obvio, es un neuro. \u201cYa no me pregunto por qu\u00e9 siempre yo me pregunto por qu\u00e9 en cada rinc\u00f3n cada segundo\u2026\u201d Ah, es como agobiante ese bicho. Pero ese tambi\u00e9n soy yo, absolutamente. O \u201cEl tiempo vive en m\u00ed\u201d: \u201cCada cosa en su lugar, cada cosa en su momento, siento que me falta algo, siempre que me sobra el tiempo. \u00bfQu\u00e9 pasa? \u00a1El tiempo no para! Qu\u00e9 pasa con el tiempo que parece que no pasa, cuando si pasa el tiempo es pasado, pisado, siempre que algo ha pasado, pesado de tanta posibilidad pasada por alto en el momento. Y yo aqu\u00ed me encuentro parado, sin saber qu\u00e9 hacer, mientras se pasa el tiempo\u201d. Bueno, ese hiper neur\u00f3tico estoy seguro de que soy yo tambi\u00e9n. O \u201cAdrenalina\u201d: \u201cNo me quedo amarrado a esta pena, a este mal de amor. Ya no quiero estar atado a esta pena, que me maten las espinas, que me moje el chaparr\u00f3n\u201d. Esa es una frase de Anita Prada. Ten\u00eda la melod\u00eda pero no le encontraba la letra y apareci\u00f3 Ana y dijo eso, y  yo dije: \u201cAh, pero ese soy yo tal cual; me pintaste\u201d. Eso es una frase bien Anita, con mucha lucidez para escribir con los elementos: el chaparr\u00f3n, las espinas\u2026 sanducera.<\/p>\n

Dicen que todos los seres humanos tendemos a buscar seis valores fundamentales. Estamos como persiguiendo seis cosas: felicidad, plenitud, libertad, paz, amor y evoluci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

Fa, s\u00ed, concuerdo.<\/p>\n

Yo te las voy a decir de a una y quiero que me digas qu\u00e9 canci\u00f3n tuya se te viene a la mente. <\/strong><\/p>\n

Felicidad: <\/strong><\/p>\n

Capaz que \u201cLugar donde nunca fui\u201d.<\/p>\n

Plenitud:<\/strong><\/p>\n

Lo primero que me sali\u00f3 fue Nada\u201d que dice: \u201cNada me alegra si vos no est\u00e1s; nada me alerta si vos no est\u00e1s; me desintegro si vos no est\u00e1s. Todo parece si vos no est\u00e1s. Nada como nada, nada como nadie, nada como nunca, nada como stop\u201d. Y bueno\u2026 y capaz que tiene que ver con c\u00f3mo yo encuentro la plenitud, yo soy mucho de encontrarla con otros. Me pint\u00f3 por ah\u00ed.<\/p>\n

Libertad: <\/strong><\/p>\n

De libertad hay varias pero \u201cLugar donde nunca fui\u201d es de un neur\u00f3tico que en un momento abre el plexo y sale. Despu\u00e9s, \u201cNadie sabe lo que va a pasar\u201d, que es una canci\u00f3n que me divierte mucho, que para m\u00ed es una especie de autoeslogan. Es indeterminista, es muy expl\u00edcita. Yo realmente tengo ese credo: nadie sabe lo que va a pasar. No tengo ning\u00fan c\u00e1lculo; no hago predicciones; trato de no condenar a nadie tampoco. Esa canci\u00f3n me resuena mucho.<\/p>\n

Paz:<\/strong><\/p>\n

\u201cLib\u00e9lula\u201d es una canci\u00f3n que me da paz. Despu\u00e9s hay una canci\u00f3n del disco nuevo, que se llama \u201cMilonga de arena\u201d, que es muy bonita y me lleva ah\u00ed.<\/p>\n

Amor:<\/strong><\/p>\n

Yo tengo mucha canci\u00f3n de desamor. Me ha resultado m\u00e1s f\u00e1cil escribir desde el desamor que desde el amor. Pero \u201cPerdido por perdido\u201d es una canci\u00f3n de amor. Un amor medio tremendo, posesivo. Un tipo muy destrozado, muy desarmado\u2026 bueno yo fui as\u00ed buena parte de mi vida. \u201cNoche de San Juan\u201d, que es una canci\u00f3n de un amor extra\u00f1o. En realidad en esa canci\u00f3n me posiciono frente al amor desde otro lugar, quiz\u00e1s tambi\u00e9n viendo en la vida muchos amigos que luchan porque su amor no sea mirado mal. Estoy hablando abiertamente del tema gay. La canci\u00f3n te habla de que todas las formas de amor valen la pena. \u201cMusa\u201d tambi\u00e9n es una canci\u00f3n de amor. Quiz\u00e1s de ese amor m\u00e1s adolescente, en el que siempre quiere esa cosa absolutamente ideal, ese abrazo con el infinito, de esa cosa complet\u00edsima, la plenitud. \u201cMilonga de arena\u201d es una canci\u00f3n de amor. \u201cRub\u00ed\u201d es de las m\u00e1s rom\u00e1nticas; es para ganar chicas. Se la debo haber hecho a Gonz\u00e1lez.<\/p>\n

Evoluci\u00f3n:<\/strong><\/p>\n

Creo que en general mis canciones est\u00e1n paradas en ese lugar. Del tr\u00e1nsito de una persona en el nivel del tiempo y en este mundo real. Entonces, todas hablan del tiempo vivido, pero evoluci\u00f3n a nivel de la vivencia, de c\u00f3mo evolucion\u00e1s en tu vida. Jung dir\u00eda la individuaci\u00f3n.  \u201cEl tiempo vive en m\u00ed\u201d habla de eso. Much\u00edsimas\u2026 todas est\u00e1n hablando un poco de eso: \u201cVidala del tiempo\u201d, \u201cBaguala de la Piedra\u201d, \u201cRadical\u201d. Este \u00faltimo disco habla mucho de eso.<\/p>\n

En la canci\u00f3n Germinal, \u00bfqu\u00e9 es la gota de azul suspendida en el aire?<\/strong><\/p>\n

Es la canci\u00f3n entera. Esa es una de las canciones que m\u00e1s me gusta del disco. Vos sab\u00e9s que estaba un d\u00eda en la caba\u00f1a en Punta del Este. Es una casita de troncos y estaba solo con la guitarra. Compuse varias canciones esa semana. Esa caba\u00f1a suena precioso. Era uno de esos d\u00edas como pesados, en que va a llover pero no llueve. Se siente el peso. Y en un momento parece como que el paisaje se congelara: todo quieto, hasta el \u00faltimo pastito. No se mueven las hojas de los \u00e1rboles, nada. Hay una especie de pausa. Toda la canci\u00f3n habla de ese universo en pausa. Entonces es un poco ficci\u00f3n, tambi\u00e9n. Un poco disloco la poes\u00eda del lugar y hago un panorama un poco m\u00e1s seco para que me permita escribir.<\/p>\n

\u00bfY no tiene nada que ver con el bar?<\/strong><\/p>\n

Bueno, ac\u00e1 viene el asunto. Tiene que ver con el bar, s\u00ed, pero muy lejanamente. Pero viene a prop\u00f3sito. Yo al principio muestro: \u201cYa viene llegando, puedo adivinarlo, en el aire quieto del lugar. Ni una hoja se mueve cuando calla el viento, cuando no habla el viento solo cabe esperar. Solo el tiempo sabr\u00e1 lo que el viento traer\u00e1\u201d. Es la suspensi\u00f3n del tiempo, es el tiempo suspendido. En este caso por el clima o por c\u00f3mo vos te colocaste con el clima. En el segundo p\u00e1rrafo habla de una semilla: \u201cLa semilla espera bajo la tierra seca transformarse en piedra o germinar en un brote verde al fin. Solo el tiempo sabr\u00e1 lo que florecer\u00e1”.<\/p>\n

O sea, en la primera estrofa te presento el anhelo de que pase algo. No se mueve nada. Despu\u00e9s, \u00bfpor qu\u00e9 ese anhelo? Bueno, hay cosas que est\u00e1n esperando para crecer. En este caso una semilla bajo la tierra seca esperando germinar. La canci\u00f3n se llam\u00f3 \u201cSert\u00e3o\u201d durante mucho tiempo en mi maqueta en la computadora. Porque me imagin\u00e9 una especie de nordeste brasile\u00f1o. Una semilla mucho m\u00e1s desesperada porque cayera agua que una semilla uruguaya. Una semilla uruguaya es una semilla bastante feliz, con oportunidades [risas]. Entonces me puse en plan m\u00e1s dram\u00e1tico, una semilla en un lugar m\u00e1s \u00e1rido. Termino la canci\u00f3n y al final le grabo una especie de final feliz. Entonces dice: \u201cuna gota de azul suspendida en el tiempo, una gota de azul suspendida, una gota de azul\u201d. Le voy sacando palabras al verso. Voy haciendo poes\u00eda quitando partes y dejando la imagen, quitando el verbo. Qued\u00e1ndome con el sustantivo. El sustantivo es lo poderoso, la gota que est\u00e1 por caer pero nunca cay\u00f3. La canci\u00f3n termina y la gota no cay\u00f3, est\u00e1 ah\u00ed. A m\u00ed me pareci\u00f3 m\u00e1gico poder hacer toda la canci\u00f3n sin que se resolviera. El asunto es que no le encontraba el nombre y uno de los ingenieros de sonido, creo que Nicol\u00e1s, me dijo: \u201cDany, el bar de tu padrino, Germinal. Claro, la semilla, Germinal\u201d.<\/p>\n

En mi familia ese bar fue algo muy germinal; ese bar fue muy generoso. Mi padrino, inmigrante llegado de Espa\u00f1a a Argentina, y de Argentina a Uruguay, que se encuentra con mi abuelo, que tambi\u00e9n hab\u00eda venido a Uruguay, trabajan en una f\u00e1brica de vidrio como obreros, se deciden a asociarse para poner un negocio, con los ahorros que juntaron como obreros, en una \u00e9poca en que la ascenso social era m\u00e1s posible que ahora. Compran o alquilan la esquina de 8 de Octubre y Berro. Mi abuelo Rodr\u00edguez, que ten\u00eda un esp\u00edritu como socialista, hab\u00eda le\u00eddo a \u00c9mile Zola, o le hab\u00eda llegado \u00c9mile Zola por alg\u00fan lado, y de ah\u00ed viene \u201cGerminal\u201d. Y tambi\u00e9n el nombre de mi mam\u00e1, que es un personaje de una obra de Zola. De ah\u00ed viene todo eso. Entonces ese bar fue como una cuesti\u00f3n floreciente. Pusieron el bar, lo laburaron, salieron de una industria e hicieron su iniciativa personal. Prosperaron. Entonces, en el sentido familiar, el bar fue un pasito, pero importante… con una apuesta ganada. Capaz que tambi\u00e9n por ah\u00ed vino pero no habla de eso.<\/p>\n

Te voy a cambiar de tema. \u00bfQu\u00e9 hace un productor de discos?<\/strong><\/p>\n

Cuando se dice \u201cProductor\u201d se habla de muchas cosas a la vez y hay muchas formas de ser productor. Vos pod\u00e9s ser Productor Ejecutivo, que son los que ponen el dinero. Pero yo tengo m\u00e1s asimilado el nombre de Productor Art\u00edstico, que tambi\u00e9n puede hacer muchas cosas.<\/p>\n

El primer productor de discos que hubo fue un tipo que iba a alg\u00fan lugar donde hab\u00eda m\u00fasica que le interesaba, pon\u00eda alg\u00fan sistema de grabaci\u00f3n y recolectaba esa informaci\u00f3n, la juntaba en un medio vendible y la vend\u00eda, como para que estuviera en la radio. Era como un music\u00f3logo interesado en distribuir. Despu\u00e9s eso fue mutando. Cuando empez\u00f3 a ser lucrativo el asunto, cuando encontraba esa gema que val\u00eda la pena grabar, se preocup\u00f3 de grabarlo mejor y se empez\u00f3 a cruzar con otros roles: ingeniero de sonido, etc. Yo notoriamente no soy un ingeniero de sonido. Me parezco m\u00e1s a un rol que empez\u00f3, te digo, George Martin, que es uno de los ejemplos m\u00e1s claros del productor. \u00c9l era empleado de la discogr\u00e1fica que contrat\u00f3 a los Beatles, EMI, y le pagaban un sueldo por producir. El tipo construy\u00f3 el rol del productor independiente.<\/p>\n

Mi forma de encarar la producci\u00f3n es que el artista abre su coraz\u00f3n, abre su casa de canciones y me dice \u201cChe, Dany, tengo estas canciones, escuchalas\u201d y ah\u00ed vamos trabajando. Leemos cuarenta mil veces estrofa por estrofa, l\u00ednea por l\u00ednea, palabra por palabra. Vemos si est\u00e1 resuelta la escritura, la poes\u00eda de la canci\u00f3n, la melod\u00eda, las partes… vemos si falta una parte. En muchas producciones he terminado siendo coautor porque faltaba una parte y no sal\u00eda, y bueno. O me parece que est\u00e1 todo bien, est\u00e1s b\u00e1rbaro como m\u00fasico pero te falta hacer crecer tu poeta… laburemos la poes\u00eda, a estudiar. Entonces cuando trabaj\u00e1s con gente que es muy joven est\u00e1 buen\u00edsimo poder hacer eso. \u201cEstudi\u00e1… averigu\u00e1 qu\u00e9 es la poes\u00eda concreta; metete con los brasileros\u201d. Los mando a leer… O \u201cest\u00e1s siendo demasiado cat\u00e1rtico en lo que escrib\u00eds\u201d o \u201ctu literatura est\u00e1 plagada de verbos y no me mostr\u00e1s nada del mundo\u201d. Me meto mucho con la escritura; despu\u00e9s me meto con la composici\u00f3n. \u201cBueno, s\u00ed, est\u00e1 todo bien pero aburre\u201d. Todo esto ocurre en una buen\u00edsima, en la mejor. No est\u00e1 pasando nada porque en la A est\u00e1s haciendo una melod\u00eda que es lineal y la B sigue siendo lineal. No cambia la m\u00e9trica ni la interv\u00e1lica, \u00bfqu\u00e9 pas\u00f3?\u201d Entonces, a mi gusto, la mejor forma de trabajar una producci\u00f3n es empezando por la canci\u00f3n. Pero eso no es compartido por todo el mundo.<\/p>\n

Despu\u00e9s de que vos hac\u00e9s eso con la canci\u00f3n, de laburarla mucho, porque para m\u00ed es importante… porque la canci\u00f3n tiene que ser muy honesta y tiene que aguantar huracanes. La canci\u00f3n tiene que ser guapa. No tiene que ser una cosa que venga un productor que te la maquille. Me parece que le estoy vendiendo un decorador de tortas. Despu\u00e9s de que la canci\u00f3n est\u00e1 fuerte s\u00ed hacemos todo lo que tiene que ver con c\u00f3mo la vamos a grabar, con qu\u00e9 sonidos. Despu\u00e9s arranca todo otro camino: los arreglos, en qu\u00e9 estudio, los m\u00fasicos. En casi todos los casos yo me encargo de escribir los arreglos, manejar el groove. Despu\u00e9s vienen los m\u00fasicos, ensayan… y acompa\u00f1\u00e9 todo el proceso desde el principio hasta el fin, la mezcla, etc. Ese es el trabajo m\u00edo. No siempre se hace as\u00ed. A veces el productor toma la canci\u00f3n como hecho consumado y de ah\u00ed parte.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 diferencias hay entre ser productor de tu propio disco o de un disco ajeno?<\/strong><\/p>\n

Hay muchas diferencias. El primer disco, \u201cAcuario\u201d, lo hice con dos productores m\u00e1s. Con In\u00e9s Saavedra, una gran amiga m\u00eda. Yo hab\u00eda producido dos discos de In\u00e9s antes y ten\u00edamos un v\u00ednculo muy confiado, entonces In\u00e9s me ayud\u00f3 much\u00edsimo a ver mis puntos ciegos. Despu\u00e9s, con C\u00e9sar Lamschtein, el ingeniero de sonido, que tambi\u00e9n hac\u00eda m\u00e1s producci\u00f3n de estudio, de c\u00f3mo quer\u00eda que sonara cada instrumento.<\/p>\n

\u201cCanciones cruzadas\u201d y \u201cPolk\u201d los trabaj\u00e9 distinto. Canciones cruzadas lo produje yo, tambi\u00e9n con Marcelo Delacroix, el otro autor, y Polk fue una producci\u00f3n m\u00eda.<\/p>\n

A Polk lo fui haciendo muy despacito. En cuanto baja una canci\u00f3n, la grabo lo antes posible de alguna forma. Entra la melod\u00eda a la m\u00e1quina, y por lo general compongo de una forma en que la trama y melod\u00edas ocurren en simult\u00e1neo a esa melod\u00eda l\u00edder. Sucede de manera muy natural. Sale la canci\u00f3n, grabo la guitarra, la melod\u00eda, y empiezan a volar en mi cabeza un mont\u00f3n de voces que conversan con esta voz. Grabo un mont\u00f3n de elementos. En ese caso, como productor lo tengo un poco m\u00e1s organizado. Hay una etapa que la producci\u00f3n es la maqueta, despu\u00e9s tengo que elegir el estudio, los m\u00fasicos. El arreglo por lo general siempre est\u00e1 hecho y lo que tengo que hacer es pensar qui\u00e9n va a tocar. Despu\u00e9s s\u00ed hago m\u00e1s de productor de estudio. Me divierto mucho. No lo disocio en nada a esta altura. La autor\u00eda se funde con el de arreglador y productor hasta que no me doy mucho cuenta. Me divierte mucho. Soy muy celoso de ese laburo. Soy una especie de mast\u00edn, soy un doberman con mi m\u00fasica \u00faltimamente. Acepto que me den miles de consejos pero con mis m\u00fasicas estoy muy arriba. Me costar\u00eda mucho en este momento coproducir. Lo disfruto como loco. Soy como un nene agarrado a su juguete.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 va a pasar el 30 de setiembre?<\/strong><\/p>\n

El 30 de setiembre presento Polk en la Sala Hugo Balzo del complejo Adela Reta.<\/p>\n

Viene una barra que es dream team. Te lo digo como si fuera un cuadro de f\u00fatbol: Mart\u00edn Ibarburu en el arco. Tremendo arquero. No entra un solo gol ah\u00ed. Ah\u00ed tenemos el arco asegurado. Despu\u00e9s de back tenemos a uno de los mejores bajistas de Uruguay, Gerardo Alonso<\/a><\/strong>. Luego de puntero derecho tenemos a Eduardo Mauris, que es un guitarrista fin\u00edsimo, elegante, un coloreador, un tipo s\u00faper sutil. Va a tocar tres guitarras distintas. De puntero izquierdo voy a tener a Palito Elissalde, guitar hero, solo guitarra el\u00e9ctrica. Tambi\u00e9n de backs vamos a tener a Camila Ferrari<\/strong> y Janisse Richards<\/strong>, dos coristas que conoc\u00ed en el show de Carmen Pi<\/a><\/strong>, que me parecieron alucinantes. Divinas ellas. Ah\u00ed se arma como la herradura de m\u00fasicos. Yo no voy a tocar piano en este show, voy a tocar guitarra, porque me siento muy c\u00f3modo esc\u00e9nicamente con la guitarra, y tambi\u00e9n porque este tipo de concierto en particular es m\u00e1s f\u00e1cil hacerlo sonar sin el piano de cola, que es dif\u00edcil de microfonear en vivo, sobre todo cuando todo el mundo est\u00e1 tocando fuerte. Opt\u00e9 por sacar el piano. Toco la guitarra.<\/p>\n

En el concierto se van a hacer much\u00edsimas canciones de Polk. Hay bagualas, milongas, zambas. Va a haber algunas de Acuario. Algunas van a sonar m\u00e1s a pop rock.<\/p>\n

Tengo de invitada a Carmen Pi<\/a><\/strong>, que es una maravillosa cantante y amiga, con quien hemos compartido mucho. El a\u00f1o pasado laburamos en Jard\u00edn Carm\u00edn. A Samantha Navarro<\/a>, otra amiga alucinante, una de las capas compositoras de Uruguay. Y Fabricio Guaragna<\/a><\/strong>, tambi\u00e9n conocido como Astromelia, es un performer audiovisual que nos va a sorprender. Waldo Melgar<\/strong> haciendo mapping sobre una superficie, dise\u00f1ada por Alejandra Gonzalez Soca<\/a><\/strong> en colaboraci\u00f3n con Fernando Foglino<\/a><\/strong>. Diego Viera<\/strong> en iluminaci\u00f3n. En el sonido, Diego Rey<\/strong>. Pedro Capote<\/strong> como asistente de escenario. Producci\u00f3n, Carolina L\u00f3pez<\/strong>. Y en el tel\u00f3n va a estar Pr\u00eda, una artista uruguayo-brasile\u00f1a que va a venir acompa\u00f1ada por dos m\u00fasicos que se llaman Camilo los dos.<\/p>\n

\u00bfD\u00f3nde se compran las entradas?<\/strong><\/p>\n

Tickantel<\/a>, Abitab, Redpagos y la boleter\u00eda del Sodre.<\/p>\n

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Imagen portada: Visita a DANY L\u00d3PEZ<\/a><\/strong> preparando la presentaci\u00f3n de POLK<\/strong> – Setiembre 2015 Foto \u00a9 Federico Meneses<\/em><\/p>\n

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