{"id":13736,"date":"2015-07-14T13:20:25","date_gmt":"2015-07-14T13:20:25","guid":{"rendered":"http:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=13736"},"modified":"2023-11-15T11:03:25","modified_gmt":"2023-11-15T14:03:25","slug":"una-charla-magnifica-con-pedro-aznar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/una-charla-magnifica-con-pedro-aznar\/","title":{"rendered":"ENTREVISTA A PEDRO AZNAR"},"content":{"rendered":"
\"imagen
Entrevista con Pedro Aznar – Hotel Four Points – 13 de Julio 2015 Foto \u00a9 Federico Meneses<\/figcaption><\/figure>\n

Ma\u00f1ana, 15 de julio 2015, a las 21:00 hrs<\/a>, los montevideanos tendremos la dicha de asistir al show unipersonal de Pedro Aznar<\/a>, que ofrecer\u00e1 en el Teatro Metro.<\/strong><\/h4>\n

A continuaci\u00f3n transcribo la entrevista que, con generosidad y amabilidad absolutas, Pedro otorg\u00f3 a Cooltivarte.com, y a m\u00ed en representaci\u00f3n de este portal de informaci\u00f3n cultural.<\/p>\n

Fue un enorme placer poder hacerle estas preguntas. Cada una de sus respuestas habr\u00eda f\u00e1cilmente sido un puntapi\u00e9 para una charla extensa y me qued\u00e9 con las ganas de ahondar en cada una. Qu\u00e9 tema el tiempo, pero cuando lean, m\u00e1s abajo, ver\u00e1n que solo se trata de… bueno, si quieren saber, \u00a1adelante! Mi recomendaci\u00f3n es que se pongan c\u00f3modos, porque es una charla para degustar. De ser posible, para degustar con paso calmo, con el disfrute de saber que uno est\u00e1 en este preciso instante exactamente donde tiene que estar.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2014En tu disco \u201cContemplaci\u00f3n\u201d hay un tema en el que toca la percusi\u00f3n Osvaldo Fattoruso y en \u201cCuerpo y Alma\u201d dos temas de Eduardo Mateo. \u00bfC\u00f3mo se dio tu acercamiento a esos m\u00fasicos uruguayos?<\/em><\/p>\n

\u2014<\/em>Empez\u00f3 con los Shakers, cuando yo era muy chico. Escuchando a Los Shakers. Me fascinaban, me encantaban. Y, bueno, despu\u00e9s sigui\u00f3 con OPA y con Rub\u00e9n Rada. Despu\u00e9s tuve el gusto de compartir escenarios y grabaciones con Osvaldo, con Hugo, con Rub\u00e9n. Hicimos alguna cosa con Jorge Drexler tambi\u00e9n. En este show estreno un tango que compusimos con el querido maestro Horacio Ferrer, tambi\u00e9n. As\u00ed que la m\u00fasica uruguaya ha tenido siempre un lugar en mi vida y en mi m\u00fasica.<\/p>\n

\u2014\u00bfConociste personalmente a Eduardo Mateo?<\/em><\/p>\n

\u2014<\/em>No, lamentablemente no lo llegu\u00e9 a conocer.<\/p>\n

\u2014\u00bfTe habr\u00eda gustado?<\/em><\/p>\n

\u2014<\/em>Me habr\u00eda encantado tener una charla con \u00e9l, s\u00ed.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 te gust\u00f3 tanto del tema \u201cCuerpo y alma\u201d como para ponerle ese t\u00edtulo a un disco tuyo?<\/em><\/p>\n

\u2014<\/em>Ah, es bell\u00edsimo. Es un mantra. Es como una celebraci\u00f3n de la belleza de la vida. Y, adem\u00e1s, hubo una circunstancia muy hermosa, que no me voy a olvidar nunca. Est\u00e1bamos con Hugo Fattoruso haciendo una gira por Jap\u00f3n junto a Toninho Horta y a un vientista japon\u00e9s llamado Takamasa Segi y me acuerdo que \u00edbamos en un tren, atravesando unos campos nevados, en pleno invierno. Ya el paisaje era sobrecogedor. Me acuerdo que Hugo estaba sentado en el asiento de atr\u00e1s y en un momento se acerca con un par de auriculares y me dice: \u201cEscuch\u00e1 esto, vo\u201d. Y me calza los auriculares y empieza a sonar \u201cCuerpo y Alma\u201d de Eduardo Mateo, mientras atraves\u00e1bamos ese campo nevado y fue un momento inolvidable, fue una epifan\u00eda. Esa canci\u00f3n cobr\u00f3 en ese momento un significado muy m\u00e1gico.<\/p>\n

\u2014Ayer la miraba y la escuchaba y no sab\u00eda qu\u00e9 te hab\u00eda llamado m\u00e1s la atenci\u00f3n, si la poes\u00eda, si la m\u00fasica.<\/em><\/p>\n

\u2014<\/em>Las dos cosas. Bueno, Mateo ten\u00eda esa magia. Mateo era un tremendo arquitecto musical. Un tipo con un manejo de la matem\u00e1tica musical. En el sentido po\u00e9tico de la matem\u00e1tica, \u00bfeh? No en un sentido fr\u00edo. Era capaz de crear cosas de una complejidad geom\u00e9trica absolutamente hermosa, como la imagen de un caleidoscopio. Y hacerla, adem\u00e1s, sonar natural, espont\u00e1nea, fluida, fresca, c\u00e1lida. Como los grandes arquitectos que construyen esos espacios intrincados pero bellos. Que son sobrecogedores y a la vez se sienten como tu casa. Y como poeta, bueno… maravilloso.<\/p>\n

\u2014Te hago saltar unos a\u00f1os: \u201cCaja de M\u00fasica\u201d.<\/em><\/p>\n

\u2014<\/em>Bueno, hablando de grandes arquitectos [se r\u00ede, con toda la frescura].<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 te atrap\u00f3 de los poemas de Borges como para hacer un disco entero, musicalizando sus poemas?<\/em><\/p>\n

\u2014<\/em>Mir\u00e1, lo hice en principio porque me convocaron de la Secretar\u00eda de Cultura de Buenos Aires. Cosa que me dio, en iguales medidas, susto, responsabilidad, honor y alegr\u00eda, pero predominantemente susto, te dir\u00eda. Meterse con Borges es una cosa un poco complicada pero siempre digo que como los que se jugaron esa carta fueron ellos, si me sale mal [risas], no fue por una torpeza m\u00eda sino que se equivoc\u00f3 otro. Eso yo creo que me liber\u00f3 a poder jugar de una manera un poco m\u00e1s… menos comprometida.<\/p>\n

\u2014\u00bfA los poemas los elegiste t\u00fa?<\/em><\/p>\n

\u2014Los eleg\u00ed yo. Me dieron carta blanca, me tiraron la idea. Me dijeron: \u201cNos gustar\u00eda que musicalices poemas de Borges\u201d, que fue una linda justificativa para volver a leer toda la obra po\u00e9tica de Borges, maravillosa.<\/p>\n

\u2014Esa era mi otra pregunta, si su prosa tambi\u00e9n te gusta.<\/em><\/p>\n

\u2014S\u00ed, por supuesto. Pero el Borges poeta es tal vez el Borges menos conocido y es maravilloso.<\/p>\n

\u2014Y es un poeta original, \u00bfverdad?<\/em><\/p>\n

\u2014Absolutamente original. Y tiene tambi\u00e9n una cosa de arquitectura. Es un constructor soberbio, con lo que hace con la palabra, c\u00f3mo la maneja. Y yo creo que es hasta m\u00e1s l\u00edquido su trabajo con la palabra que en la prosa, que bueno ya su prosa es… en realidad su prosa est\u00e1 toda llena de poes\u00eda. O sea, es poes\u00eda escrita a la manera de la prosa, pero cuando \u00e9l deliberadamente hace poes\u00eda en la forma poes\u00eda, es insuperable, es incre\u00edble. Adem\u00e1s conserva una elegancia, como en toda su obra, una elegancia que tal vez pertenece m\u00e1s al siglo XIX que al XX. \u00c9l amaba profundamente a muchos escritores del siglo XIX y yo creo que \u00e9l, con una mirada de siglo XX, conservaba una cierta, s\u00ed, elegancia y sofisticaci\u00f3n de los escritores del siglo XIX.<\/p>\n

\u2014Siento que \u00e9l maneja el idioma de tal manera que nuestras neuronas lo leen c\u00f3modas. O sea, leerlo es un deleite y un descanso. No s\u00e9 si es porque maneja el sistema de la lengua de una manera determinada. <\/em><\/p>\n

\u2014S\u00ed, es como escuchar a Beethoven. Hay algo ah\u00ed muy profundo en nosotros que dice \u201cClaro, es esto, y se dice as\u00ed\u201d y entonces, claro, no ten\u00e9s que esforzar tu m\u00e1quina intelectual para dejarte llevar por eso, porque te das cuenta que el que te est\u00e1 guiando, el que te est\u00e1 llevando de la mano, conoce el paisaje a la perfecci\u00f3n. Entonces dec\u00eds: \u201cMagn\u00edfico gu\u00eda, llevame\u201d.<\/p>\n

\u2014Temas que aparecen en tus m\u00fasicas: el tiempo. Aparece, all\u00e1, en el 86 con \u201cQuantum\u201d; \u201cNo hay tiempo (hoy es hoy)\u201d; \u201cEsto lo estoy tocando ma\u00f1ana\u201d.<\/em><\/p>\n

\u2014S\u00ed, es verdad.<\/p>\n

\u2014Y en el a\u00f1o 2012, tu CD se llama \u201cAhora\u201d. \u00bfQu\u00e9 significa el instante presente para vos como persona y como m\u00fasico?<\/em><\/p>\n

\u2014Es la \u00fanica posibilidad que tenemos del infinito. El poder concentrar verdaderamente nuestra atenci\u00f3n en el momento presente. Porque cuando la cabeza se dispara hacia adelante o hacia atr\u00e1s, lo que est\u00e1s viendo es una traslaci\u00f3n, que es en realidad una abstracci\u00f3n humana. Es una idea que nosotros construimos del tiempo y que adem\u00e1s, a partir de la aparici\u00f3n del tiempo mec\u00e1nico en nuestras vidas, de los relojes, y m\u00e1s tarde de los dispositivos electr\u00f3nicos, de las computadoras, y esa medici\u00f3n cient\u00edfica, o cientificista, absolutamente precisa del tiempo, empezamos a pensar el tiempo como una sucesi\u00f3n de momentos, y dejamos de sentirlo como kayros, como tiempo interno. Y en el momento presente del tiempo interno, lo que hay es un eterno presente: el ahora es siempre. En lo otro no. En lo otro hay una sucesi\u00f3n.<\/p>\n

\u2014La letra del tema \u201cAhora\u201d me sorprendi\u00f3. Describiste el ahora por la negativa. \u00bfEso fue un recurso po\u00e9tico tuyo o fue m\u00e1s porque hay cosas que son muy dif\u00edciles de explicar si no es por la negativa?<\/em><\/p>\n

\u2014S\u00ed, es eso. Hay cosas que si las trat\u00e1s de definir, las romp\u00e9s. Y las volv\u00e9s a cosificar. Es un poco un recurso tomado prestado del Zen. Un maestro Zen lo que hace es ponerte en un brete, te tir\u00f3 un k\u014dan<\/em>, que es un dilema que ten\u00e9s que resolver, y en realidad el propio resolver el dilema y el tiempo que vos te pas\u00e1s rompi\u00e9ndote la cabeza buscando soluciones racionales a ese dilema hace que tu cabeza se tenga que rendir. El Zen tambi\u00e9n lo que hace es quebrar lo racional a trav\u00e9s de darle a la mente un dilema irresoluble. Te planta con una cosa y tu maestro te dice: \u201cNo, no es eso\u201d. Y vas d\u00eda tras d\u00eda con ideas diferentes y te dice: \u201cNo, no es eso\u201d. Hasta que te quiebra. Cuando te quebr\u00f3, logr\u00f3 su cometido. Cuando tu mente racional baja los brazos y dice: \u201cAh, bueno, no puedo con esto\u201d.<\/p>\n

\u2014Cuando entend\u00e9s que no sab\u00e9s nada, b\u00e1sicamente.<\/em><\/p>\n

\u2014As\u00ed es, o que en realidad estar pregunt\u00e1ndose insistentemente sobre cosas que no tienen respuesta no es el camino.<\/p>\n

\u2014Yo tard\u00e9 en asimilar \u201cAhora\u201d, porque me peg\u00f3 fuerte.<\/em><\/p>\n

\u2014El disco como un todo.<\/p>\n

\u2014S\u00ed.<\/em><\/p>\n

\u2014Ah, mir\u00e1.<\/p>\n

\u2014S\u00ed. En las canciones que son tan profundas, as\u00ed, \u00bfsurge primero la emoci\u00f3n y de la emoci\u00f3n vos compon\u00e9s una canci\u00f3n o te surge primero la canci\u00f3n, como te he escuchado decir que a veces so\u00f1\u00e1s una parte de canci\u00f3n, y eso te permite conectarte mejor con tus emociones?<\/em><\/p>\n

\u2014Yo creo que es un ida y vuelta. El hecho de que vos est\u00e9s atravesado por una emoci\u00f3n, hace que busques determinadas cosas en lo art\u00edstico. Y a medida que vas encontrando, te vas quedando con ciertas cosas que van saliendo, porque sintonizan con la emoci\u00f3n que vos ten\u00e9s en ese momento. Entonces es la emoci\u00f3n la que va diciendo: \u201cS\u00ed, por ac\u00e1 s\u00ed\u201d; \u201cNo, por ac\u00e1 no\u201d. Y se va haciendo ese proceso de selecci\u00f3n. Entonces la emoci\u00f3n que a vos te traspase en ese momento particular es como si fuera un patr\u00f3n vibratorio. Como si vos pusieras un alto parlante debajo de la tabla de esta mesa y tiraras arena arriba de la mesa, y tuvieras un generador de sonido, y pusieras: \u00bfA ver una frecuencia de cien ciclos? La arena va a hacer una cosa. \u00bfA ver una de quinientos? Va a hacer otra. Una de dos mil y va hacer otra cosa. Esa resonancia elige cosas y acomoda la arena de maneras diferentes. Esto es lo mismo: vos ten\u00e9s un material a tu disposici\u00f3n y te pon\u00e9s a jugar con un instrumento y van apareciendo cosas. El tipo de vibraci\u00f3n que vos tengas en ese momento emocional hace que, espont\u00e1neamente, elijas determinadas cosas; es como ida y vuelta. Entonces cuando termin\u00e1s la canci\u00f3n o el poema, y ves reflejado c\u00f3mo vos te estabas sintiendo en el papel o en el sonido es muy conmovedor, porque logr\u00f3 salir una cosa que no estaba puesta en palabras, que era una vibraci\u00f3n.<\/p>\n

\u2014\u00bfVos logr\u00e1s escucharte como si fueras otra persona?<\/em><\/p>\n

\u2014No. Pero disfruto de escuchar. No lo hago frecuentemente. Tengo que poder alejarme de la agenda de las giras, suponte. Tengo que poder estar de vacaciones. Tienen que haber pasado varios d\u00edas de no tocar. Estar alejado.<\/p>\n

\u2014\u00bfY vas y pon\u00e9s un disco tuyo?<\/em><\/p>\n

\u2014Y por ah\u00ed s\u00ed. Cuando dejo de ser el m\u00fasico, me dan ganas y digo: \u201c\u00bfA ver hoy c\u00f3mo suena esto?\u201d De verdad que no lo hago muy frecuentemente [risas], la \u00faltima vez que lo hice fue cuando estaba de vacaciones en Australia, el a\u00f1o pasado, en enero de 2014. Y me vino necesidad de escuchar \u201cQuebrado\u201d. Lo escuch\u00e9 casi completo. Me salte\u00e9 tal vez algunas canciones que son las que m\u00e1s toco en vivo, porque se me volvieron un poco repetidas ya, pero escuch\u00e9 casi todo el disco y lo disfrut\u00e9 much\u00edsimo, me encant\u00f3.<\/p>\n

\u2014\u00bfY c\u00f3mo hac\u00e9s para poder tocar una misma canci\u00f3n durante tantos a\u00f1os y mantenerle esa emoci\u00f3n que quer\u00eda transmitir originalmente? \u00bfA qu\u00e9 recurso apel\u00e1s?<\/em><\/p>\n

\u2014Mir\u00e1, yo siempre comparo el trabajo de los cantantes con el trabajo de los actores.<\/p>\n

\u2014Pero un actor es muy dif\u00edcil que est\u00e9 diez a\u00f1os actuando lo mismo.<\/em><\/p>\n

\u2014No te creas; a veces pasa. Y aun cuando sean obras diferentes, tienen que representar cosas que tal vez se parecen emotivamente, o los personajes tienen caracter\u00edsticas similares. Y lo que hacen es recurrir a recuerdos emotivos personales, como disparadores. Y un cantante con las canciones tambi\u00e9n usa esas im\u00e1genes.<\/p>\n

\u2014\u00bfY no termin\u00e1s destruido despu\u00e9s de un toque, con tantas emociones?<\/em><\/p>\n

\u2014No, si lo hac\u00e9s bien. Buena pregunta. No, si lo hac\u00e9s bien. \u00bfQu\u00e9 ser\u00eda hacerlo bien? Ser\u00eda no ponerte a transitar tu dolor sino usar una imagen de tu dolor que comunique, si est\u00e1s hablando de dolor en una canci\u00f3n, para sensibilizar al que escucha, pero vos no est\u00e1s de nuevo poni\u00e9ndole el pecho a esas balas.<\/p>\n

\u2014Pero cuando lo compusiste, casi seguro que s\u00ed.<\/em><\/p>\n

\u2014Cuando lo compusiste s\u00ed. Pero hay maneras de cantarlo y maneras de cantarlo. Si vos te vas a volver a meter en esa misma oscuridad, termin\u00e1s hecho pur\u00e9. Pero hay una manera de ser genuino y de comunicarlo usando las im\u00e1genes pero no meti\u00e9ndote en el pozo. Y es un equilibrio delicado, pero me sale, felizmente, casi siempre. Y no es no involucrarse, \u00bfeh? Es involucrarse cuidadosamente. Es decir: \u201cOkay<\/em>, s\u00ed, yo s\u00e9 por qu\u00e9 escrib\u00ed esto, yo s\u00e9 a qui\u00e9n se lo escrib\u00ed, pero no me voy a meter ah\u00ed de una manera sufriente\u201d. Ya est\u00e1 expresado. Esta letra ya lo dice. No me hace falta a m\u00ed meter las manos en el barro de nuevo. Yo s\u00e9 lo que pasa ac\u00e1. Entonces yo paso y te lo cuento. Y en cont\u00e1rtelo, ya te lo estoy diciendo.<\/p>\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 es para vos la nostalgia? <\/em><\/p>\n

\u2014Mmm.<\/p>\n

\u2014\u00bfAlgo positivo? \u00bfAlgo negativo?<\/em><\/p>\n

\u2014El lado negativo es que no te suelte y que te deje empantanado en un lugar querido pero ya inexistente. Esa es la nostalgia que inmoviliza. Y hay una nostalgia porque s\u00ed. Una nostalgia de lo que todav\u00eda no conocemos.<\/p>\n

\u2014\u00bfFutura?<\/em><\/p>\n

\u2014Llamale. Infinita, dir\u00eda yo. Porque ni siquiera es un llamado de algo de \u201cqu\u00e9 bueno que ser\u00eda que ocurriera equis cosa\u201d, que esa ser\u00eda futura. Si no que saliste un d\u00eda de tu casa, y hay una luz sobre un \u00e1rbol, o un chiquito que pasa, o algo, que… que te atraviesa. Y no sab\u00e9s muy bien qu\u00e9 es. Y es como una nostalgia. Es como un \u201ca la puta, la vida, est\u00e1 ac\u00e1. Y no se fue nunca y siempre estuvo ac\u00e1 y yo estaba mirando para otro lado\u201d.<\/p>\n

\u2014En tu canci\u00f3n \u201cCuando el amor\u201d dec\u00eds: \u201ca reparo de la nostalgia y todo mal\u201d.<\/em><\/p>\n

\u2014S\u00ed, en el sentido de \u201cy cualquier mal\u201d.<\/p>\n

\u2014\u00bfPero la est\u00e1s comparando?<\/em><\/p>\n

\u2014No, no la igualo. Por eso digo \u201cy\u201d. Si no, habr\u00eda dicho \u201co cualquier otro mal\u201d. No digo que la nostalgia sea un mal. La nostalgia puede ser eso; puede ser un momento de revelaci\u00f3n, en que la vida se te revela como algo maravilloso, inagotable y que un d\u00eda la vas a tener que dejar. Y es una nostalgia dulce, una tristeza dulce, de alguna manera.<\/p>\n

\u2014\u00bfY la nostalgia c\u00f3mo se lleva con el presente? Porque en principio parecen cosas distintas.<\/em><\/p>\n

\u2014Esa nostalgia se puede llevar muy bien. Porque no es ni de pasado ni de futuro. Pero en realidad yo sospecho\u2014apenas digo sospecho\u2014que el estado de presencia verdadera en el ahora es gozoso de una manera calma: no se va para un lado ni se va para el otro. No es man\u00edaco, y tampoco es nost\u00e1lgico. Est\u00e1 colocado en un lugar perfecto. Es un lugar de conexi\u00f3n con tu parte esencial, con lo que te hace humano.<\/p>\n

\u2014Y con lo que observa, quiz\u00e1s, cosas pasadas.<\/em><\/p>\n

\u2014Observa pero no se involucra. Es el observador de la conciencia. Que eso es lo que somos. Cuando medit\u00e1s\u2014por ejemplo\u2014sos un observador de tu propia conciencia. Y pod\u00e9s ver a la mente desde afuera relatando cosas y parloteando, pero cuando te das cuenta dec\u00eds \u201cah\u201d, y te volv\u00e9s a poner.<\/p>\n

\u2014Eso no soy yo; soy otra cosa.<\/em><\/p>\n

\u2014Claro, eso es mi cabeza que relata cosas pero yo soy esto; yo soy esta otra paz; soy este lago calmo que est\u00e1 ah\u00ed.<\/p>\n

\u2014Ahora que tra\u00e9s eso, qu\u00e9 conexi\u00f3n te parece que hay entre un m\u00fasico que hace lo suyo muy bien hecho, como lo hac\u00e9s t\u00fa arriba del escenario, y una audiencia totalmente extasiada, como he visto vi\u00e9ndote a ti. \u00bfQu\u00e9 te parece que pasa ah\u00ed con respecto a esto? Pasan cosas, \u00bfno? <\/em><\/p>\n

\u2014Yo creo que eso es sinton\u00eda. Cuando la gente est\u00e1 as\u00ed es porque hizo clic y se meti\u00f3 en el viaje, y est\u00e1 viajando en vos.<\/p>\n

\u2014\u00bfY ese viaje es tuyo? \u00bfEs compartido?<\/em><\/p>\n

\u2014No, es de todos. Yo no me lo arrogo como propio. En realidad yo soy un comunicador de mi mundo interno para quien resuene con eso. El que resuena dice: \u201cOh, mir\u00e1. Mir\u00e1 lo que est\u00e1 diciendo este. Este est\u00e1 hablando de eso\u201d.<\/p>\n

\u2014Esa es tu obra. Es lo que le est\u00e1s regalando al mundo, \u00bfno? Esa sinton\u00eda.<\/em><\/p>\n

\u2014S\u00ed… e incluso la obra trasciende mi propio estado de \u00e1nimo. Yo puedo estar en un mal d\u00eda, puedo estar triste, puedo estar disperso, puedo estar cansado, puedo estar estresado, pero si yo no la entorpezco, la obra habla sola. A veces la entorpezco por tarado, porque [risas] hago cosas disparatadas, o trato de meterme yo a salvar las papas y no hace falta.<\/p>\n

\u2014Pero se trata de jugar un poco tambi\u00e9n, \u00bfno?<\/em><\/p>\n

\u2014Eh…, s\u00ed.<\/p>\n

\u2014Porque \u00bfsi no…? \u201cCosas disparatadas\u201d me son\u00f3 a diversi\u00f3n.<\/em><\/p>\n

\u2014No, cosas disparatadas en el sentido de desatinadas. Es decir: \u201cUy, estoy disperso, me tengo que poder meter en esto\u201d. Y al meterme, por ah\u00ed la pifio, porque ya estaba bien, no hab\u00eda que hacer un esfuerzo demasiado grande.<\/p>\n

\u2014Bueno, sos humano tambi\u00e9n.<\/em><\/p>\n

\u2014Es como \u201cno aclares, que oscurece\u201d; \u201cno hagas un esfuerzo demasiado grande\u201d; \u201cdej\u00e1 que fluya, dej\u00e1 que ocurra\u201d. Y en eso est\u00e1 el juego tambi\u00e9n: en dejar que ocurra.<\/p>\n

\u2014Una pregunta rara, quiz\u00e1s.<\/em><\/p>\n

\u2014A ver…<\/p>\n

\u2014\u00bfHay alguna nota o alg\u00fan acorde musical que vos sientas que te sale naturalmente, por ejemplo cuando est\u00e1s tarareando, o que suele suceder en las composiciones?<\/em><\/p>\n

\u2014Excelente pregunta. Una vez nos pusimos con Charly Garc\u00eda a pensar qu\u00e9 nota \u00e9ramos cada uno. <\/i>Creo que en ese momento yo le dije que era Fa# . Pero Fa# en la tonalidad de Re, que no es lo mismo.<\/p>\n

\u2014A m\u00ed me fascina una nota que no s\u00e9 cu\u00e1l es. En la frase \u201cen medio de las lluvias del invierno\u201d, la \u201cu\u201d, \u00bfqu\u00e9 nota es?<\/em><\/p>\n

\u2014A ver. Mi.<\/p>\n

\u2014\u00bfY es la misma \u201cpara quien busca una respuesta\u201d, la u de \u201cbusca\u201d.<\/em><\/p>\n

\u2014S\u00ed.<\/p>\n

\u2014Esa suena tan a Pedro Aznar para m\u00ed.<\/em><\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo?<\/p>\n

\u2014Me suena tan a Pedro Aznar.<\/em><\/p>\n

\u2014Ah, cre\u00ed que dec\u00edas \u201csuena \u2018tana\u2019 \u201d, de italiana [se r\u00ede con ganas]. Habr\u00eda sido genial [carcajada]. Tana, como Rossini, Puccini.<\/p>\n

\u2014\u00bfVos dec\u00eds que sos Fa#?<\/em><\/p>\n

\u2014S\u00ed. No s\u00e9. Lo dije hace muchos a\u00f1os. No s\u00e9 ahora. Pero Fa# en la tonalidad de Re. Porque a pesar de que en el sistema temperado lo que se hizo fue que todas las distancias de las notas son iguales para que se pueda modular a cualquier lado para que todo suene siempre…, en realidad, en la afinaci\u00f3n natural, que es la que hace por ejemplo un grupo de violinistas tocando juntos, no est\u00e1n a las mismas distancias, entonces el Fa# cuando se toca en la tonalidad de Re no es lo mismo que el Fa# cuando se toca en la tonalidad de Si, ni el Fa# de cuando se toca en Fa#. Es un poquito distinto y tiene una brillantez diferente. Entonces el Fa# que ser\u00eda, es el Fa# de la tonalidad de Re.<\/p>\n

\u2014\u00bfY eso trae algo consigo? \u00bfAlguna emoci\u00f3n? Alguna descripci\u00f3n de \u201cpor tal cosa\u201d, \u00bfo no?<\/em><\/p>\n

\u2014Yo creo que es una nota el\u00e9ctrica. Es vibrante, es… luminosa. Pero con una luz el\u00e9ctrica. C\u00e1lida pero el\u00e9ctrica.<\/p>\n

\u2014\u00bfMe podr\u00edas contar algo de c\u00f3mo fue esa composici\u00f3n de \u201cTu Amor\u201d con Charly Garc\u00eda?<\/em><\/p>\n

\u2014[Se r\u00ede con ganas] Empez\u00f3 con \u00e9l diciendo: \u201cHagamos un tema que diga \u2018oh, oh, oh\u2019, porque es buen\u00edsimo, despu\u00e9s todo el mundo lo canta\u201d [carcajada].<\/p>\n

\u2014No te puedo creer [risas].<\/em><\/p>\n

\u2014Y no se equivoc\u00f3. Qu\u00e9 genial. Gran arquitecto de canciones. Gran arquitecto.<\/p>\n

\u2014Fascinante. Ese tema es una maravilla. Y \u201cMientes\u201d es otro, que va a durar por los siglos de los siglos. Ese tambi\u00e9n lo hicieron juntos, \u00bfno?<\/em><\/p>\n

\u2014Mientes es m\u00e1s un tema m\u00edo. Yo lo hab\u00eda escrito originalmente en ingl\u00e9s, porque era una cosa medio Beatles, medio Shakers, y despu\u00e9s hicimos juntos la versi\u00f3n en castellano. O sea que fue como versionar un tema en ingl\u00e9s de otros.<\/p>\n

\u2014Y, Pedro, \u00bfqu\u00e9 te hace traducir canciones al castellano?<\/em><\/p>\n

\u2014Lo hago cuando me parece que pueden vivir bien y c\u00f3modamente en nuestro idioma. Y las que me parece que no, no me meto. No todas las canciones se llevan bien.<\/p>\n

\u2014\u00bfHacer esas traducciones te es f\u00e1cil o te da trabajo? Porque quedan maravillosas.<\/em><\/p>\n

\u2014A veces dan trabajo. Hay que estar buscando una palabra una semana. Pero la mayor\u00eda de las veces no. Es fluido. Yo como escritor soy r\u00e1pido y no me doy demasiado tiempo; no me gusta detenerme demasiado tiempo en la re-escritura. Soy m\u00e1s espont\u00e1neo. Despu\u00e9s lo miro, lo reviso un poquito… por ah\u00ed al d\u00eda siguiente digo: \u201cAh, s\u00ed, esto no me gustaba del todo como qued\u00f3; ya s\u00e9 c\u00f3mo es”. Tic, tic, tic, cambio dos cosas de lugar y arranc\u00f3, ya est\u00e1. Por ah\u00ed hago un cambio, dos. Pero no soy de esos escritores que van y reescriben, trabajosamente. No, a m\u00ed me gusta lo que sale \u201cpim\u201d, as\u00ed. Porque adem\u00e1s soy como adicto a la adrenalina esa de terminar de escribir algo. Es maravilloso. Ah\u00ed pasa algo. El momento de plasmar la creaci\u00f3n de una obra art\u00edstica, cuando est\u00e1 ah\u00ed, puesta sobre la mesa, y te mira, y lo le\u00e9s, y dec\u00eds: \u201cS\u00ed, se\u00f1or, esto est\u00e1 bien”. Eso es un \u00e9xtasis maravilloso.<\/p>\n

\u2014\u00bfHay muchos temas que no mostr\u00e1s? Porque con lo que acab\u00e1s de decir te imagino muy prol\u00edfico.<\/em><\/p>\n

\u2014No, no soy tan prol\u00edfico. Y lo que no muestro se qued\u00f3 en el camino y dif\u00edcilmente vuelvo sobre algo que lo dej\u00e9 por la mitad. Si lo dej\u00e9 por la mitad, siento que por alguna raz\u00f3n se qued\u00f3 ah\u00ed. Y tiene que ver con esto de la espontaneidad, de buscar lo que sale fluido y lo que ya es. Entonces siempre priorizo eso. Lo que se qued\u00f3 en el camino es porque, precisamente, no est\u00e1 terminado.<\/p>\n

\u2014\u00bfQuer\u00e9s contarnos algo de lo que podemos esperar para el show del mi\u00e9rcoles?<\/em><\/p>\n

\u2014S\u00ed. Voy a presentar los mejores momentos de \u201cMil noches y un instante\u201d, que es mi \u00faltimo disco. Que es tambi\u00e9n as\u00ed, en formato unipersonal y se grab\u00f3 en vivo. Voy a estrenar algunas cosas m\u00edas nuevas, como este tango que hicimos con Horacio, va a haber cl\u00e1sicos, por supuesto, y tambi\u00e9n m\u00fasica de otros autores que incorpor\u00e9 reci\u00e9n este a\u00f1o al repertorio. As\u00ed que va a haber varias sorpresitas. Es un show largo, como de dos horas.<\/p>\n

\u2014\u00bfEst\u00e1s trabajando en un disco nuevo, ya?<\/em><\/p>\n

\u2014Estoy ya componiendo, s\u00ed, para un disco nuevo.<\/p>\n

\u2014Bueno, mucha suerte.<\/em><\/p>\n

\u2014Muchas gracias.<\/p>\n

 <\/p>\n

Imagen portada: Entrevista con Pedro Aznar – Hotel Four Points – 13 de Julio 2015 Foto \u00a9 Federico Meneses<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 Ver fotogaler\u00eda<\/a><\/h3>\n