{"id":134178,"date":"2026-09-21T12:38:18","date_gmt":"2026-09-21T15:38:18","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=134178"},"modified":"2026-09-23T22:22:59","modified_gmt":"2026-09-24T01:22:59","slug":"naturalezas-hibridas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/naturalezas-hibridas\/","title":{"rendered":"Naturalezas h\u00edbridas"},"content":{"rendered":"

\"Naturalezas<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\n

Naturalezas h\u00edbridas<\/strong><\/h3>\n<\/div>\n
\n

Montevideo, Uruguay.<\/strong><\/p>\n

Una muestra que no logr\u00f3 su cometido<\/strong><\/p>\n

Qued\u00f3 inaugurada en Galer\u00eda Azur<\/strong><\/a> la muestra colectiva \u201cNaturalezas h\u00edbridas<\/em><\/strong>. Ficciones del paisaje contempor\u00e1neo<\/em><\/strong>\u201d, bajo la propuesta de Red Espacios<\/a><\/b>, conformada por obras de un grupo de artistas mujeres, varias de ellas destacadas y referentes de nuestro medio.<\/p>\n

La convocatoria generaba expectativas. No solamente por los nombres reunidos, sino tambi\u00e9n por una comunicaci\u00f3n previa sugerente y, fundamentalmente, por una propuesta curatorial que promet\u00eda establecer relaciones entre diferentes aproximaciones al paisaje, la naturaleza y sus transformaciones contempor\u00e1neas.<\/p>\n

El texto que acompa\u00f1a la exposici\u00f3n comienza planteando una pregunta pertinente:<\/p>\n

\u201c\u00bfD\u00f3nde termina aquello que aprendimos a reconocer como \u2018natural\u2019 y d\u00f3nde comienza lo artificial? El paisaje uruguayo, hist\u00f3ricamente asociado con la llanura infinita y la contemplaci\u00f3n id\u00edlica, aparece aqu\u00ed como un territorio atravesado por cruces, tensiones y transformaciones.\u201d<\/p>\n

La premisa resulta atractiva. El problema aparece cuando ingresamos a la sala y comprobamos que ese entramado conceptual anunciado en el texto no consigue trasladarse con igual eficacia al montaje.<\/p>\n

Una muestra colectiva no consiste \u00fanicamente en reunir obras de diferentes artistas bajo un mismo t\u00edtulo. Supone construir relaciones entre ellas, generar tensiones, aproximaciones, silencios y contrapuntos capaces de producir una lectura que trascienda la individualidad de cada pieza.<\/p>\n

Y es precisamente all\u00ed donde \u201cNaturalezas h\u00edbridas<\/em>\u201d no logra, a mi entender, su cometido.<\/p>\n

Hay muy buenas obras. Lo que falta es el di\u00e1logo necesario para que puedan ser percibidas como parte de un conjunto y para que la exposici\u00f3n construya ese \u201calgo\u201d que debe existir por encima de cada trabajo individual.<\/p>\n

El texto curatorial sostiene que las artistas \u201ccuestionan las fronteras entre lo org\u00e1nico y lo artificial, lo humano y lo no humano\u201d y propone pensar la naturaleza como \u201cuna construcci\u00f3n en permanente transformaci\u00f3n, atravesada por relaciones biol\u00f3gicas, tecnol\u00f3gicas, pol\u00edticas y afectivas\u201d.<\/p>\n

Ese discurso necesitaba del espacio para materializarse.<\/p>\n

Y el espacio, en demasiadas ocasiones, termina jugando en su contra.<\/p>\n

Galer\u00eda Azur<\/strong><\/a>, dirigida por Nadia Kokogian<\/strong><\/a>, cumple naturalmente una funci\u00f3n comercial y es comprensible que, en su actividad cotidiana, aproveche paredes y sectores para exhibir la mayor cantidad posible de obras. Pero cuando se decide realizar una exposici\u00f3n colectiva de car\u00e1cter tem\u00e1tico y con semejantes pretensiones curatoriales, el criterio deber\u00eda ser otro.<\/p>\n

La sala debe ponerse al servicio de la obra y no la obra al servicio de la sala.<\/p>\n

Tambi\u00e9n debemos reconocer una dificultad de origen puesto que la galer\u00eda no fue construida espec\u00edficamente como sala muse\u00edstica y su distribuci\u00f3n en diferentes ambientes hace m\u00e1s compleja la posibilidad de conseguir continuidad visual y conceptual.<\/p>\n

Precisamente por eso el montaje exig\u00eda una selecci\u00f3n y una edici\u00f3n todav\u00eda m\u00e1s rigurosas.<\/p>\n

No todo espacio vac\u00edo necesita una obra.
\nY no toda obra disponible necesita ser expuesta.<\/p>\n

Quiz\u00e1s el caso m\u00e1s evidente sea el de Yvonne D\u2019Acosta<\/strong><\/a>, cuyos sugerentes paisajes on\u00edricos fueron ubicados detr\u00e1s de un enorme escritorio. Comprendo perfectamente la necesidad funcional de ese mueble para la actividad comercial de la galer\u00eda, pero cuando se inaugura una exposici\u00f3n con estas ambiciones, el escritorio deber\u00eda haber sido retirado o, sencillamente, esa pared no deber\u00eda haberse utilizado.<\/p>\n

Un mueble de semejantes dimensiones interfiere inevitablemente en la visi\u00f3n del espectador y condiciona la relaci\u00f3n con las pinturas.<\/p>\n

Algo diferente, pero igualmente problem\u00e1tico, ocurre con las obras de Mariana Ferrero<\/strong><\/a>, distribuidas en distintos rincones y fragmentos de pared que parecieran responder m\u00e1s a los espacios disponibles que a una decisi\u00f3n destinada a fortalecer su lectura.<\/p>\n

Hubiera resultado mucho m\u00e1s coherente reunirlas y permitir que construyeran entre s\u00ed un peque\u00f1o n\u00facleo dentro del relato general.<\/p>\n

Este criterio de ocupar paredes remite a formas de colgado propias de otras \u00e9pocas y resulta dif\u00edcil de conciliar con una exposici\u00f3n de arte contempor\u00e1neo que pretende generar una narrativa por encima de las obras individuales.<\/p>\n

Hay que aprender tambi\u00e9n a dejar paredes libres.<\/p>\n

El vac\u00edo no necesariamente significa ausencia. En una exposici\u00f3n puede convertirse en respiraci\u00f3n, pausa y distancia imprescindible para que una obra alcance su verdadera presencia.<\/p>\n

Algo similar sucede con una fotograf\u00eda de peque\u00f1as dimensiones de Elaiza Pozzi, que queda pr\u00e1cticamente perdida. Su proximidad con las pinturas de gran formato de la propia artista podr\u00eda haber establecido una relaci\u00f3n m\u00e1s efectiva; de lo contrario, quiz\u00e1s hubiera sido preferible no incluirla.<\/p>\n

Los peque\u00f1os muros que dividen algunos sectores tampoco colaboran. En lugar de vincular, fragmentan; en lugar de generar continuidad, interrumpen.<\/p>\n

Las obras de Sof\u00eda C\u00f3rdoba<\/strong><\/a>, una excelente artista, tampoco consiguen alcanzar la efectividad que merecen y terminan flotando en el espacio sin encontrar una relaci\u00f3n suficientemente s\u00f3lida con aquello que las rodea.<\/p>\n

Existen, sin embargo, momentos donde la exposici\u00f3n demuestra que el di\u00e1logo buscado era posible.<\/p>\n

La sala que recibe la obra de Tanky (Leticia Almeida<\/strong><\/a>) resulta particularmente efectiva. Tambi\u00e9n funciona con gran acierto el encuentro entre las esculturas de Adela Casacuberta<\/strong><\/a> y las pinturas de Elaiza Pozzi<\/strong><\/a>. All\u00ed s\u00ed aparece una conversaci\u00f3n: materiales, formas y sensibilidades diferentes consiguen aproximarse sin anular sus respectivas autonom\u00edas.<\/p>\n

Son precisamente esos momentos los que permiten imaginar la exposici\u00f3n que podr\u00eda haber sido.<\/p>\n

Y es una pena, porque estamos frente a buenas artistas y buenas obras.<\/p>\n

Participar de una exposici\u00f3n colectiva implica aceptar que durante un tiempo la obra individual formar\u00e1 parte de una construcci\u00f3n mayor. De la misma manera, curar y montar una colectiva supone seleccionar, renunciar, jerarquizar y establecer distancias. No se trata de colocar todo aquello que f\u00edsicamente cabe dentro de una sala.<\/p>\n

Se trata de construir sentido.<\/p>\n

\u201cNaturalezas h\u00edbridas<\/em>\u201d propone desde su texto pensar un mundo donde lo org\u00e1nico y lo artificial se fusionan, donde las fronteras se vuelven inestables y el paisaje deja de ser una simple contemplaci\u00f3n para convertirse en territorio cultural, pol\u00edtico y afectivo.<\/p>\n

La idea estaba, las obras tambi\u00e9n pero
\nlo que falt\u00f3 fue conseguir que el espacio las hiciera hablar entre ellas.<\/p>\n

Por eso, finalmente, queda la sensaci\u00f3n de estar ante una reuni\u00f3n de buenas individualidades antes que frente a una exposici\u00f3n colectiva plenamente articulada.<\/p>\n

Y cuando el aprovechamiento del espacio termina imponi\u00e9ndose sobre la construcci\u00f3n de una narrativa, la balanza inevitablemente se inclina.<\/p>\n

Aqu\u00ed se percibe un prop\u00f3sito m\u00e1s comercial que po\u00e9tico.<\/p>\n

La n\u00f3mina de las artistas participantes est\u00e1 conformada por:<\/p>\n

Adela Casacuberta<\/strong><\/a>, Julia Castagno<\/strong><\/a>, Sof\u00eda C\u00f3rdoba<\/strong><\/a>, Yvonne D\u2019Acosta<\/strong><\/a>, Mariana Ferrero<\/strong><\/a>, Karina Flores<\/strong><\/a>, Camila Lacroze<\/strong><\/a>, Florencia Martinez Aysa<\/strong><\/a>, Elaiza Pozzi<\/strong><\/a>, Juliana Rosales<\/strong><\/a> y Tanky<\/a><\/strong><\/p>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

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Naturalezas h\u00edbridas<\/p>\n

Montevideo, Uruguay.<\/p>\n

Una muestra que no logr\u00f3 su cometido<\/p>\n

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La convocatoria generaba expectativas. No solamente por los nombres reunidos, sino tambi\u00e9n por una comunicaci\u00f3n previa sugerente y, fundamentalmente, por una propuesta curatorial que promet\u00eda establecer relaciones entre diferentes aproximaciones al paisaje, la naturaleza y sus transformaciones contempor\u00e1neas.<\/p>\n

El texto que acompa\u00f1a la exposici\u00f3n comienza planteando una pregunta pertinente:<\/p>\n

\u201c\u00bfD\u00f3nde termina aquello que aprendimos a reconocer como \u2018natural\u2019 y d\u00f3nde comienza lo artificial? El paisaje uruguayo, hist\u00f3ricamente asociado con la llanura infinita y la contemplaci\u00f3n id\u00edlica, aparece aqu\u00ed como un territorio atravesado por cruces, tensiones y transformaciones.\u201d<\/p>\n

La premisa resulta atractiva. El problema aparece cuando ingresamos a la sala y comprobamos que ese entramado conceptual anunciado en el texto no consigue trasladarse con igual eficacia al montaje.<\/p>\n

Una muestra colectiva no consiste \u00fanicamente en reunir obras de diferentes artistas bajo un mismo t\u00edtulo. Supone construir relaciones entre ellas, generar tensiones, aproximaciones, silencios y contrapuntos capaces de producir una lectura que trascienda la individualidad de cada pieza.<\/p>\n

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Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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