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![\"Campamento](\"https:\/\/entrenoslibroscine.wordpress.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/cm_key-art_es-ar_digi_igs_in-cinemas-august-13.jpg?w=819\" "\\"Campamento")
<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n<\/p>\r\n
La pel\u00edcula nos presenta una vieja saga de terror llamada Camp Miasma<\/strong><\/em>. Hubo una primera pel\u00edcula, despu\u00e9s una secuela, luego otra, y otra m\u00e1s. Con el paso de los a\u00f1os llegaron las entregas cada vez m\u00e1s disparatadas, la decadencia, los lanzamientos directos a video y todos esos s\u00edntomas que conocemos perfectamente cuando una franquicia contin\u00faa mucho despu\u00e9s de haber agotado cualquier motivo art\u00edstico para existir.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Solo que hay un peque\u00f1o detalle: nada de eso ocurri\u00f3 realmente<\/strong>.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Camp Miasma<\/em> nunca existi\u00f3.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Jane Schoenbrun<\/strong> guionista y directora, invent\u00f3 la saga completa. Seg\u00fan cont\u00f3, imagin\u00f3 una franquicia de unas ocho pel\u00edculas, inspirada libremente en universos como los de Friday the 13th<\/em>, Halloween<\/em> o A Nightmare on Elm Street<\/em>: una primera entrega realizada casi artesanalmente, una buena secuela, algunas pel\u00edculas todav\u00eda dignas y, finalmente, esa etapa inevitable en la que todo empieza a sentirse como una excusa para seguir explotando una marca.<\/p>\r\n <\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n <\/p>\r\n Pero la pel\u00edcula hace algo bastante m\u00e1s interesante que inventar unos cuantos t\u00edtulos.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Inventa los recuerdos que supuestamente tenemos de ellos.<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n El equipo cre\u00f3 afiches, cajas de VHS, tarjetas coleccionables, juguetes, disfraces y hasta un juego de mesa. El dise\u00f1o de producci\u00f3n investig\u00f3 durante meses el merchandising de franquicias como Friday the 13th<\/em>, A Nightmare on Elm Street<\/em>, Halloween<\/em>, Child’s Play<\/em> y Sleepaway Camp<\/em> para construir cuarenta a\u00f1os de una historia cultural que nunca sucedi\u00f3.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Y funciona.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Miramos esos objetos y los reconocemos. Podemos imaginar perfectamente esas pel\u00edculas ocupando los estantes de un videoclub, una caja algo gastada despu\u00e9s de a\u00f1os de alquileres, un mu\u00f1eco de Little Death en una habitaci\u00f3n adolescente o un videojuego mediocre tratando de aprovechar el \u00e9xito de la pel\u00edcula.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Nunca vimos Camp Miasma<\/em>.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Pero sentimos que podr\u00edamos haberla visto.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Tal vez porque hace mucho que una pel\u00edcula dej\u00f3 de ser solamente una pel\u00edcula.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Cuando una historia tiene suficiente \u00e9xito se convierte en saga y, si contin\u00faa creciendo, en algo todav\u00eda mayor: una franquicia<\/strong>. El relato sale de la pantalla y empieza a reproducirse en videojuegos, juguetes, historietas, ropa, disfraces, bandas sonoras, coleccionables y todo aquello que permita mantener vivo el v\u00ednculo con el p\u00fablico.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Ya no consumimos \u00fanicamente una historia. Consumimos la posibilidad de seguir habit\u00e1ndola.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Por eso la nostalgia resulta un negocio tan extraordinario. No hace falta inventar algo nuevo cuando existe un p\u00fablico dispuesto a pagar por volver a sentir algo que ya sinti\u00f3. Y, mejor todav\u00eda, ese sentimiento puede transmitirse. Alguien que jam\u00e1s pis\u00f3 un videoclub puede extra\u00f1ar los videoclubes. Alguien que nunca utiliz\u00f3 un VHS puede comprar un aparato dise\u00f1ado para parecer uno. El recuerdo se transforma en est\u00e9tica y la est\u00e9tica, inevitablemente, en producto.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Pero Adolescencia, sexo y muerte en Campamento Miasma<\/strong><\/em> no se queda en la celebraci\u00f3n de ese pasado.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Ah\u00ed empieza su parte m\u00e1s inc\u00f3moda.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n El slasher construy\u00f3 buena parte de su identidad alrededor de cuerpos adolescentes observados, deseados, perseguidos y destruidos. Sexo y violencia quedaron tantas veces unidos que terminaron formando parte de su lenguaje. El adolescente que se apartaba del grupo para tener sexo estaba pr\u00e1cticamente firmando su sentencia de muerte. El cuerpo femenino pod\u00eda ser objeto de deseo y, minutos despu\u00e9s, escenario del asesinato. Y alrededor de esas historias tambi\u00e9n existieron representaciones de g\u00e9nero y sexualidad atravesadas por los prejuicios de sus \u00e9pocas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Schoenbrun conoce perfectamente ese lenguaje porque creci\u00f3 con \u00e9l. No lo observa desde la superioridad de quien viene a explicar cu\u00e1nto se equivocaba el cine de antes. Al contrario: ha contado que vio demasiado joven las franquicias de terror que inspiraron Camp Miasma<\/em> y que Scream<\/em> fue una pel\u00edcula fundamental en su propia relaci\u00f3n con el g\u00e9nero.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Eso vuelve todo mucho m\u00e1s interesante.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Porque revisar algo no significa necesariamente dejar de quererlo<\/strong>.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Podemos amar una pel\u00edcula y al mismo tiempo preguntarnos qu\u00e9 dec\u00eda, qu\u00e9 normalizaba, qui\u00e9n pod\u00eda ocupar un lugar dentro de ella y qui\u00e9n quedaba reducido al chiste, al estereotipo o directamente al monstruo. Tambi\u00e9n podemos reconocer que nuestra mirada cambi\u00f3, aunque aquello que estamos mirando siga siendo exactamente lo mismo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Y Hollywood sabe perfectamente que nuestra mirada cambi\u00f3.<\/strong><\/p>\r\n <\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n <\/p>\r\n Ah\u00ed aparece Kris, la joven cineasta queer interpretada por Hannah Einbinder, contratada para resucitar Camp Miasma<\/em>. La vieja franquicia tiene un problema: parte de aquello que d\u00e9cadas atr\u00e1s pod\u00eda pasar inadvertido ahora resulta mucho m\u00e1s dif\u00edcil de ignorar. La soluci\u00f3n de la industria no es abandonar la marca. Es actualizarla.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n La propia Schoenbrun ha explicado que, dentro de la historia, el estudio quiere que Kris haga algo parecido a un \u201cwoke reboot\u201d<\/strong>: hay elementos problem\u00e1ticos en las pel\u00edculas originales y, como ella es queer, parece la persona indicada para modernizarlos.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n La idea es tan absurda como reconocible.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Porque la pel\u00edcula no se limita a criticar aquello que Hollywood hac\u00eda cuarenta a\u00f1os atr\u00e1s. Tambi\u00e9n mira con bastante iron\u00eda la manera en que Hollywood intenta demostrar cu\u00e1nto ha cambiado.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Se cambia el discurso.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Se ampl\u00edan las representaciones.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Se revisan determinados personajes.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Se contrata a la persona adecuada para hacerlo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Pero hay algo que permanece intacto: hay una propiedad que todav\u00eda puede producir dinero<\/strong>.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Y quiz\u00e1s ah\u00ed est\u00e9 una de las observaciones m\u00e1s l\u00facidas de la pel\u00edcula. \u00bfQu\u00e9 ocurre cuando la industria descubre que incluso la diversidad, la revisi\u00f3n hist\u00f3rica y la cr\u00edtica a sus propios errores pueden convertirse en herramientas para renovar una marca?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n No significa que toda nueva representaci\u00f3n sea falsa ni que cualquier intento por revisar el pasado sea solamente marketing. La cuesti\u00f3n es bastante m\u00e1s interesante que eso.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n La pregunta es por qu\u00e9 se est\u00e1 haciendo<\/strong>.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Si una vieja franquicia fue machista, se puede realizar una nueva entrega que critique su machismo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Si tuvo representaciones problem\u00e1ticas de las identidades queer, se puede contratar a una persona queer para reinventarla.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Si sus secuelas fueron explotaciones comerciales sin imaginaci\u00f3n, incluso se puede hacer una nueva secuela que se burle de las secuelas comerciales sin imaginaci\u00f3n.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Y luego venderla.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n La industria ha encontrado una capacidad fascinante para incorporar las cr\u00edticas que recibe y convertirlas en una caracter\u00edstica del siguiente producto.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n En ese sentido, Camp Miasma<\/em> tambi\u00e9n dialoga inevitablemente con Scream<\/em><\/strong>, aunque no de la misma manera que con Friday the 13th<\/em>. Schoenbrun reconoce a Scream<\/em> como una referencia personal importante y se\u00f1ala justamente c\u00f3mo aquella pel\u00edcula obten\u00eda buena parte de su fuerza al reconocer y subvertir unas reglas del slasher que el p\u00fablico ya conoc\u00eda.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Scream<\/em> hizo que los personajes supieran que estaban viviendo dentro de las reglas de una pel\u00edcula de terror.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n D\u00e9cadas despu\u00e9s, eso ya tampoco alcanza.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Ahora sabemos que estamos viendo un reboot. Los personajes pueden bromear con los reboots. La pel\u00edcula puede cuestionar las pel\u00edculas anteriores. Puede re\u00edrse de los clich\u00e9s de su propia franquicia, recuperar a personajes hist\u00f3ricos, denunciar aquello que envejeci\u00f3 mal y explicarnos por qu\u00e9 esta vez todo ser\u00e1 diferente.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Y nosotros volvemos a comprar la entrada.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Por eso la pregunta de Campamento Miasma<\/em> no es simplemente cu\u00e1les son las reglas del slasher.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Es qui\u00e9n es due\u00f1o de esas reglas, qui\u00e9n puede cambiarlas y qui\u00e9n contin\u00faa ganando dinero cada vez que las cambia<\/strong>.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Y entonces la nostalgia adquiere otra dimensi\u00f3n.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Porque el pasado que regresa nunca regresa completo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Seleccionamos.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Nos quedamos con los sintetizadores pero no necesariamente con los prejuicios. Con los VHS pero no con todo lo que esos VHS conten\u00edan. Con los peinados, los colores, los juguetes y las pel\u00edculas que ve\u00edamos demasiado j\u00f3venes, mientras dejamos fuera del encuadre aquello que hoy nos resulta m\u00e1s dif\u00edcil justificar.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Construimos una versi\u00f3n restaurada del pasado.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Por eso resulta tan significativo que Camp Miasma<\/em> sea una franquicia falsa. No hay ning\u00fan recuerdo verdadero que defender. No existe un espectador que pueda decir que estuvo all\u00ed en 1983. Todo ha sido construido desde el presente utilizando las piezas que colectivamente asociamos con aquella \u00e9poca.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Adolescencia, sexo y muerte en Campamento Miasma<\/strong><\/em>: inventa una franquicia del pasado, nos convence de que podr\u00edamos haberla amado, nos recuerda todo aquello que hab\u00eda de problem\u00e1tico en el cine que intenta imitar y despu\u00e9s muestra a una industria dispuesta a corregir esos problemas siempre que la correcci\u00f3n permita seguir explotando la misma propiedad.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Primero nos vendieron las pel\u00edculas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Despu\u00e9s las secuelas.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Despu\u00e9s los mu\u00f1ecos, los videojuegos, los VHS y las remeras.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n D\u00e9cadas m\u00e1s tarde nos vendieron la nostalgia de todo aquello.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Y ahora tambi\u00e9n pueden vendernos su revisi\u00f3n.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n Por eso ultimamente hay una duda que ronda mi cabeza, \u00bfrealmente somos nosotros quienes queremos regresar a otra epoca? <\/strong>o \u00bfqui\u00e9n est\u00e1 intentando llevarnos hasta all\u00ed, y qu\u00e9 espera vendernos cuando lleguemos<\/strong>?.<\/p>\r\n <\/p>\r\n <\/p>\r\n![\"Camp](\"https:\/\/entrenoslibroscine.wordpress.com\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/campmiasma_still_9_c2a9mubi.jpeg?w=1024\" "\\"Camp")
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