{"id":133807,"date":"2026-09-08T20:07:34","date_gmt":"2026-09-08T23:07:34","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=133807"},"modified":"2026-09-13T21:16:55","modified_gmt":"2026-09-14T00:16:55","slug":"escultura-en-uruguay","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/escultura-en-uruguay\/","title":{"rendered":"Escultura en Uruguay"},"content":{"rendered":"
\"Escultura
Escultura en Uruguay<\/figcaption><\/figure>\n

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Escultura en Uruguay<\/strong><\/h3>\n<\/div>\n
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Acaba de llegar a mis manos Escultura en Uruguay, libro de Rubens Fern\u00e1ndez<\/strong><\/a> (Montevideo, 1954), publicado por Linardi y Risso en 2026, que recorre la historia de la escultura en nuestro pa\u00eds. La publicaci\u00f3n cuenta con un pr\u00f3logo de Marcel Su\u00e1rez<\/strong>, director de la Comisi\u00f3n del Patrimonio Cultural de la Naci\u00f3n.<\/p>\n

Se trata de un libro necesario.<\/p>\n

La escultura ha sido un soporte art\u00edstico bastante desconsiderado dentro de las artes pl\u00e1sticas en Uruguay. Particularmente la de car\u00e1cter p\u00fablico ha ido perdiendo protagonismo dentro del bullicioso orden urbano, en buena medida porque muchas de esas obras fueron concebidas para rendir homenaje a acontecimientos y personajes que, si bien no han ca\u00eddo en el olvido, han pasado a un segundo plano como consecuencia de los nuevos \u00f3rdenes c\u00edvicos y culturales de la sociedad.<\/p>\n

Durante muchos a\u00f1os Uruguay fue poblado de esculturas, fundamentalmente a partir de la Jura de la Constituci\u00f3n de 1830, cuando el pa\u00eds necesitaba construir no solamente su organizaci\u00f3n pol\u00edtica sino tambi\u00e9n un marco cultural y un imaginario simb\u00f3lico.<\/p>\n

La escultura cumpli\u00f3 entonces una funci\u00f3n esencial.<\/p>\n

Monumentos, pr\u00f3ceres y figuras aleg\u00f3ricas ocuparon plazas y espacios p\u00fablicos, elevados sobre pedestales que no solo sosten\u00edan las obras sino tambi\u00e9n aquello que la sociedad pretend\u00eda honrar y perpetuar.<\/p>\n

Dentro de ese prop\u00f3sito tambi\u00e9n se incorporaron al paisaje urbano copias de grandes obras europeas, desde el David de Miguel \u00c1ngel Buonarroti hasta otras piezas que remit\u00edan al pasado cl\u00e1sico griego, cuna de buena parte del pensamiento pol\u00edtico y est\u00e9tico sobre el cual Occidente construy\u00f3 su propia idea de democracia y civilizaci\u00f3n.<\/p>\n

Pero la ciudad cambi\u00f3.<\/p>\n

Muchas de aquellas esculturas fueron perdiendo visibilidad. Los \u00e1rboles crecieron, aparecieron nuevos edificios, aumentaron el tr\u00e1nsito, la carteler\u00eda y los est\u00edmulos visuales. La ciudad contempor\u00e1nea termin\u00f3 rodeando y, en algunos casos, pr\u00e1cticamente ocultando obras que hab\u00edan sido concebidas para dominar visualmente el espacio.<\/p>\n

Un claro ejemplo es la Estatua de la Paz, (1867), del escultor de origen italiano Jos\u00e9 Livi (1830-1890), ubicada en el centro de la Plaza Cagancha. Cuando fue erigida, su entorno carec\u00eda de buena parte de los elementos que hoy interfieren en su percepci\u00f3n. La obra pod\u00eda imponerse en el paisaje. Actualmente contin\u00faa all\u00ed, pero nuestra relaci\u00f3n visual con ella es muy diferente.<\/p>\n

Tal vez haya llegado el momento de pensar que La Libertad deber\u00eda estar tambi\u00e9n a la altura de nuestros ojos.<\/p>\n

No necesariamente bajando la obra original de su emplazamiento hist\u00f3rico, pero s\u00ed colocando una copia a nivel del transe\u00fante que permita descubrir aquello que la distancia ha vuelto pr\u00e1cticamente inaccesible.<\/p>\n

No ser\u00eda disminuirla sino que ser\u00eda volver a mirarla.
\nPorque someter indefinidamente la escultura a su antigua funci\u00f3n de homenaje implica tambi\u00e9n desconocer su avance, su evoluci\u00f3n y su extraordinaria capacidad de mutaci\u00f3n.<\/p>\n

La escultura contempor\u00e1nea abandon\u00f3 hace mucho tiempo la obligaci\u00f3n de representar, glorificar o perpetuar una memoria. Baj\u00f3 del pedestal, ocup\u00f3 el espacio, dialog\u00f3 con la arquitectura, incorpor\u00f3 materiales inesperados y convirti\u00f3 al espectador en parte activa de su experiencia.<\/p>\n

El libro de Rubens Fern\u00e1ndez permite precisamente reconstruir el largo camino que nos trajo hasta aqu\u00ed.<\/p>\n

Con caracter\u00edsticas de cat\u00e1logo, realiza un recorrido por la historia de la escultura uruguaya y re\u00fane las obras de algunos de sus autores m\u00e1s destacados. Durante a\u00f1os varias piezas debieron ser enviadas a Europa para ser fundidas en bronce, hasta que en 1930 se instal\u00f3 en nuestro pa\u00eds la Fundici\u00f3n Vignali, proveniente de Italia.<\/p>\n

Buena parte de las esculturas que engalanan nuestros espacios p\u00fablicos fueron realizadas por artistas uruguayos, algunos de ellos formados en Europa, aunque tambi\u00e9n encontramos obras de escultores extranjeros que vivieron o pasaron por Uruguay y dejaron aqu\u00ed su impronta.<\/p>\n

El libro cita asimismo los salones que funcionaron como aquellos marcos iniciales que delimitaban, legitimaban y daban visibilidad al arte nacional. Su inclusi\u00f3n resulta fundamental para comprender no solamente qui\u00e9nes produc\u00edan escultura, sino tambi\u00e9n cu\u00e1les eran los \u00e1mbitos institucionales desde donde esas obras alcanzaban reconocimiento.<\/p>\n

Destaca asimismo la menci\u00f3n a dos de nuestros parques escult\u00f3ricos m\u00e1s importantes, experiencias que significaron un cambio sustancial en la relaci\u00f3n entre la obra, el espacio y el espectador.<\/p>\n

Uno de ellos es el parque escult\u00f3rico creado en 1996 en el entorno del Edificio Libertad, en Montevideo, un conjunto que durante a\u00f1os sufri\u00f3 los efectos del abandono y que finalmente comienza a experimentar un resurgimiento a partir de un plan de limpieza y recuperaci\u00f3n.<\/p>\n

El otro se encuentra en Punta del Este, sobre la Parada 1, y data de 1982. Ambos constituyen antecedentes relevantes porque desplazan definitivamente la escultura de aquella concepci\u00f3n tradicional del monumento aislado sobre un pedestal. Aqu\u00ed las obras comparten un territorio, se relacionan entre ellas, con el paisaje y, fundamentalmente, con quien las recorre.<\/p>\n

Son espacios donde ya no es necesario levantar la mirada para encontrarse con la escultura.
\nEs la escultura la que sale a nuestro encuentro.<\/p>\n

Juan Manuel Ferrari, Jos\u00e9 Luis Zorrilla de San Mart\u00edn, Jos\u00e9 Belloni, Edmundo Prati, Bernab\u00e9 Michelena, Antonio Pena y Rubens Fern\u00e1ndez Tudur\u00ed, entre otros, forman parte de ese pasado escult\u00f3rico recogido en el libro, acompa\u00f1ado adem\u00e1s por an\u00e9cdotas que permiten comprender algunas obras m\u00e1s all\u00e1 de su mera catalogaci\u00f3n.<\/p>\n

El recorrido alcanza tambi\u00e9n a autores m\u00e1s pr\u00f3ximos a nuestro tiempo como Ricardo Pascale, Octavio Podest\u00e1, Mario Lorieto, Hugo Nantes, Pablo Atchugarry, Diego Santurio y Giorgio Carlevaro, entre otros.<\/p>\n

En total, Fern\u00e1ndez registra 235 escultores uruguayos, muchos de los cuales no limitaron su producci\u00f3n a este lenguaje y desarrollaron paralelamente una importante obra pict\u00f3rica.<\/p>\n

Hay, sin embargo, un dato que no deber\u00eda pasar inadvertido.<\/p>\n

Rubens Fern\u00e1ndez, \u00e9l mismo escultor e hijo del tambi\u00e9n escultor Fern\u00e1ndez Tudur\u00ed, realiza adem\u00e1s un registro fotogr\u00e1fico de algunas de las esculturas instaladas en espacios p\u00fablicos del Uruguay. Dentro de esa selecci\u00f3n aparece una sola mujer.<\/p>\n

La constataci\u00f3n vuelve inevitable preguntarse por las ausencias. Hubiera sido oportuno, por ejemplo, incorporar las esculturas de \u00c1gueda Dicancro (Montevideo, 1930-2019) instaladas en el espacio abierto de la Torre de Antel en Montevideo. No solamente por la importancia de su producci\u00f3n, sino porque revisar la historia de la escultura uruguaya tambi\u00e9n supone preguntarnos qui\u00e9nes han ocupado el espacio p\u00fablico y qui\u00e9nes han permanecido fuera de \u00e9l.<\/p>\n

All\u00ed radica, quiz\u00e1s, uno de los mayores valores de Escultura en Uruguay.<\/p>\n

Un libro de estas caracter\u00edsticas no solamente permite conocer aquello que tenemos. Tambi\u00e9n permite descubrir aquello que dejamos de mirar y advertir aquello que todav\u00eda falta.<\/p>\n

Porque el problema de la escultura p\u00fablica no parece ser \u00fanicamente su conservaci\u00f3n. Una obra puede permanecer intacta y, sin embargo, volverse invisible.<\/p>\n

El desaf\u00edo contempor\u00e1neo consiste entonces en recuperar nuestra relaci\u00f3n con ella.<\/p>\n

Tal vez haya que volver a caminar alrededor de las esculturas, acercarnos, cambiar sus contextos cuando sea posible, revisar sus relatos y, algunas veces, aunque sea simb\u00f3licamente, bajarlas del pedestal.<\/p>\n

No para quitarles importancia sino
\npara devolverles presencia.<\/p>\n<\/div>\n

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Escultura en Uruguay<\/p>\n

Acaba de llegar a mis manos Escultura en Uruguay, libro de Rubens Fern\u00e1ndez (Montevideo, 1954), publicado por Linardi y Risso en 2026, que recorre la historia de la escultura en nuestro pa\u00eds. La publicaci\u00f3n cuenta con un pr\u00f3logo de Marcel Su\u00e1rez, director de la Comisi\u00f3n del Patrimonio Cultural de la Naci\u00f3n.<\/p>\n

Se trata de un libro necesario.<\/p>\n

La escultura ha sido un soporte art\u00edstico bastante desconsiderado dentro de las artes pl\u00e1sticas en Uruguay. Particularmente la de car\u00e1cter p\u00fablico ha ido perdiendo protagonismo dentro del bullicioso orden urbano, en buena medida porque muchas de esas obras fueron concebidas para rendir homenaje a acontecimientos y personajes que, si bien no han ca\u00eddo en el olvido, han pasado a un segundo plano como consecuencia de los nuevos \u00f3rdenes c\u00edvicos y culturales de la sociedad.<\/p>\n

Durante muchos a\u00f1os Uruguay fue poblado de esculturas, fundamentalmente a partir de la Jura de la Constituci\u00f3n de 1830, cuando el pa\u00eds necesitaba construir no solamente su organizaci\u00f3n pol\u00edtica sino tambi\u00e9n un marco cultural y un imaginario simb\u00f3lico.<\/p>\n

La escultura cumpli\u00f3 entonces una funci\u00f3n esencial.<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":133808,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"ngg_post_thumbnail":0,"jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"subtitle":"","format":"standard","override":[{"template":"4","parallax":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_category":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"0","show_inline_post_related":"0"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0"},"jnews_primary_category":[],"jnews_social_meta":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":"","_members_access_role":[],"_members_access_error":""},"categories":[56],"tags":[405,27422,27421],"class_list":["post-133807","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-narradores","tag-escultura","tag-marcel-suarez","tag-rubens-fernandez"],"yoast_head":"\nEscultura en Uruguay - Cooltivarte Portal<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Acaba de llegar a mis manos Escultura en Uruguay, libro de Rubens Fern\u00e1ndez (Montevideo, 1954), publicado por Linardi y Risso en 2026, que recorre la historia de la escultura en nuestro pa\u00eds. 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Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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