El imperio del orden<\/strong><\/p>\nY ese mundo tiene sus propias leyes donde se aloja el imperio del orden.<\/p>\n
Pulcritud, geometr\u00eda, precisi\u00f3n, silencio y color definen buena parte de su producci\u00f3n.<\/p>\n
Con una exquisita perfecci\u00f3n visual, Gallo transforma herramientas destinadas a reparar, medir, construir o facilitar la creaci\u00f3n de otras cosas, as\u00ed como diversos objetos provenientes del trabajo manual, en piezas de marcado tenor conceptual.<\/p>\n
Relojes, l\u00e1pices, brochas y herramientas abandonan moment\u00e1neamente su funci\u00f3n habitual, pero no pierden completamente su memoria utilitaria. Contin\u00faan siendo reconocibles mientras ingresan en otro sistema de relaciones.<\/p>\n
Gallo los ordena, los reproduce, los multiplica o los enfrenta a su propia representaci\u00f3n. El objeto deja entonces de ser solamente una cosa para convertirse en interrogante.<\/p>\n
Su obra revela una personalidad extremadamente prolija, meticulosa, escrupulosa y perfeccionista. Nada parece librado al azar. Cada elemento ocupa exactamente el sitio que le corresponde dentro de un orden casi inmaculado.<\/p>\n
Pero ser\u00eda un error considerar esa perfecci\u00f3n \u00fanicamente como una demostraci\u00f3n de virtuosismo.<\/p>\n
Es precisamente all\u00ed donde comienza el conflicto.<\/strong><\/p>\nEse orden milim\u00e9trico que inicialmente tranquiliza nuestra mirada termina desestabiliz\u00e1ndola. Hay algo latente detr\u00e1s de semejante perfecci\u00f3n, como si Gallo construyera un engranaje ideal cuya exactitud resultara imposible de trasladar completamente a la vida. El orden se vuelve entonces tensi\u00f3n.<\/p>\n
El taller como extensi\u00f3n de la obra<\/strong><\/p>\nHe tenido la oportunidad de visitar su taller en Las Piedras y esa experiencia permite comprender mucho mejor lo que vemos ahora en el museo.<\/p>\n
M\u00e1s que un taller convencional, su espacio de trabajo recuerda por momentos una mesa de cirug\u00eda donde cada elemento est\u00e1 perfectamente colocado, cada herramienta en su sitio y todo sometido a un orden casi sepulcral.<\/p>\n
No existe una frontera demasiado clara entre ese \u00e1mbito y sus obras.<\/p>\n
La filosof\u00eda que las determina parece prolongarse en su manera de trabajar y de relacionarse con los objetos. En Gallo, el orden no constituye solamente una soluci\u00f3n formal, m\u00e1s bien parece ser una filosof\u00eda de vida.<\/p>\n
Arquitecturas para la mirada<\/strong><\/p>\nEn sus obras de los a\u00f1os setenta aparecen espacios arquitect\u00f3nicos vac\u00edos atravesados por impulsos direccionales. Pisos en damero, perspectivas forzadas, flechas y geometr\u00edas rigurosamente controladas conducen nuestra mirada hacia lugares que muchas veces no sabemos exactamente d\u00f3nde terminan.<\/p>\n
El vac\u00edo adquiere entonces un papel protag\u00f3nico.<\/p>\n
Son escenarios silenciosos que pueden remitirnos, inevitablemente, a ciertos territorios de la pintura metaf\u00edsica y particularmente a las arquitecturas de Giorgio de Chirico. Pero mientras en De Chirico la luz y las sombras construyen espacios cargados de misterio psicol\u00f3gico, Gallo desarrolla \u00e1mbitos contenidos, silenciosos y sometidos a una neutralidad mucho m\u00e1s anal\u00edtica.<\/p>\n
La perspectiva le permite construir arquitecturas que pueden ser recorridas visualmente. Las flechas indican caminos, pero no necesariamente respuestas.<\/p>\n
Sus obras terminan funcionando como enormes tableros de ajedrez en los cuales el artista parece invitarnos a decidir nuestra pr\u00f3xima jugada.<\/p>\n
Herramientas que dejan de obedecer<\/strong><\/p>\nExiste adem\u00e1s otra tensi\u00f3n particularmente interesante.<\/p>\n
Muchas de las herramientas incorporadas por Gallo provienen de oficios tradicionalmente asociados al universo masculino. Martillos, reglas, brochas y otros instrumentos aparecen despojados de cualquier rastro de esfuerzo f\u00edsico.<\/p>\n
Esa herramientas est\u00e1n impecables y en ellas no hay suciedad, desgaste ni evidencia del trabajo. Y eso genera tensi\u00f3n.<\/p>\n
Y esa falta de uso forma parte esencial de la tensi\u00f3n continua que reina en su propuesta. Son objetos concebidos para actuar sobre la materia que, parad\u00f3jicamente, permanecen suspendidos en una absoluta quietud.<\/p>\n
Podr\u00edamos pensar incluso que Gallo nos facilita las herramientas para que cada espectador construya su propia obra. Las dispone ante nosotros, pero no las utiliza y somos nosotros quienes debemos activar mentalmente sus posibles funciones, imaginar acciones y establecer relaciones.<\/p>\n
El artista entrega los instrumentos, pero nos deja la tarea.<\/p>\n
Y dentro de ese universo obsesivamente ordenado aparecen hasta cepillos capaces de limpiar el eventual desorden que nosotros mismos pudi\u00e9ramos generar. Hay all\u00ed una iron\u00eda particularmente eficaz ya que Gallo parece prever incluso las consecuencias de nuestra intromisi\u00f3n en su mundo.<\/p>\n
Nada puede quedar fuera de lugar.<\/p>\n
Las herramientas conservan as\u00ed su identidad y la memoria de aquello para lo cual fueron creadas, pero al ingresar en las composiciones dejan parcialmente de obedecer a su funci\u00f3n original. Pasan a formar parte de otro sistema, donde el uso ha sido reemplazado por la posibilidad del uso.<\/p>\n
Surge entonces una tensi\u00f3n entre lo racional y lo po\u00e9tico, lo \u00fatil y lo absurdo, la acci\u00f3n y la inmovilidad, el orden y la amenaza permanente del desorden.<\/p>\n
Al ingresar en sus composiciones dejan parcialmente de obedecer a la funci\u00f3n para la cual fueron creados. Conservan su identidad, pero pasan a formar parte de otro sistema.<\/p>\n
Surge as\u00ed una tensi\u00f3n entre lo racional y lo po\u00e9tico, lo \u00fatil y lo absurdo, la funci\u00f3n y la contemplaci\u00f3n.<\/p>\n
Y aparece tambi\u00e9n el humor.<\/p>\n
No es un humor estridente, sino sutil y ligeramente inc\u00f3modo. Alfredo Torres defini\u00f3 acertadamente esta particular condici\u00f3n de la obra de Gallo como un \u201cabsurdo candoroso\u201d.<\/p>\n
En algunas piezas el artista presenta incluso el objeto junto a la reproducci\u00f3n de su propia forma, construyendo una ilusi\u00f3n visual mediante materialidades diferentes. Juega con nuestra percepci\u00f3n, aunque nunca pretende enga\u00f1arnos verdaderamente acerca de la naturaleza de aquello que estamos mirando.<\/p>\n
Sabemos qu\u00e9 es real y qu\u00e9 es representaci\u00f3n.<\/p>\n
Y justamente por saberlo comienza el juego.<\/p>\n
Pensar el tiempo<\/strong><\/p>\nPero detr\u00e1s de herramientas, perspectivas, objetos y geometr\u00edas existe una preocupaci\u00f3n que atraviesa buena parte de la producci\u00f3n de Gallo como es el tiempo.<\/p>\n
Cada herramienta implica un hacer.
Medir, cortar, pintar, construir, reparar, dibujar y detr\u00e1s de cada objeto seleccionado existe una acci\u00f3n potencial y, detr\u00e1s de ella, una duraci\u00f3n.<\/p>\n
Sin embargo, parad\u00f3jicamente, en sus obras nada parece suceder.<\/p>\n
Todo est\u00e1 detenido.<\/p>\n
Los objetos permanecen suspendidos en un presente impecable, como si hubieran sido retirados de la circulaci\u00f3n cotidiana y colocados en una dimensi\u00f3n donde el tiempo ya no pudiera deteriorarlos.<\/p>\n
Esta obsesi\u00f3n por la medici\u00f3n, el instrumento, la perspectiva y el transcurrir puede conducirnos incluso hacia Leonardo da Vinci, atento como pocos artistas a los mecanismos, las proporciones, las mediciones y al deseo humano de comprender racionalmente aquello que lo rodea.<\/p>\n
Pero Gallo introduce otra paradoja pues utiliza instrumentos relacionados con la acci\u00f3n para construir escenarios dominados por la quietud.<\/p>\n
Rojo, blanco y negro<\/strong><\/p>\nEl color constituye otro elemento determinante.<\/p>\n
La presencia reiterada del rojo captura inmediatamente nuestra mirada. Frente a blancos y negros que estructuran y delimitan el campo visual, el rojo irrumpe, se\u00f1ala, advierte y conduce.<\/p>\n
Nada parece casual.<\/p>\n
Cada color forma parte de ese complejo engranaje mediante el cual Gallo organiza nuestra percepci\u00f3n.<\/p>\n
Cada pieza puede entonces retenernos durante largo rato. Frente a algunas intentaremos elaborar interpretaciones; ante otras quiz\u00e1s sea mejor abandonar moment\u00e1neamente cualquier pretensi\u00f3n racional y permitir que sea la propia obra la que conduzca nuestra mirada.<\/p>\n
Porque debajo de esa apariencia absolutamente controlada permanece siempre una peque\u00f1a fisura.
\u201cPensar el tiempo y las cosas<\/em><\/strong>\u201d es una muestra que requiere lentitud. No funciona adecuadamente con la mirada apresurada que tantas veces imponemos a los museos. Hay que detenerse, observar las relaciones, recorrer perspectivas, seguir flechas y aceptar el extra\u00f1o silencio de esos objetos perfectos.<\/p>\nLa curadur\u00eda comprendi\u00f3 esa necesidad y construy\u00f3 un \u00e1mbito capaz de contenerla.<\/p>\n
Atravesamos un portal y entramos al mundo de Daniel Gallo<\/strong>.<\/p>\nTodo est\u00e1 limpio.
Y, sin embargo, despu\u00e9s de unos minutos comenzamos a sospechar que algo no encaja.
Daniel Gallo \u2014 \u201cPensar el tiempo y las cosas\u201d<\/strong>Museo Nacional de Artes Visuales<\/strong>5 de agosto de 2026 \u2013 28 de febrero de 2027<\/strong>Roxana Fabius, Mar\u00eda Eugenia Grau y Mar\u00eda Eugenia M\u00e9ndez.<\/strong>Luc\u00eda Silva<\/strong><\/p>\n<\/div>\n <\/p>\n
<\/p>\n
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<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Daniel Gallo<\/p>\n
Montevideo, Uruguay.<\/p>\n
El orden que desestabiliza<\/p>\n
Otra de las muestras temporales que ocupan actualmente las salas del Museo Nacional de Artes Visuales es \u201cPensar el tiempo y las cosas\u201d, dedicada a Daniel Gallo (Las Piedras, Canelones, 1948).<\/p>\n
La exposici\u00f3n re\u00fane pinturas, relieves objetuales e instalaciones realizadas desde los a\u00f1os setenta hasta la actualidad y permite ingresar, literalmente, en el particular universo del artista.<\/p>\n
El \u00e1mbito en el cual habita cada creador es \u00fanico y muchas veces sorprendente. Podremos estar de acuerdo o no con una determinada propuesta, pero cuando un artista nos invita a transitar por su cosmovisi\u00f3n de vida resulta dif\u00edcil negarse a seguir su bit\u00e1cora.<\/p>\n
En este caso, adem\u00e1s, la curadur\u00eda \u2014a cargo de Roxana Fabius, Mar\u00eda Eugenia Grau y\u00a0Mar\u00eda Eugenia M\u00e9ndez\u2014 ha entendido perfectamente la necesidad de aislar ese universo.<\/p>\n
La exposici\u00f3n ocupa un espacio de la planta alta que no deja de ser un corredor. Sin embargo, mediante una resoluci\u00f3n museogr\u00e1fica tan sencilla como efectiva, ha sido transformado en un \u00e1mbito aut\u00f3nomo al cual se accede atravesando uno de los dos grandes \u201cportales\u201d construidos en sus extremos.<\/p>\n
Uno permite entrar; el otro, salir o como prefiera cada espectador.<\/p>\n
M\u00e1s all\u00e1 de delimitar f\u00edsicamente la exposici\u00f3n y protegerla de la contaminaci\u00f3n visual producida por las restantes muestras del museo, estos portales funcionan como una declaraci\u00f3n conceptual ya que atravesarlos significa ingresar al mundo de Daniel Gallo.<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":133090,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"ngg_post_thumbnail":0,"jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"format":"standard","override":[{"template":"4","parallax":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_category":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"0","show_inline_post_related":"0"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0","subtitle":"El orden que desestabiliza"},"jnews_primary_category":[],"jnews_social_meta":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":"","_members_access_role":[],"_members_access_error":""},"categories":[52],"tags":[6627,247],"class_list":["post-133089","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artista","tag-daniel-gallo","tag-museo-nacional-de-artes-visuales"],"yoast_head":"\n
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(Uruguay, 1961), es contador p\u00fablico de profesi\u00f3n. Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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