{"id":132074,"date":"2026-07-23T16:27:53","date_gmt":"2026-07-23T19:27:53","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=132074"},"modified":"2026-07-23T16:27:53","modified_gmt":"2026-07-23T19:27:53","slug":"eso-que-nos-pasa-en-el-pasado-eac","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/eso-que-nos-pasa-en-el-pasado-eac\/","title":{"rendered":"\u201cEso que nos pasa en el pasado\u201d \u2013 EAC"},"content":{"rendered":"

\"\u201cEso<\/p>\n

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\u201cEso que nos pasa en el pasado\u201d \u2013 EAC<\/strong><\/h3>\n<\/div>\n
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Montevideo, Uruguay.<\/strong><\/p>\n

Durante estos d\u00edas en el Espacio de Arte Contempor\u00e1neo<\/a> (EAC)<\/strong>, se est\u00e1 llevando a cabo una exposici\u00f3n colectiva que aborda temas relacionados a la dictadura militar ocurrida en Uruguay entre 1973 y 1984 donde habitan heridas que a\u00fan no han terminando de sanar.<\/p>\n

A 40 a\u00f1os del retorno de la democracia la muestra colectiva est\u00e1 conformada por obras de siete artistas entre los cuales participan algunos destacados de nuestro medio.<\/p>\n

La exposici\u00f3n plantea un recorrido consistente y necesario. M\u00e1s que reconstruir cronol\u00f3gicamente la dictadura, propone pensar c\u00f3mo ese pasado contin\u00faa operando en el presente a trav\u00e9s del cuerpo, la memoria, la arquitectura, los afectos y los silencios.<\/p>\n

El acierto de la curadur\u00eda de Fabiana Puentes<\/strong><\/a> reside en reunir artistas de distintas generaciones, donde quienes vivieron directamente el terrorismo de Estado dialogan con otros que trabajan desde memorias heredadas, demostrando que la dictadura no es un acontecimiento clausurado sino un conflicto a\u00fan abierto.<\/p>\n

Entre las obras m\u00e1s logradas destaca \u201cDimensi\u00f3n imaginable\u201d de Agustina Fern\u00e1ndez Raggio<\/strong><\/a>. La artista convierte un dato forense \u2014los m\u00e1s de 490.000 cm\u00b3 de materiales utilizados para ocultar el cuerpo de Luis Eduardo Arig\u00f3n\u2014 en una experiencia f\u00edsica y \u00e9tica.
\nLa traducci\u00f3n de esa cifra a la imagen cotidiana de siete carretillas permite comprender la magnitud del esfuerzo destinado a borrar un crimen. La obra no representa la desaparici\u00f3n sino que hace visible el ocultamiento mismo.<\/p>\n

Por su lado Fernando Foglino<\/strong><\/a> ofrece una de las propuestas m\u00e1s inteligentes de la exposici\u00f3n con \u201c\u00c1crata: la anarqu\u00eda en 3 actos\u201d. Al trasladar a Roblox los monumentos construidos durante la dictadura para exaltar el poder militar, permite que nuevas generaciones los ocupen desde el juego y la desobediencia.
\nLa monumentalidad pierde solemnidad y se convierte en un espacio de apropiaci\u00f3n colectiva. Es una obra que demuestra c\u00f3mo los lenguajes digitales tambi\u00e9n pueden producir memoria cr\u00edtica.<\/p>\n

Valentina Cardellino<\/strong><\/a> introduce una lectura particularmente sugerente sobre la relaci\u00f3n entre deporte, nacionalismo y disciplinamiento. \u201cEntretiempo\u201d convierte el museo en una cancha de f\u00fatbol atravesada por las palabras \u201cValor\u201d, \u201cHonor\u201d, \u201cAbnegaci\u00f3n\u201d y \u201cDisciplina\u201d, tomadas del Ej\u00e9rcito uruguayo. La instalaci\u00f3n evita simplificaciones y evidencia c\u00f3mo ciertos discursos de construcci\u00f3n identitaria atraviesan \u00e1mbitos aparentemente alejados de la pol\u00edtica.<\/p>\n

Con \u201cEscritura fugaz\u201d, Tamara Cubas<\/strong><\/a> vuelve sobre un archivo familiar para demostrar que escribir tambi\u00e9n puede ser un acto de resistencia. La carta enviada por su t\u00eda desde la prisi\u00f3n, asimismo proyectada dentro de una celda, reaparece y desaparece continuamente, como si la memoria necesitara insistir una y otra vez para no ser borrada. Es una obra profundamente emotiva que encuentra una dimensi\u00f3n pol\u00edtica precisamente en la intimidad.<\/p>\n

Sof\u00eda Saunier<\/strong><\/a> incorpora una perspectiva imprescindible mediante \u201cReparadas\u201d.
\nLas voces de Karina Pankievich<\/strong>, Selva Enrique<\/strong> y Viviana Dutra<\/strong> recuerdan que el retorno democr\u00e1tico no implic\u00f3 el fin de la violencia para todas las personas. La obra pone en evidencia una deuda hist\u00f3rica hacia las personas trans, ampliando el campo de la memoria m\u00e1s all\u00e1 de los relatos tradicionales sobre la dictadura.<\/p>\n

La instalaci\u00f3n \u201cMaison\u201d de Federico Arnaud<\/strong><\/a> consigue materializar el desarraigo del exilio desde la mirada de un ni\u00f1o. La reconstrucci\u00f3n incompleta de la vivienda familiar, con una puerta que \u00fanicamente puede atravesar un cuerpo infantil, convierte la experiencia autobiogr\u00e1fica en una reflexi\u00f3n universal sobre las infancias desplazadas por la violencia pol\u00edtica.<\/p>\n

Finalmente, Alejandro Cesarco<\/strong><\/a> propone una de las operaciones m\u00e1s po\u00e9ticas de la exposici\u00f3n al ralentizar durante ocho horas la pregunta \u201c\u00bfD\u00f3nde fueron a parar?\u201d tomada de Los Ol\u00edmpicos de Jaime Roos<\/strong><\/a>. Lamentablemente, durante mi visita el dispositivo sonoro no estaba funcionando, lo que impidi\u00f3 experimentar una obra concebida precisamente desde la escucha y la duraci\u00f3n. Esa ausencia involuntaria priv\u00f3 al recorrido de uno de sus momentos potencialmente m\u00e1s significativos.<\/p>\n

En conjunto, \u201cEso que nos pasa en el pasado\u201d evita caer en la ilustraci\u00f3n hist\u00f3rica o en el homenaje conmemorativo.
\nLa exposici\u00f3n entiende que la memoria no consiste \u00fanicamente en recordar, sino en interrogar el presente.<\/p>\n

A cuarenta a\u00f1os del retorno democr\u00e1tico, cuando resurgen discursos autoritarios, negacionistas y excluyentes en distintas partes del mundo, la muestra recuerda que las democracias no se sostienen por inercia. Deben ejercerse, discutirse y defenderse cotidianamente.<\/p>\n

M\u00e1s que ofrecer respuestas definitivas, el recorrido deja abiertas preguntas inc\u00f3modas sobre la justicia, la reparaci\u00f3n, la transmisi\u00f3n generacional y las formas contempor\u00e1neas de la violencia.
\nQuiz\u00e1 ese sea su mayor logro el de demostrar que el pasado no permanece detr\u00e1s de nosotros, sino que contin\u00faa actuando, silenciosamente, en el presente.<\/p>\n<\/div>\n

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Montevideo, Uruguay.<\/p>\n

Durante estos d\u00edas en el Espacio de Arte Contempor\u00e1neo (EAC), se est\u00e1 llevando a cabo una exposici\u00f3n colectiva que aborda temas relacionados a la dictadura militar ocurrida en Uruguay entre 1973 y 1984 donde habitan heridas que a\u00fan no han terminando de sanar.<\/p>\n

A 40 a\u00f1os del retorno de la democracia la muestra colectiva est\u00e1 conformada por obras de siete artistas entre los cuales participan algunos destacados de nuestro medio.<\/p>\n

La exposici\u00f3n plantea un recorrido consistente y necesario. M\u00e1s que reconstruir cronol\u00f3gicamente la dictadura, propone pensar c\u00f3mo ese pasado contin\u00faa operando en el presente a trav\u00e9s del cuerpo, la memoria, la arquitectura, los afectos y los silencios.<\/p>\n

El acierto de la curadur\u00eda de Fabiana Puentes reside en reunir artistas de distintas generaciones, donde quienes vivieron directamente el terrorismo de Estado dialogan con otros que trabajan desde memorias heredadas, demostrando que la dictadura no es un acontecimiento clausurado sino un conflicto a\u00fan abierto.<\/p>\n

Entre las obras m\u00e1s logradas destaca \u201cDimensi\u00f3n imaginable\u201d de Agustina Fern\u00e1ndez Raggio. La artista convierte un dato forense \u2014los m\u00e1s de 490.000 cm\u00b3 de materiales utilizados para ocultar el cuerpo de Luis Eduardo Arig\u00f3n\u2014 en una experiencia f\u00edsica y \u00e9tica.
\nLa traducci\u00f3n de esa cifra a la imagen cotidiana de siete carretillas permite comprender la magnitud del esfuerzo destinado a borrar un crimen. La obra no representa la desaparici\u00f3n sino que hace visible el ocultamiento mismo.<\/p>\n

Por su lado Fernando Foglino ofrece una de las propuestas m\u00e1s inteligentes de la exposici\u00f3n con \u201c\u00c1crata: la anarqu\u00eda en 3 actos\u201d. Al trasladar a Roblox los monumentos construidos durante la dictadura para exaltar el poder militar, permite que nuevas generaciones los ocupen desde el juego y la desobediencia.
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(Uruguay, 1961), es contador p\u00fablico de profesi\u00f3n. Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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