{"id":132000,"date":"2026-07-09T20:45:29","date_gmt":"2026-07-09T23:45:29","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=132000"},"modified":"2026-07-21T20:52:50","modified_gmt":"2026-07-21T23:52:50","slug":"india-sumakshi-singh-61a-bienal-venecia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/india-sumakshi-singh-61a-bienal-venecia\/","title":{"rendered":"India: Sumakshi Singh \u2013 61\u00aa Bienal Venecia"},"content":{"rendered":"

\"India:<\/p>\n

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India: Sumakshi Singh \u2013 61\u00aa Bienal Venecia<\/strong><\/h3>\n<\/div>\n
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Venecia, Italia.<\/strong><\/p>\n

Antes que un despliegue de identidad nacional, el Pabell\u00f3n de la India propone una reflexi\u00f3n sobre aquello que permanece cuando el territorio cambia, las ciudades se transforman y las casas desaparecen.<\/p>\n

Entrar all\u00ed implica pausar el ritmo e ingresar en un ambiente atmosf\u00e9rico po\u00e9tico.
\nSe trata de una propuesta que luego de haber recorrido toda la Bienal es rescatada por nuestras emociones e invita a regresar y dejarse llevar.<\/p>\n

En el Arsenale, \u201cGeographies of Distance: Remembering Home\u201d, curada por el Dr. Amin Jaffer<\/strong>, re\u00fane a cinco artistas que convierten materiales ancestrales \u2014hilo, tierra, bamb\u00fa, cera, papel mach\u00e9 y pigmentos naturales\u2014 en un lenguaje contempor\u00e1neo para pensar el desplazamiento, la memoria y la fragilidad del paisaje. El resultado es uno de los pabellones m\u00e1s coherentes y sensibles de la 61.\u00aa Bienal de Venecia<\/strong><\/a>.<\/p>\n

La memoria suspendida de Sumakshi Singh<\/strong><\/p>\n

En una Bienal marcada por grandes gestos pol\u00edticos, tecnolog\u00edas inmersivas e instalaciones de enorme impacto visual, el Pabell\u00f3n de la India opta por un camino diferente: el de la contemplaci\u00f3n.<\/p>\n

\u201cGeographies of Distance: Remembering Home\u201d no busca imponer un discurso estridente, sino construir un espacio donde la memoria, el territorio y la noci\u00f3n de hogar dialogan a trav\u00e9s de materiales profundamente vinculados a las tradiciones artesanales del pa\u00eds.<\/p>\n

Tras siete a\u00f1os de ausencia \u2014la India no participaba desde 2019\u2014, su regreso ha sido celebrado por la cr\u00edtica internacional como una muestra de madurez art\u00edstica y de una renovada diplomacia cultural.<\/p>\n

Curada por el Dr. Amin Jaffer, la exposici\u00f3n re\u00fane a Alwar Balasubramaniam, Ranjani Shettar, Asim Waqif, Skarma Sonam Tashi y, especialmente, a Sumakshi Singh<\/strong>, cuya instalaci\u00f3n constituye el coraz\u00f3n emocional del pabell\u00f3n.<\/p>\n

Desde el primer recorrido resulta evidente la inteligencia con la que las obras dialogan entre s\u00ed. La monumental estructura de bamb\u00fa dise\u00f1ada por Asim Waqif obliga al visitante a desplazarse entre pasajes estrechos que evocan el crecimiento ca\u00f3tico de las grandes metr\u00f3polis asi\u00e1ticas y cuestionan las ideas de progreso y desarrollo.<\/p>\n

En el extremo opuesto, el jard\u00edn suspendido de Ranjani Shettar parece desafiar toda gravedad. Elaborado artesanalmente con madera, cera de abejas, lacas y materiales vegetales, \u201cUnder the Same Sky\u201d convierte el techo del Arsenale en un paisaje flotante donde hojas, ra\u00edces y formas org\u00e1nicas recuerdan que la naturaleza constituye el \u00fanico hogar compartido por toda la humanidad.<\/p>\n

Este jard\u00edn colgante est\u00e1 compuesto por grandes formas escult\u00f3ricas inspiradas en flores, hojas y procesos de crecimiento de la naturaleza. Aunque muchos visitantes las describen como \u201cflores\u201d, la artista evita la representaci\u00f3n literal aludiendo que son formas biom\u00f3rficas que evocan la flora sin reproducir ninguna especie espec\u00edfica. Est\u00e1n realizadas artesanalmente con algod\u00f3n tejido a mano, acero y laca, siguiendo t\u00e9cnicas tradicionales indias.<\/p>\n

Sin embargo, es al ingresar en el universo de Sumakshi Singh<\/strong><\/a> (Nueva Delhi, 1980), donde el recorrido adquiere una dimensi\u00f3n \u00edntima y profundamente conmovedora.<\/p>\n

Su instalaci\u00f3n \u201cPermanent Address\u201d (Direcci\u00f3n permanente, 2026), realizada con hilos de seda, algod\u00f3n y nailon tensados sobre estructuras de acero, reconstruye el antiguo hogar familiar ubicado en el n\u00famero 33 de Link Road, en Nueva Delhi.<\/p>\n

Aquella casa, donde la artista vivi\u00f3 momentos decisivos de su infancia y que perteneci\u00f3 a sus abuelos desplazados durante la Partici\u00f3n de la India de 1947, fue demolida tras la muerte de ellos. Lo que desapareci\u00f3 f\u00edsicamente reaparece aqu\u00ed convertido en memoria material.<\/p>\n

Singh no reconstruye muros ni habitaciones mediante ladrillos o cemento. Los reemplaza por delicadas estructuras bordadas que reproducen paredes, molduras, bisagras y ventanas utilizando \u00fanicamente hilos suspendidos. El resultado es una arquitectura fantasma donde un edificio transparente cuya presencia parece oscilar constantemente entre la aparici\u00f3n y la desaparici\u00f3n.<\/p>\n

La experiencia resulta extraordinaria. El visitante camina entre habitaciones que pr\u00e1cticamente no existen. La luz atraviesa las paredes convertidas en encajes y el aire parece sostener aquello que la gravedad deber\u00eda derribar. La artista transforma la arquitectura en un recuerdo visible, demostrando que los espacios que habitamos nunca desaparecen completamente mientras permanezcan en la memoria.<\/p>\n

Resulta inevitable que, vista hoy, la instalaci\u00f3n adquiera una resonancia inesperada frente a la tragedia que atraviesa Venezuela tras el reciente terremoto. Miles de viviendas reducidas a escombros y familias obligadas a abandonar sus hogares convierten la propuesta de Singh en una lectura dolorosamente contempor\u00e1nea. La casa suspendida de hilos deja de remitir \u00fanicamente a la memoria familiar de la artista para transformarse en una met\u00e1fora universal de todas las arquitecturas perdidas. All\u00ed donde el ladrillo colapsa, la memoria persiste; all\u00ed donde desaparece el refugio f\u00edsico, el hogar sobrevive como experiencia afectiva.<\/p>\n

La artesan\u00eda ancestral como fuerza de resistencia<\/strong><\/p>\n

Pero la obra va mucho m\u00e1s all\u00e1 de la evocaci\u00f3n autobiogr\u00e1fica. Singh reivindica tambi\u00e9n el trabajo dom\u00e9stico tradicionalmente realizado por las mujeres de su familia, quienes se reun\u00edan para bordar colectivamente. Ese gesto cotidiano, hist\u00f3ricamente relegado al \u00e1mbito privado y considerado decorativo, adquiere aqu\u00ed una dimensi\u00f3n pol\u00edtica y monumental. Cada puntada funciona como un acto de reconstrucci\u00f3n; cada hilo sostiene una historia familiar y colectiva. El bordado deja de ser ornamento para convertirse en arquitectura, archivo y resistencia.<\/p>\n

La trayectoria internacional de Sumakshi Singh<\/strong> permite comprender la profundidad conceptual de esta propuesta.<\/p>\n

Artista, curadora, escritora y educadora, ha desarrollado una pr\u00e1ctica que cuestiona permanentemente la estabilidad de la percepci\u00f3n. Sus instalaciones, esculturas, animaciones y obras textiles han sido exhibidas en instituciones como la Galer\u00eda Saatchi de Londres, el Museo MAXXI de Roma, el Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Chicago, QAGOMA en Australia y numerosos espacios de Europa, Asia y Am\u00e9rica. Su investigaci\u00f3n gira desde hace a\u00f1os alrededor de la transformaci\u00f3n de estructuras s\u00f3lidas en presencias et\u00e9reas, donde la memoria parece desintegrar lentamente aquello que parec\u00eda permanente.<\/p>\n

En Venecia esa investigaci\u00f3n alcanza una de sus expresiones m\u00e1s logradas. \u201cPermanent Address\u201d convierte el hogar en una condici\u00f3n port\u00e1til, una geograf\u00eda emocional que sobrevive incluso cuando el edificio ha dejado de existir. La obra recuerda que las casas no son \u00fanicamente construcciones materiales; son dep\u00f3sitos de afectos, p\u00e9rdidas y recuerdos que contin\u00faan habit\u00e1ndonos.<\/p>\n

El resto del pabell\u00f3n ampl\u00eda esta reflexi\u00f3n desde otras escalas. Alwar Balasubramaniam trabaja con arcilla, tierra y pigmentos naturales para explorar la vulnerabilidad f\u00edsica del paisaje; Skarma Sonam Tashi recrea mediante papel mach\u00e9 y materiales reciclados la arquitectura tradicional de Ladakh, hoy amenazada por el cambio clim\u00e1tico; mientras Shettar y Waqif plantean dos visiones opuestas sobre la relaci\u00f3n entre naturaleza, urbanizaci\u00f3n y permanencia.<\/p>\n

Lo notable es que ninguna de estas obras intenta imponerse sobre las dem\u00e1s. El pabell\u00f3n ha sido concebido como una experiencia coral donde las distintas materialidades \u2014el hilo, la tierra, el bamb\u00fa, la cera y el papel\u2014 funcionan como un vocabulario com\u00fan. Se pasa naturalmente de las grandes problem\u00e1ticas ambientales y urbanas a las p\u00e9rdidas m\u00e1s \u00edntimas, del paisaje colectivo a la memoria familiar.<\/p>\n

Quiz\u00e1 esa sea la mayor virtud del Pabell\u00f3n de la India. Mientras muchas propuestas de la Bienal recurren al impacto inmediato, aqu\u00ed todo sucede lentamente. Las obras exigen tiempo, silencio y atenci\u00f3n. No buscan ofrecer respuestas definitivas sino activar preguntas universales: \u00bfqu\u00e9 permanece cuando desaparece el lugar donde crecimos?, \u00bfpuede una casa seguir existiendo \u00fanicamente en la memoria?, \u00bfes posible reconstruir una ausencia mediante el trabajo paciente de las manos?<\/p>\n

En \u201cPermanent Address\u201d, Sumakshi Singh<\/strong> responde con una imagen inolvidable con una casa hecha de hilo que parece a punto de desvanecerse y que, precisamente por su fragilidad, termina revel\u00e1ndose mucho m\u00e1s resistente que cualquier muro de ladrillo. Porque hay hogares que dejan de existir f\u00edsicamente, pero contin\u00faan habit\u00e1ndonos para siempre.<\/p>\n

Un v\u00ednculo armonioso<\/strong><\/p>\n

Mientras la arquitectura de hilo de Sumakshi Singh<\/strong> reconstruye un hogar perdido y la estructura de bamb\u00fa de Asim Waqif ocupa el espacio a nivel del suelo, las formas suspendidas de Ranjani Shettar elevan la mirada del visitante hacia el techo del Arsenale. Es como si el pabell\u00f3n oscilara constantemente entre el peso de la tierra y la levedad del recuerdo, entre la gravedad de la historia y la posibilidad de imaginar un hogar compartido \u201cbajo el mismo cielo\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

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https:\/\/danielbenoit.art\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/edf6b11253ed074dd7ccace413633c37.mp4<\/a><\/video><\/div>\n

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India: Sumakshi Singh \u2013 61\u00aa Bienal Venecia<\/p>\n

Venecia, Italia.<\/p>\n

Antes que un despliegue de identidad nacional, el Pabell\u00f3n de la India propone una reflexi\u00f3n sobre aquello que permanece cuando el territorio cambia, las ciudades se transforman y las casas desaparecen.<\/p>\n

Entrar all\u00ed implica pausar el ritmo e ingresar en un ambiente atmosf\u00e9rico po\u00e9tico.
\nSe trata de una propuesta que luego de haber recorrido toda la Bienal es rescatada por nuestras emociones e invita a regresar y dejarse llevar.<\/p>\n

En el Arsenale, \u201cGeographies of Distance: Remembering Home\u201d, curada por el Dr. Amin Jaffer, re\u00fane a cinco artistas que convierten materiales ancestrales \u2014hilo, tierra, bamb\u00fa, cera, papel mach\u00e9 y pigmentos naturales\u2014 en un lenguaje contempor\u00e1neo para pensar el desplazamiento, la memoria y la fragilidad del paisaje. El resultado es uno de los pabellones m\u00e1s coherentes y sensibles de la 61.\u00aa Bienal de Venecia.<\/p>\n

La memoria suspendida de Sumakshi Singh<\/p>\n

En una Bienal marcada por grandes gestos pol\u00edticos, tecnolog\u00edas inmersivas e instalaciones de enorme impacto visual, el Pabell\u00f3n de la India opta por un camino diferente: el de la contemplaci\u00f3n.<\/p>\n

\u201cGeographies of Distance: Remembering Home\u201d no busca imponer un discurso estridente, sino construir un espacio donde la memoria, el territorio y la noci\u00f3n de hogar dialogan a trav\u00e9s de materiales profundamente vinculados a las tradiciones artesanales del pa\u00eds.<\/p>\n

Tras siete a\u00f1os de ausencia \u2014la India no participaba desde 2019\u2014, su regreso ha sido celebrado por la cr\u00edtica internacional como una muestra de madurez art\u00edstica y de una renovada diplomacia cultural.<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":132001,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"ngg_post_thumbnail":0,"jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":{"subtitle":"Venecia, Italia","format":"standard","override":[{"template":"4","parallax":"1","layout":"right-sidebar","sidebar":"default-sidebar","second_sidebar":"default-sidebar","sticky_sidebar":"1","share_position":"bottom","share_float_style":"share-monocrhome","show_share_counter":"1","show_view_counter":"1","show_featured":"1","show_post_meta":"1","show_post_author":"1","show_post_author_image":"1","show_post_date":"1","post_date_format":"default","post_date_format_custom":"Y\/m\/d","show_post_category":"1","post_reading_time_wpm":"300","post_calculate_word_method":"str_word_count","zoom_button_out_step":"2","zoom_button_in_step":"3","show_post_tag":"1","show_prev_next_post":"1","show_popup_post":"1","show_comment_section":"1","number_popup_post":"1","show_author_box":"1","show_post_related":"0","show_inline_post_related":"0"}],"image_override":[{"single_post_thumbnail_size":"no-crop","single_post_gallery_size":"crop-500"}],"trending_post_position":"meta","trending_post_label":"Trending","sponsored_post_label":"Sponsored by","disable_ad":"0"},"jnews_primary_category":[],"jnews_social_meta":[],"jnews_override_counter":{"view_counter_number":"0","share_counter_number":"0","like_counter_number":"0","dislike_counter_number":"0"},"footnotes":"","_members_access_role":[],"_members_access_error":""},"categories":[52],"tags":[26926,27064,11276,3144,27063,3143],"class_list":["post-132000","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artista","tag-61a-bienal-venecia","tag-dr-amin-jaffer","tag-india","tag-italia","tag-sumakshi-singh","tag-venecia"],"yoast_head":"\nIndia: Sumakshi Singh \u2013 61\u00aa Bienal Venecia - Cooltivarte Portal<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"En el Arsenale, \u201cGeographies of Distance: Remembering Home\u201d, curada por el Dr. Amin Jaffer, re\u00fane a cinco artistas que convierten materiales ancestrales \u2014hilo, tierra, bamb\u00fa, cera, papel mach\u00e9 y pigmentos naturales\u2014 en un lenguaje contempor\u00e1neo para pensar el desplazamiento, la memoria y la fragilidad del paisaje. 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Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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