{"id":131626,"date":"2026-07-05T20:26:16","date_gmt":"2026-07-05T23:26:16","guid":{"rendered":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/?p=131626"},"modified":"2026-07-06T20:33:53","modified_gmt":"2026-07-06T23:33:53","slug":"florencia-de-palleja","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cooltivarte.com\/portal\/florencia-de-palleja\/","title":{"rendered":"Florencia de Palleja"},"content":{"rendered":"

\"Florencia<\/p>\n

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Florencia de Palleja<\/strong><\/h3>\n<\/div>\n
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Montevideo, Uruguay.<\/strong><\/p>\n

Tres refugios para un mismo tiempo<\/p>\n

Coincidentemente, al regresar de un intenso viaje art\u00edstico por Europa, me encontr\u00e9 con tres exposiciones en Montevideo que, aunque desarrolladas por artistas de lenguajes muy diferentes, parecen dialogar entre s\u00ed desde una misma preocupaci\u00f3n.<\/p>\n

Las propuestas de Carmela Pi\u00f1\u00f3n<\/strong><\/a> en el MAPI, Bernardo Cardarelli<\/strong><\/a> en Hiperespacio.uy<\/a> y Florencia de Palleja<\/strong><\/a> en Artesia, construyen \u00e1mbitos donde el paisaje deja de ser \u00fanicamente un escenario para convertirse en un lugar de protecci\u00f3n. Son espacios que invitan a ser habitados y, sobre todo, a resguardarnos del incesante ajetreo del mundo contempor\u00e1neo.<\/p>\n

Carmela Pi\u00f1\u00f3n<\/strong> avanza entre montes aut\u00f3ctonos y espinosos; Bernardo Cardarelli<\/strong> teje guaridas textiles inspiradas en nuestros propios organismos; y Florencia de Palleja<\/strong> da vida a ambientes naturales de gran intensidad po\u00e9tica, algunos de ellos deliberadamente enigm\u00e1ticos, que parecen invitarnos a penetrarlos sin garantizar jam\u00e1s una entrada sencilla.<\/p>\n

Las tres exposiciones no solo hablan del refugio, sino que aparecen en un momento hist\u00f3rico marcado por la sobreestimulaci\u00f3n, la incertidumbre y la necesidad de encontrar espacios de pausa.<\/p>\n

Esta sorprendente convergencia tem\u00e1tica tambi\u00e9n puede entenderse como una forma de \u00f3smosis cultural o art\u00edstica. No se trata necesariamente de influencias directas entre Pi\u00f1\u00f3n, Cardarelli y De Palleja, sino de un proceso m\u00e1s sutil y casi inconsciente mediante el cual los artistas absorben las inquietudes de una misma \u00e9poca. Del mismo modo que, en biolog\u00eda, el agua atraviesa una membrana semipermeable por \u00f3smosis, las ideas, sensibilidades y preocupaciones del contexto terminan permeando las pr\u00e1cticas art\u00edsticas simplemente por la exposici\u00f3n constante a un entorno compartido. As\u00ed, el refugio, el paisaje protector y la necesidad de construir \u00e1mbitos donde replegarse del v\u00e9rtigo contempor\u00e1neo emergen simult\u00e1neamente en obras distintas, sin dejar de conservar la singularidad de cada uno de sus autores.<\/p>\n

Estas propuestas vuelven a poner en evidencia una inquietud cada vez m\u00e1s presente en el arte contempor\u00e1neo como es la necesidad de construir refugios simb\u00f3licos desde los cuales repensar nuestra relaci\u00f3n con el mundo. No se trata de escapar de la realidad, sino de generar espacios de introspecci\u00f3n capaces de resistir su aceleraci\u00f3n.<\/p>\n

En \u201cArquitectura \u00cdntima\u201d Florencia de Palleja<\/strong> crea paisajes donde la naturaleza recupera el territorio perdido. Senderos zigzagueantes, vegetaci\u00f3n exuberante y ciudades lentamente devoradas por el crecimiento org\u00e1nico conforman escenarios que funcionan como verdaderos laberintos. Son im\u00e1genes tan seductoras como inquietantes.<\/p>\n

Sin embargo, estos paisajes no resultan complacientes. Aunque parecen conducirnos hacia su interior, tambi\u00e9n despiertan cierta desconfianza. El espectador se aproxima con cautela, pregunt\u00e1ndose si esos territorios fueron concebidos realmente para ser habitados o si constituyen, ante todo, una geograf\u00eda \u00edntima reservada para la propia artista.<\/p>\n

Uno de los elementos recurrentes de la exposici\u00f3n es la presencia de la luna. Convertida en un foco lum\u00ednico cuidadosamente destacado sobre el resto de la composici\u00f3n, act\u00faa como gu\u00eda silenciosa dentro de estos escenarios nocturnos. Su protagonismo inevitablemente remite a las c\u00e9lebres lunas de Jos\u00e9 C\u00faneo<\/strong><\/a>, cuya po\u00e9tica contin\u00faa proyectando una profunda influencia sobre la pintura uruguaya.<\/p>\n

La muestra incorpora adem\u00e1s delicados collages donde la artista interviene im\u00e1genes mediante textos recortados y ensamblados. All\u00ed la poes\u00eda adquiere una presencia decisiva. En uno de ellos puede leerse: \u201cEl tiempo viste las rocas con musgos\u201d, frase que parece hablar de aquellas certezas que el paso del tiempo transforma lentamente sin destruir. En otro aparece \u201cllev\u00e1ndome de la mano\u201d, como si fuera el propio bosque quien nos invitara a internarnos en \u00e9l.<\/p>\n

Algunas de las pinturas tambi\u00e9n evocan la producci\u00f3n madura de Carmelo de Arzadun<\/strong><\/a>, particularmente aquella inspirada en los paisajes del balneario Las Flores, cuando, tras su per\u00edodo planista, encontr\u00f3 en la naturaleza una renovada libertad expresiva.<\/p>\n

La propia artista plantea en el texto curatorial una pregunta fundamental: \u201d\u00bfD\u00f3nde empieza realmente el paisaje: en lo que vemos o en c\u00f3mo aprendemos a verlo?\u201d.<\/p>\n

Esa interrogante atraviesa toda la exposici\u00f3n. El paisaje deja de ser contemplaci\u00f3n para convertirse en una experiencia interior, donde el c\u00edrculo funciona como portal hacia otra realidad y el verdadero refugio aparece menos como un espacio f\u00edsico que como una condici\u00f3n del esp\u00edritu.<\/p>\n

Finalmente, la decisi\u00f3n queda en manos de cada visitante, en dejarse conducir por esos senderos inciertos, aceptando la invitaci\u00f3n de la artista, o permanecer en el umbral, observando desde afuera aquello que quiz\u00e1 solo pueda descubrirse al atravesarlo.<\/p>\n

Con \u201cArquitectura \u00cdntima\u201d, Florencia de Palleja<\/strong> confirma una voz singular dentro de la pintura uruguaya contempor\u00e1nea, capaz de combinar memoria, naturaleza y construcci\u00f3n simb\u00f3lica en un universo visual de notable coherencia.<\/p>\n

Nacida en Rivera en 1996, Florencia de Palleja<\/strong> pertenece a una generaci\u00f3n de artistas uruguayos que ha construido su lenguaje desde una s\u00f3lida formaci\u00f3n acad\u00e9mica y una temprana proyecci\u00f3n internacional. Licenciada en Dise\u00f1o de Comunicaci\u00f3n Visual y docente, ha desarrollado una investigaci\u00f3n sostenida en torno a la identidad, la memoria y la naturaleza, integrando la pintura de gran formato con procedimientos provenientes del grabado y los lenguajes gr\u00e1ficos.<\/p>\n

Su formaci\u00f3n se enriqueci\u00f3 con residencias en el CHAO Printmaking Studio de Pek\u00edn, dedicada a la litograf\u00eda, y en la Fundaci\u00f3n Il Bisonte de Florencia, especializada en grabado en metal, experiencias que ampliaron su vocabulario visual sin hacerle perder el v\u00ednculo con los paisajes y la sensibilidad del territorio uruguayo.<\/p>\n

Su trayectoria incluye exposiciones individuales como Paisaje y Caverna, Reminiscencias y la actual Arquitectura \u00cdntima, adem\u00e1s de participaciones en muestras colectivas en Europa, Asia y Am\u00e9rica del Sur. Asimismo, ha presentado su trabajo en ferias internacionales como EsteArte y Pinta Miami, mientras que sus obras integran colecciones privadas en Uruguay, Alemania y China. Ese recorrido internacional no ha diluido su identidad; por el contrario, parece haber profundizado una b\u00fasqueda donde la naturaleza deja de ser un motivo descriptivo para transformarse en un territorio simb\u00f3lico, psicol\u00f3gico y existencial.<\/p>\n

Por su lado esta exposici\u00f3n tambi\u00e9n vuelve a demostrar el importante papel que desempe\u00f1a Artesia dentro del circuito art\u00edstico nacional. Desde su peque\u00f1a sala contin\u00faa apostando por artistas emergentes y de media carrera, ofreciendo un espacio de exhibici\u00f3n cuidado y contribuyendo, con convicci\u00f3n, a la visibilidad del arte contempor\u00e1neo uruguayo.<\/p>\n

Foto retrato de Florencia de Palleja: Franco Ferreo<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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Florencia de Palleja<\/p>\n

Montevideo, Uruguay.<\/p>\n

Tres refugios para un mismo tiempo<\/p>\n

Coincidentemente, al regresar de un intenso viaje art\u00edstico por Europa, me encontr\u00e9 con tres exposiciones en Montevideo que, aunque desarrolladas por artistas de lenguajes muy diferentes, parecen dialogar entre s\u00ed desde una misma preocupaci\u00f3n.<\/p>\n

Las propuestas de Carmela Pi\u00f1\u00f3n en el MAPI, Bernardo Cardarelli en Hiperespacio.uy y Florencia de Palleja en Artesia, construyen \u00e1mbitos donde el paisaje deja de ser \u00fanicamente un escenario para convertirse en un lugar de protecci\u00f3n. Son espacios que invitan a ser habitados y, sobre todo, a resguardarnos del incesante ajetreo del mundo contempor\u00e1neo.<\/p>\n

Carmela Pi\u00f1\u00f3n avanza entre montes aut\u00f3ctonos y espinosos; Bernardo Cardarelli teje guaridas textiles inspiradas en nuestros propios organismos; y Florencia de Palleja da vida a ambientes naturales de gran intensidad po\u00e9tica, algunos de ellos deliberadamente enigm\u00e1ticos, que parecen invitarnos a penetrarlos sin garantizar jam\u00e1s una entrada sencilla.<\/p>\n

Las tres exposiciones no solo hablan del refugio, sino que aparecen en un momento hist\u00f3rico marcado por la sobreestimulaci\u00f3n, la incertidumbre y la necesidad de encontrar espacios de pausa.<\/p>\n

Esta sorprendente convergencia tem\u00e1tica tambi\u00e9n puede entenderse como una forma de \u00f3smosis cultural o art\u00edstica. No se trata necesariamente de influencias directas entre Pi\u00f1\u00f3n, Cardarelli y De Palleja, sino de un proceso m\u00e1s sutil y casi inconsciente mediante el cual los artistas absorben las inquietudes de una misma \u00e9poca. Del mismo modo que, en biolog\u00eda, el agua atraviesa una membrana semipermeable por \u00f3smosis, las ideas, sensibilidades y preocupaciones del contexto terminan permeando las pr\u00e1cticas art\u00edsticas simplemente por la exposici\u00f3n constante a un entorno compartido. 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(Uruguay, 1961), es contador p\u00fablico de profesi\u00f3n. Hizo su formaci\u00f3n art\u00edstica en los talleres de Hugo Longa, Clever Lara y Lacy Duarte; escultura con Jos\u00e9 Pelayo y fotograf\u00eda con Enrique Abal, Oscar Bonilla y Roberto Schettini. Realiz\u00f3 cursos de formaci\u00f3n te\u00f3rica con Nelson Di Maggio, Alfredo Torres, Nelson Bali\u00f1o y Emma Sanguinetti, entre otros. Ha participado en muestras de fotografias, colectivas asi como individuales: 2007 \u2013 Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas; Centro Cultural Lapido; Club de Golf; Fotogramas - Montevideo 2009 \u2013 Galer\u00eda de arte La Pasionaria \u2013 Club de Golf - Montevideo 2010 \u2013 A la Follie; Trattoria La Commedia; Club de Golf \u2013 Montevideo 2011 \u2013 Museo del Azulejo; Fotograma; Club de Golf \u2013 Montevideo; Bienal X \u2013 Salto 2012 \u2013 Espacio Innova \u2013 Punta del Este Es asiduo asistente a las principales bienales de arte: Venecia, Lyon, San Pablo, Cuba, Porto Alegre, Lima, as\u00ed como ferias de Basilea, Paris, Buenos Aires, entre otras. Es coleccionista de arte nacional, asesor de arte contempor\u00e1neo, escribe en sus blogs y es columnista de la revista de arte nacional \u201cCooltivarte\u201d desde el 2012, asi como de la revista \u201cArte\u201d del periodico \u201cEl Pais\u201d. 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